Esencias 07

COLECCIÓN ERNESTO VENTÓS OMEDES

ESENCIAS (7)
COLECCIÓN ERNESTO VENTÓS OMEDES
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VIMCORSA
Viviendas Municipales de Córdoba, S.A.
Presidente
JOSÉ MELLADO BENAVENTE
AYUNTAMIENTO DE CÓRDOBA
Delegación de Cu ltura
Tte. Alcalde de Cultura
ANGELINA COSTA PALACIOS
UNICAJA
Pres i dente
BRAULIO MEDEL CAMARA
ESENCIAS (7)
COLECCIÓN ERNESTO VENTÓS OMEDES
Vocal es
JOSE MARÍA BELLIDO ROCHE
AURORA GENOVÉS GARCÍA
JUAN ANDRÉS DE GRACIA
MANUEL JIMÉNEZ GALLARDO
LUIS MARTfN LUNA
JUAN MUÑOZ BAENA
JOSÉ LUIS NICOLAU FRANCO
, • ê ANDRÉS OCAÑA BARRAGAN
•f/) .
Gerente
ANTONIO PORTILLO PEINADO
Jefe del Departamento Técnico
PEDRO COSANO ROMERO
Jefe del Departamento Administrativa
MIGUEL A. CECILIA ESQUETA
Coordinación sala de Exposiciones
JOSÉ MARÍA BAEZ
Director del Area de Cultura
JUAN CARLOS LIMIA MATEO
Subdirector General de Obra Social
FCO. DE PAULA MOLINA PACHECO
EXPOSICIÓN
Organiza
VIMCORSA
DELEGACION DE CULTURA
DEL AYUNTAMIENTO DE CÓRDOBA
UNICAJA
Coordinación
PRODUCCIONES CAPITEL­
DOLORES DURAN UCAR
Diseño
JOSÉ MARÍA BAEZ
Montaje
SERVISECTOR, S.L.
Sala de Exposiciones Vimcorsa
2 junio al 13 julio 2003
Fotografías
M. GASULL
ROCCO RICCI
E. BERENGUER
M. BARGALLÓ
Agradecimientos
GUADALUPE GALLASTEGUI
ISABEL SANCHEZ
RAFAEL ORTÍZ
IMPRENTA SAN PABLO S. L. Córdoba
D. L. Co. 90012003
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VIVIENOAS MUNICIPALES DE COR DOBA. S.A .
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AYUNTAMIENTO DE CORDOBA
Delegación de Cultura
~~Unicaja
Fundaci ó n

El coleccionismo de arte contemporaneo no ha tenido muchos adeptos en nuestro país.
Hasta fechas muy recientes, y tras la apertura de los nuevos Museos y Centros de arte
contemporaneo que han ido aflorando en las distintas comunidades españolas, no han
surgido iniciativas privadas dedicadas a esta especialización. Coleccionar no consiste sólo
en acumular. Coleccionar arte, ademas, implica desarrollar la percepción e impregnar con
una íntima argumentación cuanto se adquiere, que pasa a formar parte de un proyecto
específica. Todas estas premisas se cumplen con creces en la colección de Ernesto Ventós
Omedes, que tiene la particularidad de girar en torno a las sensaciones olfativas.
En toda coleccionista anida un filantropa, pues las piezas reunidas poseen siempre
vocación de preservación y disfrute pública. La colección del Sr. Ventós evidencia esta
generosidad con su historial de exposiciones celebradas hasta ahora pues, tras la primera
muestra con parte de sus fondos inaugurada en Barcelona en 1996, se han sucedido
exposiciones en Granollers y Mataró (1997), Palma de Mallorca y Pamplona (1998), Oviedo
(1999) y San Sebastian (2001 ).
Es una satisfacción para Vimcorsa realizar este proyecto expositiva conjuntamente con
la Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba. Agradecemos al Sr. Ventós poder
exhibir parte de su colección en nuestra Sala de Exposiciones, y a la Fundación Unicaja el
patrocinio de la misma. También hacemos extensible nuestro reconocimiento a cuantos han
colaborado para su celebración en Córdoba.
josé MELLADO BENA VENTE
Prcsidente de Vimcorsa

Por primera vez Unicaja participa en una exposición en esta sala de reciente creación y
lo hace en la primera muestra de arte contemporaneo que en ella se organiza y cuyo hilo
conductor, un homenaje a las sensaciones olfativas, encuentra en Córdoba, antigua ciudad
de los Omeyas y capital de AI-Andalus, el escenario justo.
Esta colección de Ernesto Ventós, hombre educada entre perfúmenes tiene un especial
matiz, la visión que los artistas actuales pueden aportar al mundo de los olores. La cuidada
selección del elenco de creadores que la conforman no es fruto del azar, por lo que
tampoco lo es esta muestra que compendia autores nacionales y extranjeros presentes en
cualquier buena antología contemporanea, con obras, en su mayoría, fechadas en los 90,
lo que nos da una visión amplia y profunda de la creación plastica en la última década del
siglo XX.
Poder contemplar en Córdoba a Tàpies, Saura, Palazuelo, Brossa, Hernandez Pijuan,
Ràfols Casamada ..., junto a Navarro Baldeweg, Barceló, Susana Solano, Eva Lootz, Miguel
Navarro ..., en paralelo a Anthony Caro o Sean Scully, entre otros, no es un acontecimiento
corriente y Unicaja, en su línea de compromiso cultural, ha querido participar en él.
FUNDACIÓN UNICAJA

Nací en el seno de una familia que, fiel a una tradición trasmitida de padres a hijos, durante
generaciones se ha mantenido en contacto con el mundo de las fragancias y de los perfumes.
Fue en una torre del barrio de Sants-Les Corts donde crecí, rodeado de un desorden de
bidones de esencias que cargaban el ambiente de aroma de espl i ego, lavanda, menta y
naranja, siendo estos últimos mis preferidos, como mas tarde ha demostrado mi glotona
inclinación por los caramelos.
Los veranos en el campo, en casa de mi abuela materna, conforman gran parte de mis
primeras experiencias olfativas: el olor de la tierra mojada mezclado con el de los eucaliptos
después de la lluvia, el aroma de las infusiones, el fuerte olor de naftalina que sólo afloraba
algunos días del año coincidiendo con el cambio de estación, el perfume de miel que
desprendía el tabaco fumado en pipa, e incluso el desagradable olor del sótano, donde se
mezclaban los olores de papel de periódico húmedo con el de la madera y la ropa vieja; sin
olvidar el hedor del estiércol y su especial capacidad para potenciar cualquier otro olor.
Así fue como me familiaricé con las diferentes esencias y sus características, al tiempo
que ejercitaba la memori a de mi nariz. Para aprender de forma progresiva a crear formulas y a
aplicarlas a los distintos productos, fue necesario el estudio pormenorizado de los diferentes
componentes. Fue un aprendizaje (una iniciación) intenso que se ha ido moldeando y
perfeccionando con la experiencia diaria del lento y reflexivo proceso indispensable en
la concepción de nuevos perfumes. A lo largo de todo un año, por ejemplo, puedo hacer
unas cliez o veinte fórmulas entre las cuales es muy posible que sólo una o dos resulten
interesantes, mientras que el resto, si no se comercializan, pierden su valor a corto plazo.
El creador perfumista trabaja por encargo la mayoría de las veces, tras haber estudiado
el público que lo ha de consumir, sus gustos, su procedencia social, su nivel cultural e
incluso las moclas y el clima, factores que no hay que olvidar en todo proceso de creación.
En este sentido, una vez lanzado al mercado, el perfume se adapta a las características del
consumidor, de manera que el perfume escogido por cada persona refleja, normalmente, su
caracter, su estilo de vida, sus preferencias y su personalidad, de manera que revela mucha
información sobre nosotros mismos.
Por ora parte, hay que señalar que al mezclar el perfume con la exhalación de la propia
piel, varía el olor de las esencias y de los balsamos que lo componen. Por esta razón se dice
que un mismo perfume sufre pequeñas variaciones en cada individuo, lo que personaliza
cada fragancia.

La idea de iniciar una colección basada en una obra plastica creada a partir de
percepciones olfativas nació en el año 1978, a raíz de la exposición celebrada en la
Fundación Joan Miró de Barcelona, titulada Sugestiones 0/fativas, en la que participabamos
diferentes perfumistas. El tema era muy variado y lo que pretendía la muestra era tratar un
amplio abanico del espectro olfativo: los olores del cuerpo, los olores de los colores, los
olores de los animales, las materias primas con emanaciones olfativas (plantas), la fisiología
de la olfacción, el olor y la cultura popular, la moda de los olores o la literatura de los
olores.
Al percatarme de que en esa muestra no se exponía nada en las paredes, sentí la necesidad
de ponerme en contacto con pintores y escultores para hacerl es participes de mi iniciativa,
que tendría que ir madurando personalmente. Primero lo intenté escribiendo cartas a artistas
y galeristas, pero la respuesta fue muy pobre. Tuve que establecer yo mismo contacto con
cada uno de los artistas para explicaries mi proyecto e intentar que compartiesen la propuesta
de plasmar, representar o reflejar sensaciones olfativas y que ademas fueran capaces de
comunicar visualmente al espectador estas esencias inmateriales.
Es seguro que tal sugerencia ha representada para todos los artistas un reto enriquecedor
que les ha ofrecido un mecanismo de conexión con otro nivel diferente de comunicación,
con un lenguaje de gran desarrollo imaginativa y, al mismo tiempo, intelectual que interpreta
plasticamente la inhalación del mundo exterior de una manera consciente.
APRENDER A OLER PARA COMPRENDER - COMPRENDER PARA OLER MEJOR
En Ver y comprender la pintura, título de la última obra de Bernard Ranci llac, éste facilita,
desde su experiencia como pintor, las claves para abrir las puertas del dominio pictórico,
analizando los diferentes niveles que relacionan al espectador con ellenguaje codificada del
arte. "Oier y comprender la pintura" es mi adaptación personal del título y algunos pasajes
de la obra de Rancillac, que a continuación expondré en algunos puntos, para demostrar,
basandose en la propia experiencia, que otro sentido, el olfato, también puede facilitar la
comprensión del lenguaje artística.
El arte es un lenguaje codificada, por lo que es indispensable adquirir una visión
especializada de él para comprenderlo, de modo que no es suficiente aspirar por la narizoler,
inhalar, u olfatear- para desvelar los códigos propios del perfume. Así, la mirada dirigida
al mundo exterior no es la misma mirada que dirigimos a una obra de arte, pues ésta ha de
estar mínimamente educada. Este mecanismo de percepción igual que el olfato, se
adapta a la naturaleza de los objetos percibidos.
Es muy probable que lo primero que se aprenda a distinguir en la vida sea el olor
de la madre, de la comida, de la casa ... de lo que tenemos mas cerca y nos resulta
mas familiar y aunque no podamos apreciarlo, es casi seguro que nos guiamos por el
sentido del ol fato, para ir descubriendo el mundo que nos rodea. La percepción olfativa
es, pues, uno de los instrumentes mas importantes y basico con el que contamos para
realizar nuestro propio desarrollo y alcanzar el conocimiento del entorno.
Hay que entender que el sentido del olfato es el único al que no podemos
sustraernos voluntariamente, en contra de lo que sucede con los demas, cuya acción
llegamos a neutralizar cerrando los ojos, la boca, tapandonos los oídos o, simplemente,
evitando tocar un objeto. Lo que sí resulta verdaderamente imposible es escapar a
las emanaciones y los olores exteriores, porque es evidente que si no respiramos no
podemos vivir.
Por esta razón, cuando somos niños nos resulta mas faci I describir lo que percibimos
a través de cualquiera de los sentidos de la vista, el oído, el gusto o el tacto, que a
través del olfato, pues sobre los primeros ejercemos un control voluntario, mientras
que la percepción olfativa nos resulta completamente inevitable y abstracta. Desde
que nacemos, todos los seres humanos nos vamos cargando de experiencias vividas,
sentidas o recordadas que se van almacenando en la memoria hasta convertirse en un
importante poso.
Como expone Ranci llac, "nadie se ha convertida en pintor sólo por el simple hecho
de contemplar la naturaleza, un arbol bonito, a una mujer hermosa ... ", paralelamente
nadie puede convertirse en perfumista (creador de perfume) sólo por el hecho de
oler una fragancia magnifica. Se ha escrito mucho sobre la perfumería y todavía se
continúa publicando mucho sobre el mundo de los aromas y de las fragancias, pero
desgraciadamente siempre de una forma anodina e incompleta.
El aprendizaje del olor es basico para conseguir las claves del código perfumista,
pero es la condensación de una experiencia de muchos años la que confirma que
no sólo es necesario el estudio de la mecanica y la técnica aplicadas a una buena
metodología de trabajo, sino que es indispensable tener un gran amor por el oficio,
gracias al cua l dotaremos de alma a nuestras creaciones. Un perfume o un aroma sin
alma nunca sera una obra totalmente conseguida.

Al igual que el artista, el perfumista también cuenta con un amplio abanico de elementos
que conjugar en sus creaciones. El pintor, por ejemplo, sabe que los lenguajes pictóricos
se desarrollan partiendo de la experimentación científica y artística de las cualidades
visual es propi as del color. El color -igual que otros conceptos- es un elemento de expresión
importante y su poder y simbología es bien conocido entre los buenos profesionales, qui enes
reconocen su íntima relación con los demas sentides.
El color rojo, por ejemplo, rapidamente sugiere pasión, amor y también la violencia de
la sangre, por lo que se emplea en perfumería para caracterizar colonias serias y perfumes
sofisticades. El azul es sin duda relajante y denota dulzura, frescor, alegría y nobleza, siendo
típica de las fragancias marinas. El verde, asociado al brote vegetal, es un color común
entre los champúes y productes de limpieza, al simbolizar naturaleza, vida y crecimiento
se emplea en las colonias juveniles de componentes naturales. Romanticisme, sabiduría,
pureza y limpieza acompañan siempre al blanca, color normalmente utilizado en los
productes de belleza y de higiene. El negro, cargando de simbolisme, se relaciona con la
perfumería alcohólica, y el amarillo, como última ejemplo, se relaciona con el sol, la luz
y la juventud. Las colonias familiares suelen ser de esta tonalidad, y su variante, el dorada,
simboliza el I ujo y el poder.
El artista, como propuso Kandinsky, ha de educarse e indagar en su propia alma,
cuidandola y desarrollandola para que su talento externa pueda vestir alguna cosa y no
sea como el guante perdido de una mano desconocida, un simulacre de mano, sin sentida
y vacía. De esta forma, tal como sugiere Rancillac, si se quiere profundizar en el lenguaje
plastico y captar sus connotaciones específicas, sera basico el aprendizaje de sus criterios
de apreciación. Hay que entender que la vivencia artística no nos producira placer ni alegría
hasta que la podamos asimilar perfectamente.
El dibujo es un lenguaje privilegiada de expresión directa, e experimentación constante,
una escritura de gran ductilidad que brinda al autor una libertad de actuación difícil de
conseguir con otros procedimientos artísticos. Pensemos, sin embargo, que la percepción
olfativa va ligada a la zona del cerebro que rige la actividad subconsciente y que el mensaje
olfativo tiene un nivel de profundización emocional que el visual y auditiva no pueden
alcanzar, ya que induce a reacciones afectivas de caracter primitiva. ¿Cómo evaluamos un
dibujo y, al mismo tiempo, cómo evaluamos un olor? ¿Qué podemos decir de una línea o de
un punto? ¿Y qué podemos decir de un matiz o de un acorde?
Ernesto VENTÓS OMEDES
Obras expuestas

MIQUEL BARCELÓ
Lo spiedino, 1991
Bronce pintado. 48 x 20 x 20 cm.
Frente a esos artistas que crean el mundo nuevo del arte -llamado "impulso de presente"- a través
de tecnologías inodoras y artificiales y de imaginaries fantasiosos, Barceló lo hace "de la misma
manera". Es decir, siguiendo la singular manera de la aportación catalana a lo universal. De este
modo, él, al igual que Miró, incluso el primer Dalí, Tàpies y Brossa, o Amat y Perejaume entre
los de su propia generación, todos avanzan hacia el devenir, al tiempo que retroceden hacia las
raíces originales del hombre: enraizamiento pues, fascinación por lo primitiva, correspondencias
lingüísticas y rituales simples, poética objetual pobre, crisol de civilizaciones, iluminación lírica,
atemporalidad ética, nihilisme cómico, ruptura de la norma; en fin, invención universal, muy
personal, que apuesta por el valor mas alto en lugar de por la diferencia. La genialidad de Barceló,
como la de los otros artistas, se explica por la calidad plastica de los que bajan a extraer la fuerza
de lo nimio para elevarlo a lo absoluto. La fijeza intelectual de todos ellos emerge de la radicalidad
ética de la vida del arte. Apartandose de la minimalización analítica y lingüística o, al contrario,
de los excesos retóricos y narratives, implosionan la tensión espiritual espiritual dentro del género.
Pues es dentro de la identidad que dentro de la oscuridad ilumina la oscuridad de la claridad. En
el extremo doméstico, arte de las profundidades y por lo tanto no urbano, así desplazan incluso
las mitologúas geograficas hacia lugares extemporaneos de lo contemporaneo y, pese a esto,
comunicalmente celebrades, su triunfo celebra el centro telúrico, organico, donde se pudren con
voluntad y tenacidad de excepción.
La magnífica escultura de Barceló habla mas de lo que dice, por lo que señalaré algunas de las
tensiones mencionadas, características de "de la misma manera". El tema clasico de la naturaleza
muerta se convierte interiormente en sujeto en lugar de género, de ahí la elección de pobres
tubérculos en oposición a la retórica burguesa de los frutos sabrosos. La opacidad del blanco
abstracte sobre el óxido nombra el reposo latente de la vida biológica desafectada de colorines
vitales. La rugosidad de la materia expresa su lucha por la interiorización ante la neutralidad y el
perfeccionamiento del objeto industrial. Atemporalidad temporal en la que el aliento del impacto
visual atraviesa el letargo de su fatalidad.
Equivalencia única, el alma se expresa con la misma corporalidad, suspendida y enraizada,
sarta rítmica circular, secada y sazonada, salida de la tierra pese a estar empobrecida. Naturaleza
muerta que apesta a vida humana, como la condición de las entrañas del arte. Protuberancia del
alma que huele a seco.
Vicenç ALTAIÓ

JOA N BROSSA
La copa del nas, 1995
Copa de plé~stico, nariz de cartón y confeti. 20 x 20,5 x 18,5 cm.
El perfume es el confeti del olfato

JOSÉ MANUEL BROTO
El perfume, 1991
Oleo sobre tela. 162 x 130 cm.
Pensaba que el olfato podía experimentar goces iguales a los del oído y de la vista, al ser cada
sentido capaz de percibir, por una disposición natural y una erudita cultura, impresiones nuevas,
multiplicarlas, coordinar! as, componer con elias ese todo que constituye una obra ...
Si nadie puede distinguir, sin una intuición particular, desarrollada mediante el estudio, un
cuadro de un gran maestro de una mala pintura, una melodía de Beethoven de una de Clapisson,
nadie puede tampoco, sin una iniciación previa, evitar confundir de buenas a primeras un aroma
creado por un artista auténtico de una mezcla confusa fabricada por un industrial para la venta en
tiendas y bazares ...
Los perfumes casi nunca proceden de las flores cuyo nombre llevan; el artista que osara
obtener sus elementos únicamente de la naturaleza, no produciría mas que una obra bastarda, sin
autenticidad, carente de estilo, puesto que la esencia obtenida por destilación de las flores tendría
tan sólo una analogía muy lejana y muy vulgar con el aroma de la flor viva, que expande sus
efluvios en la misma planta ...
En perfumería, el artista completa el olor inicial de la naturaleza cuyo aroma talla y monta, al
igual que un joyero depura las aguas de una piedra preciosa y la realza. Poco a poco, los arcanos de
este arte, el mas ignorado de todos, se habían abierto ante sí. Ahora descifraba este lenguaje variado,
tan insinuante como el de la literatura, este esti lo de una concisión inaudita bajo su apariencia
imprecisa y vaga. Para ello, había tenido que trabajar la gramatica, comprender la sintaxis de los
olores y conocer perfectamente las reglas que los rigen y, después de esto, comparar las obras de
los maestros.
). K. HUYSMAN$ (A Rebours)

ANTHONY CARO
Catalan stirrup, 1987-88
Acero negro pintada y fijado. 68,5 x 1 04 x 30,5 cm.
El perfume de la escultura esta allí en el título. Algunas esculturas emiten un claro y fuerte perfume,
facil de definir. En otras, el olor, el título, es tan difícil de comprender como querer coger a una
sambra.
El olor de una hierba es lo que a uno le viene a la mente cuando piensa en aquella hierba, y eso
es lo que sucede a veces con una pieza de arte. Pero a menuda el material, las formas y la sintaxis
se sobreponen y no podemos recordar el perfume, sólo las piezas que lo componen.
Me gusta la idea de una pieza de arte con su propio perfume. Se centra en lo inefable, en lo que
hace que el arte llegue a nuestros sentidos, a nuestros sentimientos.

I
V ICTORIA CIVERA
Ciudad roj a, 1990
Vinilo, óleo y pigmentes sobre tela. 76 x 56 cm.
Perfume, m. Olor agradable: "el perfume de las flores" (sin.: aroma, esencia, fragancia). //
Composición industrial que despide buen olor: "gastarse el dinero en perfumes".// fig. Cosa que
despierta grato recuerdo, agradable: "despedir perfume de dulzura".

PEP DURAN
Industrial-Mental, 1989
Trozos de madera y cinturones de cuera. 155 x 140 x 13 cm.
Industrial-Mental. Razón y sueño.
La maquinaria de las ideas.
La reflexión. El pensamiento. La experiencia.
El teatro personal.
La madera como metafora de lo industrial (el embalaje I la protección).
La cabeza como maquinari a interior.
Oliendo los pensamientos.
Materi ales naturales: el olor de lo vegetal.
El olor de lo animal.
La madera ca lienta. El cinturón ata.
Engrasar las ideas. Barnizar la madera.
Los ci nco senti dos: vista, ol fato, oído, gusto, y el quinto, el tacto: el espectador ...

LUIS GORDILLO
Olores y perfumes, 1988
Oleo sobre tela. 1 02 x 61 cm.
Nunca he comprendido por qué la gama de los perfumes que hay en el mercado insiste repetidamente
en la misma sensación: la de lo agradable. Lo agradable, lo placentero, lo lujoso, lo sedoso, lo
embrujoso, lo orientaloso ... todo nos lleva a la noche de abandono y pasión, a los delirios y réveries
de una adolescente en un internado de monjas.
lmagínese por un momento que pasa que pasa un señor por su lado y huele intesamente a
campo recién llovido; o que pasa una dama ya entrada en años y huele a césped recién cortado; o
que pasa una joven, apenas abandonada la adolescencia, y deja un intenso rastro de olor a tinta, de
la de los antiguos colegios. Hay ahí un campo extensísimo, casi infinito, de perfumes que proponer
a fabricantes y comerciantes.
Siempre he pensado que los perfumes al uso son cursis, repetitives, monótonos; cualquier mujer
perfumada huele sólo ... a perfume. No hay corte, ni violencia, ni aventura. No hay una ruptura con
la realidad por la que hundirse y enloquecer a la búsqueda de lo "otro". Y ¡es tan facil! Basta con
oler la vida y envasaria.
Me diran que debe distinguirse entre olores y perfumes. Yo propondría, no obstante, que igual
que en la pintura, la literatura, etc. - gran parte de cuyo desarrollo histórico consiste en asimilar
aspectos triviales y cotidianos y convertiries en hermosos- en el ambito de los perfumes se trataría
de elevar los olores al rasgo de perfumes.
No sólo tendríamos el olor a campo recién llovido o a hierba recién cortada o a tinta de antiguo
colegio, sino que habría también el olor a serrería, a hojas de chopo corrompiéndose a orillas del
río, a crustaceos, a ropa vieja celosamente guardada, a misa, a libro recién comprado, a pintura
al óleo, a aguarras, a humos invernales de aldeas perdidas, etc., etc., mil etcéteras. ¡Hay tantos
olores!
Y si va mos mas alia, si nos hundimos en la real idad, encontraremos mas duros, mas comprometi dos,
como drogas prohibidas, que quiza sólo son exhibibles en situaciones excepcionales.
Los creadores de perfumes deberían rastrear el campo infinito de la realidad y, todavía mas,
aventurarse en el terreno del mal.

JOAN HERNAN DEZ PIJUAN
Flor sobre blanc, 1988
Témpera sobre papel japón. 141 x 75 cm.
Siempre he pintada flores. Me gustan y me siento bien con elias. Ademas son muy a menuda el
punto de partida de muchas de mis obras. En elias siempre he encontrada el recorte sobre el espacio,
el color y el olor. Esa simplicidad del dibujo de la forma natural, de cómo esa forma dibuja y penetra
en el espacio. Y ayer, mientras volvía de Madrid por la carretera, la maravilla de los almendros sobre
pardo de la tierra mojada de cuando te acercas a Calatayud.
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PEREJAUME
Font de Llorà, 1 990
Oleo sobre tela. 65 x 82 cm.
Me pedís que os hable del olor de la fuente de Llorà, pero no acierto a comprender si queréis que
os hable de lafuente rea l o de lafuente pintada. Esta, la pintada, donde el agua hace unos pliegues
de lienzo como si brotase vestida y seca, tiene sin lugar a dudas un fuerte olor a trementina y
aceite de linaza. De la otra, la real, no sabría deciros con certeza cual es su olor. No es una fuente
especialmente olorosa. Llorà no es una de esas fuentes que apestan a meada de diablo, ni tampoco
esta mentol ada por una fragancia de hierbas aromaticas ... Aunque es muy posible que los jabalíes
y otros animales encuentren esa fuente gracias a su olfato, no es el olfato lo que nos lleva a ella.
Tampoco la vista nos conduce a ella, en esa espesura de alamos temblones y avellanes que la
encierran, sino el sonido. La fuente Llorà suena, en efecto, como si dijera su propio nombre: es un
sonido naciente y seguida, como el nombre de "llorà". Conocemos lafuente por su sonido, tan
difícilmente compuesto para que suene siempre igual, para que el sonido baile como baila una
flauta; pero que no cambie.

SEAN SCU LLY
Maan, 1994
O leo sobre madera. 61 x 91 ,S cm.
Recuerdo perfectamente mi segunda exposición con David M cKee en Nueva York en 1982:
compuesta de seis grandes telas pintadas, tremendamente físicas. Trabajé sobre elias hasta la última
sema na.
Tan bueno era el olor que desprendían las pinturas como la apariencia que presentaban.
Era como andar por un cañón de colores profundos, con la esencia del óleo llenando la galería
entera.
Una exposición con todo: oído, tacto, vista, olfato.

SUSANA SOLANO
Patena de trànsit, 1 990
Hierro. 45 x 51 x 3 cm.
El olor y su caracter se convierten en rumores del tiempo, y bajo esta sensación inferida se disipa
gradualmente la belleza: la memoria de un instante confidencial.

IGNACIO TOVAR
Sin título, 2001
Pigmentes y latex plastico sobre madera entelada. 91 x 121 cm .
. . . Al llegar el verano y comenzar a apretar el calor, se aprovechaba la primera ocasión en que se
vaciaba completamente para limpiarla a fondo de "verdina". Las algas que se habían desarrollado
durante todo el invierno y la primavera precedentes llenaban el agua de una masa blanda con
hilachas de colores verdes brillantes, verdes oscuros y grisaceos que la convertían en un lugar lleno
de misterios en el que ni siquiera nos atrevíamos a introducir un pie. Después de la limpieza se
comenzaba a llenar con agua limpia y fría. La alberca era grande y profunda y tenía una escalera de
peldaños adosada al interior de una de sus gruesas paredes de casi un metro de espesor. Bajaba con
precaución la escalera para evitar los resbalones. A medida que descendía, me iba inundando una
sensación de frescor húmedo, y el aire se llenaba de un olor intensa y profunda que se identificaba
al llegar al fondo. Olía a agua. Ese olor del agua. Era el olor del agua. Ese olor penetrante que me
llenaba los pulmones, hacía que la alberca pareciera un espacio inmenso, como una cueva sin fin.
Es el olor del que a veces me vuelven retazos y aviva mi memoria al pasar junto a una fuente o
incluso al beber un vaso de agua ...

DARfO URZAY
Frozen I i fe VIII (Sme li it), 1992-93
Pigmentes diversos con barniz y malla de camuflaje. 122 x 122 cm.
Las formas que aparecen en primer plano, cruzando el lienzo, poseen un movimiento que ha sido
detenido. Entre estas formas y el fondo hay una malla de camuflaje, utilizada por naturalistas y
cazadores para confundirse con un determinada paisaje de una zona de Estados Unidos. El único
sentido que podemos utilizar ante este paisaje es el de la vista. El sonido ha desaparecido, las
sensaciones olfativas aparecen como "no olor", las sensaciones tactiles se desvanecen frente a la
lisa y brillante capa de resina.
Eternizar un instante conlleva perder lo efímero, pero también activar la memoria.

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JUAN USLÉ
Bounes words, 1991
Técnica mixta sobre tela encolada sobre madera. 56 x 41 cm.
Salí al jardín y me dirigí hacia la piscina. Me zambullí. Por instantes, ellíquido se iba haciendo mas
denso, costoso de atravesar. Oí aquel ¡crack! Y me desperté. Estaba sentado sobre la barandilla del
puente, con las manos entrelazadas detras de la nuca y comenzaba a amanecer. No sabía cuanto
tiempo llevaba sumergido en ese letargo y ni siquiera si había cerrado la puerta del estudio.
¿A qué huelen los sueños?

DANIEL G. VERBIS
Serie atrapo 1, 1999
Hi los de algodón en caja de metacrilato. 62 x 74 x 5 cm .
... para luego
Este niño que te digo se detuvo.
Abrió un instante su frasco de cristal
Y dijo: - ¡Ya te tengo!
Yo pensé: aire de aquí. ..

ZUSH
Oloremis Dasia, 1991
Técnica mixta sobre papel. 49,5 x 57,5 cm.
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SERGI AGUILAR
Kanal, 1991
Acero y cobre. 8 x 67,5 x 22 cm.
Olor a
Desierto
Kanal
Sec o
Arena
Húmedo
Piedras
Agua
Especias
Túnel
Sen de ro
Cauc e
Tierra
FREDERIC AMAT
Tot perfum és memòria d'una essència, 1988
Técnica mixta sobre papel. 50 x 70 cm.
El perfume vive en el tiempo; tiene juventud, madurez y vejez. Ademas, sólo puede
calificarse de acertado cuando ha emanado su grata fragancia con la misma intensidad
durante esas tres épocas diferentes.
Como todos los grandes logros intelectuales, que no solamente proyectan luz, sino
también sombras, y ocasionan disgustos y calamidades a la humanidad ademas de
beneficies; el magnífico descubrimiento de Frangipani también tuvo consecuencias
perjudiciales, porque cuando el hombre aprendió a condensar en tinturas la esencia de
flores, plantas, maderas, resinas, y a conservarlas en frascos, el arte de la perfumería se fue
escapando de las ma nos de los pequeños artesa nos ...
Patrick SÜSKIND (El Perfume)

MARTIN ASSIG
Reisegefahrten, 1998
Encaustica sobre madera. 185 x 136 cm.
Mi nariz es redonda y gruesa, quizas es 4 cm. de gruesa y 2 de larga. A excepción de mi
padre y mi hermano, no he conocido a nadi e con semejante nariz. Aparte de su grosor todo
en ella es normal, se encuentra en el centro de la cara y tiene dos orificios que sirven para
oler y respirar.
¿Cua I es el primer olor que percibimos? ¿Cua I fue el primer olor que registró mi memori a
de olores a través de los orificios de mi nariz? Probablemente el olor de mi madre me
gustaba, como el de la comida caliente y la bebida. Algo mas tarde se añadían los olores de
velas apagadas, del aire caliente de la calefacción central y el olor de las pelotas de fútbol
de cuero.
Aún hoy, el recuerdo que tengo del olor a papel y polvo de mi carpeta de escuela me
produce una sensación de malestar. Qué extraño olor tenían los guantes de lana empapados
después de una batalla de bolas de nieve! Delicioso olor de la ropa de mi primera novia.
El tiempo pasa igual que los olores. ¿Cual sera el último que sentiré? ¿Cual sentiré
después?
En pintura hay ejemplo de pintores que se han acercado al olor, desde Corot con sus
campesinos en el campo, hasta las ninfeas de Monet, que parecen desprender, aromas
maravillosos.
CARMEN CALVO
1986-1992, 1993
Técnica mixta sobre diversos cartones. 107 x 76 cm.
Al igual que la escritura, la pintura esta llena de colores, sensaciones y actos.
Este cuadro, titulado 1986-1992, integra el recuerdo, la celebración, las impresiones, el
olor y el sabor del amor y la muerte.
El olor de la flor caída, recogida medio marchita, que una vez que esta seca todavía nos
da otro aroma diferente.
La sensación de reposo que transmiten los objetos fetichistas reunidos por el amor que
se les entregó en su tiempo.
No es el olor a muerte, si no a recuerdo de amor suavemente estacionada.
Y una ligera brisa que nos trae la fragancia de ciertas primaveras.
JAIME BURGUILLOS
Sin título, 1982
Oleo sobre lienzo. 100 x 81 cm.
Todos los olores, estan en la naturaleza dentro de sus cuatro estaciones, primavera, verano,
otoño e invierno.
Desde el olor a tierra mojada en invierno pasando por el de la hierba cortada en verano,
hasta la eclosión floral de la primavera.
Todo en la vida esta llena de olores, por eso el mas potente poder de evocación, es
el perfume, que en un momento cualquiera nos puede traer hasta el presente, cualquier
recuerdo remoto.
JIRI GEORG DOKOUPIL
Flores de Solo, 1996
Técnica mixta sobre tela. 50 x 36 cm.
Flores de solo
A Jiri Dokoupil
Contra el dolor, el olor del dolor
La solitaria
Flor sin color.

Racimo:
Nacimos tres solos y una sólo en dos.
Somos ci nco solos sin sol.
Rosario de granos:
En el nombre del sol
Pon tu pensar y en tu sentir.
Tu verde esperanza:
Pimienta negra
Y lloro.
Nació la flor
Con cara de mujer
Y lloró.
GABRIEL
Mnomos, 1993
Madera recubierta de caucho,nylon y cables de acero. 29 x 48 x 30 cm
El pensamiento poético convoca como sombras erraticas todas las sensaciones de la
ma teri a.
Todo lo que existe, todo lo que permanece 11 Caído 11 en la fisicidad también puede ser
pensado evocando la memoria de su condición mas volatil: su aliento, su vaho, el olor
que relaciona y convulsiona en una disipación corpuscular su presencia sutil. También
pienso en la equidistancia lobular del cerebro que propicia un entendimiento no osmótico
del mundo, si ngularmente la voz, diferenciando las formas y los fenómenos. Esta facultad
geométrica que es la proporción dual de nuestro cuerpo y de nuestra mente hace posible el
crecimiento de la memoria de la materia, es decir, el capacitar la creación del lenguaje y,
con él, de sentir, de pre-sentir la esencia de las cosas.
Mnomos es también la sombra de su presencia pre-sentida por la exhalación de su
humor sutil, que es el de su tiempo vivido y el de su tiempo posible.
XAVIER GRAU
Amaro, 1991
Oleo sobre tela. 100 x 81 cm.
Fabricada, como los perfumes, con plantas secretas, el olor del vermut rojo se entremezcla
con los fragmentos de conversaciones irrecuperables, jugando como la memoria con los
pintores.
ANTÓN LAMAZARES
Desazón de vagabundos, 1996
Técnica mixta sobre cartón y madera. 88,5 x 80 cm.
Entre las fuerzas naturales hay una cuyo poder, si bien reconocido, permanece en todo
tiempo misteriosa y ligado al hombre: la noche.
Si bien en el día triunfa la visión, durante la noche el olfato es el rey. Parece como si en
esas !argas horas en las que reinan las sombras nuestra nariz adquiriese, al igual que la de
algunos pequeños animales nocturnos, toda su agudeza, su amplitud y su poder de am11isis,
y detectase con mucha mas finura los sutiles olores de los cuerpos, de las plantas, de los
animales y del mundo viviente.
Pero la noche también tiene su perfume. Si para Aragon la noche tiene un perfume de
"gran ciclamen nocturno", Colette tiene la sensación de que ' 1 una guardería invisible, febril
y blanca, abre sus pétalos en la oscuridad".

EVA LOOTZ
O lor a cobre, 1996
Cobre, fieltro, parafina, hierro y material plastico. Medidas variables
Olor a cobre, olor a frío.
Olor a invierno, a tiempos difíciles.
No huele el cobre, pero la mano cuando lo trabaja sí.
El cielo es un temible agujero azul que reparte silencio.
En los valies remotos la nieve adquiere una piel como la clara batida a punto de nieve
recién sacada del horno.
Hace tanto frío que el humo de las chimeneas resbala en el aire como una lava que fluye
hacia arriba.
Es invierno.
JOAN MORA
Alquimisme, 1999-2000
Piedra de Calatorao. 18 x 76 x 44 cm.
El negro, base de todo color. La frialdad del marmol, recipiente de todas las caricias. El
matraz, vaso alquímico donde los elementos hacen germinar los sueños. Negro, frío, como
el crisol donde el alquimista descubre la llave, la señal de la invención perfecta, y busca la
luz, el oro, el sol o tal vez solo los hace prisioneros de su ingenio. Negro, frío, hermético,
rebosante de formas invisibles, anhelantes de que la mano creadora las anime de larga
vida.
ANTONIO MURADO
Sin títu lo, 1997
O leo sobre tela. 160 x 200 cm.
Olor y color actúan en nuestros sentidos de una forma similar: ambos graban en nuestra
memoria una impresión muy intensa.
Mientras pintaba esta serie de cuadros, he tratado de mantener el recuerdo del aroma de
las flores pudriéndose o el de las habitaciones donde se dejan a secar manzanas.
El color sería aquí la esencia de su intensidad, su esplendor y su extinción.
JUAN NAVARRO BALDEWEG
Paisaje con nube y su sombra I, 1995
O leo sobre tela. 65 x 100 cm.
De la nube cuelga su sombra, que cam ina detras. El olor del campo abre el camino
delante.
MIQUEL NAVARRO
Apresado, 1 994
Madera, ceramica y témpera. 40 x 104 x 7 cm.
Oculto, apresado, sin techo, entre muros.
Mueres en deseo de belleza,
respiras por perforadas paredes de placer,
pena de plenitud.
Tu, oculto, apresado, entre muros sin techo;
yo muerdo el deseo por tu belleza.
Desde el vacío respiras, a través de paredes

1
perfumadas por tu presencia,
del placer a la pena,
de ella a la plenitud.
Oculto, apresado, sin techo,
deseando belleza
respiras entre paredes
perforadas por tu presencia,
del placer a la pena,
de la pena a la plenitud.
ALBERT OEHLEN
White Boots, 1999
Oleo sobre tela. 91 x 77 cm.
Apareció ante mí un aroma, de gran importancia para nosotros, quiza regrese. Hay que
tener el valor de llamar a la puerta. ¿Quién dice que no te recibiran con los brazos abiertos?
Pero no se confirma nada. Quiero insistir, cuando un angel de hierro y café me tapona la
nariz. Me despierto. La dama sentada junto amí en el banco del parque sigue dormida.
PABLO PALAZUELO
Conjuntion, 1996-97
Oleo sobre tela. 135 x 100 cm .
. . . de cóm o el olor es mensaje, pensamiento y recuerdo .
. . . tarde de vera no .. . li ena de signos sobre la precariedad del tiempo y sobre la esperanza.
ENRIC PLADEVALL
L'olor de l'alba, 1996
Madera de alba. 120 x 20 x 22 cm.
En catalan, la palabra "alba" nos remite no sólo a la primera luz del día, que despunta en
el horizonte y salpica de blanco la negrura de la noche al desvanecerse; sino también a un
arbol, el alamo blanco.
La realidad tiene múltiples apariencias, conocerla y sentir sus matices estimula y agudiza
los sentidos.
El alamo desprende olor, sobre todo al cortarlo, como cuando pisamos la tierra todavía
húmeda del rocío del alba.
La escultura esta hueca y tiene agujeros a través de los cuales poder disfrutar del olor
del alamo. El poder de atracción, la sensualidad, la fuerza y la imposibilidad de alcanzar el
conocimiento y la comprensión total de una obra es lo que intento expresar, sugerir.
JAUME PLENSA
Étude pour la neige rouge, 1991
Técnica mixta sobre papel. 47 x 34 cm.
Caracter olfativo: Rasgo odorífico que distingue y precisa una forma olfativa. Por ejemplo:
un chipre de caracter animalizado, un fougère de caracter aromatico.
ALBERT RÀFOLS CAMADA
Lavanda, 1 979
O leo sobre tela. 92 x 3 7 cm.
Dictionnaire du language perfumé (Editions Quarante Huit Publicité)
Mi pintura titulada Lavanda es un intento de expresar visualmente una sensación olfativa.

Por ser un arte visual, la pintura se alimenta normalmente de sensaciones visuales y,
algunas veces, de sensaciones tactiles que procuramos expresar mediante la textura que
puede producir la misma materia pictórica. Por esta razón, expresar una sensación olfativa
fue un problema de cierta complejidad en su planteamiento, ya que de algún modo había
que transponer al lenguaje visual una serie de sensaciones que no afectan a la visión.
Escogí el perfume de la lavanda porque pensé que me permitiría moverme en un campo
de connotaciones que, dado mi tipo de pintura, me resultaría algo mas facilmente visualizable.
Como características principales de la lavanda escogí la sensación de frescor, de campo
y de aire nítido, y el recuerdo visual de la tonalidad cal ida de la flor de la lavanda, que en el
sur de Francia llega a cubrir enormes extensiones componiendo con el lo una nota de color
muy particular dentro del paisaje.
Con el fin de expresar estas sensaciones utilicé pintura al óleo muy diluïda para teñir la
tela, para impregnaria de color en vez de cubrirla con capas de pintura, del mismo modo
que el perfume impregna el aire.
El color que escogí -verde- se relaciona con la sensación de frescor, de campo y de naturaleza,
así como el color verdoso amarillento que acostumbra tener el agua de lavanda.
Para dar sensación de frescor y espacio me convenía no recargar la superficie con excesivas
formas, si no dejar espacios libres que tratasen de sugerir algo tan inaprehensible como un
aroma.
Como contraste, en la parte central y con textura algo mas gruesa, aparecen las manchas
de color violeta, alusión a la flor de la lavanda. Estas manchas, que constituyen el elemento
rítmico de la obra, inspirado en el ritmo del espliego movido por el viento, estan al igual
que el resto de la pintura embebidas de verde, formando así en conjunto una unidad total
del mismo modo que en el perfume encontramos sugerencias diversas en una sola unidad.
MIGUEL RASERO
Sense títol, mayo 1988-noviembre 1990-92
Técnica mixta y collage sobre papel. 143 x 194 cm.
Breve apunte sobre la nariz
.¡
No recuerdo exactamente qué día empecé a notar que mi nariz no funcionaba bien. Sin
lugar a dudas fue hace mucho tiempo, pero aún así, la memoria de "mis olores" se remonta
casi al principio de mis días, y el muestrario que me ha aportado, si no muy extenso, sí ha
sido significativa.
Padezco sinusitis y alergia desde hace años, lo cual no impide que mi nariz tenga
momentos espectaculares; no só lo esto, si no que a causa de su deficiencia, cuando funciona,
la respiración se introduce hasta muy adentro, y se hace notar dulce y melodiosamente
como uno de los bienes majestuosos de la naturaleza, y cuando sedeja acompañar por el
olor hace del olfato el don mas precioso de ...
ANTONIO SAURA
Las delicias del jardín 11, 1990
Monotipo. 105 x 163 cm.
Ciertamente, serie primaveral a pesar de los fondos intensamente oscuros. Delicias de un
jardín perfumado donde el olor del jazmín y la rosa se entremezclan con el proustiano olor
de la tinta de imprimir.
JOSÉ MARÍA SICILIA
Mont-Tonnerre, 1994
Oleo, ceras y madera. 100 x 75 cm.
Fragmento para José M. Sicília
Oscuridad preñada de luz. Grieta del sueño abriéndose en la noche, como una chispa de
vida que enciende la materia ondulante de la nada. Zumbido de insectos en torno a la
llama. Perfume vegetal fluyendo desde el centro hacia ellímite de los sentidos. Aquí el color
es la ausencia del color y el sonido la ausencia del sonido. Espejo nocturno, materia viva en
el instante preciso en que la palabra esta! la.
A. TÀPIES BARBA

t
ANTONIO SOSA
Jazmines salpicados de luna, 2000
Técnica mixta sobre papel. 135 x 115 cm.
Un agujero negro nos anega
Con fragmentos de torres derribadas.
Después de la eternidad como el perfume
De las noches del sur
Abre lamente a los silenciosos azules.
Y ahora huele a los minúscu les blancos
De los jazmines salpicades de I una
Pablo GUERRERO
LLUÍS VENTÓS
Amber gris, 1 988
Acrílica sobre cartén. 75 x 105 cm.
Ambar gris: Sustancia de consistencia cerosa, de color gris negruzco y almizclado que
se encuentra en el tubo digestiva de los cachalotes y de otros cetaceos marines - que lo
expelen junta con las materias fecales-, y también en la superficie de los mares tropicales
en masas de 14 a 15 kg. Procede de la acción de los jugos gastricos de los cetaceos sobre
los cefalópodos, alimento basico de los primeres. Sus principales componentes son: el
colesterol (80%) y la ambarina. Se funde alrededor de los 60° C, es inflamable, se evapora
casi sin dejar residuo, insoluble en el agua y soluble en los solventes organicos. Se emplea
en la perfumería como fijador y tinte; antiguamente era utilizado como afrodisíaca.
(Gran Enciclopèdia Catalana)
ANTONI TÀPIES
Signes sobre taronge, 1 977
Pintura acrílica y líípiz sobre papel. 57 x 77 cm.
En los años de la infancia y durante casi toda la adolescencia, mi madre lo fue todo para
mí. En ella encontraba todas las cualidades, todas las protecciones instintivas que los niños
buscan en la dulzura femenina del ser que los ha engendrado. Inclusa su olor pareda
calmarme en los mementos de temor o de excitación. Y todavía hoy, cuando huelo algún
perfume que me recuerda al de ella, me invade de nuevo aquella sensación de beatitud que
sus brazos y la calidez de estar en su regazo me producían. Era tan fuerte lo que sugería
el olor que, ya adulta, en un momento de soledad y tristeza, recuerdo haber seguida
durante un rato, por las cales de París, a una señora que exhalaba el mismo perfume que
mi madre.
(Memoria personal)

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