Esencias 07

Al igual que el artista, el perfumista también cuenta con un amplio abanico de elementos
que conjugar en sus creaciones. El pintor, por ejemplo, sabe que los lenguajes pictóricos
se desarrollan partiendo de la experimentación científica y artística de las cualidades
visual es propi as del color. El color -igual que otros conceptos- es un elemento de expresión
importante y su poder y simbología es bien conocido entre los buenos profesionales, qui enes
reconocen su íntima relación con los demas sentides.
El color rojo, por ejemplo, rapidamente sugiere pasión, amor y también la violencia de
la sangre, por lo que se emplea en perfumería para caracterizar colonias serias y perfumes
sofisticades. El azul es sin duda relajante y denota dulzura, frescor, alegría y nobleza, siendo
típica de las fragancias marinas. El verde, asociado al brote vegetal, es un color común
entre los champúes y productes de limpieza, al simbolizar naturaleza, vida y crecimiento
se emplea en las colonias juveniles de componentes naturales. Romanticisme, sabiduría,
pureza y limpieza acompañan siempre al blanca, color normalmente utilizado en los
productes de belleza y de higiene. El negro, cargando de simbolisme, se relaciona con la
perfumería alcohólica, y el amarillo, como última ejemplo, se relaciona con el sol, la luz
y la juventud. Las colonias familiares suelen ser de esta tonalidad, y su variante, el dorada,
simboliza el I ujo y el poder.
El artista, como propuso Kandinsky, ha de educarse e indagar en su propia alma,
cuidandola y desarrollandola para que su talento externa pueda vestir alguna cosa y no
sea como el guante perdido de una mano desconocida, un simulacre de mano, sin sentida
y vacía. De esta forma, tal como sugiere Rancillac, si se quiere profundizar en el lenguaje
plastico y captar sus connotaciones específicas, sera basico el aprendizaje de sus criterios
de apreciación. Hay que entender que la vivencia artística no nos producira placer ni alegría
hasta que la podamos asimilar perfectamente.
El dibujo es un lenguaje privilegiada de expresión directa, e experimentación constante,
una escritura de gran ductilidad que brinda al autor una libertad de actuación difícil de
conseguir con otros procedimientos artísticos. Pensemos, sin embargo, que la percepción
olfativa va ligada a la zona del cerebro que rige la actividad subconsciente y que el mensaje
olfativo tiene un nivel de profundización emocional que el visual y auditiva no pueden
alcanzar, ya que induce a reacciones afectivas de caracter primitiva. ¿Cómo evaluamos un
dibujo y, al mismo tiempo, cómo evaluamos un olor? ¿Qué podemos decir de una línea o de
un punto? ¿Y qué podemos decir de un matiz o de un acorde?
Ernesto VENTÓS OMEDES
Obras expuestas