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MIQUEL BARCELÓ<br />
Lo spiedino, 1991<br />
Bronce pintado. 48 x 20 x 20 cm.<br />
Frente a esos artistas que crean el mundo nuevo del arte -llamado "impulso de presente"- a través<br />
de tecnologías inodoras y artificiales y de imaginaries fantasiosos, Barceló lo hace "de la misma<br />
manera". Es decir, siguiendo la singular manera de la aportación catalana a lo universal. De este<br />
modo, él, al igual que Miró, incluso el primer Dalí, Tàpies y Brossa, o Amat y Perejaume entre<br />
los de su propia generación, todos avanzan hacia el devenir, al tiempo que retroceden hacia las<br />
raíces originales del hombre: enraizamiento pues, fascinación por lo primitiva, correspondencias<br />
lingüísticas y rituales simples, poética objetual pobre, crisol de civilizaciones, iluminación lírica,<br />
atemporalidad ética, nihilisme cómico, ruptura de la norma; en fin, invención universal, muy<br />
personal, que apuesta por el valor mas alto en lugar de por la diferencia. La genialidad de Barceló,<br />
como la de los otros artistas, se explica por la calidad plastica de los que bajan a extraer la fuerza<br />
de lo nimio para elevarlo a lo absoluto. La fijeza intelectual de todos ellos emerge de la radicalidad<br />
ética de la vida del arte. Apartandose de la minimalización analítica y lingüística o, al contrario,<br />
de los excesos retóricos y narratives, implosionan la tensión espiritual espiritual dentro del género.<br />
Pues es dentro de la identidad que dentro de la oscuridad ilumina la oscuridad de la claridad. En<br />
el extremo doméstico, arte de las profundidades y por lo tanto no urbano, así desplazan incluso<br />
las mitologúas geograficas hacia lugares extemporaneos de lo contemporaneo y, pese a esto,<br />
comunicalmente celebrades, su triunfo celebra el centro telúrico, organico, donde se pudren con<br />
voluntad y tenacidad de excepción.<br />
La magnífica escultura de Barceló habla mas de lo que dice, por lo que señalaré algunas de las<br />
tensiones mencionadas, características de "de la misma manera". El tema clasico de la naturaleza<br />
muerta se convierte interiormente en sujeto en lugar de género, de ahí la elección de pobres<br />
tubérculos en oposición a la retórica burguesa de los frutos sabrosos. La opacidad del blanco<br />
abstracte sobre el óxido nombra el reposo latente de la vida biológica desafectada de colorines<br />
vitales. La rugosidad de la materia expresa su lucha por la interiorización ante la neutralidad y el<br />
perfeccionamiento del objeto industrial. Atemporalidad temporal en la que el aliento del impacto<br />
visual atraviesa el letargo de su fatalidad.<br />
Equivalencia única, el alma se expresa con la misma corporalidad, suspendida y enraizada,<br />
sarta rítmica circular, secada y sazonada, salida de la tierra pese a estar empobrecida. Naturaleza<br />
muerta que apesta a vida humana, como la condición de las entrañas del arte. Protuberancia del<br />
alma que huele a seco.<br />
Vicenç ALTAIÓ