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Por ser un arte visual, la pintura se alimenta normalmente de sensaciones visuales y,<br />
algunas veces, de sensaciones tactiles que procuramos expresar mediante la textura que<br />
puede producir la misma materia pictórica. Por esta razón, expresar una sensación olfativa<br />
fue un problema de cierta complejidad en su planteamiento, ya que de algún modo había<br />
que transponer al lenguaje visual una serie de sensaciones que no afectan a la visión.<br />
Escogí el perfume de la lavanda porque pensé que me permitiría moverme en un campo<br />
de connotaciones que, dado mi tipo de pintura, me resultaría algo mas facilmente visualizable.<br />
Como características principales de la lavanda escogí la sensación de frescor, de campo<br />
y de aire nítido, y el recuerdo visual de la tonalidad cal ida de la flor de la lavanda, que en el<br />
sur de Francia llega a cubrir enormes extensiones componiendo con el lo una nota de color<br />
muy particular dentro del paisaje.<br />
Con el fin de expresar estas sensaciones utilicé pintura al óleo muy diluïda para teñir la<br />
tela, para impregnaria de color en vez de cubrirla con capas de pintura, del mismo modo<br />
que el perfume impregna el aire.<br />
El color que escogí -verde- se relaciona con la sensación de frescor, de campo y de naturaleza,<br />
así como el color verdoso amarillento que acostumbra tener el agua de lavanda.<br />
Para dar sensación de frescor y espacio me convenía no recargar la superficie con excesivas<br />
formas, si no dejar espacios libres que tratasen de sugerir algo tan inaprehensible como un<br />
aroma.<br />
Como contraste, en la parte central y con textura algo mas gruesa, aparecen las manchas<br />
de color violeta, alusión a la flor de la lavanda. Estas manchas, que constituyen el elemento<br />
rítmico de la obra, inspirado en el ritmo del espliego movido por el viento, estan al igual<br />
que el resto de la pintura embebidas de verde, formando así en conjunto una unidad total<br />
del mismo modo que en el perfume encontramos sugerencias diversas en una sola unidad.<br />
MIGUEL RASERO<br />
Sense títol, mayo 1988-noviembre 1990-92<br />
Técnica mixta y collage sobre papel. 143 x 194 cm.<br />
Breve apunte sobre la nariz<br />
.¡<br />
No recuerdo exactamente qué día empecé a notar que mi nariz no funcionaba bien. Sin<br />
lugar a dudas fue hace mucho tiempo, pero aún así, la memoria de "mis olores" se remonta<br />
casi al principio de mis días, y el muestrario que me ha aportado, si no muy extenso, sí ha<br />
sido significativa.<br />
Padezco sinusitis y alergia desde hace años, lo cual no impide que mi nariz tenga<br />
momentos espectaculares; no só lo esto, si no que a causa de su deficiencia, cuando funciona,<br />
la respiración se introduce hasta muy adentro, y se hace notar dulce y melodiosamente<br />
como uno de los bienes majestuosos de la naturaleza, y cuando sedeja acompañar por el<br />
olor hace del olfato el don mas precioso de ...<br />
ANTONIO SAURA<br />
Las delicias del jardín 11, 1990<br />
Monotipo. 105 x 163 cm.<br />
Ciertamente, serie primaveral a pesar de los fondos intensamente oscuros. Delicias de un<br />
jardín perfumado donde el olor del jazmín y la rosa se entremezclan con el proustiano olor<br />
de la tinta de imprimir.<br />
JOSÉ MARÍA SICILIA<br />
Mont-Tonnerre, 1994<br />
Oleo, ceras y madera. 100 x 75 cm.<br />
Fragmento para José M. Sicília<br />
Oscuridad preñada de luz. Grieta del sueño abriéndose en la noche, como una chispa de<br />
vida que enciende la materia ondulante de la nada. Zumbido de insectos en torno a la<br />
llama. Perfume vegetal fluyendo desde el centro hacia ellímite de los sentidos. Aquí el color<br />
es la ausencia del color y el sonido la ausencia del sonido. Espejo nocturno, materia viva en<br />
el instante preciso en que la palabra esta! la.<br />
A. TÀPIES BARBA