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JOSÉ MANUEL BROTO<br />
El perfume, 1991<br />
Oleo sobre tela. 162 x 130 cm.<br />
Pensaba que el olfato podía experimentar goces iguales a los del oído y de la vista, al ser cada<br />
sentido capaz de percibir, por una disposición natural y una erudita cultura, impresiones nuevas,<br />
multiplicarlas, coordinar! as, componer con elias ese todo que constituye una obra ...<br />
Si nadie puede distinguir, sin una intuición particular, desarrollada mediante el estudio, un<br />
cuadro de un gran maestro de una mala pintura, una melodía de Beethoven de una de Clapisson,<br />
nadie puede tampoco, sin una iniciación previa, evitar confundir de buenas a primeras un aroma<br />
creado por un artista auténtico de una mezcla confusa fabricada por un industrial para la venta en<br />
tiendas y bazares ...<br />
Los perfumes casi nunca proceden de las flores cuyo nombre llevan; el artista que osara<br />
obtener sus elementos únicamente de la naturaleza, no produciría mas que una obra bastarda, sin<br />
autenticidad, carente de estilo, puesto que la esencia obtenida por destilación de las flores tendría<br />
tan sólo una analogía muy lejana y muy vulgar con el aroma de la flor viva, que expande sus<br />
efluvios en la misma planta ...<br />
En perfumería, el artista completa el olor inicial de la naturaleza cuyo aroma talla y monta, al<br />
igual que un joyero depura las aguas de una piedra preciosa y la realza. Poco a poco, los arcanos de<br />
este arte, el mas ignorado de todos, se habían abierto ante sí. Ahora descifraba este lenguaje variado,<br />
tan insinuante como el de la literatura, este esti lo de una concisión inaudita bajo su apariencia<br />
imprecisa y vaga. Para ello, había tenido que trabajar la gramatica, comprender la sintaxis de los<br />
olores y conocer perfectamente las reglas que los rigen y, después de esto, comparar las obras de<br />
los maestros.<br />
). K. HUYSMAN$ (A Rebours)