Quartett par Heiner Müller - Odéon Théâtre de l'Europe

› Du roman à la pièce
3 - Pseudo-notes de Bertolt Brecht pour une réponse imaginaire à la fausse lettre de
Laclos sur QQuuaarrtteetttt.
1. Partir de la notion de transformation – qui me tient à cœur –, Müller transforme les personnages de Laclos
(tentative de transformer non plus le réel, mais des fragments de représentation).
Laclos le note dans sa lettre en parlant de déplacement. Le mot me paraît bon. Les comportements des
personnages de Laclos deviennent, pour les personnages de Müller, des rôles à jouer, des modèles à représenter,
Merteuil de Müller joue le rôle de Valmont de Laclos, Valmont de Müller joue le rôle de Tourvel de Laclos, etc.
En ce sens, les personnages sont déplacés.
2. La transformation s’opère dans la mesure où les rôles ont du mal à se jouer. La Merteuil de Laclos n’a guère de
peine à «diriger» son Valmont, et ce dernier ne semble guère trop souffrir d’avoir à sacrifier la Tourvel.
Chez Müller, par contre, les personnages ne sont pas tout à fait les mêmes en ce qu’ils semblent parfois avoir des
difficultés à «garder la peau» des modèles de Laclos.
- Soit ils veulent arrêter le jeu.
- Soit ils laissent paraître quelque chose de leur affectivité (humanité ?) dans des rôles où il est convenu que les
sentiments n’ont pas de place. (A développer, donner des exemples : «Quel ennui que la bestialité de notre
conversation», p. 133; «Des larmes, mylord», p. 137; «Vous êtes atroce», p. 138...)
- Repérer aussi les moments de double sens : quand sous couvert de jouer Valmont, c’est Merteuil qui laisse
affleurer son propre désir, etc.
3. Citer ce poème qui pourrait servir d’exergue à Quartett :
«Au mur de mon bureau, un masque japonais,
Sculpté sur bois et laqué d’or, effigie d’un méchant démon. Je regarde, plein de pitié,
Les veines gonflées de son front. Elles révèlent
Combien c’est dur d’être méchant.»
4. Signaler que Müller connaît très très bien mon œuvre, et qu’en particulier, il a beaucoup travaillé sur la «pièce
didactique», qu’il a même écrit une refaçon de La Décision que j’aime beaucoup : Mauser.
En profiter pour avouer à Laclos que je comprends son enthousiasme et que c’est bien agréable d’être réécrit d’une
façon... «transformatrice». Moi aussi, j’ai parfois beaucoup souffert de certaines mises en scène. Passons.
5. Trouver la façon d’expliquer clairement en quoi Quartett est redevable de la pièce didactique telle que je l’ai
conçue, sans pour autant laisser entendre qu’elle en est vraiment une ; mais émettre l’hypothèse que c’est ma
théorie sur la pièce didactique qui sert d’outil à Müller pour transformer et déplacer Les Liaisons dangereuses.
... / ...
Quartett / 28 sept. › 2 déc. 06
29