Quartett par Heiner Müller - Odéon Théâtre de l'Europe

› Du roman à la pièce
développe anarchiquement. Le roman de Laclos ne constitue plus un univers référentiel; l’œuvre se dérègle, détruit
l’idée de programme. La fable est désarticulée et se met à proliférer. A la manière d’un cancer. Quartett comme
métastase des Liaisons dangereuses.
Désastre aussi de . la représentation : cela signifie que le conflit entre la marquise et Valmont, on n’est même plus
certain qu’il ait lieu réellement (ou mimétiquement) de même que le mot d’ordre guerrier du libertinage, «vaincre
ou mourir», n’a plus de sens. Tout ceci n’a plus ni queue ni tête, le comble pour le libertinage. Est-ce seulement
parce que comme l’indique Müller dans Lettre à Linzerl, il ne croit plus qu’une histoire qui aurait une tête et une
queue puisse encore approcher la réalité? L’opération a de plus graves conséquences, faire douter de la réalité ellemême.
Tout se passe comme s’il fallait faire le deuil de la réalité, c’est-à-dire d’une représentation de la réalité (le
libertinage), comme si Müller condamnait la marquise et Valmont à jouer dans les décombres de leur propre monde.
Rien ne peut plus faire événement : il n’y a plus rien de réel hors de la réalité des deux interprètes de la marquise
et de Valmont dont le rapport ne saurait plus être spectaculaire mais seulement spéculaire.
Au système liant la réalité (une réalité) à sa représentation, Müller a substitué ce jeu théâtral (et ici théâtral est
différent de dramatique) qui est un jeu de simulation, cosa mentale. Aux dures lois du libertinage, auxquelles se
pliaient les créatures de Laclos se sont substituées les dérives du fantasme. S’il y a encore mise en scène, c’est
maintenant celle du fantasme («Quand je ferme les yeux, vous êtes beau, Valmont. Ou bossu, si je veux. Le
privilège des aveugles»). En ce sens Quartett est une fantaisie d’après Laclos : elle a de la fantaisie (imagination) le
procès infini et n’est pas soumise aux contraintes extérieures de la représentation. Quand Laclos tue Valmont, on
sait qu’il ne pourra plus resservir ; mais quand la marquise donne à Valmont qui joue le rôle de la Présidente le verre
de vin fatal, on se demande s’il est bien fatal ou si le jeu ne va pas continuer. Jeu sans fin ni commencement. Sans
drame autrement dit. Müller dit : sans queue ni tête. On aurait même tort de prendre le verre de vin au sérieux. C’est
du semblant.
Le désastre de la représentation a une autre conséquence : celle d’ouvrir sur l’espace illimité du commentaire. Tant
que le libertinage constituait un code ou une règle pour l’action, tant qu’il mouvait le drame, les personnages (les
libertins), étaient préservés du vertige de l’interprétation. Le libertinage était une guerre : il fallait la gagner mais à
aucun moment il ne fallait s’inquiéter du sens de celle-ci. La marquise est une femme d’action, Valmont est un
homme d’action ; leur politique est une politique volontariste. Donc ils ne prétendent pas savoir ce qu’ils font ou
comprendre ce qu’ils sont : ils font et ils sont. Dans Quartett, la marquise et Valmont sont condamnés à la
Quartett / 28 sept. › 2 déc. 06
... / ...
34