Quartett par Heiner Müller - Odéon Théâtre de l'Europe

› Du roman à la pièce
4 - Merteuil - matériau
Heiner Müller n’est pas le premier à faire faire du théâtre à un texte non-dramatique. Alors pourquoi pas Les
Liaisons dangereuses ? Ce roman va répétant que le monde est un théâtre et l’homme un acteur : le libertin est au
fond celui qui a compris la leçon et essaye d’en faire son profit. La marquise de Merteuil ne s’en cache pas, qui met
à son programme de «joindre à l’esprit d’un auteur le talent d’un comédien». On ajouterait aujourd’hui : et le
despotisme d’un metteur en scène. Rien d’étonnant donc qu’un auteur de théâtre soit tenté d’exprimer, comme jus
de citron, la théâtralité dont le roman est gorgé. Façon peut-être de rendre au théâtre ce qui appartient au théâtre.
Pourtant ce Quartett déconcerte et fait fausse note dans le concert des adaptations ou transpositions dramatiques de
tout poil. Celles-ci en effet ont d’abord pour principe minimal un certain respect de l’œuvre d’origine. Elles tablent
sur sa valeur, s’efforcent d’empocher la monnaie de sa pièce, si j’ose dire, surtout s’il s’agit d’un chef-d’œuvre
classique. Bref, elles font le pari de la vie ou de la survie de celui-ci. Et même quand ces entreprises voulurent se
faire passer pour des mises en pièces, mises en crise et autres déconstructions qui firent nos petites semaines
philosophiques il n’y a pas si longtemps, elles ne mettaient jamais en doute l’existence et la pérennité des œuvres
dont en partie elles dérobaient la substance. Elles étaient tout sauf mécréantes, artistiquement ou plutôt
culturellement s’entend. II y avait ainsi échange de bons procédés: je te prête ma gloire, et, toi, tu me rappelles au
bon souvenir des hommes. Une tractation comme une autre.
Müller en use autrement. Il ne demande pas aux Liaisons dangereuses qu’elles prêtent vie à son œuvre.
Apparemment, il ne cherche pas non plus, à la Brecht, à éprouver l’héritage littéraire en testant la valeur de
matériau du roman de Laclos pas plus qu’il ne se pose la question de savoir si et éventuellement sous quelles
conditions Les Liaisons dangereuses pourraient encore servir; il commence par détraquer complètement le roman.
II fait exactement ce que le roman demande qu’on ne fasse pas pour qu’il existe. Autrement dit, Müller commence
par la trahison, mot qui lui va bien. Schadenfreude? Quartett suppose le désastre des Liaisons dangereuses. En
réunissant la marquise et Valmont, il commet le coup de grâce contre le roman en frappant à l’endroit de moindre
résistance. Ainsi le passage du roman au théâtre n’est pas un simple transvasement, échange ou change de forme
mais une véritable déformation . (défiguration), perte de forme.
Ici le théâtre tue le théâtre du libertinage, le théâtre qu’est le libertinage comme jeu dramatique. Le roman par
lettres en effet était le système optique par lequel le libertinage s’avérait, c’est-à-dire se faisait visible. Mettre la
marquise et Valmont sur la même scène, c’est détruire la scène du libertinage. Parce que Müller condamne les deux
personnages à n’être plus qu’acteurs et seulement acteurs : ils n’ont plus que des rôles à jouer, les leurs ou ceux
Quartett / 28 sept. › 2 déc. 06
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