Catalogue - Institut National d'Histoire de l'Art

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Intaille de Julie, Trésor de Saint-Denis, Cabinet des médailles (cf. p. 35), H. 10,5 cm. 34
L’Antiquité dans les collections Autre spécificité qui rend cette institution unique au monde : la réunion en un seul lieu de tous les documents (objets, archives, livres…) qui permettent de comprendre l’histoire, l’évolution des idées, la progression du savoir, l’histoire du collectionnisme et celle de l’archéologie. Ces quelques éléments éclairent les raisons pour lesquelles la bonne conservation des archives s’avère indispensable et pourquoi tant de découvertes naissent de leur étude. L’Antiquité est présente dès l’origine dans la collection de Charles V. Un camée au moins, datant des alentours du premier siècle et représentant un « taureau furieux » 4 , peut être identifié dans l’inventaire de 1379, qui compte une centaine de numéros. Les pierres gravées, intailles ou camées, sous forme de sceaux, comme en Orient, ou d’objets décoratifs en Grèce et à Rome, sont conservées par milliers dans les tiroirs du Cabinet des médailles – collection la plus riche du monde si l’on considère l’ensemble des séries du iv e millénaire à l’époque contemporaine. Objets de luxe gravés dans des pierres semi-précieuses de grande qualité ou copies en pâte de verre destinées à un public plus populaire, ces objets miniatures, souvent considérés comme des talismans, étaient passionnément aimés des Anciens. Jamais enfouis mais transmis de main en main, pour les plus précieux d’entre eux, ils enrichissent les trésors des églises chrétiennes dès le haut Moyen Âge, se retrouvent au sommet du reliquaire de Charlemagne à la basilique de Saint-Denis (portrait de Julie, fille de l’empereur Titus, gravé dans une aigue marine d’un bleu limpide, de cinq centimètres de hauteur et signé du graveur Euodos 5 ) ou dans le trésor de la Sainte-Chapelle de Paris (Grand Camée de France 6 ) ou encore en semis sur la statue de Sainte-Foy de Conques 7 . C’est à partir du xvii e siècle et du règne de Louis XIV que l’Antiquité gagne une place de choix dans la collection du Cabinet. Il faut noter tout d’abord le legs de « vingt-quatre boîtes de pierres gravées » que le jeune roi reçoit en 1660 de son oncle, Gaston d’Orléans. Parmi ces gemmes figurait l’admirable Portrait d’Alexandre le Grand 8 attribué à Pyrgotélès, seul graveur qui était autorisé à approcher le souverain, ce qui laisse à penser qu’il s’agit sans doute d’un des seuls portraits de l’époque même d’Alexandre. Le goût de Louis XIV pour cet art miniature ne s’est jamais démenti puisqu’il fit par la suite l’acquisition de nombreux autres chefs-d’œuvre, notamment lorsque, après l’argumentation de l’antiquaire Nicolas Fabri de Peiresc, les abbayes se défont de pièces dont l’iconographie se révélait tout à coup païenne et non point chrétienne. Ainsi le camée représentant l’apothéose de l’empereur Claude, conservé dans le trésor de l’abbaye Saint-Èvre de Toul et qui passait, jusqu’aux travaux de Peiresc, pour l’effigie de saint Jean l’Évangéliste. Le roi acquit en 1684 cette sardonyx à trois couches attribuée au graveur Skylax (Rome, vers 54 après J.-C.). L’orfèvre Josias Belle fut chargé d’adjoindre à ces pièces prestigieuses de somptueuses montures en or émaillé dont les décors végétaux présentent de chatoyantes couleurs 9 . 35
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