Catalogue - Institut National d'Histoire de l'Art

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Liste des dépôts de la rue de Beaune, 1795 (cat. n° 37). 88
sculpté des figures de la famille royale, est connu avant tout pour un médaillon en cire colorée extrêmement réaliste, modelé en 1706 à l’effigie de Louis XIV alors âgé de soixante-huit ans. Les richesses infinies qui affluèrent au Cabinet des médailles à la suite de la sécularisation du patrimoine ecclésiastique tranchent étonnamment avec les biens confisqués aux collectionneurs privés. Les trésors des églises et des abbayes, Sainte-Chapelle, Saint-Denis, Chartres, Notre-Dame de Paris, Sainte-Geneviève, etc… étaient et restent exceptionnels. En revanche, les objets soustraits aux grandes familles de la noblesse et dont nous voyons ici quelques exemples apparaissent parfois peu représentatifs de ce qui avait été accumulé de génération en génération par ces aristocrates. Bien des chefs-d’œuvre avaient été sortis du royaume dès les premiers troubles. Ainsi, Jean-Hyacinthe-Louis Hocquart, marquis de Montfermeil, qui avait poursuivi une brillante carrière militaire, émigra aussitôt après le déclenchement de la Révolution, avant la promulgation des lois sur les saisies. Quant à la famille Créquy, il suffit de se reporter aux souvenirs de Renée-Caroline-Victoire de Froulay, marquise de Créquy 8 , pour comprendre la magnificence du décor dans lequel elle évolua durant sa longue vie. Voici ce qu’elle dit de sa première visite en 1736, quelques mois avant son mariage, à Marguerite de Gondi, duchesse de Créquy-Lesdiguières, dans l’hôtel particulier de la rue de la Cerisaie, à Paris : « Une salle de cette habitation plus que royale était garnie de tentures à fond d’or, ouvragées avec des arabesques en perles de nacre et de corail : ainsi jugez du reste des meubles ! », et plus loin : « Vous dire ici les précieux tableaux et les riches tentures, les vases et girandoles en cristal de roche, et la quantité de meubles de Boulle, et les anciens bronzes et les marbres rares, et les bijoux inestimables, et la profusion des joyaux, autant vaudrait vous copier l’ancien Mémorial du Louvre ou le catalogue de la Sagristica Vaticana ! » Mais la véritable révolution qui advint au Cabinet des médailles, comme dans tous les musées européens, fut celle du regard porté sur les œuvres. L’objet ne trouvait désormais sa valeur que dans une série, au centre d’un classement, dans sa confrontation avec des objets autres, différents autant que comparables. Le système de classification de Linné ou les observations de Buffon inspirèrent Vicq d’Azyr dans l’élaboration de règles universelles qui devaient permettre de réaliser un inventaire de l’ensemble des richesses de la nation. Le cabinet de curiosités, la chambre des merveilles n’existaient plus comme tels. La Révolution avait profondément contribué à transformer le Cabinet du roi en un musée accessible au public où chaque œuvre venait prendre sa place dans une grande leçon d’histoire universelle : l’ironie de l’histoire veut que ces idées avaient été émises quelques décennies plus tôt par le plus célèbre des aristocrates antiquaires, l’arbitre du goût le plus brocardé, le comte de Caylus… 89
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