Télécharger le livre au format pdf - Metronimo

Ces t 'xpressions £ùn.,Mauvais^Pnssable ne s'appliquent point ici à la difficulté d exécution de- phrases même qui servent
d exemples, mais seulement à celle du ton dans lequel elles sont écrites. En outre il faut dire que les Ions assez dilTiciles,eom me La IJ
". majeur et M i majeur, ne sont pas à éviter al)solument,pour des phrases simples et d un mouvement lent.
On voit qu'indépendamment du caractère particulier de leur timbreront nous allons parlci\;ces différentes Clarinettes sont lorlu-
tiles [mur la facilité de l'exécution. On doit regretter qu'il n'y en ait pas d'autres encore. Par exemple, les tons de Si H, de Re, qu'on trou-
ve rarement, pourraient dans une foule d'occasions offrir de grandes ressources aux compositeurs
La petite Clarinette en Fa haut, qu'on employait beaucoup autrefois dans les musiques militaires, a été a peu près abandon-
née pour celle en Mi bémol qu'on trouve, avec raison, moins criarde et suffisante pour les tonalités employées ordinairement dans
les morceaux d'instruments à vent. Les Clarinettes ont d'autant moins de pureté, de douceur et de distinction que leur ton s'éloigne
davantage, en dessus du ton de Si bémol, qui est l'un des plus beaux de cet instrument. La Clarinette en Lt est plus dure que
celle en Si bémol, sa voix à beaucoup moins de charme. La petite Clarinette en Mi bémol .1 des sons perçants qu'il est très
aise de rendre ignobles, à partir du La au-dessus des portées. Aussi l'a-t-on employée, dans une symphonie modérne,pour pa-
rodier, dégrader, encanailler ( qu'on me passe le mot ) une mélodie; le setis dramatique de l'oeuvre exigeant cette étrange transfor-
mation. La petite Clarinette en Fa a une tendance encore plus prononcée dans le même sens . Au fur et à mesure que l'instrument
devient plus grave,au contraire,il produit des sons plus voiles, plus mélancoliques.
En général le* exécutants ne doivent se servir que des instruments indiqués par 1 auteur. Chacun de ces instruments avant
un caractère particulier, il est au moins probable que le compositeur a choisi l'un plutôt que l'autre,par préférence pour tel ou
tel timbre, et non par caprice. S'obstiner, comme Je font certains virtuoses, à tout jouer (en transposant ) sur la Clarinette en
Si bémol, est donc, à de rares exceptions près, une infidélité d'exécution. Et cette infidélité deviendra bien plus manifeste et
plus coupable s'il s'agit par exemple, de la Clarinette en La. Il se peut, en effet, que le compositeur ne 1 ait écrite que pour a-
voir son Mi grave, qui donne l Ut dieze.
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Comment fera alors le joueur de Clarinette en Si b dont le Mi grave ne donne que le Re
Son réel. (n fl
Il transposera donc la note à l'octave! cl détruira ainsi l'effet voulu par l'auteur!... c'est intolérable.
INous avons dit que la Clarinette avaifquafre registres; chacun de ces registres à aussi un timbre distinct: celui du registre aigu
a quelque chose de déchirant qu'on ne doit employer que dans les fortissimo de l'orchestre ( quelques notes très hautes peuvent cepen-
dant être soutenues /YnnoqiiiUid l'attaque du son aété préparée convenablement,) ou dans les traits hardis d'un solo brillant; ceux du
médium et du chalumeau qui conviennent aux mélodies,aux arpèges et auxtrai(s;et celui du grave, propre,sur(out dans lestenues-a ces M'ctsffO/
dément menaeanls^k ces noirs accents de raye immobile dont Webcr fut 1 ingénieux inventeur. Otiand on veut employer d'une façon
-aillante les cris perçants des notes sur-aigues,et si l'on redoute pour l'exécutant la brusque attaque delà note dangereuse,il fuit cacher
(elle entrée de la Clarinette sous un accord fort de toute la masse de l'orchestre, qui s'interrompant dès que le sou a eu le temps de se
bien poser et de s'épurer, la laisse alors sans danger à découvert.