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LE COR A 3 PISTONS. hT A CYLIXDRES T1- peut fairn toutes les notes ouvertes au moyen d'un mécanisme particulier dont l'action consiste à changer instantanément li tnn du Cor. Ainsi l'emploi de tel on tel piston transforme le coron JFh en un con nm>,o\\ en Mi\>, ou en li< : , (ilc,etc; d'où il suit que les notes ouvertes d'un ton se trouvant ajoutées à celles des autres tons, on obtient eu sons ouverts la gamme chromatique complète. L'emploi des trois piston s a d 'ailleurs pour résultat d'ajouter à l'échelle de l'instrument six demi-tons au-dessous du son naturel le plus grave. Ainsi, en prenantoU i II : 9 ^=E|j 5 comme le point extrême de l'étendue au grave du cor, les pistons lui donneront encore les notes suivantes. U en est. de même pour tous les instruments de cuivre-, Trompettes, Cornets, lîugles (il Trojn boues quels le mécanisme des pistons est applique'. L'étendue du cor à trois.Pistons, dans un ton mixte 1 que h Ton de Mi •> serait donc celle-ci : tel ses notes naturelles graves, à partir dudernier Lt bas en montant. ^fczpzTJ j mais le timbre du cor à pistons diffère un peu do celui Au (ni- ordinaire; il ne saurait donc le remplacer dan- Ions 1rs cas. .Te crois qu'il faut le traiter à peu près routine un inslrumenl spécial',-, propre surtout à donner de bonnes basses, vibrantes et énergiques, qui n'ont pas cependant autant de foire que les son- -raves du trombone ténor aux quels les siens ressemblent beaucoup. Il peut aussi chanter fort bon une mélodie, surtout si plie roule principalement sur les notes du médium. Les meilleurs Ions a employer pour le cor a (lisions, les seuls même qui ne laissent rien a désirer sous le rapport d sont de beaucoup préférables aux autres. Plusieurs compositeurs se montrent bnsliies à ce nouvel instrument parce que, depuis son introduction dans les or - chestres, certains cornistes employant les pistons pour jouer des parties de cor ordinaire, trouvent plus commode de produire en sons- ouverts par ce mécanisme, l'es notes bouchées écrites avec intention par l'auteur. Ceci est en effet un abus dangereux; mais c'est aux chefs d'orchestre a en empêcher la propagation, et il ne faut pas perdre de vue en outre que le cor a pistons entre les mains d'un artiste habile peut rendre tous les sons bouches du cor ordinaire et plus encore , puisqu il pourrai) exécuter tonte la gamme sans employer une seule note ouverte . Voici comment: l'usage des pistons ayant pour résultat, en changeant le ton de l'instrument d'ajouter des notes ouvertes des divers tons a celles du Ion principal, il est clair qu'il doit amener aussi la reunion des noies bouchées de tous les tons. Ainsi, le cor en La donne nain _ relleinenl cet Ut ouvert /L qui produit Fa, et, au moyen dos pistons ce re ouvert ~ p - \ H qui, produit Sol, niais si on emploie la main dans le pavillon, de manier*' à baisser ces deux notes d'un ton, la première deviendra un si P produisant Mi 7 bouche, el la seconde un itt /U ql produisant En, également bouche. C'est an compositeur a designer par le mol Souche el par les chiffres J- ou ji_, indiquant de combien le pavillon doit elre lei nie., les notes qu il ne veut pas qu'on produise ouvertes. Pour une iramme écrit comme la suivant* L' exécutant prendra donc les pistons propres à la gamme ouverte d'ut: Ifo — _ llnuclit» . J J: J ~ri ° el l'emploi de la main fermant aux deux tiers le pavillon sur chaque note, en fera une gamme de .S'/ ?, don! (oUs les son- Seront les plus sourds et les plus bouches qu'on puisse obtenir sur le cor. (''est ainsi (pi' on peut, sur le cor a pistons après avoir fait entendre une phrase en sons ouverts, la produire en sons bouches comme un eebo 1res éloigne. Le Cor a Cylindres ne diffère du procèdent que par la nature de son mécanisme. Cette différence est tout à son avantage pour l' agilité et pour lé timbre. Les sons du Cor à Cylindrique dilierent réellement pas de ceuv du Cor ordinaire. Cet instrument esl déjà
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