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28 Si on emploie Je pizzicato dans un forte il devient nécessaire de ne l'écrire en général ni trop haut ni trop lias, les notes de l'extrême aigu étant grêles et sèches, celles du bas trop sourdes .Ainsi dans un tutti vigoureux des insïru. .nichf.s à vent il résultera un effet très sensible d'un pizzicato comme celui-ci, donné à tous les instruments a cordes. VIOLONS UNIS. ALTOS ET BASSES. Les accords pinces à
Le martellement double et triple des noies supérieures, dans les deux derniers exemples devient extrêmement facile par l'emploi successif de lindex et du troisième doigt sur la même corde. Les petites notes liées ne sont pas impraticables non plus dans le Pizzicato. La phrase suivante du Scherzo de la symphonie en ut mineur de Beethoven, rjui en contient, est toujours fort bien exécutée. Quelques uns de nos jeunes violonistes ont appris de Paganini les gammes descendantes pincées rapidement, en arra- chant les cordes avec les doigta de la main gauche posée sur le manche, et les traits pinces (toujours de la main gauche ) avec des mélanges de coups darchets ou même servant d accompagnement à un chant joué par l'archet. Ces divers procédés deviendront sans doute avec le temps familiers à tous les éxecutans, il sera possible alors den tirer parti en composition. Les Violons exécutent aujourd hui avec I archet à peu près tout ce que l'on veut. Ils jouent à l'extrême aiiru presque aussi aisément que dans le médium; les traits les plus rapides, les dessins les plus bizarres ne les arrêtent pas. Dans un orchestre où ils sont en nombre suffisant, ce que lun deux manque est fait par les autres et, en somme, le résultat ob- tenu, sans que les fautes soient apparentes, est la phrase écrite par 1 auteur. Dans le cas cependant pu la rapidité, la com- pile, ition et lélévation dun trait le rendraient trop dangereux, ou seulement pour obtenir dans son exécution plus d'assurance et de netteté, il faut le morceler, c'est-à-dire, en divisant la masse des Violons, donner un fragment du trait aux uns et un fragment aux autres. De cette façon le trait de chaque partie est semé de petits silences que l'auditeur ne remarque pas, qui permettent, pour ainsi dire, aux Violonistes de respirer et leur donnent le temps de bien prendre les positions difficiles et par suite 1 aplomb nécessaire pour attaquer les cordes vigoureusement. 1 -M-— i All'.'Assai con fuoeo. Ici la division devenait inutile, le trait ne présentant aucune difficulté le morcellement eut donc, sans compensation I I i 'r l — Hts-t- 29
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