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172 Les unie-. Iil, niches sont les sons ouverts dont j'ai donné le tableau ci dessus , les noirs représentent les sons bouchés. Vvanl d'aller plus loin e( nfin île pouvoir donner le tableau de lYlendue complète du cor, nous devons dire ici qu'il v a ire «iikImiu- miles ouvertes nioin- connues
C'esl ici le lien «!< l'aire observer que les successions rapide', sonl d'autant plus difficiles sur le ci ijuc son Ion est plus grave-, son tube, qui est alors d'une grande longueur, ne pouvant entrer inslaiilanemenl eu vibration . Ouantl aux noies infc - rieure mêmes nalurelles , dans presque Ions les tous elles ne peuvent se succéder que dans un mouvement modère; c'esl (railleurs une loi générale qu'on doit observer dans l'emploi de tous les instruments, puisque les sons graves sonl ceux qui résultent d'un moins grand nombre de vibrations dans un instant donne; il faut donc que le corps sonore ail le temps neees_ sairc a la production du son. Ainsi le passage suivant , sur un cor grave, serait impraticable el d'un mauvais effet: (,«IHS En SI [) Ou en LT O.i m KE Celui-ci, possible sur un cor en Fa et sur les tons plus aigus , serait également fort mauvais sur l< s tons dit et d< Si\> bas: Allegro. Il faut autant cpie possible, en employant les sons bouches, dans l'orchestre surtout, les entremêler de sons ouverts et ne pas sauter d'une note bouchée sur une autre, ou du moins d'une mauvaise noie bouchée sur une autre également lauvaise. Ainsi il serait absurde d'écrire: Au contraire, un passage comme celui-ci: 173 =fl ne manque pas de sonorité et se peut exécuter aisément, parce qu'il ne contient qn'uneniauvflisenote bouchée (le premier la bémol) ", tandis que ce même Irait transpo- sé serait ridicule el d'une excessive lilficulle : EXEMPLES MAIVAIS I^M^P^¥ On pcul voir par ces trois exemples, que les meilleurs sons bouchés se trouvent tous, a l'exception des qualres suiva plai es au dessus du La > du niédium^ils forment la série déjà indiquée plus haut. p¥^£^ï (i'esl pourquoi la phrase en La bémol cilée ci-dessus, bonne dans un octave, devient détestable transposée a l'octave inté- rieure oïl elle mule prestpie entièrement sur les noies bouchées les plus mauvaises, j U I ouverte le La \i m I 1 V* I \, é I bien qu'elle débute par une noie J noie l'adiré, qui ainsi attaquée rapidement s;.ns préparai ion, est d'une émission assez dangereuse. Les anciens niaitres se sont bornés, en général, » l'usage des sons ouverts, qu'ils écrivaient.en outre, il faut l'avouer, 1res mala- droilemenl. Beethoven lui même est extrêmement réserve' dans l'emploi de sons bouchés quand il ne d'aile pas les cors en Solo. les exemples en sont assez rares dans son orcliestre.pt quand il v a recours, c'est presque toujours pour un ell. I saillant, Ainsi des sons !>• ni- ellés e[ . du son faeiioe des trois cors en J// \> dans le scherzo de la Symphonie kéroiffue et du /ff jçbas du second cor en Jlédaiis • le scherzo de la sMiipIloiiie en La- . ,.,.,.
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