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Il ne laul jamais, sans une très bonne raison c'est à dire sans être sur de produire ainsi un eilrt saillant se
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s violoncelles 'les contre-basses ni même Jes écrire, connue Tout lait quelques ailleurs, "> la double
o( la\e au- dessus d'elles. Ces procèdes ont pour résultat d'affaiblir beaucoup la sonorité des notes fondamentales de
f harmonie. La partie de Basse ainsi abandonnée des violoncelles devient sourde, rude, d'une lourdeur extrême et mal
liée avec les parties supérieures dont l'extrême gravite du son des contre-basses fient celles ci trop éloignées
Quand on \eut produire une harmonie très douce d'instruments a cordes, il est souvent bien, .111 contraire., de donner
la liasse aux violoncelles en supprimant les contre-basses^ c'est ce qu'a fait Weber dans l'accompagnement de l'Amiante
de l'air sublime dAgatheau second acte du Frevschutz. Il faut même remarquer dans cet exemple que les Altos seuls font d"a_
.bord entendre la liasse sous une harmonie de violons à quatre parties; les violoncelles ne viennent qu un peu plus tard
.loi, M,,- 1rs altos. jN?11.
VER FREVSCHUTZ (weber)
Andante. Adagio.
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