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L.i quarte eff<strong>le</strong>urée donne s;t douzième h<strong>au</strong>te<br />
Ce doigté est <strong>le</strong> plus faci<strong>le</strong> et c'est celui qu'on doit préférer pour l'orchestre, quand il ne s'agit pas tl obtenir en son<br />
réel l.i douzième dune corde à vide, car dans ce cas <strong>le</strong> doigté par quinte est préférab<strong>le</strong>. Ainsi pour faire entendre i<br />
±<br />
u<br />
solément un contre Si: ù ~ m il v<strong>au</strong>t mieux employer cel<strong>le</strong> position /k —^-<br />
|<br />
à c<strong>au</strong>se du mi à vide dont la<br />
quinte ( si ) eff<strong>le</strong>urée fait entendre son octave supérieure, et qui est plus sonore qu'une corde sur laquel<strong>le</strong> il f<strong>au</strong>drait ap -<br />
[Hiver <strong>le</strong> premier doigt; comme par Exemp<strong>le</strong>; qui donne éga<strong>le</strong>ment ù m<br />
Les doigtés, de la tierce majeure, et de la tierce mineure eff<strong>le</strong>urées, sont très peu usités; <strong>le</strong>s sons harmoniques<br />
sortant ainsi be<strong>au</strong>coup moins bien.<br />
La tierce majeure eff<strong>le</strong>u-<br />
re'e donne sa doub<strong>le</strong> octave<br />
supérieure. exemp<strong>le</strong>.<br />
La Sixte majeure eff<strong>le</strong>urée donne sa douzième<br />
supérieure. Ce doigté est moins usité que celui de la<br />
quarte, il est néanmoins assez bon et souvent uti<strong>le</strong>.<br />
é 1<br />
La tierce mineure don-<br />
ne sa dix- septième majeure<br />
supérieure .<br />
Doigt appuyé<br />
Je <strong>le</strong> répète, <strong>le</strong>s positions de quarte et de quinte eff<strong>le</strong>urées sont de be<strong>au</strong>coup <strong>le</strong>s plus avantageuses.<br />
Quelques virtuoses font entendre des doub<strong>le</strong> cordés en sons harmoniques, mais cet effet est si diffici<strong>le</strong> a obtenir et,<br />
par conséquent, si dangereux qu'on ne s<strong>au</strong>rait engager <strong>le</strong>s <strong>au</strong>teurs a <strong>le</strong> jamais écrire.<br />
Lss sons harmoniques de la 4 eme<br />
. corde ont quelque chose du timbre de la Flûte; ils sont préférab<strong>le</strong>s pour chanter<br />
une mélodie <strong>le</strong>nte. Ce sont eux que Paganini employait avec un si prodigieux succès dans la prière de Moïse. Les sons des<br />
<strong>au</strong>tres cordes acquièrent d'<strong>au</strong>tant plus de finesse et de ténuité qu'ils sont plus aigus; ce caractère même et <strong>le</strong>ur timbre cris-<br />
tallin <strong>le</strong>s rendent propres <strong>au</strong>x accords que j'appel<strong>le</strong>rai Féeriques, c'est-à-dire à ces effets d harmonie qui font nailre de<br />
brillantes rêveries et emportent limagination vers <strong>le</strong>s plus gracieuses fictions du monde poétique et surnaturel. Bien qiï ils<br />
soient <strong>au</strong>jourd'hui devenus familiers à nos jeunes Yiolonistes^l ne f<strong>au</strong>t pas <strong>le</strong>s employer dans un mouvement vif ou
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