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254<br />
La raison principa<strong>le</strong> do ce bizarre usage de traiter <strong>le</strong>s timba<strong>le</strong>s en instrument transporteur, était sans doute da.ns<br />
l'idée une s'étaient (ai<strong>le</strong> tons <strong>le</strong>s compositeurs, que <strong>le</strong>s timba<strong>le</strong>s ne devaient donner que la tonique el la dominante ;<br />
quand on se fut aperçu qu'il était souvent uti<strong>le</strong> de <strong>le</strong>ur confier d'<strong>au</strong>tre notes on dut en venir nécessairement a écri-<br />
re <strong>le</strong>s sons réels Dans <strong>le</strong> lait, on accorde maintenant <strong>le</strong>s timba<strong>le</strong>s de toutes <strong>le</strong>s manières possib<strong>le</strong>s en tierce mineure<br />
ou majeure, en seconde, en quarte juste ou <strong>au</strong>gmentée, en quinte, en sixte , en septième el en octave. Beethoven a<br />
tire de chai niants effets de l'accord en octave Fa Fa<br />
dans sa huitième svmphonie, et dans la neuvième<br />
avec choeurs . Les compositeurs se sont plaints pendant de longues années de la nécessité fâcheuse ou ils se trouvaient,<br />
f<strong>au</strong>te d un troisième son de timba<strong>le</strong>s , de ne pas employer cet instrument dans <strong>le</strong>s accords dont <strong>au</strong>cune de ces deux<br />
notes ne faisait partie -<br />
, on ne s'était jamais demandé si un seul timbalier ne pourrait pas jouer sur trois timba<strong>le</strong>s. Enfin,<br />
un be<strong>au</strong> jour, celui de 1 opéra de Paris avant démontre que la chose était faci<strong>le</strong>, on osa tenter cette <strong>au</strong>dacieuse innova-<br />
tion;, et depuis lors, <strong>le</strong>s compositeurs qui écrivent pour l'opéra ont a <strong>le</strong>ur disposition trois notes de timba<strong>le</strong>s. Il a<br />
fallu soixante dix ans pour en venir la!... Il serait mieux encore, évidemment, d'avoir deux paires de timba<strong>le</strong>s et deux<br />
timbaliers , c'est ainsi qu'on a procède dans l'orchestration de plusieurs symphonies modernes. Mais <strong>le</strong> progrès ne<br />
marche pas si vite dans <strong>le</strong>s théâtres, il f<strong>au</strong>dra bien quelques vingt cinq ans encore pour y obtenir celui-là.<br />
On peut employer <strong>au</strong>tant de timbaliers qu'il y a de timba<strong>le</strong>s dans 1 horchestre de manière a produire a<br />
volonté, suivant <strong>le</strong>ur nombre , des rou<strong>le</strong>ments, des rhvthmes et de simp<strong>le</strong>s accords à deux, a trois, ou a quatre<br />
pallies . Avec<br />
Fa<br />
deux paires , si l'une est accordée en La D Mi \> ^9'" —<br />
quatre parties :<br />
fi m baies eu Li: Et'<br />
Deux Timbaliers.<br />
Timba<strong>le</strong>s en Z«h 31i 9. Izcsi<br />
\)cu\ Timbaliers. \ -<br />
—<br />
^<br />
par exemp<strong>le</strong>, et l'<strong>au</strong>tre en fV<br />
pourra, avec quatre timbaliers, faire entendre <strong>le</strong>s accords suivants a deux , a trois<br />
>>_!> 4<br />
Sans compter <strong>le</strong>s Enharmoniques comme: \ pour produire, dans <strong>le</strong> tonclèiBéj>iniii: l'accord:<br />
Ou celui-ci, en t/ S<br />
> mineur<br />
gabssJEEi<br />
r=j<br />
et l'avantage d'avoir <strong>au</strong> moins une note a placer<br />
dans presque tous <strong>le</strong>s accords qui ne s'éloignent pas trop de la tonalité principa<strong>le</strong> C'est ainsi que peur obtenir<br />
une certaine quantité d'accords a trois, quatre, et cinq parties plus ou moins redoublées, et en outre un effet sail-<br />
lant de rou<strong>le</strong>ments Ires serrés, j'ai employé dans ma grande Messe des morts huit paires de timba<strong>le</strong>s accordées «<strong>le</strong><br />
différentes manières , el dix timbaliers .