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L ORCIIESTKL.<br />
12 orchestre peut être considéré comme un grand instrument capab<strong>le</strong> de l'a in» entendre » la l'ois ou successivement uni'<br />
nnilliludr de sons de diverses nul ures, el dont la puissance est médiocre ou colossa<strong>le</strong>, selon qu'il réunit la lolali<strong>le</strong> ou une par-<br />
lie seu<strong>le</strong>ment des movens dVxe'eutiun dont dispose la musique moderne, selon que ces moyens soiil bien ou mal choi.sis cl pla-<br />
ies d.uis des conditions d acoustique plus ou moins favorab<strong>le</strong>s.<br />
Les exécutants de tou<strong>le</strong> espèce dont la réunion <strong>le</strong> constitue, semb<strong>le</strong>raient alors en être <strong>le</strong>s cordes, <strong>le</strong>s tubes, <strong>le</strong>s cais-<br />
ses, <strong>le</strong>s plate<strong>au</strong>x. de bois ou de métal; machines devenues intelligentes, mais soumises à faction d un immense clavier louche<br />
par <strong>le</strong> chef d orchestre, sous la direction du compositeur.<br />
.l'ai déjà dit, je crois, qu'il me semblait impossib<strong>le</strong> d'indiquer comment on peut trouver de be<strong>au</strong>x effets d orchestre, et que<br />
relie farullé,dé\eloppee sans doute par l'exercice et des observations raisonnees, était comme <strong>le</strong>s facultés de la mélodie, de 1 expres-<br />
sion, el même de I harmonie, <strong>au</strong> nombre des dons précieux que <strong>le</strong> musicien -poê<strong>le</strong>, calculateur inspire, doit avoir reçus de la nature.<br />
Mais on peut certes démontrer aisément et d'une manière à peu près exacte l'art Ae faire des orchestres propres a ren-<br />
dre fidè<strong>le</strong>ment <strong>le</strong>s compositions de toutes (ormes et de toutes dimensions.<br />
Il f<strong>au</strong>t distinguer 'es orchestres de théâtre des orchestres de concert. Les premiers sous certains rapports, sont, en gênerai, in-<br />
férieurs <strong>au</strong>x seconds.<br />
La place occupée par <strong>le</strong>s musiciens, <strong>le</strong>ur disposition sur un plan horisontal ou sur un plan incliiie,dans une enceinte fermée<br />
de trois cotés ou <strong>au</strong> centre même d'une sal<strong>le</strong>, avec des réf<strong>le</strong>cteurs formes de corps durs propres a renvoyer <strong>le</strong> son, ou de corps<br />
mous qui l'absorbent el brisent <strong>le</strong>s vibrations, et plus ou moins rapprochés des exécutants, ont une grande importance. Les reflvo-<br />
<strong>le</strong>urs sont indispensab<strong>le</strong>s; on <strong>le</strong>s trouve diversement disposés dans tout local ferme. Plus ils sont rapproches du point de départ<br />
des sons, plus <strong>le</strong>ur action est puissante.<br />
Voila pourquoi la musique en p<strong>le</strong>in air ii'ejris/e pas. Le plus terrib<strong>le</strong> orchestre place <strong>au</strong> milieu d'un vaste jardin ouvert<br />
de toutes parts, comme celui des Tui<strong>le</strong>ries, ne produira <strong>au</strong>cun effet. La ref<strong>le</strong>xion même des murs du palais, si on 1 y adosse, est<br />
insuffisante, <strong>le</strong> son se perdant instantanément de tous <strong>le</strong>s <strong>au</strong>tres cotés. Un orchestre de mil<strong>le</strong> instruments à vent, un (lueur de deux<br />
mil<strong>le</strong> \
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