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Le martel<strong>le</strong>ment doub<strong>le</strong> et trip<strong>le</strong> des noies supérieures, dans <strong>le</strong>s deux derniers exemp<strong>le</strong>s devient extrêmement faci<strong>le</strong> par<br />
l'emploi successif de lindex et du troisième doigt sur la même corde.<br />
Les petites notes liées ne sont pas impraticab<strong>le</strong>s non plus dans <strong>le</strong> Pizzicato. La phrase suivante du Scherzo de la sym-<br />
phonie en ut mineur de Beethoven, rjui en contient, est toujours fort bien exécutée.<br />
Quelques uns de nos jeunes violonistes ont appris de Paganini <strong>le</strong>s gammes descendantes pincées rapidement, en arra-<br />
chant <strong>le</strong>s cordes avec <strong>le</strong>s doigta de la main g<strong>au</strong>che posée sur <strong>le</strong> manche, et <strong>le</strong>s traits pinces (toujours de la main g<strong>au</strong>che )<br />
avec des mélanges de coups darchets ou même servant d accompagnement à un chant joué par l'archet. Ces divers procédés<br />
deviendront sans doute avec <strong>le</strong> temps familiers à tous <strong>le</strong>s éxecutans, il sera possib<strong>le</strong> alors den tirer parti en composition.<br />
Les Violons exécutent <strong>au</strong>jourd hui avec I archet à peu près tout ce que l'on veut. Ils jouent à l'extrême aiiru presque<br />
<strong>au</strong>ssi aisément que dans <strong>le</strong> médium; <strong>le</strong>s traits <strong>le</strong>s plus rapides, <strong>le</strong>s dessins <strong>le</strong>s plus bizarres ne <strong>le</strong>s arrêtent pas. Dans un<br />
orchestre où ils sont en nombre suffisant, ce que lun deux manque est fait par <strong>le</strong>s <strong>au</strong>tres et, en somme, <strong>le</strong> résultat ob-<br />
tenu, sans que <strong>le</strong>s f<strong>au</strong>tes soient apparentes, est la phrase écrite par 1 <strong>au</strong>teur. Dans <strong>le</strong> cas cependant pu la rapidité, la com-<br />
pi<strong>le</strong>, ition et lélévation dun trait <strong>le</strong> rendraient trop dangereux, ou seu<strong>le</strong>ment pour obtenir dans son exécution plus d'assurance<br />
et de netteté, il f<strong>au</strong>t <strong>le</strong> morce<strong>le</strong>r, c'est-à-dire, en divisant la masse des Violons, donner un fragment du trait <strong>au</strong>x uns et un<br />
fragment <strong>au</strong>x <strong>au</strong>tres. De cette façon <strong>le</strong> trait de chaque partie est semé de petits si<strong>le</strong>nces que l'<strong>au</strong>diteur ne remarque pas,<br />
qui permettent, pour ainsi dire, <strong>au</strong>x Violonistes de respirer et <strong>le</strong>ur donnent <strong>le</strong> temps de bien prendre <strong>le</strong>s positions diffici<strong>le</strong>s<br />
et par suite 1 aplomb nécessaire pour attaquer <strong>le</strong>s cordes vigoureusement.<br />
1 -M-— i<br />
All'.'Assai con fuoeo.<br />
Ici la division devenait inuti<strong>le</strong>, <strong>le</strong> trait ne présentant <strong>au</strong>cune difficulté <strong>le</strong> morcel<strong>le</strong>ment eut donc, sans compensation<br />
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