Art, architecture et paysages - Ministère de la culture et de la ...

avait mis comme condition au
recours à l’artiste comme médiateur
que “la forme ne fût pas un simple
ornement destiné à agrémenter un
enseignement abstrait, mais que le
contenu ne fît qu’un avec la forme
figurée et que cette unité constituât
son côté essentiel”. À Brest, cette
consigne a été comprise comme la
nécessité de dire en quoi l’œuvre partageait
l’histoire de la ville autant
qu’elle la prolongeait. Marta Pan,
chargée de sublimer la place principale
de la reconstruction et l’axe de
la ville, excipa d’un ru enfoui pour
installer un parcours d’eau ; Marcel
Van Thienen évoqua la mâture et
l’accastillage de la Royale et Niels
Udo aligna des peupliers au sommet
d’une butte pour offrir un exutoire
au vent qui balaie la rade. Mais à ces
commandes officielles s’ajoutèrent
bientôt d’autres actions qui recueillirent
un meilleur assentiment auprès
d’une population demeurée jusquelà
circonspecte. Dès 1984, Paul Bloas
se dirigea vers les espaces en déréliction,
décidé à y “prêter un nom à
l’anonyme et à rendre visible ce que
les mots sont impuissants à dire”. Sur
des pans de murs lépreux, il colla des
“titans de papier”, fantômes géants
d’ouvriers et dockers revenus de l’oubli, qui s’effilochaient
en quelques semaines après avoir distillé
un souvenir glauque et bien des interrogations sur
l’avenir. Quinze ans plus tard, alors que s’achevait
un ambitieux chantier de restructuration de la
place centrale, confié à Bernard Huet, Gwenaëlle
Magadur entreprit de ramener des limbes la ville
engloutie et d’en offrir les mânes à une population
qui ne parvenait décidemment pas à en faire son
deuil. Elle matérialisa, d’une ligne bleue peinte sur
le sol, les 2,5 kilomètres des anciennes fortifications.
> Méthodologie
La recherche s’applique à reconstituer cette histoire
cahoteuse et à élucider de la façon dont le
malaise qui l’imprègne fut conceptualisé. Elle s’emploie
à reconstituer les phases successives qui
virent les élus et les techniciens s’ouvrir de leurs
préoccupations, puis recourir à de nouveaux partenaires
: historiens, sociologues, psychiatres même.
La part essentielle est cependant centrée sur l’intervention
effective des artistes : la définition du
cadre de leur intervention, la programmation, le
choix des intervenants, la nature des discussions
afférentes, la validation des propositions. L’analyse
des divergences d’appréciations qui se firent jour
dans les milieux de la maîtrise d’ouvrage et la
réception par la population sont mises à profit
pour s’interroger sur la légitimité prêtée à l’artiste
intervenant dans un processus d’urbanisme.
Les Lacs - Brest
Rue de Siam,
photo Marta Pan
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