Art, architecture et paysages - Ministère de la culture et de la ...

Si les manières différentes d’investir
l’espace urbain engendrent les effets d’une
“dangerosité”, cette dernière doit, pour
ainsi dire, garder son aspect esthétique, cet
aspect qui suppose que la pacification
patrimoniale, représentée par les monuments,
soit momentanément troublée par
des manifestations festives bouleversant
les habitudes de perception des citadins.
Certaines municipalités ont désormais tendance
à récupérer le principe de telle ou
telle intervention d’un ou de plusieurs
artistes, pour en remettre la responsabilité
d’exécution à des sociétés spécialisées,
capables de gérer les risques encourus avec
beaucoup plus de précision. Le projet artistique
est en quelque sorte acheté comme
un modèle, et sa réalisation effective
devient une affaire technique et politique,
bien contrôlée.
Cette procédure de délégation qui a
toutes les chances de se développer dans le
futur semble bien avoir une incidence sur
le processus de la création lui-même.
Il est encore prématuré de savoir ce que provoquent les
interventions artistiques ou paysagères, tant sur les
mémoires collectives que sur les modalités de perception
actuelle des espaces sinistrés. Allons jusqu’au bout de
notre interrogation : qu’en est-il du développement
contemporain d’une esthétique des paysages sinistrés ?
Le traitement esthétique d’un territoire sinistré, comme
celui de Tchernobyl pose la question éthique du rôle que
joue aujourd’hui le phénomène d’esthétisation de ce qui
fut une terrible catastrophe. Mais le principe de la “réparation”
est le même : il s’agit de préserver les mémoires
collectives en les intégrant dans une métamorphose esthétique
du site. Les accidents, les catastrophes, mais aussi les
manières actuelles de revisiter l’histoire, entraînent l’apparition
dans les villes d’une certaine esthétique post-catastrophique.
Et celle-ci se distingue de la patrimonialisation
habituelle en configurant une symbolique architecturale
du futur urbain. Et, dans une certaine mesure, il en est de
même pour le traitement de territoires sinistrés. Ce qui est
intéressant à étudier c’est justement ce rapport de temporalités
entre d’un côté un processus de réparation à très
long terme, et de l’autre, des pratiques sporadiques d’interventions
artistiques, soit dans les villes (comme les arts de la rue),
soit sur des territoires ou dans des bâtiments abandonnés.
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