Art, architecture et paysages - Ministère de la culture et de la ...

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avait mis comme condition au recours à l’artiste comme médiateur que “la forme ne fût pas un simple ornement destiné à agrémenter un enseignement abstrait, mais que le contenu ne fît qu’un avec la forme figurée et que cette unité constituât son côté essentiel”. À Brest, cette consigne a été comprise comme la nécessité de dire en quoi l’œuvre partageait l’histoire de la ville autant qu’elle la prolongeait. Marta Pan, chargée de sublimer la place principale de la reconstruction et l’axe de la ville, excipa d’un ru enfoui pour installer un parcours d’eau ; Marcel Van Thienen évoqua la mâture et l’accastillage de la Royale et Niels Udo aligna des peupliers au sommet d’une butte pour offrir un exutoire au vent qui balaie la rade. Mais à ces commandes officielles s’ajoutèrent bientôt d’autres actions qui recueillirent un meilleur assentiment auprès d’une population demeurée jusquelà circonspecte. Dès 1984, Paul Bloas se dirigea vers les espaces en déréliction, décidé à y “prêter un nom à l’anonyme et à rendre visible ce que les mots sont impuissants à dire”. Sur des pans de murs lépreux, il colla des “titans de papier”, fantômes géants d’ouvriers et dockers revenus de l’oubli, qui s’effilochaient en quelques semaines après avoir distillé un souvenir glauque et bien des interrogations sur l’avenir. Quinze ans plus tard, alors que s’achevait un ambitieux chantier de restructuration de la place centrale, confié à Bernard Huet, Gwenaëlle Magadur entreprit de ramener des limbes la ville engloutie et d’en offrir les mânes à une population qui ne parvenait décidemment pas à en faire son deuil. Elle matérialisa, d’une ligne bleue peinte sur le sol, les 2,5 kilomètres des anciennes fortifications. > Méthodologie La recherche s’applique à reconstituer cette histoire cahoteuse et à élucider de la façon dont le malaise qui l’imprègne fut conceptualisé. Elle s’emploie à reconstituer les phases successives qui virent les élus et les techniciens s’ouvrir de leurs préoccupations, puis recourir à de nouveaux partenaires : historiens, sociologues, psychiatres même. La part essentielle est cependant centrée sur l’intervention effective des artistes : la définition du cadre de leur intervention, la programmation, le choix des intervenants, la nature des discussions afférentes, la validation des propositions. L’analyse des divergences d’appréciations qui se firent jour dans les milieux de la maîtrise d’ouvrage et la réception par la population sont mises à profit pour s’interroger sur la légitimité prêtée à l’artiste intervenant dans un processus d’urbanisme. Les Lacs - Brest Rue de Siam, photo Marta Pan 19
Des micro-paysages ambigus : les ronds-points 20 Projet de recherche n° 6 Responsable scientifique : Philippe MOUILLON, maître de conférences associé à l'institut de Génie civil, université Joseph Fourier de Grenoble, plasticien, concepteur d’installations urbaines et de réseaux, directeur artistique de Laboratoire Sculpture Urbaine 1261 route de Narbonne 38950 Saint Martin le Vinoux Tél. : 04 76 85 00 82 Mail : philippe.mouillon@lelaboratoire.net Organisme de rattachement : Laboratoire Sculpture Urbaine 1 rue Jean-François Hache 38000 Grenoble Tél. : 04 76 51 32 72 Site : www.lelaboratoire.net Membres de l’équipe : Maryvonne ARNAUD, photographe et metteur en scène urbaine, cofondatrice de Laboratoire Sculpture Urbaine à Grenoble Patrick CHAMOISEAU, écrivain, Prix Goncourt 1992 Émilie LAPRAZ, stagiaire, étudiante en architecture Philippe MACARY, diplômé de l'ENSA de Grenoble, architecte libéral Bernard MALLET, maître de conférences en sciences du langage et sémiologie à l’université Stendhal de Grenoble Bénédicte MOTTE, urbaniste, diplômée de l'institut d'Études politiques de Grenoble et de l'institut d'Urbanisme de Paris Henry TORGUE, sociologue, diplômé de sciences politiques, docteur en études urbaines et compositeur, chercheur au CRESSON (Centre de Recherche sur l'Espace sonore et l'Environnement urbain) UMR-CNRS "ambiances architecturales et urbaines", ENSA de Grenoble. > Objet de la proposition Les villes sont nées aux croisements des routes, lieux depuis toujours chargés de symboles et d’images. L'aménagement des intersections a connu depuis une quarantaine d'années un développement envahissant des carrefours giratoires entraînant une multiplication d'espaces centraux, auxquels personne n’accède, largement ouverts à la vue de tous et sans vocation fonctionnelle prioritaire. Un espace vide a donc été créé en un lieu traditionnellement riche de vie symbolique et de liaisons cosmogoniques. Non aménagé, le terreplein central est considéré comme provisoire, en attente de sa charge imaginaire. Et, souvent il semble qu'une réponse bâtarde, corporatiste ou appauvrie vaille mieux que le vide. L’espace central est lieu de mort s’il n’est pas transformé en sanctuaire par la grâce des images. Or, quels sont les valeurs et les signes que notre société peut/veut sanctuariser ? Quelles sont les propositions des artistes pour combler cette béance imaginaire ? Un calvaire contemporain ou une croix sont-ils envisageables au centre d’un rond point ? La publicité peut-elle récupérer cette vitrine ? Que signifient certaines réalisations populaires ? S'agit-il d'une revanche, de la trace spectaculaire du hiatus existant entre l'esthétique élitaire et le goût commun ? Les aménagements ambigus de ces micro-paysages répondent – souvent sans le savoir – à ces interrogations, donnant autant d'indices tangibles de nos rapports imaginaires au monde. À travers la forte revendication identitaire des formes proposées, l'époque fait signe.
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