Villégiature en Côte d'Azur - EPFL

Villégiature en Côte d’Azur
Le village de vacances Le Merlier
de l’Atelier de Montrouge, 1959-1965
Charlotte Glatt
Enoncé théorique de Master - Architecture
Professeur Franz Graf, Directeur pédagogique
Yvan Delemontey, Maître epfl
Laboratoire des Techniques et de la Sauvegarde de l’Architecture Moderne
Environnement Naturel Architectural et Construit
Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne
16 Janvier 2012

L’architecture c’est mouler une tendresse sur une contrainte.
Louis Arretche
Couverture: Etude de l’élévation vers la mer
Collage Jean-Louis Véret, nd, vers 1960
ATM-D-59 162ifa 467 (CL-10-07-07-37)
dimension d’origine 50x75 cm
3

4
Table des matières
1INTRODUCTION & METHODOLOGiE
1SITUATION
1.1 - CO N T e x T e HIs T O r Iq U e
1.1.1 Les vacances pour tous
1.1.2 Scène architecturale
1.1.3 Architecture de loisir
1.2 - L’AT e L I e r d e MO N T r O U g e
1.2.1 Les protagonistes
1.2.2 Les études aux Beaux-Arts; affiliations et influences
1.2.3 Le diplôme et les premières affaires
1.2.4 Création de l’ATM; éthique et fonctionnement
1.2.5 Quelques réalisations et études significatives
1
8
12
18
30
40
46
52
56

2 LE DOMAINE VOLTERRA
2.1 - CO N T e x T e
2.1.1 Situation géographique
2.1.2 La commande
2.1.3 Enquête de terrain et rapport préliminaire
2.2 - Le P r O j e T d’e N s e M b L e
2.2.1 Lignes directrices
2.2.2 Conception générale de l’aménagement
2.3 - Le v I L L A g e d U Me r l i e r
2.3.1 Caractères particuliers et références
2.3.2 Eléments du village
2.3.3 Implantation des habitations
2.3.4 Déroulement du chantier
2.3.5 Système constructif et matériaux
2.3.6 Décoration extérieure et végétation
2.3.7 Aménagements du bord de mer
2.3.8 Réception
1
72
74
76
80
82
88
104
118
138
142
150
154
162
3 PROBLEMATIQUE ACTUELLE
3.1 - AC T U A L I Té T O U r Is T Iq U e e N Cô T e d’Az U r
3.2 - Le v I L L A g e A U j O U r d’H U I
3.2.1 Identité et esprit d’origine
3.2.2 Etat actuel et changements majeurs
3.2.3 Recommandations pour la sauvegarde
3.3 - Pr é M I s s e s d U Pr O j e T d e MA s T e r
3.2.1 Lignes d’intervention
3.2.2 Potentiels et manques
3.4 - CO N C L U s I O N
1BIBLIOGRAPHIE
5
1
164
166
168
174
176
178
180

6
• Photo: cliché anonyme,
non daté, env. 1938-44
Bundesarchiv,
Image 146-1988-019-16
• Photo: E. Zühldorf, août
1958
Bundesarchiv,
Image 183-57446-0001
•Billet de train à prix réduit
avec image de la baie de
Nice, Chemins de fer Paris-
Lyon-Méditerranée (PLM),
vers 1914
INTRODUCTION ET METHODOLOGIE
Après la guerre le bouleversement est énorme et tous les
domaines de la société connaissent des révolutions, dans
un climat d’expansion sociale et économique, de questionnement
nouveau. L’architecture est impliquée dans la vie sociale
et politique et le mouvement moderne -dont les CIAM
sont les représentants- est en pleine effervescence.
La civilisation des loisirs voit le jour dans ce contexte. Le
nouveau mode de vie, le temps libéré pour les loisirs, modifie
le paysage. Impliquant des constructions nouvelles, le tourisme
de villégiature s’impose comme un terrain particulièrement
propice et innovant pour l’architecture moderne.
La côte d’Azur est un lieu d’intervention capital à la compréhension
de ce mouvement. Parmi de nombreuses réalisations
parfois célèbres, le village du Merlier -installé sur un
versant face à la mer au Cap Camarat- expose une attitude
des plus percutantes dans la variété des constructions de
l’époque.
Réalisation également majeure dans la production d’un atelier
parisien, l’Atelier de Montrouge (ATM); protagoniste important
d’une nouvelle modernité et association heureuse de
quatre jeunes architectes: Jean Renaudie, Pierre Riboulet,
Gérard Thurnauer et Jean-Louis Véret. Le projet du Merlier
témoigne, comme nous le verrons, de la dimension sociale
de l’habitat que matérialise leur architecture, du modèle
d’éthique professionnelle qui caractérise leur production ainsi
que de leur engagement particulier envers le site.
Le travail s’organise en trois parties:
La première partie propose de situer la réalisation; au regard
de son contexte tout d’abord -afin de comprendre le climat
politique, les préoccupations sociales et l’aménagement des
loisirs-, ainsi que du point de vue de l’architecture moderne
européenne.
Puis c’est au regard de la production de l’Atelier que nous
tenterons de situer le village du Merlier.

La présentation des architectes de l’Atelier
de Montrouge permettra de mieux sentir leur
démarche; leur formation, tout d’abord, particulièrement
digne d’intérêt, puis leur parcours
professionnel, tant collectif qu’individuel -et les
relations qu’entretiennent ces deux parts de
leur production.
Le développement de l’analyse ciblera le projet
du Merlier en particulier, rappelant toutefois l’importance
du projet d’ensemble auquel il aurait
dû appartenir. Les qualités d’ordre conceptuel
de l’œuvre seront mises en lumière, puis
les particularités construites seront décrites;
la conception des espaces du village et des
trente-cinq villas.
Enfin il sera traité de l’actualité; la région, le village,
et la situation économique, sociale et politique
qui le concernent. Il s’agira d’établir à quels
besoins programmatiques devra faire face un
projet d’intervention. En vue d’un projet, nous
essaierons de tirer de cet enseignement ses
prolongements dans le présent; afin de proposer
une intervention qui poursuit la digne
logique qui prévalait à cette réflexion, que l’on
découvrira «fortement inachevée».
Afin d’établir la possibilité d’un projet d’intervention,
il s’agit de réunir les fondements de
connaissances solides afin de comprendre
l’esprit d’origine. C’est sur la base de documents
d’archives, du fonds des architectes,
de reportages photographiques et également
d’un relevé de l’existant et de rencontres avec
certains des protagonistes, que se comprend
la réalisation, son contexte, son programme,
sa réception. Pourront alors être établies quelques
pistes pour la conception d’un projet de
sauvegarde et d’aménagements futurs.
7

Notre but simple et humain,
est de permettre aux masses
de la jeunesse française de
trouver dans la pratique des
sports, la joie et la santé et
de construire une organisation
des loisirs telle que les
travailleurs puissent trouver
une détente et une récompense
à leur dur labeur.
Léo Lagrange, sous-secrétaire
d’État à la jeunesse et
aux loisirs, lors d’un discours
radiodiffusé, le 10 juin 1936
8
• Affiche publicitaire de la
Confédération Générale du
Travail (CGT) pour la semaine
de quarante heures
mai 1936
1
SITUATION
1.1 - CO N T e x T e HIs T O r Iq U e
1.1.1 Les vacances pour tous
Après la guerre, le traumatisme se dissipe lentement. Le pays,
dévasté, entame une période de reconstruction des villes détruites
et le gouvernement a bientôt à faire face à une pénurie de
logement sans précédent. Malgré ce climat difficile, le pays s’industrialise
et s’urbanise à un rythme soutenu et, petit à petit, une
période d’essor économique voit à nouveau le jour.
La deuxième partie des années cinquante voit naître un phénomène
nouveau: les vacances balnéaires prennent de l’ampleur.
Le tourisme et les loisirs -réservés à l’élite auparavant- se
démocratisent et se généralisent jusqu’à devenir un phénomène
de masse. La villégiature, dont les prémisses apparaissent déjà
dans des sociétés plus anciennes, commence réellement à se
développer au 19 ème siècle 1 , destinée uniquement à la classe sociale
la plus élevée, souvent à des fins médicales. La côte d’Azur
accueille ainsi une villégiature d’aristocratie et haute bourgeoisie
européenne, anglaise et russe en particulier.
La villégiature demeure ainsi réservée aux catégories privilégiées
jusqu’à l’entre deux-guerre et les mouvements ouvriers, les réfor-
1 voir Maisons de vacances en Europe, Bernard Wolgensinger,
Ed. Office du Livre, Fribourg, 1968, p.6: «(...) ainsi naissent les châteaux,
les palais, les hôtels, les pavillons de chasse, les demeures diverses
plus ou moins somptueuses qui transforment le visage de l’Europe.
Cet état de choses, dont seules jouissent les classes privilégiées,
durera jusqu’au 19ème siècle. L’éclatement des structures politiques,
la naissance de l’industrie, portent alors en germe, la mutation vers le
bien-être, promis à beaucoup d’hommes du siècle actuel»

• Photographies actuelles des
côtes -touristiques- espagnoles;
Costa Brava, plage de
Marbella, Benidorm
«Dans la région de Valence
(est) et de Huelva (sudouest),
la zone côtière, à savoir
la bande de terre de 2 kilomètres
longeant la mer, est
construite à environ 50%.»
Première Loi Littoral 1969.
«La loi Littoral espagnole
de 1988 avait été présentée
comme l’instrument juridique
capable de réintégrer
dans le domaine public les
espaces côtiers urbanisés
illégalement et d’étendre
sensiblement les périmètres
non constructibles. Deux décennies
plus tard, le bilan est
mitigé, en particulier sur la
façade méditerranéenne. En
effet, en l’absence d’une politique
intégrée du littoral, il
est très difficile de mettre en
œuvre cette loi d’une grande
complexité technique et juridique,
suscitant en outre
une forte résistance sociale.
Plus globalement, les aléas
de la loi Littoral mettent en
lumière les enjeux, les modalités
et les difficultés de la
gestion de l’urbanisme côtier
en Espagne.»
Extrait de l’article «Vingt ans
d’application de la loi Littoral
en Espagne. Un bilan mitigé»
de Francisco José Torres
Alfosea dans Méditerranée
n°115, p.9-19
10
mes sociales initiées par le Front populaire 2 : réduction du temps
de travail, apparition des congés payés,... Ce droit accordé aux
citoyens induit une nouvelle conception du temps libre et un
changement des pratiques sociales; la demande formulée dépasse
largement la capacité des stations existantes; le secteur
des services explose, les vacances balnéaires, amorcées avant la
guerre, sont maintenant une préoccupation pour la société française
3 .
Le développement du chemin de fer 4 est un déterminant important
de la création et du fonctionnement des premières stations,
balnéaires et thermales. Ensuite la diffusion de l’automobile 5 -et
des infrastructures routières- permettent à la cellule familiale de se
déplacer individuellement, hors des limites imposées jusqu’alors
par la position des voies ferrées et des gares. Les vacances
sont devenues accessibles. Certaines stations balnéaires, témoins
du modèle de la station du second empire en front de mer
-comme Nice, Deauville, ou Brighton,...- deviennent également
à ce moment là des destinations estivales, d’ailleurs encore en
vogue aujourd’hui. Néanmoins il n’y a pas, au niveau national,
d’offre touristique suffisante pour l’hébergement d’une «clientèle
en puissance de deux millions et demi de touristes qui traverse
2 Le Front populaire qui arrive au pouvoir en 1936, doit répondre
aux aspirations du monde ouvrier qui a salué sa victoire par des
grèves générales. Les accords Matignon, de juin 1936, donnent aux
Français de nombreuses réformes sociales dont notamment 15 jours de
congés payés et l’augmentation immédiate des salaires.
3 «Le droit aux vacances va de pair avec cette accélération
du rythme de la vie, ainsi que l’enjeu économique non négligeable à
l’échelle du pays», la Documentation française, Le tourisme, un phénomène
économique, Pierre Py, 2002.
4 1860 Paris Lyon Méditerranée PLM, 1879 Nouvelles lignes locales,
1885 Companie des chemins de fer du Sud SF, 1905 Ligne Toulon
St Raphaël, Compagnie des chemins de fer de la Provence CP.
5 La voiture individuelle est en Europe le premier mode de
transport pour les vacances. Depuis une vingtaine d’années un changement
brusque s’est opéré dans le mode de transport: l’avion, presque
inaccessible au début des années 80, est aujourd’hui démocratisé. Accessible,
confortable, rapide,... (Aéroports de Nice, Marseilles, Montpellier,
Nantes) Tourismes en Europe, Action touristique, Jean-Pierre
Pasqualini, Bruno Jacquot, Ed. Dunod, 1992.

chaque année la France pour aller chercher
(en Espagne) les installations et équipements
qui manquent encore sur la côte française 6 ».
La région méditerranéenne possède un énorme
capital touristique. Par sa position centrale
en Europe, elle se révèle une destination
idéale pour un grand nombre de vacanciers à
la recherche du soleil, européens de classe
moyenne. La politique française de développement
tend à spécialiser les différentes régions.
En Languedoc-Roussillon s’ensuit une
politique d’aménagement et le développement
d’unités touristiques de grande ampleur, destinées
à tous. Tandis que la Côte d’Azur, déjà
très urbanisée, va continuer à servir un tourisme
plus haut de gamme et en plus petites
unités.
L’arrivée massive et grandissante de vacanciers
implique diverses structures d’accueil
et projets d’aménagements. De nombreuses
constructions fleurissent et, assez vite,
le principe d’urbanisation adopté ailleurs 7 est
réfuté. C’est en Espagne que les premières
infrastructures balnéaires ont vu le jour (Costa
Brava, Costa del Sol); le littoral est urbanisé
de manière continue, et le résultat, une mince
bande d’édifices dense le long de la plage, est
exclu par le gouvernement français, qui veut
développer ses propres programmes de loisirs
autrement.
6 «L’aménagement touristique du littoral
du Languedoc-Roussillon» Notes et études documentaires
n° 3326, octobre 1966, La Documentation
Française.
7 Alignement d’hôtels le long de la plage;
Espagne, Mer Noire (Bulgarie,Roumanie),
USA. Tant an LR qu’en PACA, on cherche dès lors
d’autres modèles d’implantation, moins destructeurs
du territoire littoral.
11

• Couverture de l’ouvrage de
Le Corbusier Manière de penser
l’urbanisme / Urbanisme
des CIAM
ASCORAL, Paris, éd. de
l’Architecture d’Aujourd’hui,
1946
Illustration dans La Modernité
critique, Autour du CIAM9
d’Aix-en-Provence, sous la
direction de Jean-lucien Bonillo,
Claude Massu et Daniel
Pinson, éd.Ibernon,2006,
L’écho des CIAM, p.22
12
• Croquis pris sur le vif par
Guy Rottier à l’occasion de
la fête donnée le 25 juillet
1953, sur le toit terrasse
de l’Unité d’habitation de
Marseille, pour clôturer le
CIAM9.
• Photo: les congressistes au
travail à l’école des arts et
métiers d’Aix-en-Provence,
archives FLC, photo: L.
Sciarli
Ces deux images illustrent le
texte de Jean-Lucien Bonillo,
«La Modernité en héritage:
mythes et réalités du CIAM9
d’Aixx-en-provence» issu du
même ouvrage.
1.1.2 Scène architecturale
La seconde moitié du 20 ème siècle, période de mutations importantes,
se traduit du point de vue de la théorie architecturale, par
à un bouleversement dans le mode de pensée. Dans l’aprèsguerre,
faisant écho aux chantiers de reconstruction 8 et aux réalisations
de grands ensembles, on assiste à un changement des
perspectives qui mènera les architectes à une révision, plus ou
moins radicale, des principes modernes -puristes- de la ville et de
l’habitat.
La démographie explose, les villes se densifient, les banlieues
grandissent. Les villes dévastées sont reconstruites et c’est
l’occasion de repenser leur urbanisme 9 . Comme au coeur du
débat politique de l’époque, la question des mal-logés français
envahit la scène architecturale. L’habitat de masse marque
l’époque, mais les architectes de la nouvelle génération commencent
à dénoncer la monotonie et la rigidité des réalisations -faites
dans un contexte d’urgence et d’économie maximale- en s’orientant
vers des pistes plus humanisées, subjectives et moins
universelles. Les théories de l’entre-deux-guerre sont sujettes à
critique 10 , le débat se renouvelle et une variété formelle et conceptuelle
nouvelle apparaît.
8 Un appareil d’Etat se met en place, avec la création en 1944
du Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme, le MRU, dirié par
Raoul Dautry puis Eugène Claudius-Petit.
L’ASCORAL, grille CIAM d’urbanisme, reconstruction rénovations,
grands ensembles ou unité de voisinage, ZUP / tours et barres / procédés
d’industrialisation, préfabrication, béton léger -procédé Camus-
cf. Shape village
9 Le comité d’urbanisme au sein du MRU rassemble des figures
de l’époque; Auguste Perret, André Leconte, Pierre Paquet, André
Lurçat et Le Corbusier en font partie. Auguste Perret au Havre, André
Lurçat à Maubeuge et Saint-Denis, le Corbusier et Saint-Dié, Louis
Arretche à Saint-Malo AA n°2 «solutions d’urgence»; André Bruyère,
Prouvé-Jeanneret voûte sans charpente.
10 «l’utopie technicienne poussée a l’extrême dans l’entre-deux
guerre cède sa place naturellement au caractère de la réalité: on ne
nourrit plus l’aspiration à un ordre parfait, mais un monde perfectible.
La dimension du temps, du changement, de la contingence historique
est réintroduite dans le projet,...» cf Mangeat

L’histoire de l’architecture du 20 ème siècle est
indissociable des celle des CIAM 11 . Cette crise
de la modernité se manifeste fortement lors
du CIAM9 d’Aix-en-Provence en 1953, qui
sera défini comme «un congrès de transition»
par les historiens et qui reflète cette volonté
de renouvellement des théories architecturales.
A propos du CIAM9 dont le thème est «la charte
de l’habitat», la citation suivante explique le
climat contestataire de la nouvelle génération:
«Au lieu d’être un événement destiné à confirmer
délibérément l’hégémonie de l’architecture
moderne, le congrès s’est achevé dans
la confusion. Aucune décision ne fut prise
concernant une nouvelle Charte de l’habitat, et
une nouvelle génération de membres jeunes
se révéla être très critique envers l’avant-garde
désormais institutionnalisée de l’architecture
moderne 12 .»
11 Congrès Internationaux d’Architecture
Moderne
Les CIAM d’avant guerre: 1928 - CIAM I, La Sarraz,
Suisse, Fondation du CIAM, 1929 - CIAM II,
Francfort-sur-le-Main, Allemagne: Habitat à loyer
modéré,1930 - CIAM III, Bruxelles, Belgique: méthodes
rationnelles pour la construction de groupements
d’habitation, 1933 - CIAM IV, Athènes,
Grèce; la ville fonctionnelle (ou la Charte d’Athènes),
1937 - CIAM V, Paris, France, 1947 - CIAM VI,
Bridgwater, Royaume-Uni.
Et les CIAM d’Après guerre: 1949 - CIAM VII, Bergame,
Italie,1951 - CIAM VIII, Hoddesdon, Royaume-Uni,
The Core, processus de recentralisation,
1953 - CIAM IX, Aix-en-Provence, France, 1956 -
CIAM X, Dubrovnik, Yougoslavie, 1959 - CIAM XI,
Otterlo, Pays-Bas, dissolution des CIAM organisée
par Team X
12 Le présent de l’utopie: la grille de réidentification
urbaine d’Alison et Peter Smithson,
Dirk van den Heuvel (texte ds LA MOD CRIT)
13

• «Recherches des normes
particulières aux populations
musulmanes permettant
de déterminer utilement
certains éléments de base,
échelle des constructions,
équipements du logis, hauteur
des vues, rangements,
qualité des sols»,
Analyse du bidonville de Mahieddine,
Roland Simounet,
groupe CIAM-Alger, document
présenté au CIAM9 d’Aix-en-
Provence, 1953.
• Etraits de la grille de «réidentification
urbaine», Alison
et Peter Smithson, présentée
par TEM10, 1953.
ömergence de la notion de
jeux dans la ville; photographies
de Nigel Henderson.
• Alison et Peter Simthson,
Projet de concours pour
la Golden Lane, Londres,
esquisse de façade et coupe,
1952.
14
La nouvelle génération d’architectes remet en question les principes
de la Chartes d’Athènes, mais la polémique qui a lieu ne réfute
néanmoins pas totalement les idées du Mouvement moderne,
auquel on reste tout de même fidèle. La modernité architecturale
de l’avant-garde vantait les potentiels du monde industriel, pour
ses possibilités de standardisation et de rationalisation. La tendance
purement fonctionnelle est reconsidérée, le progrès
hygiéniste s’humanise. En matière de logement, la transition
qui se fait sentir au début des années cinquante est due à la
recherche de l’épanouissement de l’individu dans la collectivité.
On met en avant la qualité de la vie pour l’habitant, son confort,
son bien-être, avec des intentions de plus de finesse dans la
socialisation.
Le thème du congrès est précisément «la Charte de l’habitat» 13 . De
nouvelles propositions sont présentées 14 , une distance évidente
prend corps entre deux générations. Des groupes se constituent
et proposent de nouvelles pistes de réflexions et orientations pour
la création architecturale: ATBAT-Afrique 15 , CIAM-Alger 16 , Team10,
MARS, GAMMA,... . Leur membres partagent des critiques envers
les positions établies par la modernité de l’entre-deux-guerre.
Parallèlement l’Art Brut de Jean Dubuffet «qui ne revendique rien
de moins que de dépasser les conventions de l’art dit culturel 17 »,
semble attester dans l’art, des aspirations semblables de remise
en question des dogmes établis.
13 voir la Charte de l’habitat de Vladimir Bodiansky, qui traite de
«l’aspect précaire, temporaire et variable du domaine bâti, tandis que
la charte d’Athènes considère son aspect durable sinon permanent» cf.
«CIAM IX, Aix-en-Provence, juillet 1953», AA n°49, octobre 1953
14 31 pays sont représentés par 250 participants
15 Atelier des bâtisseurs, fondé en 1947 par Le Corbusier au moment
de l’obtention du mandat pour la cité radieuse, dirigé par Bodiansky,
qui ensuite crée une filiale, l’ATBAT-Afrique, dont font partie
Georges Candilis, . (cf. §1.2.2)
16 Quelques interprétations récentes assimilent la participation
de Roland Simounet et la proposition du groupe CIAM_Alger (...) à
l’émergence de la critique des préceptes corbuséens qui régissaient
les CIAM depuis leur création. cf. L’expérience du bidonville: Roland
Simounet et le CIAM-Alger, texte de Richard Klein, dans La Modernité
critique, Autour du CIAM9 d’Aix-en-Provence.
17 cf Lucan p.154

«L’homme peut aisément
s’identifier à son propre
foyer, mais malaisément
avec la ville dans laquelle il
est situé. “L’appartenance”
est un besoin affectif
primordial – les associations
en sont l’ordre le plus simple.
De “l’appartenan-
ce” – l’identité – vient le
sens enrichissant du voisinage.
La rue étroite et courte
des taudis réussit là où des
rénovations sans densité
échouent bien souvent.»
A. et P. Smithson cités par K.
Frampton, Histoire critique
de l’architecture moderne,
Philippe Sers, Paris, 1985, p.
253-254.
à gauche:
• schéma d’organisation
«agglutinant» et cellulaire
de l’orphelinat d’Amsterdam
(1955-60), Aldo van Eyck
16
• vue aérienne du marché
couvert en Tunisie
• maquette de l’orphelinat
d’Amsterdam 1960-61 d’Aldo
van Eyck
à droite:
• Alison et Peter Smithson.
étude pour Londres, 1953,
développement du projet
pour Golden Lane, figure
extraite de l’article de Théo
Crosby «Alison&Peter Smithson»,
Uppercase n°3 1960
• Alison et Peter Smithson,
concours de Berlin Hauptstadt,
1957
• Candilis, Josic et Woods:
plan d’en-
semble de Toulouse-Le Mirail
projet 1961
Ce sont donc toutes les règles de composition, structurant la
base du projet, qui sont au centre des explorations.
Concrètement, les conventions -devenues presque «classiques»-
d’analyse urbaine sont remises en question par Alison et Peter
Smithson, qui proposent une réidentification des échelles d’interactions
sociales; ils substituent aux quatre catégories de la ville
fonctionnelle -habiter, travailler, se cultiver et circuler- établies
par Le Corbusier pour la Charte d’Athènes 18 , quatre niveaux d’association
humaine; la maison, la rue, le quartier et la ville.
De la richesse des grilles présentées 19 au congrès d’Aix-en-Provence,
émergent de nouvelles structurations de l’ensemble; les
parties s’articulent en unités de voisinages, regroupant les cellules
d’habitation. Des projets de nappes et mégastructures
sont présentés, des trames, des approches sociologiques et anthropologiques,
l’émergence de la notion de jeux, d’espaces
de socialisation, d’espaces de transition. La recherche s’oriente
vers des principes d’une architecture ouverte, flexible et évolutive.
Des formes d’organisation sont développées; Ainsi de nouveaux
concepts d’assemblage sont mis en avant, le cluster, le web, le
stem (tige).
Nous évoquerons par la suite les tendances qui apparaissent
alors; brutalisme, régionalisme, vernaculaire 20 (§2.3.1).
Au fil des chapitres, certaines de ces tendances sont évoquées
afin de comprendre le contexte dans lequel les membres de l’ATM
évoluent au début de leur carrière, afin de déceler les notions qui
peuvent se trouver dans leur production à venir.
18 La Charte d’Athènes, publiée par Le Corbusier en 1943 acquiert
une influence considérable; ses principes, définis lors du 4 ème
CIAM 1933 énoncent des principes d’orientation, d’implantation, de
logement révolutionné sensé être appliqués à toute conception de logements.
19 Nous reviendrons sur l’analyse présentée par le groupe CIAM-
Paris sur l’étude de Boulogne-Billancourt.
20 Le régionalisme comme réponse à l’universalisme et du style
international de l’architecture occidentale contemporaine. Universalisme
et régionalisme, Lewis Mumford et The regional approach, Siegfried
Giedon.

• carte des régions françaises
avec indication des axes
routiers principaux
pages suivantes
• cartes postales d’époque,
Nice et Cannes
http://cartesplm.canalblog.
com/
18
1.1.3 Architecture de loisir
L’architecture de loisir -et du temps libéré- s’entame par de nouveaux
programmes d’équipements lancés dès la fin des années
cinquante; maisons de jeunes, théâtres ou centres culturels. Dès
le début des années soixante l’échelle d’intervention s’élargit considérablement
et c’est au niveau national que des programmes de
grande ampleur sont planifiés: aménagements touristiques, villages
de vacances et clubs, complexes hôteliers,...
L’architecture qui se dessine au profit de cette civilisation du
loisir naissante, compose avec l’arrivée massive de vacanciers
-en répondant à leur besoin en urbanisation- tout en essayant de
sauvegarder le lieu.
Le projet de loisir est un terrain d’expériences qui fait appel à plus
d’imaginaire et de rêve que d’autres programmes de logement;
les vacances -pause dans le quotidien laborieux- proposent une
manière d’aborder différemment la question de l’habitat. La maison
de vacances est moins conventionnelle que la maison traditionnelle
car elle réfère à un moment d’exception. Les réalisations
reflètent les divers courants qui sont en train de faire évoluer l’architecture.
La suite de ce chapitre propose d’entrevoir la variété des réponses
des architectes sur le thème de l’hébergement -collectif-
de villégiature afin de situer le village du Merlier au regard de
réalisations qui lui sont contemporaines et proches.
Le choix, non exhaustif, est porté sur des réalisations célèbres;
de grande ampleur et sculpturales, ou alors plus intégrées localement.
Les maisons individuelles ont été exclues de la sélection,
ainsi les opérations choisies sont:
1° Le domaine du Gaou-Bénat; le village des Fourches (1958-
75) qui s’efface devant la nature. (PACA - Var)
2° La Grande Motte (1962-67), mégastructure lyrique. (LR -
Hérault)
3° Port-Grimaud (1966-72), cité lacustre au style provençal,
régionalisme «rétrograde» (PACA - Var)
4° L’ hôtel Caravelle: réalisation «baroque» d’André Bruyère
81960-62) (Guadeloupe)

Br e ta g n e
Basse
No r m a N d i e
Pay s d e
Lo i r e
AquitAine
Po i to u
Ch a r e n t e s
Ha u t e
No r m a N d i e
Ce n t r e
Limousin
Mi d i Pyrénées
No r d
Pa s-d e-Ca l a i s
Pi c a r d i e
Ile-d e-f r a n c e
Au v e r g n e
La n g u e d o c
Ro u s s iL L o n
Ch a m pa g n e
ar d e n n e
Bo u r g o g n e
Lo r r a i n e
f r a n c h e
co m t é
Rh ô n e Al p e s
PR o v e n c e
aL P e s
cô t e d’a z u R
Al s A c e
Le MerLier
19

• Andé Lefèvre-Devaux et
Jean Aubert, Domaine du
Gaou-Bénat (1958-1975)
Vue générale de l’un des
hameaux, image parue dans
L’architecture du XXème
siècle dans le Var, La patrimoine
protégé et labellisé,
Ed. Ibernon, 2010
• vue vers l’est du Village
des Fourches,
voir http://www.gaou-benat.
com/
• dessin élévation d’une villa
inplantée latéralement dans
la pente, voir http://www.
gaou-benat.com/
• Plaquette publicitaire
du promoteur François
Leredu&Cie pour le Domaine
du Gaou-Bénat, au Cap Bénat,
Bormes-les-Mimosas.
Vue intérieure du séjour.
22
La côte française sur la Méditerranée s’étend de Perpignan à
Menton sur plus de 600km et traverse des régions bien différentes
les unes des autres. A la fin des années cinquante, leur
aménagement n’a pas subi la même évolution ; en Côte d’Azur
on mentionne une «urbanisation galopante», bien que la région
ressente, dans l’immédiat après-guerre, un certain essoufflement
économique. La Côte d’Azur retrouve à peine sa clientèle.
André Lefèvre et Jean Aubert, deux jeunes architectes varois 21 ,
apportent une réflexion sur le mode de vie contemporain dans
leur région. Ils développent une architecture en grand respect du
paysage, en relation étroite avec la nature. Au Do m a i n e D u Ga o u-
Bé n at 22 (Bormes-les-Mimosas) ils réalisent (1958-1975) un plan
d’aménagement pour 600 maisons sur un terrain de 160ha de
pinède en pente douce vers la mer; certaines maisons sont regroupées
en un village -Le village des Fourches, labellisé patrimoine
du XX ème .
Les deux architectes interviennent sur un site objectivement beau
qu’ils veulent ne pas blesser par des constructions trop arrogantes
-à l’instar de tant de réalisations de la région. Leur démarche
est subtile et cherche la discrétion par tous les moyens; utilisation
de la pierre locale pour des volumes bas et intégrés dans la
pente, sol naturel qui recouvre les toitures,...
Leur intervention évoque une architecture de la disparition qui
s’intègrent au paysage par camouflage.
Cette démarche architecturale révèle une proximité avec le village
du Merlier (implantation dans la pente, emboîtement de cellules
en duplex, pierre locale et béton apparent); le projet instaure toutefois
un zoning (zone de parcelles individuelles, zone réservée à
un centre commercial et un club, zone de village) et sa volonté
d’amoindrissent maximal de l’impact des constructions est bien
plus radical.
21 Elèves de Louis Arretche é l’instar de Pierre Riboulet, Gérard
Thurnauer et Jean-Louis Véret
22 voir http://www.gaou-benat.com/ et film: «Les terrasses du
Gaou-Bénat», Odile Jaquemin, Jean-Louis Paccitto, et Christian Girier,
2001, 21’, MALTAE. Exposition à la villa Noailles en 2009.
Les terrains sont achetés en 1956 par le promoteur François Leredu, le
même qu’à Camarat...

A quelques kilomètres de là, au fond du golfe
de Saint-Tropez, une étendue marécageuse
et infestée de moustiques, sera transformée
en village maritime; Po r t-Gr i m a uD , réalisé à
partir de 1966 23 par l’architecte français François
Spoerri qui voulait en faire la cité lacustre
de ses rêves.
Chaque maison, de ce village construit de toutes
pièces, est desservie par voie terrestre et
par un quai à l’arrière de la maison, où l’on peut
ancrer son bateau. Entièrement dédié aux plaisanciers,
le site comprend plusieurs commerces
-sous les arcades- et une église. Le site
n’était pas ici accueillant de prime abord, mais
son potentiel était certain. Après de lourds
travaux d’assainissement et d’aménagement,
l’endroit a été transformé en cité lacustre, inscrite
aujourd’hui au Patrimoine du XX ème . Surommée
aujourd’hui «la Venise Provençale»,
le ville, devenu une attraction touristique,
attire quotidiennement un grand nombre de
visiteurs.
«Loin de l’architecture dite contemporaine, Port
Grimaud, s’intègre pleinement au paysage,
comme s’il s’était construit spontanément, afin
d’apporter à ses habitants une harmonie totale
24 ». Ce point de vue discutable atteste d’un
choix qui diffère franchement de laproblématique
du village du Merlier étudié plus loin; à
Port-Grimaud sont importées des références
à des figures traditionnelles et vernaculaires
provençales.
23 Les premières maisons sont livrées en
juillet 1967
24 Note publicitaire de l’office du tourisme
du village
23

• Plaquette publicitaire
du promoteur François
Leredu&Cie pour le Domaine
du Gaou-Bénat, au Cap Bénat,
Bormes-les-Mimosas.
Vue intérieure du séjour.
24
• vue de Barcarès
pix: http://archipostcard.
blogspot.com/2008_07_15_
archive.html
• Vue aérienne de Barcarès
vers 1964, cliché anonyme:
http://albogdan.perso.sfr.fr/
barcareshistoriq.html

Parallèlement à ces deux projets d’ampleur encore
raisonnable, des opérations de stations
balnéaires sont menées -par l’Etat- dans la
région voisine du Languedoc-Roussillon. Six
«unités touristiques» y ont été prévues et se
destinent à accueillir un million d’estivants.
Les terrains choisis pour l’implantation sont inhospitaliers;
plats, vierges et infestés de moustiques
-marécages, forets, agriculture extensive
à faible rentabilité. Il s’agit de les rendre
habitables et de les transformer en sites destinés
aux loisirs; de véritables villes accueillantes
et dynamiques. Le site offre le soleil, une mer
chaude, des plages, mais manque de toute
infrastructure d’accueil pour ses vacanciers.
La région, défavorisée et presque désertique,
sera donc vouée aux loisirs de masse, afin de
satisfaire le droit aux vacances «populaire
et digne 25 ». Ce projet social est destiné aux
classes moyennes françaises et étrangères.
Dès 1959 une étude marque les premières
démarches étatiques 26 . En 1963 est établi et
25 Echo des préoccupations sociales de la
période gaullienne.
26 Les solutions adoptées par la Côte d’Azur
(le littoral espagnol, italien, grec ou bulgare) sont
réfutées. «Ne pas occuper de manière désordonnée
et continue le littoral» et préserver dans la même
idée les sites naturels et historiques en instaurant
en «alternance des zones vouées à l’accueil de vacanciers
avec des zones laissées à l’état de nature,
inaccessibles et préservées». Ne pas submerger la
côte ou «violer l’innocence d’une nature encore
intacte». Les stations de montagne sont d’ailleurs
définies comme «fonctionnellement perfomantes
mais urbanistiquement déficientes».
Extraits tirés de L’aventure du balnéaire. La Grande
Motte de Jean Balladur, Claude Prelorenzo et
Antoine Picon, Ed. Parenthèses, 1999
approuvé le plan d’aménagement d’ensemble
du Littoral. L’Etat 27 prévoit la création ex nihilo
de nouvelles stations balnéaires -englobant
parfois les petites stations existantes-, véritables
villes auto-suffisantes destinées au
loisir, et prend en charge les équipements généraux:
autoroutes, rocades d’accès et terrassements,
19 ports de plaisance, démoustications
(dès 1958), endigage et assèchement,
boisement... La nouvelle vocation touristique
de la région se précise 28 , une véritable industrie
du tourisme se met en place.
«De mois en mois, le paysage du littoral se modifie.
Partout, des voies rapides de liaison sont
construites, des voies secondaires en doigts
de gants permettant ensuite de pénétrer dans
les futures stations. Une fois les infrastructures
réalisées, les premières constructions démarrent
en septembre 1966 à la Grande Motte,
en 1968 à Port-Camargue, Port-Leucate et
à Port-Barcarès, en 1970 à Carnon, à Cap
d’Agde et Saint-Cyprien, en 1974 à Gruissan
29 ».
27 Voir la Mission interministérielle (1963-
1983) d’aménagement touristique du littoral du
Languedoc-Roussillon, «mission Racine». Port-Camargue,
la Grande-Motte, Le Cap d’Agde, Gruissan,
Port Leucate, Port Barcarès et Saint Cyprien.
28 L’aménagement touristique du littoral
du Lanquedoc-Roussillon, Notes et Etudes Documentaires,
n°3326, 13 octobre 66, La Documentation
francaise et «Aménagement touristique du
Littoral languedoc-Roussillon», Techniques et Architecture,
série 31, n°2 novembre 1969
29 Voir L’aménagement touristique de la
côte du golfe du lion, texte paru dans Deux siècles
de tourisme en France (direction Jean Sagnes),
Presses universitaires de Perpignan, 2001.
25

• Les zones d’aménagement
de la région Languedoc-
Roussillon, illustration dans
L’aventure du balnéaire, La
Grande Motte de Jean Balladur,
Claude Prelorenzo et
Antoine Picon, 1999, p.34
•plan d’aménagment de la
villenouvelle de la Grande
Motte, 1963, illustration dans
La Grande Motte, l’architecture
en fête ou la naissance
d’une ville, Jean Balladur,
Ed. Espace SUD, 1994
Page de droite
• Esquisse définitive de
l’aménagement de la Grande
Motte, avant sa traduction
par un plan masse, 1966
• Portrait de l’architecte
Jean Balladur, cliché anonyme,
1994, (373ifa111/7)
extrait d’un interview dans
le magazine économique et
financier du Languedoc-Roussillon,
n°7, automne 1994,
p.37
,• Dessins d’étude pour la
Grande Motte (du couchant)
,• Dessins d’étude pour la
Grande Motte - recherche de
la modénature à la grande
échelle, vue du port depuis
la mer.
• Deux dessins d’étude de la
silhouette générale, aquarelles
réalisée par l’architecte
,• Le nord du port, cliché
anonyme, dans La Grande
Motte, l’architecture en fête
ou la naissance d’une ville,
Jean Balladur, Ed. Espace
SUD, 1994
26

Jean Balladur, d’origine turque
est un contemporain des
protagonistes de l’ATM; né
en 1924, il entre aux Beaux-
Arts de Paris en 1945 et est
diplômé en 1954. D’abord
séduit par l’esthétique des
architectes du Bauhaus,
notamment par Mies van der
Rohe, son travail évolue vers
des solutions plus formelles.
A la Grande Motte son
architecture s’inscrit dans
un courant inspiré de formes
libres (il visite Brasilia et les
temples précolombiens en
1962). Sa démarche, offre
une architecture vouée aux
loisirs, équilibrant tourisme
et habitat, conciliant
structures d’accueil et sites
naturels, est «proche de
celle d’un visionnaire.»
cf. Fiche descriptive Jean
Balladur (1924-2002), Cité de
l’architecture et du patrimoine,
(Fonds 373 ifa)
Page de droite
,• Le nord du port, cliché
anonyme, dans La Grande
Motte, l’architecture en fête
ou la naissance d’une ville,
Jean Balladur, Ed. Espace
SUD, 1994
• Dessin perspectif de l’hôtel
et vue de la maquette. Clichés
anonymes, non datés.
Fonds André Bruyère (407ifa)
Cité de l’architecture et du
patrimoine
• Carte postale de Castellaras-le-Neuf
(1963-71),
Jacques Couëlle
http://archipostcard.blogspot.
com/2011_12_02_archive.html,
voir Jacques Couëlle. Parenthèse
architecturale, Gilbert Luigim
Ed. Pierre Mardaga, 1982
28
On confie 30 l’aménagement de ces nouvelles villes de vacances
à plusieurs architectes: Jean Balladur pour la Grande Motte,
Georges Candilis pour Leucate-Barcarès (1962-76), Jean Le
Couteur pour Le Cap d’Agde, Raymond Gleize et Edouard Hartané
pour Gruissan,...
Jean Balladur, architecte en chef de la La Gr a n D e motte (1962-
67), s’exprime en découvrant les 450ha du site de sa future intervention:
«Ce rivage abandonné aux caprices des vents et de
la mer, à peine sorti des eaux qui le baignaient encore de toutes
parts, infesté de moustiques, couvert par un maigre tapis de plantes
rabougries, (...) Le contraste avec les paysages de la Côte
d’Azur (...) avec ses reliefs vigoureux et animés, avec sa végétation
somptueuse, m’effraya et jeta le doute dans mon esprit. (...)
C’est du ciel cependant que venait le réconfort le plus immédiat.
A la place de la lumière étincelante de la côte d’Azur, au lieu de
ses bleus, de ses verts, de ses rouges puissants mais criards,
les choses flottaient entre la mer et les Cévennes dans un air
transparent d’une incontestable douceur. Les eaux dormantes
détrempaient la lumière du soleil et rompaient par la caresse de
leurs reflets la vivacité des couleurs. Leurs effusions unissaient le
ciel et cette terre désolée dans des harmonies pleines de promesses
31 ». On comprend par ces quelques lignes, l’opposition
qui marque les deux régions méditerranéennes; PACA et LR.
Le programme est fondé sur l’explosion du tourisme et son succès
est d’ailleurs garanti par la variété de l’offre en hébergement;
camping, logements dans les centres de vacances, appartements
en terrasse ou villas. La silhouette donnée à l’ensemble
de la ville (rues, places, équipements, commerces et logements)
recrée une modénature; pyramides et les conques dépassent
l’austérité d fonctionnalisme pur et dur, «lyrisme rationnel».
La façade sur mer; position frontale de la ville, résultant d’un urbanisme
ordonné par la géographie (promenade, bord de mer)
et modèle révolu de la station balnéaire, est remplacé ici par une
30 Jacques Maziol, ministre de la Construction
31 Extraits divers des propos tenus par Jean Balladur, collectés
dans L’aventure du balnéaire, La Grande Motte de Jean Balladur,
Claude Prelorenzo et Antoine Picon, 1999

frange de transition piétonne. La ville se lie différemment
avec la mer.
Ces opérations de grande ampleur -que l’on
peut corréler avec la réalisation de stations
montagnes comme Tignes (dès 1965)- attestent
de l’optimisme social de l’époque malgré
la difficulté de la création ex nihilo d’espaces
urbains et architecturaux à grande échelle.
Bien qu’ayant à déchaîné les critiques les plus
violentes, ces réalisations méritent d’avoir permis
à tous l’accès aux vacances balnéaires, et
en l’espace de quelques années seulement.
L’Hô t e L Ca r av e L L e 32 , réalisé entre 1960 et
1963 par André Bruyère (1912-1998) pour le
Club Med à la Guadeloupe, illustre une synthèse
de l’architecture avec l’art, autre champs
de réflexion marquant le doutes des années
soixante. Certains architectes sont attirés vers
des formes plus organiques, des «enveloppes
sculpturales» dont l’évolution formelle dissimule
la frontière entre architecture et arts plastiques.
La longue barre épouse les contours de la
plage, la toiture de l’espace central ressemble
à une immense voile blanche tendue entre les
troncs d’arbres. On peut voir une référence à
la construction vernaculaire dans l’emploi de
formes primordiales -archétypiques- rendu
possible par les possibilités plastiques du béton,
qui «coule» et qui permet de dépasser un
stricte usage structurel d’ossature.
32 AA n°112 «détente-loisirs-évasion», Hôtel
en Guadeloupe, février-mars 1964
29

• Photographie des quatre
protagonistes à l’Atelier de
Montrouge, rue Etienne d’Orves,
1968, 162ifa1702/1
De gauche à droite: Pierre
Riboulet, Gérard Thurnauer.
Jean Renaudie et en face:
Jean-Louis Véret
• Thurnauer, Véret, Jacques
Ehrmann et son fils, Roland
Gottfrois, Riboulet et Renaudie
à l’aéroport d’Orly, sept.
1960 archives JLV
30
1.2 - L’AT e L I e r d e MO N T r O U g e
1.2.1 Les protagonistes
Les quatre architectes qui fondent l’Atelier de Montrouge (ATM)
sont de la même génération; parisiens, ils sont issus de milieux un
peu différents. Ils entrent tous aux Beaux-Arts après la guerre en
1945, partageant déjà l’idéal de «reconstruire le monde, un monde
résolument tourné vers l‘avenir afin de conjurer le passé 33 ».
Leur parcours est parallèle, avant de devenir commun. Liés au
Mouvement Moderne, ils collaborent durant deux décennies au
sein de l‘ATM; animés par la même éthique, ils amènent néanmoins
chacun une personnalité propre. Leur pratique collective
est unique et mouvementée, enrichie par ces quatre personnalités
complémentaires.
33 Voir L’Atelier de Montrouge, la Modernité à l’Oeuvre, 1858-
1981, Catherine Blain, Arles, Ed. Actes Sud-Cité de l’architecture et du
patrimoine, 2008, p.11

32
• Jean Renaudie sur le site
du village de vacances à
Dourdan, cliché anonyme,
non daté, vers 1960-61,
162ifa 1702/1
• Portrait de Jean Renaudie
cliché André Lejarre, non
daté
203ifa
• Jean Renaudie à sa table
de travail, cliché anonyme,
1967 162ifa1702/1
• JRénovation du vieux Givors
(1974-1981)
L’ensemble qui compose
avec la pente du site, comporte
270 logements, des
commerces et des équipements.
Cliché G. Walusinsky
• Rénovation du centre ville
d’Ivry-sur-Seine, en collaboration
avec Renée Gailhoustet
(1969-81). Un projet
urbain réalisé en plusieurs
phases
Service des Archives Municipales
d’Ivry-sur-Seine
«...position exceptionnelle
dans le panorama de l’architecture
française. Jean
Renaudie n’a réalisé qu’un
nombre restreint d’opérations
chacune étant menée
individuellement et faisant
l’objet d’une attention et
d’un soin extraordinaires.»
Architecture en France
(1940-2000), Jacques Lucan,
Ed. du Moniteur, 2001, p.226
Jean Renaudie (1925-1981)
Il entre aux Beaux-Arts juste après la guerre dans l’atelier d’Auguste
Perret, puis de Marcel Lods 34 . Issu d’une famille modeste il travaille
pour financer ses études et ne présente son diplôme qu’en
1958.
Il se retire de l’ATM en juillet 1968 pour poursuivre seul sa carrière;
l’essentiel de sa production porte sur le logement social et
l’aménagement urbain. Il a été un «partisan d’une architecture
de la découverte, qui par ses imbrications fonctionnelles et
par sa géométrie complexe, offre un modèle d’habitat permettant
à la fois la différenciation des espaces et la socialisation
entre individus.» 35 «Sa première mission importante est le projet
de rénovation du centre d’Ivry-sur-Seine, conçu en collaboration
avec Renée Gailhoustet et Nina Schuch. Réalisés en différentes
phases, les ensembles de logements en «étoiles» d’Ivry, auxquels
s’adjoignent des commerces, des bureaux et équipements, sont
rapidement salués pour leurs formes novatrices. Les projets ultérieurs
prolongent cette recherche: rénovation du centre du vieux
Givors (à partir de 1974), la ZAC de Villetaneuse (1974-1981) et
le centre-ville de Saint-Martin-d’Hères (1975-1982).» 36
En 1978, lui est décerné le Grand Prix national d’architecture pour
l’ensemble de son œuvre. Il décède à l’âge de 56 ans en octobre
1981. En 1993, une exposition La Logique de la complexité dans
l’œuvre de Jean Renaudie, lui est consacré à l’IFA.
34 Atelier extérieur, «de gauche», que fréquentent Jean Renaudie,
Renée Gailhoustet, Roland Simounet, ou encore Jean Deroche. A
l’instar de l’Atelier d’André Lurçat, ces ateliers «prennent le contrepied
de l’enseignement traditionnel des Beaux-Arts en prêtant une
attention inhabituelle à la rigueur constructive et programmatique»
Lucan, p.161
35 Biographie des architectes de l’ATM, dans Atelier de Montrouge
(1958-1981), La Modernité à l’oeuvre, Catherine Blain, p.240-
245
36 Voir biographie complète de l’architecte dans Portraits d’architectes,
Exposition virtuelle, Cité de l’architecture et du patrimoine,
http://www.citechaillot.fr/exposition/expositions_virtuelles/portraits_
architectes/03-liste-architectes.html

34
• Pierre Riboulet sur le site
du village de vacances à
Dourdan, cliché anonyme,
non daté (1960-61)
162ifa 1702/1
• Portrait de Pierre Riboulet
dans Pierre Riboulet, De la
légitimité des formes, Œuvres
1979-2003, Catherine
Blain, Ed. Le Moniteur, Paris,
2004
• Maquette d’étude pour
l’Immeuble-villas, 1987,
cliché J.Biaugeaud
Recherche théorique sur le
thème corbuséen, applicable
aux ensembles de logements
d’échelles différentes.
• Hôpital pour enfants Robert-Debré,
Paris (1980-88)
Un grand amphithéatre,
ouvert au sur tournant le dos
au périphérique
Cliché: La Documentation
française
Voir film: Naissance d’un hôpital,
de Jean-Louis Comolli,
INA, 90’, 1991
• Bibliotheque Universitaire
Toulouse Le Mirail
cliché: ARCHI-TLSE
http://archi-tlse.over-blog.fr/
article-31703298.html
«Pierre Riboulet était de
ceux pour qui l’architecture
doit tout entière se trouver
au service de l’homme. Il
pensait qu’il fallait d’abord
s’inspirer de la ville dans son
âme, dans ses profondeurs,
d’essayer d’en pénétrer le
dessein social.»
Hommage à Pierre Riboulet,
avril 2009
Site dédié à Pierre Riboulet:
http://www.pierreriboulet.org
Pierre Riboulet (1928-2003)
Il grandit à Boulogne-Billancourt, issu d’une famille modeste. Son
père était peintre, son grand-père maçon. Il passe le bac philosophie-lettres,
et est introduit auprès de l’atelier de Louis Arretche,
Par la suite, il conserve son intérêt pour la philosophie; parallèlement
à ses études d’architecture il suit des cours de Maurice
Merleau-Ponty à la Sorbonne; il fréquente également les cours
d’histoire de l’art de Pierre Francastel. Tout au long de sa carrière
professionnelle il conserve une activité intellectuelle intense et publie
de nombreux articles. Il présente un doctorat en sociologie et
enseigne à l’École nationale des Ponts et Chaussées.
Les principaux projets de son activité en son nom propre -de
1979 à 2003- font partie de grandes commandes publiques, hôpitaux
et bibliothèques; tels l’hôpital Robert-Debré à Paris (1980-
88), le conservatoire de musique et de danse d’Évry (1984-87),
le siège social de la Caisse des dépôts et consignations à Paris
(1988), ainsi que des études urbaines (porte de Pantin et de Vincennes,
la presqu’île portuaire à Caen, quartier du Marcreux à
Aubervilliers, l’étude pour la plaine Saint-Denis, l’aménagement du
port de la Joliette à Marseille.
«Outre le Grand Prix national d’architecture dédié en 1981 à
l’ATM, Pierre Riboulet a reçu la médaille de l’Académie d’architecture
pour l’ensemble de son œuvre en 1988 et est lauréat du
Palmarès de l’habitat en 1990. Il élabore d’autres importants projets;
l’Institut français d’urbanisme à Marne-la-Vallée (1989-91), le
bâtiment pour la chirurgie de la tête à la Salpêtrière à Paris (1888-
96), bibliothèque de l’Université Paris 8 (1991-97), bibliothèque
de la ville de Limoges (1993-98), bibliothèque de l’Université du
Mirail à Toulouse (2003), la Faculté des sciences économiques
de l’université Paris12 à Créteil (1998-2001), l’école des Beauxarts
de Montpellier (2001), l’hôpital de la Mère et de l’enfant à
Toulouse (1995-2001), le lycée technique Le Corbusier à Aubervilliers
(1997-2003), la cité Chantilly à Saint-Denis (2003) 37 ».
37 http://www.citechaillot.fr/exposition/expositions_virtuelles/portraits_architectes/biographie_ATM-RIBOULET.html

• Discussion avec les ouvriers
sur chantier de la bibliothèque
de Clamart,
illustration dans Espace à
lire, la bibliothèque pour
enfants à Clamart, textes de
Gérard Thurnauer, Geneviève
Patte et Catherine Blain, Ed.
Gallimard, 2006, p.80
• Gérard Thurnauer dans une
conférence sur une expérience
d’architecture participative
au Pavillon de l’Arsenal,
juin 2000,
cliché: http://pfrunner.
wordpress.com/category/
portraits-portraits/portraitsdarchitectes-architects-portraits/
• Gérard Thurnauer à Paris
en 2000, cliché: 12082543460
Pfrunner /1-d
http://www.1d-photo.org/?
lg=fr&fc=_b&re=q8dt421&so
=2ydao71&ru=a63xqy1&do=d
fmh1p1
• Plan d’ensemble de
l’aménagement touristique
de la baie de Tarhazoute,
Maroc, 1987-88, avec
D.Morax(architecte-urbaniste)
et D. Chenot (ingénieur)
• Quartier Nord de la Vilette,
Paris 1984-90, façade de
l’ensemble de logements
donnant vers la grande halle,
cliché: O. Wogensky
Illustrations dans L’Atelier de
Montrouge, la Modernité à
l’Oeuvre, 1858-1981, Catherine
Blain, Arles, Ed. Actes
Sud-Cité de l’architecture et
du patrimoine, 2008, p.226
36
Gérard Thurnauer (1926)
Né en septembre 1926, Gérard Thurnauer est issu d’un milieu
«libéral et progressiste 38 ». Il fréquente les milieux intellectuels parisiens,
entre à l’Ecole des Beaux-Arts en 45 chez Louis Arretche. Il
y développe «de nombreuses amitiés avec des étudiants d’autres
disciplines, (et) s’intéresse alors d’avantage à une démarche
constructive qui puisse allier différentes approches méthodologiques.
Il trouvera une réponse à cette recherche en s’intéressant
de plus près aux travaux de Marcel Lods, et, plus particulièrement
de Jean Prouvé 39 ». Il développe donc un intérêt particulier
pour les questions constructives et les procédés d’industrialisation
de la construction. Il manifeste également une connaissance de
l’étranger, débutant sa carrière 40 avec Michel Ecochard et Pierre
Riboulet.
Après la dissolution de l’Atelier de Montrouge, il travaille seul, puis
en association de 1989 à 2001. Ses principaux projets sont,
comme pour ses anciens associés d’ailleurs, des logements sociaux
et des équipements publics, à Paris et en banlieue; comme
le complexe de logements, bureaux, hôtels, commerces et place
publique de La Villette-Nord (Paris 19e, 1986-1990), et le plan
directeur de réhabilitation et de rénovation de la Goutte-d’Or (Paris
18e, 1984-1999). Il a à son actif également quelques importantes
études d’urbanisme (Bagnolet zone verte, 1986-1990 ;
plan d’aménagement de la baie de Tarhazoute au nord d’Agadir
au Maroc, 2000). Vice-président de l’association Paris 75021, il
publie des articles dans différentes revues, milite pour la place de
l’architecture dans la Cité, son rôle social et ses relations avec la
formation et la culture. Architecte conseil du chantier de la Défense
(86-90), il vit actuellement à Paris, où il poursuit ses activités.
38 Biographie des architectes de l’ATM, dans l’Atelier de Montrouge
(1958-1981), La Modernité à l’oeuvre, Catherine Blain, p.26
39 idem
40 Càd. Liban, Pakistan, et Maroc (cf. §1.2.3) Gérard Thurnauer
est rapidement chargé de l’assistance technique de Karachi (1953-
1954), puis appelé à collaborer avec Michel Écochard et Pierre Riboulet
pour la nouvelle université de Karachi; association E-R-T (1955-1958).

• Portrait de Jean-Louis
Véret
http://www.archpaper.com/
news/articles.asp?id=5729
38
• Jean-Louis Véret à la fondation
Maeght, 1997
ifa 808/6,
• Jean-Louis Véret et Jean
Renaudie à l’Atelier, clichés
anonymes, non daté, vers
1968,
ifa 826/1
• Boutique et siège social
Shu Uemura, Boulevard
Saint-Germain à Paris (1986)
• Archives du film à Boisd’Arcy
CNC dans les Yvelines,
(1985-1992)
Illustrations: http://www.archpaper.com/news/articles.
asp?id=5729
Jean-Louis Véret (1927-2011)
I s’intéresse à la peinture et suit des cours à l’Académie de Montmartre;
il fait également de la musique. A dix-huit ans, en 1945,
il entre à l’ENSBA de Paris dans l’atelier Gromort-Arretche, sur un
conseil donné à son père par Auguste Perret 41 . Il est le «sensible»
de la bande, selon Gérard Thurnauer! Il travaille auprès de Le
Corbusier (1953-55) à Paris et sur les chantiers indiens d’Ahmedabad.
En 1981, après s’être retiré de l’ATM, il fonde sa propre
agence et devient Architecte en Chef des Bâtiments Civils et Palais
Nationaux. Il enseigne parallèlement l’architecture 42 .
Parmis ses réalisations particulièrement saluées par la critique, on
retient le bâtiment des Archives du film à Bois-d’Arcy CNC dans
les Yvelines, (1985-1992), la boutique et le siège social Shu Uemura,
Boulevard Saint-Germain à Paris (1986) et les laboratoires
de l’hôpital Avicenne de Bobigny, réalisés pour l’Assistance Publique
(1982-1990).
Dans le cadre de son activité, il est responsable notamment du
théâtre de l’Est parisien (à partir de 1982), du service des Archives
du Film à Bois-d’Arcy (Centre National du Cinéma), et de la
Villa Savoye de Le Corbusier à Poissy dont il sera responsable de
plusieurs campagnes de restauration de 1985 à 1992.
Ces deux dernières missions donnent lieu au réaménagement de
l’ensemble du site, à la restauration des bâtiments existants et à la
construction de bâtiments neufs pour les Archives du Film d’une
part (1985-1992) et à plusieurs campagnes de restauration pour
la Villa Savoye d’autre part. Il cesse ses activités d’architecte en
1999.
Il est décédé en septembre 2011 à l’âge de 84 ans.
41 Catherine Blain, p.16
42 Jean-Louis Véret a été « visiting critic » à l’école d’architecture
de l’université Harvard (1977-1978), professeur invité à l’école
d’architecture de Nancy (1981), professeur à l’école d’architecture
de Paris-la-Villette (1985 à 1993), et a participé à des commissions
ministérielles tant en France qu’à l’étranger. Cf. Fonds d’archives ifa

40
1.2.2 Les études aux Beaux-Arts; affiliations et influences
Gérard Thurnauer, Jean-Louis Véret et Pierre Riboulet font leurs
éudes ensemble à l’atelier Gromort-Arretche, principal atelier «extérieur»
de l’Ecole des Beaux-Arts. Louis Arretche 43 les prend
en affection et leur enseigne son approche personnelle de l’architecture,
à mi-chemin entre les tendances régionalistes et modernisatrices.
Louis Arretche -avec lequel ils s’associeront plus tard aux débuts
de l’ATM, pour certaines réalisations, notamment Le Merlier- est
un professionnel influent 44 , un enseignant réputé et un architecte
prolifique, qui est d’ailleurs trop méconnu.
«Arretche a édifié le cadre de vie de dizaines de milliers de Français,
jeté les bases de l’aménagement de plusieurs quartiers de
Paris, façonné durablement l’organisation de métropoles régionales
comme Rennes et Rouen. Il a aussi conçu la ville nouvelle d’Or-
43 Louis Arretche (1905-1991), rejoint son ancien patron Gromort
à l’atelier de l’ENSBA en 1936 à titre de collaborateur. Il devient
Professeur Chef d’Atelier en 1949 et, prenant la succession de son
maître (qui demeure professeur de théorie jusqu’en 1959 à l’ENSBA)
à la tête de l’atelier en 1949, lui conserve le nom d’«atelier Gromort-
Arretche» jusqu’à l’éclatement des Beaux-Arts en 1968.
Présent dans différentes les structures — membre de la Société Centrale
des Architectes et du Cercle d’études architecturales 1951, de
l’Académie d’architecture 1952 et de la Commission Nationale des
Secteurs sauvegardés du Ministère des affaires culturelles — et Architecte
en Chef BCPN (1955), est souvent appelé comme urbaniste-conseil,
notamment par le Ministère de la Reconstruction.
Voir Thierry Roze, Louis Arretche, architectes 1905-1991, DEA Histoire
de l’architecture moderne et contemporaine, Université de Paris I-
Panthéon Sorbonne (sous la dir. G. Monnier), septembre 1997.
44 Il est nommé architecte en chef de Coutances et de Saint-
Malo par le Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme (MRU).
Architecte en chef des bâtiments civils et palais nationaux à partir
de 1955, il reçoit la commande de nombreux édifices publics pour les
ministères des Postes ou des Finances, ou de l’Éducation nationale
(universités de Rennes et de Nantes).
Urbaniste et urbaniste-conseil des villes de Rennes, Rouen, Cachan,
Orléans-La Source, de l’opération des Halles ou des abords de la gare
de Lyon à Paris, il est responsable de vastes opérations de rénovation
urbaine («Le Colombier» à Rennes, «Centre 2» à Saint-Étienne)

léans-La source et réalisé plusieurs centaines
d’édifices, formé de nombreux professionnels
français reconnus: cela n’a pourtant pas suffi à
assurer sa postérité, et il est le plus oublié des
architectes français du 20ème siècle 45 ».
Il est associé à l’ATM pour la réalisation du village
de Cap Camarat notamment.
Les années pendant lesquelles les quatre
jeunes gens font leurs études sont enrichies
d’apprentissages parallèles au cursus classique.
Cet apprentissage dépasse le strict enseignement
de l’Ecole, au sein de laquelle ne
sont pas abordés les grands thèmes de l’époque,
comme le relogement
Les jeunes étudiants architectes sont fascinés
par le Mouvement Moderne, par la personnalité
de Le Corbusier, les publications de l’Architecture
d’Aujourd’hui...
Cet intérêt, partagé par beaucoup de jeunes à
l’époque, pousse d’ailleurs certains étudiants à
formuler leur déception face à l’enseignement
académique, qui n’est plus en accord avec
son temps. Jean Renaudie en fait partie (à
l’instar de Roland Simounet, Paul Chemetov,
Jean Deroche ou Renée Gailhoustet). Ils fréquentent
l’atelier d’Auguste Perret, quand est
créé -en réponse à leurs reproches- un nouvel
atelier extérieur; l’atelier de Marcel Lods 46 qui
propose de «prendre le contre-pied de l’en-
45 Carnets d’architectes, Louis Arretche,
Dominique Amouroux, Ed. du Patrimoine Infolio,
2010, p.13
46 Voir Marcel Lods, L’industrialisation
du bâtiment, AA n°1, mai-juin 1945. Il s’agit du
premier numéro de l’Architecture d’Aujourd’hui,
juste après la Libération; les opérations de reconstruction
sont à peine entamées.
seignement traditionnel (...) en prêtant une attention
inhabituelle à la rigueur constructive et
programmatique. 47 »
Les trois autres partagent beaucoup de ces
revendications mais décident de rester fidèles
à Louis Arretche. Ils interrompent cependant
provisoirement leurs études pour voyager en
Afrique du Nord, de septembre 1949 à mars
1950 avec deux de leur compagnons d’atelier,
Philippe Canac et Michel Bataille.
Le voyage en Afrique du Nord va donner à la
suite de leur parcours une influence déterminante;
notamment la rencontre avec Michel
Ecochard, membre des CIAM, avec lequel ils
travaillent quelques semaines et garderont des
relations professionnelles par la suite.
Ce voyage est un premier événement
marquant de leurs années de formation;
ils y seront confrontés à la misère, à l’immensité
des bidonvilles, à la réalité de la colonisation,
ainsi qu’à l’extraordinaire dynamique de
ce pays en cours de modernisation, avec des
moyens de planification exceptionnels 48 .
Chez ces jeunes gens se dessine déjà l’orientation
qu’ils donneront par la suite à leur pratique
de l’architecture.
47 France architecture, 1960-1968, Jacques
Lucan, 1989, p.19
48 Cf. entretien avec Pierre Riboulet décembre
1996, cité par Catherine Blain dans L’Atelier
de Montrouge (1958-1981), Prolégomènes à
une autre modernité, Catherine Blain, Thèse de
doctoral de l’Université de Paris, 2001
41

• Philippe Bataille, Philippe
Canac, Pierre Riboulet,
Jean-Louis Véret et Gérard
Thurnauer, dans la Cadillac à
Oran, cliché anonyme 1949,
ifa 826/1
• Philippe Canac, Pierre
Riboulet, Gérard Thurnauer,
Philippe Bataille, et Jean-
Louis Véret après le retour
de leur voyage en Afrique,
clicé anonyme, mars 1950
ifa 826/1
42

Michel Ecochard 49 leur inculque cette
conscience sociale, absente de l’enseignement
traditionnel, mais qui sera ensuite la marque
de fabrique de l’Atelier. Ils cernent mieux
les enjeux de leur génération et les capacités
de l’architecture.
Gérard Thurnauer dira plus tard que c’est au
Maroc qu’ils ont approché les «deux aspects
concrets du travail de l’architecte, la partie professionnelle
et les connaissances générales
auxquelles le métier fait référence sans cesse.
C’était à la fois une connaissance très large
de tous les problèmes urbains, pris dans une
optique d’urgence, et un travail de transformation
territoriale, avec tout ce que cela pouvait
comporter; la géographie, l’économie, les problèmes
de transport, les problèmes sociologiques,
les spécificités des populations locales,
etc. 50 »
Au fil de leurs voyages successifs, ils entretiennent
des relations avec d’autres protagonistes
des CIAM, notamment des membres de
l’ATBAT-Afrique. L’été suivant, en 1951, ils travaillent
sur le plan d’urbanisme de Casablanca,
au sein du Service de l’urbanisme et de l’Ar-
49 (1905-1985) Architecte et urbaniste -et
archéologue- français, il est détaché après ses
études en 1932 au Service des antiquités de Syrie
et du Liban, où il découvre la civilisation islamique
en travaillant au plan d’urbanisme des villes
de Beyrouth (1932-1942) et Damas (1941-46). De
1946 à 1953, il dirige le Service de l’Urbanisme et
conçoit les plans des grandes villes marocaines;
c’est dans ce contexte qu’il accueille les jeunes
architectes français en voyage.
50 Voir entretien réalisé par Catherine Blain
avec Gérard Thurnauer, octobre 2004, dans La Modernité
Critique, Autour du CIAM9 d’Aix-en-Provence,
voir bibliographie.
chitecture et participent au travail pour les immeubles
de logements Sémiramis (1951-52)
et Nid d’abeille (1951-53) 51 .
A propos de la méthode d’Ecochard, Gérard
Thurnauer ajoute que celui-ci «emprunt
des recommandations de la Charte d’Athènes
et du mouvement progressiste de l’urbanisme
dans une certaine rupture avec l’administration
locale, leur enseigna la réalité urbaine et ses
problèmes de masse, les bidonvilles, les problèmes
d’aménagement du territoire, toutes
ces questions urgentes auxquelles il avait à
faire face 52 »
Michel Ecochard prône l’emboîtement des
échelles, le système de trame -qui doit être
souple et flexible dans le temps, sanitaire, pour
laisser le bidonville se refaire au dessus 53 .
Cette réalité concrète fascine les étudiants;
ils apprennent à prendre en compte le temps,
le contexte, à procéder à des enquêtes de
terrain afin de déceler la morphologie sociale
et bâtie.
Au printemps de l’année suivante, en 1952, ils
participent à la réunion préparatoire au CIAM9,
la rencontre de Sigtuna (juin 1952); puis rejoignent
le CIAM-Paris (qui présentera une analyse
de Boulogne-Billancourt au CIAM9).
51 Projet des Carrières centrales, le plus
ancien bidonville de Casablanca, ils rencontrent
les jeunes Candilis et Woods qui font preuve d’un
regard nouveau au centre des débats des CIAM.
52 Voir note 50.
53 Voir Casablanca, le roman d’une ville,
1955.
43

• Photo: Casbah d’Alger vers
1900, tiré de Ed. Maurice Culot
et Jean-Marie Thiveaud,
ifa, Mission des travaux
historiques de la Caisse des
dépôts et consignations,
Architectures Françaises :
Outre-Mer, Ed. Pierre Mardaga,
Collection Villes, 1992
• Les immeubles «Semiramis»
et «Nid d’abeille», vers
1955,
voir AA n°57, décembre 1954
«Les architectes mettent
ainsi en place un contrôle
climatique des bâtiments
(...) définis par des circulations,
comme les coursives
et les escaliers, ou par (...)
les balcons, les loggias, les
patios couverts qui créent
des redents, un jeu de
saillies et de renfoncements,
où la profondeur est accentuée
par la lumière solaire.»
dans Habitat collectif méditerranéen
et dynamique des
espaces ouverts. Cas d’étude
en Europe et en Afrique du
Nord (1945-1970), Letizia
Campanini
à droite
• Coupes transversales des
immeubles «nid d’abeille»
1952-53 et «Semiramis»
1951-52, premières réalisations
de Georges Candilis
et Shadrach Woods. Projet
pour un bidonville appliquant
les principes urbanistiques
d’Ecochard; unités de
voisinage, nappe d’entités
cellulaires, trame 8m x 8m;
maisons à patio; et ces immeubles
«alvéolaires».
44

Georges Candilis et Shadrach Woods (1923-
1973) se rencontrent en 1946 chez Le Corbusier;
ils rejoignent l’ATBAT pour le suivi du
chantier de l’Unité d’habitation de Marseille
(inaugurée en 1952) avant de créer l’ATBAT-
Afrique, dont les réalisations marquent la théorie
de l’architecture, en matérialisant la rencontre
entre modèle traditionnel d’habitat et principes
constructifs modernes; une meilleure adaptation
de la condition de vie des habitants, en
l’occurrence le mode de vie islamique, dans
un climat très chaud. L’exemple de la casbah
est étudié pour trouver la juste mesure à donner
aux volumes.
Ces projets, d’affiliation corbuséenne si l’on en
considère Roq et Roc comme étant le prototype,
matérialisent la rencontre entre l’idée
de trame et l’exemple de villages traditionnels.
Un autre projet, algérien cette fois,
mais tout autant publié, La Cité de Djenan-El
Hassan (1959) de Roland Simounet illustre
tout particulièrement la composition modulaire,
par trame; une troisième dimension lui
étant intégrée, donnée par la topographie du
site. Le village du Merlier s’inscrit dans ce type
de composition modulaire, à l’instar de la Siedlung
Halen de l’Atelier 5 ou encore de l’Université
d’Urbino de Giancarlo di Carlo; nous y
reviendrons §2.3.1.
45

à gauche
• Les trois protagonistes à
l’atelier des Beaux-Arts,
sur le travail de diplôme en
1952
archives personnelles JLV
• Installation des panneaux
à l’ENSBA et équipe d’amis
venus aider, cliché: ATM,
novembre 1952; archives
personnelles JLV
voir grille d’assemblage des
panneaux du diplôme
nov. 1952 (ifa 1576)
• Vue aérienne du site avec
croquis perspectif de Michel
Ecochard, non daté
archives personnelles JLV
à droite
• Quatre panneaux de
présentation du diplôme,
titre 10 “la ville” Analyse
confrontant le plan d’extension
de la ville marocaine de
Fès et la situation du terrain
proposé pour la cité universitaire,
et une vue aérienne de
Fès, une vue aérienne et le
plan de la mosquée-université
Krawiyine
46
• Panneaux de présentation
du diplôme: parties
individuelles; l’auditoire et
bâtiment d’enseignement
• Panneaux de présentation
du diplôme: vue planimétrique
de la maquette 121.4
NB.Les documents relatifs au
diplômes sont classés dans
ATM/A/4
1.2.3 Le diplôme et les premières affaires
Au retour du Maroc, les amis reprennent leurs études. Ils partagent
le refus de se plier à la logique du Grand Prix de Rome et
décident de présenter leur diplôme en commun. En novembre
1952 ils présentent leur projet pour une nouvelle université islamique
à Fès au Maroc, pour 7000 étudiants. On leur accorde
une dérogation, chacun s’engageant malgré tout à effectuer
une partie du programme individuellement; Riboulet se charge de
la bibliothèque, Véret des résidences étudiantes, et Thurnauer du
lycée et des parties secondaires.
Selon la méthode arrêtée avec Ecochard, ils fixent eux-mêmes
le programme -donné par de l’analyse du contexte urbain et des
facteurs économiques et sociaux-. La présentation de leur projet
de diplôme se conforme à la grille CIAM d’urbanisme. Le projet est
réglé sur une trame Nord-Sud adoptant les mesures du modulor;
ils respectent néanmoins les cinq points de l’architecture moderne
et organisent les fonctions d’après le principe de zonage.
Ils collaborent avec Nikos Chatzidakis, ingénieur d’origine crétoise
rencontré au sein de l’ATBAT, et avec lequel ils maintiennent des
relations professionnelles et amicales tout au long de leurs carrières
respectives.
Ils obtiennent le Prix du Meilleur diplôme pour l’année
1952, publié par l’ENSBA et dans un numéro de l’Architecture
d’Aujourd’hui 54 .
Le sujet du projet «traduit le parcours parallèle des étudiants; leur
engagement au sein de CIAM et l’originalité de leur démarche 55 ».
Son succès est redevable à leur bonne entente et semble indiquer
leur collaboration future.
54 AA n° 47, Contributions françaises à l’évolution de l’architecture.
Constructions diverses, mai 1953, p.94-95
55 L’Atelier de Montrouge (1958-1981), Prolégomènes à une
autre modernité, Catherine Blain, Thèse de doctoral de l’Université
de Paris, 2001, p.37

• Vues de la maquette du
campus universitaire (2e
solution), illustration dans
dans L’Atelier de Montrouge
(1958-1981), Prolégomènes
à une autre modernité,
Catherine Blain, Thèse de
l’Université de Paris, 2001,
Catalogue raisonné, p. 47
• Photo des protagonistes à
Karachi: à gauche, Michel
Ecochard; au centre: le commanditaire,
à droite, Gérard
Thurnauer, lors d’une visite
de l’Université de Karachi,
cliché anonyme, non daté,
1954-59
162 ifa801/3
• Vue de la maquette d’ensemble
montrant à gauche
la bibliothèque (en forme
de double pyramide) et à
droite, le bâtiment du secrétariat
et de l’administration
“recouvert d’un toit en voile
mince assurant aux terrasses
et à la salle du syndicat de
l’Université une bonne protection
contre le soleil.»
Album 2 de l’ATM
162Ifa 1705/1
• Vue des bâtiments d’habitation
des professeurs de
l’ Université de Karachi,
cliché: Holzman ?, décembre
1960, 162ifa801/3
48
Le diplôme obtenu, ils poursuivent leur formation en travaillant
auprès d’architectes de renom. Les années 1952 à 1958 sont
marquées par diverses collaborations; tout en restant étroitement
liés, chacun des quatre futurs membres poursuit ses propres impératifs.
Pierre Riboulet travaille chez Pierre Colboc, Gérard Thurnauer
(avec Michel Bataille) chez Jean Prouvé, et Jean-Louis Véret chez
Le Corbusier (1953-55), à la rue de Sèvres puis en Inde. Le
Corbusier, qui avait vu leur diplôme avant sa présentation, recrute
l’un des trois; Jean-Louis Véret collabore de 1953 à 1955
aux chantiers Corbuséens à Ahmedabad: le Musée de la
connaissance, Bâtiment des Millowners, et les maisons Shodan
et Sarabhai.
En 1952 Riboulet et Thuranauer ils participent à l’étude de Boulogne-Billancourt
conduite en vue du CIAM9 par l’équipe du
CIAM-Paris 56 . Ils font l’analyse des conditions d’habitation de cette
banlieue parisienne par le biais d’enquête de terrain qui révèlent la
topographie et le climat, la démographie, l’affectation des sols, les
typologies de logements; avec l’ambition de faire apparaître l’influence
du milieu sur l’habitat. L’étude entend démontrer le postulat:
«Habitat, point de rencontre entre la sociologie et l’architecture.
Pas de logis valable sans milieu organisé 57 ».
En 1954 Pierre Riboulet, Gérard Thurnauer et Jean-Louis Véret
collaborent au sein de L’ATIC 58 pour réaliser un Ensemble de
190 logements d’urgence pour Emmaüs à Argenteuil 59 .
56 CIAM-Paris formé en 1951avec Edith Schneider-Aujame, Roger
Aujame, Guy Rottier, Denise Creswell, Jean Le Lann, Paul Raccoursier
et Pirkko Hirvela-Chatzidakis et Nikos Chatzidakis.
57 Voir L’Atelier de Montrouge, la Modernité à l’Oeuvre, 1858-
1981, Catherine Blain, Arles, Ed. Actes Sud-Cité de l’architecture et du
patrimoine, 2008, p.86
58 L’Atelier pour l’Industrialisation de la Construction; constitué
en 1953 et composé de Roger Aujame, Edith Schreiber-Aujame, Nikos
Chatdzidakis, Pirko Hirvela-Chatzidakis -qui ont travaillé ensemble à
l’ATBAT sur l’Unité d’habitation de Marseille- Pierre Riboulet, Gérard
Thurnauer, Michel Bataille, Maurice Silvy, et Jean Prouvé.
59 cf. AA, n° 74, 1957, pp. 26-27

Suite à l’appel de l’abbé Pierre l’hiver 1954,
un concours est lancé par le Groupe d’HLM
Emmaüs. L’ensemble, réalisé avec peu de
moyens et aujourd’hui démoli, est conçu sur
une trame de deux largeurs, où les logements
en duplex sont distribués par une coursive extérieure
et prolongés par des loggias.
En 1954, après avoir brièvement collaboré
avec l’Atelier ATIC 60 , Riboulet et Thurnauer rejoignent
Écochard au Pakistan. En 1955 est
fondée l’association Ecochard-Riboulet-Thurnauer
61 pour une première mission : le projet de
Nouvelle Université fédérale à Karachi 62
(1954-1959). Dès 1956, Renaudie -après
avoir fait un stage chez Candilis- collabore à
ce projet d’envergure. Véret rejoint l’équipe dès
1957, à son retour du service militaire. La naissance
de l’Atelier est alors une évidence!
La cité universitaire est destinée à accueillir
7000 étudiants; outre les bâtiments d’enseignement,
de secrétariat et d’administration, le
programme comporte des services (bibliothèque,
auditorium de 2500 places), une zone
de sport et de loisirs (gymnase, piscine, club
sportif, terrains de cricket, basket ball, volley
60 Atelier pour l’Industrialisation de la
Construction, créé sous l’égide de Jean Prouvé.
61 La date de 1954 correspond à une mission
de l’ONU, où Gérard Thurnauer et Pierre Riboulet
rejoignent Michel Ecochard, Expert de l’Assistance
technique française au Pakistan; la mission se
conclut en avril 1955 sur la perspective du contrat
pour les plans d’exécution du projet. Contrat partiellement
rempli en association avec Ecochard
(association E-R-T instituée le 1er janvier 1956,
est dissoute le 31 mai 1959, à la livraison de la
première tranche du chantier.
62 AA, n° 67-68, octobre 1956, p. 198-199.
49

à gauche
• Etude analytique pour
Boulogne-Billancourt, CIAM-
Paris, présentée à Aix-en-
Provence en 1953
Sélections de planches,
archives personnelles Roger
Aujame
• Photographie de Jean-Louis
Véret avec Le Corbusier sur
le chnatier de la villa Shodan
en décembre 1954
à droite
• Diplôme de Jean Renaudie
novembre 1958: Maison
des jeunes et de la culture,
Limoges
•Vue extérieure de la maison
Le Sémaphore d’Etretat
50
• Perspective d’ensemble;
planche de présentation du
concours
cf. AA n° 74, 162ifa315
• Détail de deux types de
“logements économiques de
première nécessité” (type D
et E), signés de l’IBA (Bureau
d’étude pour l’industrialisation
du bâtiment), accompagnant
la Notice explicative
[archives personnelles JLV,
dossier ATIC]

all, hockey et tennis), des équipements (club
des étudiants, hôtel international) et des secteurs
d’habitation (résidences pour étudiants,
logements des professeurs)
En marge du projet pour Karachi, ils travaillent
sur les plans d’urbanisme de la ville nouvelle
de Saïda au Liban. Puis Thurnauer présente le
projet pour l’église de Beyrouth -réalisée plus
tard.
Gérard Thurnauer réalise pour un ami, la
maison Le Sémaphore, à Etretat (1957-
58). Implantée sur un terrain vierge, la petite
construction de béton brut et de pierre domine
la falaise.
Lauréats du concours pour l’édification d’une
petite église jésuite, la Chapelle Notre-Dame-de-Jambrour
à Beyrouth, ils sont amenés,
également au Liban, à travailler avec
Ecochard au plan d’urbanisme pour la Ville
nouvelle de Saïda (1957-58); détail du
centre civique et commercial, aménagement
de la Place principale, bâtiment administratif,
immeuble de bureaux, centre commercial,
salle de spectacles et marché ainsi qu’un ensemble
d’habitation de 600 logements.
Enfin Jean Renaudie présente son diplôme
pour la Maison de jeunes et de la culture 63
à Limoges en 1958, avant l’inauguration de
leur propres locaux à Montrouge en juin.
63 Diplôme publié dans Pas à pas, n°101,
février 1960
51

• Vue du bâtiment de fond de
jardin, transformé par l’ATM
pour l’ATM en atelier d’architecture,
à la rue d’Estienne d’Orves
à Montrouge
cliché: anonyme et non daté
162 Ifa 801/4. (Doc. AR-22-06-
11-01).
• L’équipe de l’Atelier de Montrouge
dans le jardin, juin 1963
Ils ont eu jusqu’à une quinzaine
de collaborateurs.
Jean-Louis Véret et Gérard
Thurnauer sur la gauche, Jean
Renaudie au milieu et Pierre
Riboulet sur la droite.
Cliché: ATM
52
1.2.4 Création de l’ATM; éthique et fonctionnement
Les quatre jeunes architectes -Renaudie, Riboulet, Thurnauer et
Véret- s’installent en juin 1958 à la rue d’Estienne d’Orves à
Montrouge, dans les Hauts-de-Seine, au fond du jardin de la
résidence du frère aîné de Jean-Louis Véret 64 .
L’ATM sera actif durant une vingtaine d’années 65 , pendant lesquelles
ils oeuvreront ensemble à une architecture considérée
comme emblématique de l’époque. Christian Devilliers signe un
article, «Les derniers puritains», dans lequel il site le rôle joué par
l’Atelier pour faire «avancer la pensée urbaine». Par leur présence
sur la scène architecturale, ils défendent un renouvellement de la
théorie et du modèle de la ville. Ils dénoncent la monotonie des
grands ensembles, sans pour autant renier les acquis fonctionnalistes
de la première modernité. Leur architecture est engagée
et novatrice; marquée fortement par les travaux de Le Corbusier,
elle s’y réfère et témoigne de l’admiration de ses membres
pour le chef de file des modernes.
Leur mode d’exercice s’inscrit dans une rigueur de pensée,
tant éthique qu’esthétique, et porte une attention grande à
la dimension sociale de la construction. La pratique de l’ATM
trouve ses assises sur des enquêtes de terrain, tenant compte de
la réalité sociale et bâtie, du temps. «Elle tend à faire aussi bien,
sinon mieux, que le cadre de vie existant, à lui donner une qualité,
une identité, par la mise en oeuvre de nouvelles morphologies, de
64 Les premiers relevés de l’état existant datent de 1956. Avant-
projet d’aménagement de la propriété de Pierre Véret: transformation
du pavillon, jardin et bâtiment sur rue «La Cheminée préfabriquée»,
JLV octobre 1956 (162 Ifa 680/10). Cet atelier est mis en chantier en
1957, achevé le 1er mai 1958 et inauguré en juin. Il est ensuite agrandi
par l’adjonction d’une portion du bâtiment industriel sur rue en 1962,
où l’ATM déménage finalement pour avoir une superficie passant de
150 à 250 m2. Le premier atelier a été récupéré par Pierre Véret (il habite
toujours le pavillon en 2001) source: entretien de Catherine Blain
avec JLV, Carnets JLV. cf. Catherine Blain, catalogue raisonné p.65
L’Atelier est leur première réalisation commune!
65 ATM 1 1958-1968: «Association Renaudie-Riboulet-Thurnauer-
Véret» et ATM 2 1968-1981: «Association Riboulet-Thurnauer-Véret»

54
nouvelles typologies, d’une nouvelle esthétique 66 »
La «Note sur la constitution, l’organisation et les possibilités
de l’Atelier d’architecture, Montrouge, novembre
1958» témoigne de leur démarche originale:
«L’Atelier d’Architecture, par volonté de rompre avec une tradition
artisanale de la profession, est organisé de manière
à grouper, au sein d’une seule équipe, les différentes disciplines
et activités qui se rapportent au domaine bâti, et ce,
à tous les stades du travail, depuis les études préliminaires
jusqu’à la finition des constructions. (…) Cette organisation
permet à l’Atelier d’entreprendre toutes les études nécessaires
et de suivre la réalisation de programmes très divers.
(...) Ces études sont menées dans le sens général des recherches
de l’architecture contemporaine : résolution des
problèmes de fonctionnement interne, de structure, d’économie
générale, d’accord avec le site et le climat, dans l’esprit
d’une conception esthétique nouvelle. 67 »
Cette pluridisciplinarité se matérialisera au fil de leur production
et dépendra des besoins spécifiques de chaque
projet; ils entretiennent ainsi, au fil de leurs carrières, des
relations avec des artisans, urbanistes, sculpteurs ou ingénieurs,
dont Nikos Chatzidakis et Jean-Pierre Tohier.
La création de leur agence, et son mode de fonctionnement
associatif -association nominative-, fait figure d’exception
68 ; mise en commun des contrats, signature
collective des projets et mutualisation des ressources
(équipements, revenus, salaires). Cet engagement solidaire,
marginal, reflète l’idéal de la création collective, et réfute le
système du grand «patron», dans un système de confiance
66 Voir Notes sur l’Atelier de Montrouge et l’aménagement
du littoral, Catherine Blain, archives personnelles.
67 Extrait de la Note sur la constitution, l’organisation et
les possibilités de l’Atelier d’architecture, Montrouge, novembre
1958.
68 Déjà nouveaux modèles d’atelier associatif: Candilis-
Josic-Woods et «Atelier 5» en 1955, AUA en 1960, mais peu d’architectes
adhèrent à cet idéal de partage.

partagée, grâce à une véritable mise en commun
«d’un tas de choses 69 ».
Catherine Blain explique le fond de leur démarche,
qu’elle nomme réalisme social: «(...)
fédérée par le thème de combinatoire, elle
condense les enseignements, convoque les
outils de trame, s’intéresse aux jeux d’articulation
dans l’espace, expérimente différents assemblages.
Constamment renouvelée, inscrite
dans un mouvement en avant, elle vient perpétuellement
questionner la modernité 70 »
Lieu de création et de production d’une
œuvre collective, tel que les statuts le mentionnent
71 à propos de la «propriété artistique»,
l’organisation interne est à la fois collective et
individuelle; car un des quatre membres est
tout de même nommé responsable par affaire,
et est ensuite en charge du suivi de chantier.
C’est une organisation communautaire, de
discussions et de partage.
«On a toujours travaillé de la même façon,
à Montrouge. C’est-à-dire: chacun faisait le
même projet, était responsable d’un projet. Et
chacun faisait à sa façon. Mais dans la mesure
où on était dans la même pièce et où, évidemment,
on se voyait constamment, il est clair
69 Entretien de Catherine Blain avec Gérard
Thurnauer, cité dans la thèse p.79
70 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Universitl de Paris,
2001, p. 433
71 Depuis 1968, losque Renaudie quitte Montrouge,
il est mentionné «responsable de l’étude»
sur les projets dont il avait eu la charge.
A partir du 1er janvier 1979, Riboulet, Thurnauer
et Véret décident de se répartir les nouveaux projets.
ATM 2 «atelier Riboulet, Thurnauer et Véret
architectes» officiellement dissout en 1981.
que l’on discutait sans arrêt de ce que faisaient
les trois autres. On était quand même chacun
responsable d’un bâtiment, d’une étude, d’un
projet ; donc, en dernier ressort, s’il y avait
une hésitation, un débat ou quelque chose
comme cela, on décidait quand même pour
soi. Mais on avait toujours l’avis des autres sur
le sujet, en permanence. Il y avait aussi le fait
que, quand il y avait un gros dossier à faire,
tout le monde travaillait sur le gros dossier : le
dossier d’exécution, les détails, tout cela, on
se partageait la tâche; [...] aussi, certaines études
ont été commencées par l’un et, après,
poursuivies par l’autre. Donc c’était assez souple.
Mais il y avait cette idée que chacun faisait
quand même son projet. Je crois que cela,
c’est une chose qui était indispensable. (...)
C’est une histoire heureuse qui devrait
rester, dans l‘histoire de l’architecture,
une petite pierre, à un moment et à un
endroit important 72 .»
Leur champs de préoccupations n’est pas celui
de la grande commande; les quatre idéalistes
recherchent avant tout la qualité, par un
soin infini porté au détail, à toutes les échelles
de leur pratique. Ils condamnent d’ailleurs «l’affairisme»
de certains grands cabinets, jugeant
préférable de construire moins mais mieux.
Cette éthique exceptionnelle mérite d’être relevée.
L’Atelier de Montrouge est récompensé
en 1965 par le prix du Cercle d’Études Architecturales,
et en 1981 lauréat du Grand prix
national de l’architecture pour l’ensemble de
son oeuvre.
72 Pierre Riboulet, entretien avec Caterine
Blain, décembre 1996
55

ATM
Domaine Volterra
Etudes, concours et réalisations
Projets varois
56
1.2.5 Quelques réalisations, études et concours significatifs
L’oeuvre construite de l’ATM est relativement restreinte; sa qualité
est énorme. Catherine Blain explique pourquoi, dans leur production,
certaines réalisations ont eu un impact plus fort que les
autres: «En règle générale, ce sont les projets issus de la première
époque qu’a retenu l’histoire. Ainsi, l’image d’Épinal de Montrouge
est constituée d’un petit nombre de réalisations, telles le village
du Merlier à Cap Camarat (1959-65) et la bibliothèque La
Joie par les Livres de Clamart (1963-65), la Crèche départementale
de Montrouge (1960-64) et les logements de fonction
EDF à Ivry-sur-Seine (1963-67). On mentionnera souvent
les traits «brutalistes» de ces projets, la rigueur et la cohérence de
leur recherche plastique (béton brut de décoffrage, lignes pures,
attention extrême portée aux détails). Quelques études urbaines
ont été également retenues par les historiens, comme le projet
de résorption du bidonville des Francs-Moisins (1964-65)
et la recherche pour la ville nouvelle du Vaudreuil (1967-72).
Les projets d’après 1968, développés à trois, sont quant à eux
souvent passés sous silence; on évoquera le fait que l’unité des
ateliers comme l’ATM ou l’AUA 73 est ébranlée par la remise en
cause des modes d’exercice et les changements introduits dans
le système de production. 74 »
Pour Jacques Lucan 75 , le projet pour la ville nouvelle du Vaudreuil,
«nappe homogène indifférenciée» qui «veut délibérément s’éloigner
de l’urbanisme des grands ensembles en même temps que
73 AUA- Atelier d’Urbanisme et d’Architecture, qui a rassemblé
une vingtaine de professionnels de 1960 - 1986 sous la forme d’une
coopérative. Installé rue Bailly à Paris, cette association sous la forme
d’une société civile coopérative, favorisait la collaboration entre architectes,
urbanistes, ingénieurs, décorateurs et offrait à de jeunes
professionnels de disposer au sein de grands locaux, des équipements
«bureautiques» communs.
74 L’Atelier de Montrouge (1958-1981), Prolégomènes à une
autre modernité, Catherine Blain, Thèse de doctoral de l’Université
de Paris, 2001, p.6
75 Voir Architecture en France (1940-2000), Jacques Lucan, Ed.
du Moniteur, 2001; diverses citations, p.149-150

d’un urbanisme d’îlots traditionnels», peut être
regardé comme «l’aboutissement de toute
une suite de réflexions menées par l’Atelier de
Montrouge mais aussi par l’AUA au début des
années soixante».
Au début de la création de l’ATM, Riboulet
et Thurnauer restent liés à Michel Ecochard
pour les affaires précédemment citées et quelques
concours, dont le concours pour la
CECA -projet d’habitation unifamiliale et collective
pour le personnel-, un ensemble de 400
logements et le Centre culturel à Léopoldville
au Congo.
Puis c’est avec Louis Arretche qu’ils collaborent
tous les quatre, d’abord sur un concours
pour l’Ecole Navale en décembre 1958, puis
sur l’Ensemble Immobilier de la sous-préfecture
à Bastia (1959-60). Ensuite intervient
la commande pour le Domaine de Volterra.
Suivront les projets varois -urbanisme de la
zone du Batailler, de Pampelonne, de Bonne
Terrasse, et à plus grande échelle pour l’urbanisme
de la ville de Rouen.
Loin des programmes de logements de masses
une démarche se dessine clairement à
l’Atelier.
A différentes échelles, les préoccupations des
premières années d’exercice sont orientées
vers le thème du logement, notamment le
logements de vacances qui nous intéressent
tout particulièrement ici. Les ensembles
d’habitation ont de commun trois objectifs pour
l’ATM: s’intégrer harmonieusement au paysage
(naturel ou construit), favoriser la vie sociale
tout en protégeant la vie privée, proposer des
espaces et des groupements mixtes, «d’une
esthétique moderne renouant avec l’esprit de
l’architecture traditionnelle 76 ».
L’ATM milite pour un mode de conception «répondant
au contexte et offrant des paysages
diversifiés, se présentant comme support au
développement d’une vie de qualité 77 »
La suite de ce chapitre expose très brièvement
une sélection des projets les plus emblématiques
dans l’oeuvre construite de l’ATM. Bien
entendu l’ensemble de l’oeuvre mérite un approfondissement,
qui peut être fait sur la base
des ouvrages cités en bibliographie.
76 L’atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.355
77 L’Atelier de Montrouge, la Modernité à
l’Oeuvre, 1858-1981, Catherine Blain, Arles, Ed.
Actes Sud-Cité de l’architecture et du patrimoine,
2008
57

1945
1950
1955
1960
58
1945 Entrée des quatre architectes à l’ENSBA à Paris
1949 (-50) Voyage en Afrique du Nord (PR,GT,JLV)
1951 (-52) voyages successifs au Maroc, collaborations diverses
1952 Diplôme (PR, GT, JLV) Université islamique de Fès - Prix du Meilleur diplôme
1952 Etude de Boulogne-Billancourt avec l’équipe du CIAM-Paris
1953 (-55) JLV à Ahmedabad, Inde sur les chantiers de Le Corbusier
1954 (-57) Logements Emmaüs (PR et GT avec CIAM-Paris)
1954 (-59) Chantier de l’université de Karachi, Pakistan (associatio ERT)
1956 (-58) Aménagement de l’Atelier à Montrouge
1957 (-58) Ville nouvelle de Saïda, chapelle Notre-Dame de Jambrour à Beyrouth
1958 Fondation de l’Atelier de Montrouge
1958 (-59) Concours CECA
1959 (-62) Moulin Messagier
1959 (-79) Hôpital de Nouakchott, Mauritanie
1959 (-62) Plan directeur de Rouen (ATM 1 avec LA)
1959 (-64) Crèche départementale Hippolyte Mulin de Montrouge
1959 (-62) Etude pour le domaine Volterra, Cap camarat
1959 (-60) Concours SCIC
1960 (-62)Aménagement de la galerie Knoedler, rue du Faubourg-Saint-Honoré, Paris
1960 (-79) SITIn°1, logements et ensemble administratif EDF, Issy-les-Moullineaux
1960 (-68) Centre aéré de Villelouvette
Chronologie: Production Atelier de Montrouge
1958-1981
1961 Etude pour un musée d’art contemporain à La Chaux de Fonds
1961 (-65) Plan d’urbanisme de détail secteur Est de Rouen
1961 (-64) Plan d urbanisme de détail de la zone du Batailler, Le Lavandou
1961 (-65) Etude pour la SCIC, 1000 logements à Goussainville
1962 (-64) Agrandissement de l’Atelier de Montrouge

1965
1970
1975
1980
1962 (-66) Bibliothèque des enfants La Joie par les Lives à Clamart
1962 Etude pour un centre urbain / complexe hôtelier, domaine de Tralicetto, Corse
1962 (-63) Plan d’urbanisme de détail pour la plage de Pampelonne, Ramatuelle
1962 (-64) Etude pour le village de vacance Bonne Terrasse, domaine Coumipez
1962 (-65) Village de vacances Le Merlier et maison du gardien, domaine Volterra
1963 (-67) Centre médico-social et logements de fonction EDF, Ivry-sur-Seine
1963 (-68) EDF Wagram : Aménagement d’un immeuble de bureaux, Paris 8e
1963 (-64) Etude pour le village de vacances Gigaro, La Croix-Valmer
1964 (-65) Etude pour la ville de Rouen, quartier du Saint-Sever
1964 (-65) Etude pour la résorbtion du bidonville des Francs-Moisins, Saint-Denis
1965 Grand Prix du Cercle d’études architecturales
1966 (-69) Centre de premier secours contre l’incendie, Montrouge
1966 (-69) EDF, Orléans-La Source : SITI n° 3 et logements de fonction
1967 (-72) Recherches pour la ville nouvelle du Vaudreuil
1969 (-74) Foyer de jeunes filles, rue de Tolbiac, Paris 13e
1970 (-77) CEC « Les heures claires » Istres et CES «Elie-Coutarel»
1972 (-80) Immeuble résidentiel de l’Aiguille et ensemble «Les Trois évêchés» La Foux-d’Allos
1972 (-78) Centre d’études catalanes, Paris 4e
1972 (-80) Centre de perfectionnement EDF, Les Mureaux
1973 (-74) Etude pour la centrale nucléaire EDF, Gravelines
1973 (-83) Centre de quartier «L’Arche Guédon», Noisiel, Marne-la-Vallée
1975 (-78) Aménagement Cour d’appel et salle des pas-perdus, Palais de justice, Reims
1975 (-81) Quartier du parc, Saint-Quentin-en-Yvelines : Plan d’aménagement (81-85 GT)
1976 (-77) Concours pour l’aménagement du site des abattoirs de la Vilette, Paris
1977 (-78) Concours pour un ensemble de buraux pour la RATP, Noisy-le-Grand
1977 (-78) Concours pour l’hôpital Sainte-Périne, Paris
1979 Protocole de séparation de l’Atelier
1981 Grand Prix national d’architecture
1982 1er janvier - Dissolution officielle de l’ATMGrand
59

Moulin Messagier
Colombier-Fontaine
1959-1962
Ils réalisent pour le peintre Jean Messagier, un ami
intime de Jean-Louis Véret, l’un de leur premiers
projets.
Fortement publié en 62-63 1 , il s’agit d’une intervention
de réaménagement et d’agrandissement
d’un petit moulin en pierre, datant de 1821, auquel
s’adjoignent de nouveaux volumes d’habitation. La
toiture exprime sa contemporanéité par un jeu de
lignes répondant aux collines environnantes; la toiture
évoque le Pavillon Phillips de Le Corbusier.
L’originalité de ce projet est la recherche de symbiose
entre art et architecture; l’idée de «synthèse
des arts» est à la base de la conception.
«La grande beauté des toiles de Messagier est de
transposer la lumière et les mouvements du paysage
: le projet répond à cette volonté de dynamisme
par une architecture légère, constituée de volumes
autonomes, articulés autour d’un noyau central. 2 »
Ce projet s’inscrit dans la filière artistique, à l’instar
de l’aménagement de la galerie Knoedler à Paris
(1960-62).
Cf. ATM/C/59/18
1 Fortune critique: Abitare (Italie) n° 17,
juin 1963, p.2 ; AD (USA) n° 1, janv. 1965, p. 42
; Jardin des arts, n° 104-105, juil.-août 1963, pp.
18-19 ; Maison Française (La), hors série, numéro
spécial hiver 1964-1965, pp. 96-101 ; Moebel interior
design, mai 1963, p. 222-227 ; Nouveau journal
de charpente menuiserie parquets (Le) n° 11,
déc 1962, p. 58-63 ; Oeil (L’), n° 93, sept. 1962,
pp. 64- 69
2 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.115
60
coupe transversale 162ifa802/7
façade ouest 162ifa802/7
façade angle sud-ouest 162ifa306
étude pour la toiture t 162ifa306

L’Hôpital National de Nouakchott 1
Mauritanie
1959-1979
Initié au lendemain de la proclamation de la République
islamique de Mauritanie, l’hôpital fait partie d’un
projet ambitieux de nouvelle capitale de Nouakchott.
Ce projet les ramène à l’étranger. Ils collaborent
avec Nikos Chatzidakis pour ce complexe hospitalier
réalisé en plusieurs phases. Le projet «qui révèle
hâtivement les traits de la démarche montrougienne.
(...) Ce contexte spécifique (...) soulève un
questionnement plus vaste que celui des projets
précédents. L’attitude privilégiée par l’ATM dans le
cadre de cette mission consiste donc, d’une part,
à renouer avec la démarche analytique héritée
d’Ecochard et, d’autre part, à faire appel à l’aide
d’un spécialiste extérieur, le Docteur Ferrand, en
vue d’aborder la question du programme.(...)
Ces données permettent d’esquisser quelques
schémas d’organisation de l’hôpital, dont les principes
de composition sont les suivant:
1- un «bloc-hôpital» où tout est incorporé dans un
volume en vertical(...);
2- une hospitalisation en vertical, tous les autres
éléments à l’horizontal;
3- éléments à rez-de-chaussée organisés sur un
grand plan carré avec des cours patios intérieurs;
un grand bâtiment sur pilotis enjambe ces éléments
horizontaux;
4- plan dit «en croix» composé d’un bloc d’hospitalisation
de 8 étages et un bloc horizontal de deux
niveaux pour l’ensemble des services techniques.
2 »
Cf. ATM/G/59, G/65, G/75
1 Cf. 162ifa 710/3 et 1492/12
2 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.134 et 135
Esquisse du plan masse ; Etude préliminaire, avril 1960
162ifa710/1
Etude du « bloc technique », nd 162ifa1325/2
Etudes du « village » et de l’école d’infirmières, nd
162ifa334
61

La crèche départementale Hippolyte Mulin
1 , Montrouge
1960-1964
«Substitut de la maison et premier lieu de socialbilité
des enfants, la crèche se doit d’être
un cocon délicieux, à la fois fermé et ouvert
sur le monde. Plusieurs avants-projets illustrent
le processus d’élaboration de ce programme;
(...) c’est, plus assurément, le traitement architectural
de l’ensemble et, notamment, le
dessin des façades, plus largement ouvertes
sur l’extérieur, qui révèlent l’évolution de la recherche
au cours de cet intervalle de deux
ans. La force du projet réside, en effet, dans
la mise en valeur de la figure du plan en aile
de moulin : dans le fait d’avoir souligné, par
un ensemble de dispositifs architecturaux réalisés
à l’aide de matériaux nobles (béton brut
de décoffrage, pierre et bois; l’ensemble des
menuiseries étant en chêne verni), à la fois la
raison constructive et la dimension dynamique
de la composition. 2 »
Cf. ATM/C/59/19
1 Fortune critique; l’Atelier de Montrouge
(1958-1981), prolégomènes à une autre modernité,
2001 catalogue raisonné, Catherine Blain,
thèse de doctorat: AA n° 123, dec 1965-janv 1966,
p.6 ; Aujourd’hui n° 54 «France 1», sept 1966, p.
19 ; Architect & Building news (The, Angleterre),
n° 17, 26 avril 1967, pp. 727-730 ; Baumeister n°
6, juin 1966, p. 656 ; Detail n° 1, janvier 1966,
p. 22 ; TA (25e série) n°2 Hôpitaux, constructions
sociales, fev 1965, pp. 144-145 ; Vie collective (La
revue de l’économe) vol. 31, n° 362, sept 1965. p.
1140-1144
2 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.119
62
plan de toiture 162ifa622/7
vue d’une aile depuis un patio, 1992 162ifa802/7
dessins sur calques 1959-60 162ifa622/1

Le centre aéré de Villelouvette,
Domaine de Villelouvette, Egly
1960-1968
Ce projet fait partie des programmes publics
élaborés pour la commune de Montrouge,
cette fois directement mandaté par le maire.
Le Domaine de 40ha, acquis par la ville, est
destiné aux loisirs de tous les habitants. Le
chateau présent sur le domaine sera transformé
en centre de loisirs; tandis qu’il est demandé
aux architectes de prévoir une structure
en plein air. Ce mandat s’insère dans le
cadre d’un Arrêté de l’Education Nationale,
visant à «soustraire les enfants aux conditions
des villes 1 »
«Cet avant-projet (peu de changements dans
sa forme définitive) montre la proximité de la
démarche de l’ATM avec de la jeune génération
CIAM et, plus précisément, avec Aldo
Van Eyck qui, l’Orphelinat pour enfants d’Amsterdam
(1955-59), met en avant trois idées
: composer la globalité du projet sur la base
d’un «idiome constructif» (ou élément primaire)
; instaurer, par l’assemblage des éléments, «la
diversité dans l’unité et l’unité dans la diversité»
; donner au projet une clarté labyrinthique 2 ».
Il est prévu d’accueillir quelques 425 enfants;
le programme prévoit des services communs
(cuisine, réfectoires, services) et une administration.
Le chantier s’engage en 1966 et
s’achève deux ans plus tard.
Cf. ATM/C/60/13
1 Cf. Réglementation des «centres aérés»
du 19 mai 1960
2 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.124
plan masse 162ifa670/7
plan du rez-de-chaussée 162ifa670/7
plan du niveau 162ifa670/7
63

Les projets EDF;
L’immeubles de bureaux et restaurant de
l’avenue de Messine, 1959-1964
Le service de traitement de l’information
d’Issy-les-Moulineaux; SITI n°1, 1960-65
«L’ATM est sollicité pour intervenir sur le site
EDF. Une première étude lui est confiée, par
l’intermédiaire de Paul Ehrmann, secrétaire général
d’EDF dont le fils est un ami du collectif
d’architectes.
Il s’agit de transformer une centrale de pulvérisation
du charbon de 1927 en un bâtiment
moderne pour le traitement de l’information.
(...) Pour des raisons économiques, l’ossature
du bâtiment est conservée. Une contrainte
saura stimuler la créativité entre architectes et
ingénieurs. Aux premiers balbutiements de l’informatique,
tout est à concevoir et à inventer,
même si Marcel Breuer, (...) construit dans le
même temps le centre de recherche IBM à la
Gaude (1960-63). 1 »
Les logements de fonction et CMC à Ivrysur-Seine,
1963-67
Ensemble de logements constitué de deux
tours de six et huit étages comprenant un appartement
par étage. Les appartements sont
prolongés de généreuses terrasses et, largement
ouverts sur l’extérieur. La forme générale
résulte de la superposition par rotation des logements;
le jeu géométrique complexifie l’apparence
de l’ensemble, tout en exprimant sa
vérité constructive.
Le SITI n°3, Orléans-la-Source, 1966-68
Cf. ATM/F/59, 60, 63/5, 63/6, 63/7, 66, ...
Illustrations: Fonds Cardot-Joly
1 Le SITI, Lucie Cometta-Colas, Ed. Jean-
Michel Place, 2007, p.21
64

La Bibliothèque pour enfants
La Joie des Livres
Clamart
1962-66
La bibliothèque pour enfants La Joie par les
livres, qui soulève l’enthousiasme unanime des
critiques dès sa livraison, est classée en 1993
à l’inventaire supplémentaire des Monuments
Historiques. Les salles de lecture sont toutes
circulaires, et leurs dimensions adaptées aux
âges des enfants. Ces espaces sont greffés
les uns aux autres et forment un tout organique.
«La reconnaissance accordée à ce projet tient
à deux facteurs intimement liés : au caractère
novateur de son programme d’une part, à la
spécificité de son architecture d’autre part. 1 »
Initialement prévu à Viry-Châtillon, le projet est
déplacé à Clamart, au sein de la cité de la Plaine
de Robert Auzelle. «Le nouveau fondement
du projet est trouvé par l’émergence, au fil des
dessins exploratoires, de la figure du cercle,
matérialisant au mieux l’image de cocon intimiste
sinon d’élément plastique à fort potentiel
identitaire. 2 »
Cf. ATM/C/63/3
Les illustrations sont tirées de; Espace à lire, la
bibliothèque pour enfants à Clamart, textes de
Gérard Thurnauer, Geneviève Patte et Catherine
Blain, Ed. Gallimard, 2006
1 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.213
2 Idem, p.216
65

Les projets en zone de villégiature;
les projets varois
«Comment arrêter de détruire ce que l‘on vient
chercher?» Louis Arretche
Dès 1959 l’ATM est amené, en collaboration avec
Louis Arretche, à travailler sur différents site de développement
de groupements de vacances, dans
le Var et ailleurs; la presqu’île de Saint-Tropez, la
Corse, la côte Aquitaine.
Cette thématique met en exergue la notion de protection
des espaces naturels, impliquant une problématique
inédite à l’époque, sur des sites alors
très convoités. Le projet pour le Domaine de Volterra,
Ramatuelle, (1959-1965) n’est pas évoqué
ici; se référer à la deuxième partie de ce travail.
Etude: centre urbain et complexe hôtelier,
Domaine de Tralicetto Corse, 1962
Plan d’ensemble d’aménagement du centre urbain
et d’un hôtel de 54 chambres, «constitué par un
assemblage de petits volumes sur la pente; d’autre
part, un village structuré par un réseau de parcours
piétonnier et regroupant habitations, commerces et
équipements dans une combinatoire de volumes
de taille différente. Non réalisé, ce projet contribuera
cependant à débouter le plan d’urbanisation et à
engager le débat sur la création de réserves naturelles
en Corse 1 » Cf.ATM/C/62/6
Etude pour le Domaine de Gigaro,
La Croix-Valmer, 1963-1964
Il s’agit pour ce projet d’une autre démarche (décomposition
de la figure du cercle, constituant le
plan de 150 maisons «dans une combinatoire de
disques de dimensions variables s’étageant sur la
1 L’Atelier de Montrouge, la Modernité à
l’Oeuvre, 1858-1981, Catherine Blain, Arles, Ed.
Actes Sud-Cité de l’architecture et du patrimoine,
2008, p. 152
66
domaine de Tralicetto
domaine de Gigaro

pente 2 » mais la thématique est la même. Un ensemble
d’équipement complète l’usage du village;
situé en bord de mer (centre commercial, commerces
et base de loisirs) il garantit une urbanisation
durable du site. Cf.ATM/D/63
Plan d’urbanisme de détail de la zone du
Batailler, Le Lavandou, 1961-1964
Plan d’urbanisme d’un ensemble d’environ 1000
logements et équipements cherchant à s’opposer
à une urbanisation d’équipements touristiques devenue
trop «classique» dans la région: bord de mer
envahi par des construction et mitage de l’arrièrepays
par des lotissements. (cf. «Groupement d’urbanisme
des Maures 3 ») Cf.ATM/C/61/2
Plan d’urbanisme de détail de la plage de
Pampelonne et village de vacances Bonne
terrasse 4 , 1962-64
Là aussi, l’ATM cherche à protéger les espaces
naturels tout en permettant à tous d’en profiter. Le
plan prévoit de regrouper les habitation et équipements
en deux villages aux deux extrémités de la
plage (Bonne Terrasse et Tahiti). L’ATM propose
«pour cet ensemble de 170 maisons une architecture
complexe qui, accroché au flanc de la line des
crêtes, procède d’un savant jeu d’emboitement et
d’articulation des constructions les unes dans les
autres 5 » Cf.ATM/C/62/2
2 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.154
3 Crée en 1963, réunit les communes de
Saint-Tropez, Gassin, Ramatuelle, La Croix-valmer
dans une législation commune
4 voir ATM D-62-2
5 L’Atelier de Montrouge, la Modernité à
l’Oeuvre, 1858-1981, Catherine Blain, Arles, Ed.
Actes Sud-Cité de l’architecture et du patrimoine,
2008, p.206
Avant-projet du plan d’aménagement, 1962 (1/5000)
ATM-D-61-2, 162ifa 608/7
Schéma d’aménagement de la plage de Pampelonne
(1/10000) n.d. ATM-D-62-2, 162ifa 620/11
Plan masse (dessin de Jean Renaudie)162ifa 318
67

Plan directeur d’urbanisme de Rouen
1959-65
«Parmi les différentes missions confiées à l’ATM en
1959, c’est, sans conteste celle du Plan directeur
de Rouen qui permet à l’ATM d’affiner sa démarche
urbanistique 1 »
A l’automne 1959, l’équipe travaille pour une autre
mission confiée par Louis Arretche; L’ATM mène
une enquête de terrain très précise, afin d’établir différents
aspects de la ville (démographie, circulation,
histoire, morphologie bâtie, etc.) et constate 2 une
ville «gravement malade» dont le centre, endommagé
par la guerre, est devenu en grande partie
insalubre. L’enquête fine menée du terrain d’intervention
les conduit au plan directeur dont la spécificité
est de «laisser aux études ultérieures la charge
de préciser la nature exacte des interventions 3 »
Cf. ATM/E/59
1964-1965. Etude de principe de la reconquête du
secteur Saint-Séver pour l’extension du centre ville sur
la rive gauche, Rouen (Seine-Maritime) : plan d’aménagement,
n.d. (Objet ATM-E-64-1. Dossier 162 Ifa 308.
Doc. AR-06-10-04-11)
1 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.163
2 cf. rapport d’analyse Etude analytique
de la ville de Rouen, mai 1960
3 L’Atelier de Montrouge (1958-1981),
Prolégomènes à une autre modernité, Catherine
Blain, Thèse de doctoral de l’Université de Paris,
2001, p.170
68

La ville nouvelle du Vaudreuil
Les recherches pour le Vaudreuil méritent à elles-seules
une étude approfondie...
Premières recherches ATM 1
1966-68
Les membres de l’ATM sont engagés de plus
en plus au sein du débat sur l’aménagement
du territoire. Trois enjeux d’avenir sont identifié 1 :
éviter l’urbanisation continue de Paris, stopper
le mitage du territoire, et mettre en place un
urbanisme nouveau offrant une alternative au
mode de vie urbain.
L’ATM produit des dessin volontairement schématiques
«de système de trame urbaine, de
structures complexes à différents niveaux, de
combinatoires où se mélangeraient les fonctions
et les espaces. (...) Présentée en avril
1968, cette recherche décontenance quelque
peu ses commanditaires,qui espéraient
malgré tout des réponses un peu plus concrètes.
Elles seront fournies par l’équipe à partie
de l’automne, mais sans Jean Renaudie qui
quittera l’Atelier sur ce projet. 2 »
Propositions d’organisation urbaine ATM 2
1968-1972
Cf. ATM/H/67/1, 67/2, 68, 72
1 Cf. L’Avenir de la Basse-Seine, janvier
1967. Le projet émane d’une mission d’étude
(MEBS) crée en décembre 1965.
2 L’Atelier de Montrouge, la Modernité à
l’Oeuvre, 1858-1981, Catherine Blain, Arles, Ed.
Actes Sud-Cité de l’architecture et du patrimoine,
2008, p.182
69

70
«Des divergences de vues, exprimées à l’occasion du projet du
Vaudreuil (67-68), auxquelles s’ajoutent les événements de Mai
68, conduisent Jean Renaudie à quitter Montrouge. Les trois
autres continuent l’aventure, tout en s’investissant dès lors d’avantage
au sein de différents groupes de réflexion.
Durant la seconde période de l’Atelier (ATM 2 ), la production
se nourrit de ces engagements individuels. Elle se place sous le
signe de la maturité, avec des projets répondants concrètement
aux nouvelles problématiques de l’heure, comme les villes nouvelles
et les équipements intégrés, l’industrialisation de la construction,
l’aménagement du territoire et le renouvellement urbain.
L’étude du Vaudreuil, développée dans le cadre de la mission
pluridisciplinaire en charge de sa réalisation (1968-78), permet
aux architectes de préciser leurs intentions théoriques en matière
de création urbaine. En dehors de cette étude, d’une grande richesse,
omniprésente (...) l’Atelier conçoit et réalise un certain
nombre de projets d’envergure, dont la mise en oeuvre s’étale sur
plusieurs années. C’est le cas, notamment, des projets d’Istres
(Les Heures Claires 1970-77 et de Marne-la-Vallée (l’Arche
Guédon 1973-83, ainsi que du parc à Saint-Quentin-en-
Yvelines 1975-80.
Dans le fil de ces projets, l’Atelier enrichit sa démarche en approfondissant
quelques idées (...) Lors de ces réalisations, mais
aussi de celles répondant à des programmes moins complexes
-comme le SITI n°3 (1966-69), le foyer de jeunes filles à Tolbiac
(1969-74) ou le Centre d’études catalanes (1972-77), il
poursuit par ailleurs sa recherche d’une expression architecturale
qui, entre l’acte héroïque et la banalité, s’inscrive dans le temps
présent. Enfin par ses études d’urbanisme, aussi bien au cap
Ferret (UPA4) (1971-72) qu’à Istres (Croissance du centre urbain
(1972-77) ou à Paris (la Vilette 1976-77), il réaffirme sa volonté de
planifier durablement l’avenir en aménageant dès maintenant les
conditions de vie de la société dans son ensemble.» 78
78 L’Atelier de Montrouge, la Modernité à l’Oeuvre, 1858-1981,
Catherine Blain, Arles, Ed. Actes Sud-Cité de l’architecture et du patrimoine,
2008, p.86, Texte de Catherine Blain, p.241

72
2
LE DOMAINE VOLTERRA
2.1 - CO N T e x T e
2.1.1 Situation géographique
Le domaine de Volterra, terrain d’une centaine d’hectares, est situé
sur la presqu’île de Ramatuelle au Cap Camarat. A quelques
kilomètres de la mondaine Saint-Tropez, c’est ici une nature
préservée que l’on trouve. En effet la morphologie du Cap a
contribué à épargner la zone -de l’arrivée du chemin de fer ou de
la route; sa situation est presque reculée, on s’en rend compte
aujourd’hui encore. Le lieu est idéal car isolé de l’effervescence et
des nuisances dues à la fréquentation excessive de la région.
Le site, exposé plein sud, est protégé des vents et intempéries
par le massif des Maures au Nord -et par l’Estérel un peu plus loin.
Le village du Merlier est lui également protégé par les hauteurs du
Cap.
L’accès y est discret. La parcelle est desservie par une route
qui mène au Phare de Camarat. Un seul point d’accès mène
au Domaine et à son château -et aux petites constructions annexes-
d’où un tracé en boucle dessert les parties est et ouest,
descendant légèrement vers la mer. Cette boucle existante est
prédestinée à la desserte des futures habitations. (cf. schémas
p.86)
La côte d’Azur s’étend sur les départements du Var et des Alpes
Maritimes, de la presqu’île de Giens. L’urbanisation y est très
diversifiée, due à des situations géographies et historiques mouvementées;
dans l’ensemble la côte varoise est restée un peu
plus longtemps à l’écart de l’arrivée massive d’estivants, protégée
par les forêts du Massif des Maures et de l’Estérel. Le golfe de
Saint-Tropez et la baie de Saint-Raphaël y sont pourtant vite remarqués,
car plus accueillants et faciles. Longtemps fréquentée
par un tourisme hivernal haut de gamme et une clientèle aisée,

l’ensemble de la côte d’Azur est cloisonné en
petites unités paysagères variées.
A partir de 1876 arrive le chemin de fer; la route
traversant le massif des Maures est ouverte en
1887 et la route de l’Esterel en 1903; le tourisme
peut dès lors s’y développer. Jusque là,
les ports de Hyères, Saint-Tropez ou Fréjus ne
communiquaient entre eux que par voie maritime.
La frange littorale, encore presque vierge
au début du siècle, voit foisonner les constructions
dans l’entre-deux-guerres. Mais contrairement
à la situation en Languedoc-Roussillon,
le peuplement y est ancien, l’agriculture
intensive et les terroirs diversifiés.
Les habitudes touristiques, essentiellement
hivernales jusqu’aux années vingt, se répartissent
petit à petit tout au long de l’année et la
riviera se spécialise vers la villégiature estivale.
Au départ, la résidence de plaisance se greffe
par «petites quantités additionnelles 79 » sur des
agglomérations existantes; petits villages
et ports de pêcheurs, préservant l’essentiel
de leur structure urbaine. La viabilisation progressive
de l’ensemble de la côte Méditerranéenne
engendre rapidement des spéculations
immobilières. La deuxième guerre gèle
la situation, mais aussitôt finie, la Côte d’Azur,
déjà largement construite, recommence à accueillir
ses touristes; des lotissements voient le
jour, de nombreuses villas et immeubles hétéroclites,
et des campings.
79 L’aventure du balnéaire. La Grande Motte
de Jean Balladur, Claude Prelorenzo et Antoine
Picon, Ed. Parenthèses, 1999, p.58
to u L o n
vA u C L u s e
(84)
b o u C h e-d u-r h ô n e
(13)
hyères
Le L AvA n d o u
A L P e s d e h A u t e-
f r é j u s
P r o v e n C e (04)
vA r
(83)
st-r A P h A ë L
st-M A x iM e
st-t r o P e z
PACA
h A u t e s A L P e s
(05)
A n t i b e s
C A n n e s
A L P e s M A r i t iM e s
n i C e
(06)
M e n to n
M o n A C o
73

à droite
• Carte de situation, Dossier
préliminaire, août 1959
Cf. 162ifa 703/6
• Photographie: vue depuis
la mer vers le château de
Volterra,
rapport d’étude ATM: Camarat,
contribution à l’urbanisation
de la Côte d’Azur,
1959, cf. 162ifa1003/1
• Convention signée Louis
Arretche, Jean Renaudie,
Pierre Riboulet, Gérard Thurnauer,
Jean-Louis Véret
avec François Leredu,
mai 1961
Cf.162ifa 1003/2
74
2.1.2 La commande
«200 maisons de vacances pour le Domaine de Volterra»
Simone Volterra, propriétaire du Domaine de Volterra à Camarat,
souhaite développer un projet d’hébergement de villégiature
sur son terrain, la propriété étant trop grande pour son entretien.
Elle sollicite Louis Arretche, qui confie la mission en juin 1959 au
jeune Atelier de Montrouge. Ce sera pour ses collaborateurs un
des premiers réels terrains de recherche sur le thème de l’habitat,
ainsi que l’une des réalisation les plus remarquable, qui «s’érige en
manifeste de la Modernité 80 ».
La commande qui émane de la propriétaire -du groupe financier
qu’elle constitue 81 - est un ensemble de 200 maisons de vacances
sur ce terrain bordé par a mer.
On leur demande dès lors de faire en sorte que les futures habitations
ne se voient pas depuis le château, situé au centre du
terrain. Une autre contingence demande être étudiée; la zone se
trouve sous interdiction de construire.
Comme nous le verrons dans les chapitres suivants, l’équipe de
l’ATM convoque la notion du respect de l’environnement dès ses
premières esquisses. Cette ligne de conduite stricte les poussent
à rechercher une solution capable d’assurer la sauvegarde
de ce site, malgré la construction de 200 villas. L’enjeu des
premières études est alors de convaincre les autorités de la viabilité
et de la bonne éthique du projet, de sa capacité à protéger
durablement le site.
80 L’Atelier de Montrouge (1958-1981), Prolégomènes à une
autre modernité, Catherine Blain, Thèse de doctoral de l’Université
de Paris, 2001, p.155
81 Société foncière du Château de Volterra

Page de droite
• Divers dessins de l’enquête
de terrain, août 1959
Cf. Etude préliminaire;
162ifa 1003
76
2.1.3 Enquête de terrain et rapport préliminaire
Le début du travail consiste en une étude in-situ du terrain et de
son contexte. Cette méthode, apprise auprès Ecochard 82 et à
laquelle ils recourent pour de manière systématique à différentes
échelles de projet, vise à tirer les lignes directrices capables d’assurer
une juste intervention:
«C’est ainsi ancré dans le réel que le projet peut ensuite trouver sa
matérialité par le biais, cette fois, d’un minutieux travail de conception,
sensible cette fois aux données du programme, s’attelant à
instaurer des relations harmonieuses entre les choses, entre les
parties, les éléments, s’attachant à donner aux formes une identité,
une spécificité (...) 83 »
Les membres de l’ATM décident de passer le mois d’août de
cette année là à parcourir le site, pour le comprendre fondamentalement
et affiner les données de leur recherche. Ils effectuent
une étude minutieuse du lieu, cherchent à en déceler les caractéristiques
«géographiques, typologiques et sociales»
et établissent une cartographie du site. Ils étendent l‘étude à la
région et à certains villages -Ramatuelle et Gassin- desquels ils
font une appréciation plus qualitative. Ils effectuent des relevés,
repèrent les différents points de vue, sur la mer et depuis le château,
étudient la topographie et la végétation du terrain, repèrent
les particularités locales.
Cela les amène à arrêter les principes d’intervention, et à définir,
par exemple, les zone susceptibles de recevoir les constructions;
ils décident d’ores et déjà de répartir les maisons en plusieurs
endroits.
82 Ils le feront d’abord pour Karachi avec Ecochard, puis simultanément
pour les logements de masse à Thiais 1959-69 (SCIC) et la
rénovation urbaine de la ville de Rouen 1959-61; Ces recherches demeureront
à l’état projectuel, et seul le Merlier démontre de cette
période sur le renouvellement du cadre de vie.
83 Espace à lire, la bilbiothèque des enfants à Clamart, p.133

Relief Possibilités d’implantation 1°
Végétation Possibilités d’implantation 2°
Plantations Impossibilités d’implantation
77

A la suite de cette analyse du site, l’équipe
remet un rapport aux commanditaires et à la
Commission de Sites; Camarat, contribution
à l’urbanisation de la Côte d’Azur 84 :
Une ligne de crête sépare les deux versants,
l’un abrupt vers la mer; en forte dénivellation,
d’une grande beauté, il se termine en calanques.
L’autre, plus doux et plus humanisé, s’oriente
vers la terre. «Pas moins beau» il est boisé et
domine la plaine qui s’étend au pied de la colline
de Ramatuelle merveilleux village de 300
ans accroché aux colline; à l’horizon la chaîne
des Maures et au nord l’anse de Pampelonne
jusqu’au cap de Saint-Tropez.
De grosses masses boisées de pins et de
chênes-liège alternent avec des clairières dans
les forêts, des vignes et des zones de taillis; de
beaux arbres isolés habitent le terrain.
Des lotissements sont déjà construits depuis
la Croix Valmer et à l’Escalet; de l’autre côté,
toute l’anse de Pampelonne est également
fortement construite.
Les architectes y synthétisent leur réflexion
sur l’aménagement pour les vacances.
Ils prennent fortement position en dénonçant
les constructions mal venues qui sont en train
d’abîmer la Côte et menacent son avenir.
Ils comprennent l’évolution socio-économique
qui conduit chaque année une population
grandissante au bord de la mer; et malgré
un certain progrès apporté à la région, ils en
énoncent surtout une série de nuisances.
84 Rapport d’étude ATM faisant suite à
l’étude du site: Camarat, contribution à l’urbanisation
de la Côte d’Azur, 1959, cf. 162ifa1003/1
Ils déplorent l’émergence de nombreux projets
irrespectueux de leur contexte; des villas de
pur style de la banlieue parisienne ou d’un style
aggravé par le désir d’imiter la Provence dans
ses aspects les plus artificiels venant miter le
territoire. (...) Cette villa provençale, multipliée
à des millions d’exemplaires, a envahi la Côte
et une partie de l’arrière-pays, au point que l’on
peut dire paradoxalement que ce pays qui attire
tant de monde n’existe pratiquement plus.
Le rêve de la petite maison tranquille a été
détruit par le nombre de petites maisons
tranquilles, le bord de mer est pratiquement
inaccessible, l’intimité n’est pas sauvegardée,
la circulation automobile est très dense et donc
dangereuse et polluante, l’architecture locale
s’appauvrit. Leur volonté est alors d’arrêter d’
anéantir ce pays calme et parfumé (...) par l’extension
de lotissements monstrueux dont les
infrastructures éventrent le paysage.
Trois possibilités d’aménagement y sont énoncées
pour l’avenir d’une telle région;
1° Continuer comme par le passé; mais c’est
voué à trop d’échec;
2° appliquer une servitude non-aedificandi;
mais c’est très arbitraire, non garanti, et pas
forcément plus durable;
3° ou chercher une solution qui permette d’utiliser
un site tout en le sauvegardant.
Cette solution, justifiée par les architectes,
participe à l’argumentation en faveur d’une
modification de la réglementation en vigueur.
L’intérêt est évidemment de concilier la volonté
de construire avec le désir impératif de sauvegarder
l’intégrité du terrain; la valorisation de
cette vaste emprise foncière -mal entretenue à
l’époque- peut commencer.
79

Page de droite
• Articles de journaux locaux
La sauvegarde du Littoral
Méditerranéen, Le Monde, 4
juillet 1959
• et La Protection du Littoral
Privence-Côte d’Azur, Le
Monde, 20 avril 1960
80
2.2 - Le P r O j e T d’e N s e M b L e
2.2.1 Lignes directrices
On choisit donc de profiter d’un site, jusqu’alors interdit, pour accueillir
une population saisonnière de vacanciers. Le mode de vie
et l’architecture des loisirs sont pensés conjointement à la question
de la préservation des espaces naturels. Ce débat, sensible
à la valeur patrimoniale de l’environnement, conduit l’ATM à une
intervention modeste et respectueuse et sage, capable de
constituer un modèle nouveau d’habitat de vacances. La
sauvegarde du paysage naturel s’impose à la base du projet.
Le rapport de l’ATM, cité au chapitre précédent, se conclut en
une liste de cinq points, capables de guider les choix d’intervention
et synthétisant les principes d’aménagement de l’ensemble;
«1° la volonté de toucher le moins possible au paysage par
les constructions ou les routes, en conservant les plantations ou
en les étendant.
2° la recherche de groupements de maisons en nombre variable,
s’inspirant des villages méditerranéens pour l’échelle, les matériaux
et les circulations, ainsi que pour la sauvegarde de l’intimité
dans chaque habitation.
3° la recherche d’une architecture véritablement moderne,
c’est à dire l’expression exacte des grandes sources de beauté:
volumes simples, matériaux naturels, échelle humaine, pénétrations
d’espace et de soleil; l’ensemble le plus solidement établi
sur les traditions les plus valables des constructions anciennes
locales, à l’exclusion de toute décoration gratuite.
4° la volonté d’arrêter les automobiles à l’entrée des groupements
et de circuler à pied, afin de proscrire le bruit et les dangers
du trafic routier.
5° le souci de ne rien interposer entre les maisons et la mer
pour les groupements en bordure de littoral.»

Cet «autre modèle d’ensemble de vacances,
référant aux villages traditionnels méditerranéens,
susceptible d‘être étendu ou adapté
à un autre lieu, garantirait que le passage de
l’homme, au contraire d’avoir détruit la nature
méditerranéenne, aurait contribué à lui apporter
quelque chose; ne serait-ce que «le rythme
du paysage entre parties sauvages et parties
urbanisées 85 ».
Selon Catherine Blain, ces considérations font
écho aux recherches de Le Corbusier à Roquebrune-Cap-Martin,
qui, une dizaine d’années
auparavant, énonce des volontés semblables;
«constituer par un urbanisme sage
des réserves de nature» et «adopter les règles
de composition des anciennes petites villes
qui occupent les hauteurs de la côte 86 ».
Nous reviendrons plus loin sur ce point.
85 Rapport d’étude de l’ATM: Camarat,
contribution à l’urbanisation de la Côte d’Azur,
1959, cf. 162ifa1003/1
86 Voir Oeuvres complètes, vol 1946-52,
p.55-57
81

82
2.2.2 Conception générale de l’aménagement
En poursuivant dans cet esprit de respect du site, de sa beauté
objective, ils établissent un plan d’aménagement provisoire de
l’ensemble 87 . Ils y démontrent leur idée directrice qui réunit les 200
unités en 5 groupements -de 35 à 50 maisons- et les place
dans les «endroits les plus dissimulés», isolés les uns des aux
autres, de sorte que la présence du groupe voisin ne soit pas
dénaturante et de sorte que e reste du site soit préservé.
Un lotissement traditionnel aurait divisé le terrain en 200 parts et
l’aurait ainsi massacré «il ne reste plus alors que des routes et des
maisons et plus de site 88 ». Les cinq villages sont desservi par une
seule route. Ainsi deux positions se démarquent; les trois groupements
du bas (La Quessine, la Pinède et le Merlier) sont installés
en bord de mer dans les calanques des petits vallons; latéralement
protégé par une ligne de crête, ils sont invisibles sitôt celle-ci
franchie. Les deux groupements du haut (La Grande Vigne et La
Forêt) profitent des clairières existantes dans la partie boisée vers
les terres, et s’ouvrent sur la plaine, la baie de Saint-Tropez et les
montagnes au loin.
Des service collectifs -non réalisés- (piscine, boutique, restaurant)
sont groupés près de l’entrée de l’ensemble, où est également
prévue la maison du gardien -réalisée. Quelques sentiers
de promenade sont réaménagés, de même que le sentier Littoral.
En bord de mer sont projetés des accès à l’eau, un port et une
petite plage -partiellement réalisés; un peu plus haut, un garage à
bateaux. Enfin des groupes de garages et parkings sont prévus à
proximité de chaque groupe, aux abords des routes existantes.
87 Plan d’aménagement provisoire 1960 (162ifa1003/1)
Travaux d’aménagement de l’ensemble du site, débutant par l’entrée
du Domaine, où se trouve un bureau de vente (provisoire), une station
électrique et la maison du gardien. Sont également prévus: au centre
du terrain, un club house comportant une salle commune, une piscine
et des chambres individuelles; en bord de mer, un garage à bateaux.
En association avec Louis Arretche, et collaboration avec Nikos Chatzidakis,
ingénieur structure.
88 Rapport d’étude de l’ATM: Camarat, contribution à l’urbanisation
de la Côte d’Azur, 1959, cf. 162ifa1003/1

Le plan directeur d’aménagement date d’avril
1962 89 . La disposition de l’ensemble est résolument
économe; les voies d’accès sont
réduites au minimum, ainsi ils parviennent à
«ne pas toucher à la ligne de crête ou abîmer
le rivage par des routes 90 ».
Le paysage garde son caractère et sa beauté.
L’entrée de l’ensemble est située sur la route
menant au phare; ensuite un tracé dessert
les groupements de maisons et les services
collectifs; latéralement pour les deux groupements
hauts, en dessous de cette boucle
existante, ils seront desservi par le haut et les
côtés. Outre l’utilisation des routes existantes,
le chemin rural est rendu carrossable
et deux portions de route sont à ajouter, «la
route du phare à la route intérieure» et « l’autre
reliant cette dernière à la route de l’ouest venant
des Tournels».
Les plans détaillés de l’entrée du Domaine sont
finalisés en février 1963. La Maison du gardien
(dont le permis est approuvé en juin 1963) est
réalisée (1963-64).
Les équipement esquissés dès 1961 et pris
en compte dans le planning général des travaux
font l’objet d’études détaillées en (1964-
1965): club house, du secteur des garage à
bateaux et du groupe de chambres individuelles.
89 Mission pour le plan d’ensemble (Convention
signée en mai 1961; avant-projets février 1962,
plan masse provisoire avril 1962; Plan directeur
d’aménagement du Domaine, mai 1962, approuvé
par Arrêté le 1 avril 1963), plans d’exécution des
autres villages: la Grande Vigne, la Forêt, la Quessine.
La Pinède (1962-1963) (162ifa1003/2)
90 Rapport d’étude de l’ATM: Camarat,
contribution à l’urbanisation de la Côte d’Azur,
1959, cf. 162ifa1003/1
Avec de la faillite du premier promoteur, François
Leredu, le plan d’aménagement sera rendu
caduc; les projets des autres villaes et des
équipements collectifs sont abandonnée.
Un nouveau groupe de promoteurs reprend
l’affaire pour mener à son terme le chantier du
village du Merlier. Le site, dont l’interdiction de
construire avait provisoirement été levée est
réinscrit au titre des «espaces naturels protégés»
83

à gauche
• Schémas des voiries
éxistantes en 1959 et telles
que projetées dans le plan
d’aménagement.
(Situation encore actuelle)
à droite
• Plan d’aménagement du
domaine du Château Volterra
Ensemble de 200 habitations
de vacances, groupées en 5
villages, auxquels s’adjoignent
des équipements collectifs
(club house, piscine,
garages à bateaux…) et une
maison pour le gardien.
Plan masse provisoire, février
1962
Cf. ifa/600
84
• Planning général pour
l’étude et a réalisation de
l’ensemble , janvier 1963
162ifa 600
La Grande Vigne
37 maisons
La Quessine
50 maisons
La Pinède
35 maisons
La Forêt
43 maisons
Le Merlier
35 maisons

à gauche
• Entrée du domaine,
Dossier d’exécution 1962-63;
entrée et club house
162ifa 601/2
• Axonométrie du Club House
et de la piscine, 1962
162ifa 301 et 601/5
• Plan de toiture du Club
House,
Dossier d’exécution 1962-63;
entrée et club house
162ifa 601/2
à droite
• Plans des cinq villages
1- la Quessine: 50 maisons
2- la Pinède: 35 maisons
3- le Merlier: 35 maisons
4- la Grande Vine: 37 maisons
5- la Forêt: 43 maisons
source: Catherine Blain,
archives personnelles
86

La Pinède
35 maisons
La Forêt
43 maisons
Le Merlier
35 maisons
La Quessine
50 maisons
La Grande Vigne
37 maisons
87

• Vue des maisons 1, 2, 4, 5
depuis le toit de la 10.
Cliché: Cardot-Joly, 1965
162ifa 808
et Fonds Cardot-Joly, Bilbliothèque
Kandinsky
http://bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr
page suivante
• Vue de la maquette du village
du Merlier, cliché ATM,
non daté
162ifa 1703/1
88
2.3 – Le v I L L A g e d U Me r l i e r
2.3.1 Caractères particuliers et références
Le Merlier est finalement l’unique village exécuté, seul témoin qui
manifeste cette nouvelle position en matière d’aménagement du
territoire. Etagé sur un terrain de pente Nord-Sud, au creux d’un
vallon, le village se compose de 35 maisons groupées le long de
ruelles et autour de places servant d’espaces collectifs et permettant
l’accès au maisons. Le jeux des matériaux et des volumes
forme un ensemble, tout en individualisant les parties; chaque
maison est liée à la pente pour constituer, en quelque sorte, des
terrasses menant à la mer, des strates habitables.
Cette réalisation appartient à une époque mouvementée du point
de vue architectural (§1.1.2) et certains des ses courants s’y reflètent.
Plusieurs clés de lecture -théorique et non exhaustives- se
combinent et permettent de mieux comprendre la genèse du projet.
Ci-après ces influences sont dissociées et mises en regard
avec une réalisation qui les exprime particulièrement.
- Rencontre entre modernité et tradition; Le Corbusier et la
voûte catalane.
- Brutalisme; nouveau esthétique de l’expression des matériaux.
- Habitat groupé; l’individuel dans le collectif.
- Régionalisme et architecture vernaculaire; caractère traditionnel
et moderne de Kenneth Frampton.
- Construire dans la pente; la dénivellation comme type d’implantation
pour l’hébergement.

à gauche
• La Maison de week-end, La
Celle-Saint-Cloud, Le Corbusier,
1934
croquis d’étude
http://www.fondationlecorbusier.fr
• La Maison de week-end, La
Celle-Saint-Cloud, Le Corbusier,
1935photoraphie depuis
le jardin,
http://www.fondationlecorbusier.fr
• Elévation et coupe longitudinale
de la maison Sarabhaï,
Ahmedabad, Le Corbusier,
dans Le Corbusier, Oeuvre
Complète, Vol.5, 1946-1952
92
• Coupe constructive des
voûtes de la maison Sarabhaï,
dans Le Corbusier,
Oeuvre Complète, Vol.5,
1946-1952
à droite
• Plans des villas Jaoul, et
coupe constructive de la
voûte dans dans Le Corbusier,
Oeuvre Complète,
Vol.5, 1946-1952 , p.175 et
177
• Photographie de la maquette
d’étude pour Roq et
Rob, 1949
http://www.fondationlecorbusier.fr
• Vue intérieure d’un module
de la maison Sarabhaï,
cliché: Arvind J.Talati, 1958
http://www.fondationlecorbusier.fr
On met en oeuvre de la pierre, du bois, du ciment; on en fait des
maisons, des palais, c’est la construction. L’ingéniosité travaille.
Mais tout à coup vous me prenez au coeur, vous me faites du
bien, je suis heureux. Je dis: c’est beau. Voilà l’architecture. L’art
est ici. 91
Dans la production d’après guerre, on remarque une certaine attirance
vers des pratiques constructives traditionnelles. Les acquis
modernes ne sont pas pour autant abandonnés.
Cette rencontre entre des principes traditionnels et modernes
s’exprime au Merlier également; nous y reviendrons. Néanmoins,
la référence immédiate de ce «courant» prend corps dans la fascination
corbuséenne pour le principe de la voûte catalane.
Figure dominante de la modernité, il soulève de vives réactions en
formulant un nouveau langage, conjuguant utilisation de matériaux
traditionnels et mise en oeuvre dans un contexte nouveau.
C’est en 1934, pour la maison de week-end de la Celle-
Saint-Cloud, que Le Corbusier initie sa recherche sur les structures
à voûtes -juxtaposées et réalise pour la voûte catalane. En
1949 il développe Roq et Rob, un projet d’hébergement à Roquebrune-Cap-Martin.
Il cherche alors un moyen raisonnable de
profiter du climat de la Côte d’Azur et de sa grande beauté sans
menacer son paysage 92 . La voûte individualise les cellules, qui,
étagées dans la pente, offrent à la vue des toitures plantées. En
1955 pour la villa Sarabhaï à Ahmedabad il met en oeuvre une
luxueuse; réalisée d’un «berceau de tuiles plates montées au plâtre
sans coffrage, doublées d’un rang de briques hourdées au ciment.
Ces demi-cylindres portent sur des murs par l’intermédiaire
d’un linteau de béton brut. 93 » Les maisons Jaoul, à Neuilly-sur-
Seine (1951-1955), s’imposent comme l’un des exemples les
plus emblématiques; la brique apparente et le béton brut formant
des volumes purs qui expriment leur composition.
91 Vers une architecture, Le Corbusier, Ed. Crès, 1924, p. 123
92 Voir à ce sujet Le Corbusier, oeuvre complète, volume 5,
1946-1952, p.54-61 et Le Corbusier à Cap-Martin, Bruno Chiambretto
93 Le Corbusier, oeuvre complète, volume 6, 1952-1957, p.114

• Pignon de la villa B, composé
de panneaux de bois et
d’éléments vitrés de natures
différentes.
La structure se compose
de trois murs porteurs en
briques formant deux travées
parallèles de largeur inégales
et de géométrie différente:
l’une de 3,66 mètres et
l’autre de 2,26 mètres.
Ceintrés au niveau de chaque
plancher par des poutraisons
de béton armé (70x33
cm), elles forment à la fois
le chaînage et le linteau au
dessus de la baie.
94
source: Fondation Le Corbusier
Couvertes sur trois niveaux de deux voûtes d’inégales largeur
(226 et 326), elles étaient «nécessaire au confort qu’il cherchait
à offrir 94 ». La voûte catalane est employée pour couvrir les nefs,
telles des «modules-compartiments».
Ces maisons, au delà de représenter une symbiose entre tradition
et modernisme, donnent aussi un premier «emblème» à l’architecture
brutaliste. Leur expression «rustique» et leur esthétique
ayant éveillé beaucoup d’intérêt; voûte, linteau de béton brut de
décoffrage exprimant la construction, briques apparentes.
«Les maisons Jaoul (...) auront influencé, par le statut de modèle
de New Brutalism, des architectes comme Paul Chemetov, Jean
Deroche, l’ATM, Roland Simounet, les architectes de l’Atelier 5, et
bien d’autres encore 95 » à la fin des années cinquante et au début
des années soixante.
Le brutalisme, théorisé par Reyner Banham 96 , marque une architecture
qui appelle plus d’authenticité. Les traits brutalistes se
manifestent par l’utilisation de matériaux laissés apparents, mettant
en évidence la vérité constructive et la «recherche de ce qu
l’on peut appeler un élémentarisme des parties qui entrent dans la
composition de bâtiments souvent fragmentés, juxtaposition, articulation
d’espaces aux usages définis, individualisation des pièces
97 ». Jacques Lucan explique que le brutalisme est un courant
de la ligne «antimonumentaliste» et «anticompositionnelle», dont
l’origine remonte aux les Smithson en Grande Bretagne. L’Unité
d’habitation de Marseille (1945-52) s’impose en France comme
«bâtiment-repère» du brutalisme; Le Corbusier faisant des malfaçons
du béton brut des «éléments constitutifs d’une symphonie
plastique 98 ».
94 Le Corbusier et les maisons Jaoul, Projets et fabrique, Caroline
Maniaque, Ed. Picard, 2005, p.7
95 idem, p.113
96 The New Brutalism, Reyner Banham, The Architectural Review
n°708, déc. 1955 et Le brutalisme en architecture, Ethique ou
esthétique?, Reyner Banham, 1966
97 France architecture, 1960-1968, Jacques Lucan, 1989, p.154
98 Le Corbusier, oeuvre complète, volume 5, 1946-52

à gauche
Roq et Rob
• Croquis d’étude et élévation
pour le projet Roq,
1949.
Source: Fondation Le Corbusier,
n°18686
http://www.fondationlecorbusier.fr
• Plans des appartements
Quatre typesSource: Fondation
Le Corbusier, n°18745
• Elévation pour Rob,
Source: Fondation Le Corbusier,
n°18683
• Perspective intérieure d’un
appartement, projet Roq
Source: Fondation Le Corbusier,
n°18758
à droite
• Façade sur la mer, intégration
dans le paysage
• Coupe transversale indiquant
l’accès par ascenceur
à la salle à manger dans Le
Corbusier, oeuvre complète,
volume 5, 1946-52, p.59
96
• Plan masse
Illustrations dans Le Corbusier,
oeuvre complète,
volume 5, 1946-52, p.54-61
La question de l’échelle et du groupement est une autre dimension
qui touche les réflexions de l’époque. L’unité de voisinage
est introduite comme alternative à l’unité d’habitation. Dans ce
contexte s’établissent de nouvelles articulations à des échelles
appréhendables pour l’homme.
Dans cette idée, on peut nommer la Siedlung Halen de Atelier 5
(1955-61), l’Université d’Urbino, de Giancarlo di Carlo (1962-65),
les recherches de Candillis, Josic et Woods, ou Djenan-El Hassan
ou la citéuniversitaire de Tananarive à Madagaskar (1962-71)
de Roland Simounet. Dans la thématique de la villégiature, on
pense au Village Air France de Gassin, de Paul Chemetov et Jean
Deroche (1967-70). Ces références font écho par exemple aux
expérimentations marocaines, aux recherches d’Aldo van Eyck
sur les villages Dogon du Niger ou, plus anciennement, à l’expérience
du Mzab algérien de Le Corbusier en 1931 99 .
Les projets Roq et Rob sont considérés par les théoriciens de l’architecture
comme les prototypes d’habitat cellulaire tramé,
s’adaptant à la morphologie, «en croûte», formant une structure
«agglutinante», une «ruche ouverte vers la mer». L’enjeux de l’après
guerre est de construire les «nouveaux logements» on préfère rétrécir
l’échelle et décomposer l’ensemble en parts plus raisonnables.
Plusieurs projets adoptent et revendiquent ce procédé
de composition d’habitat individuel groupé, fragmentation de
l’ensemble.
Le village du Merlier se situe dans une lignée de projet, presque
pittoresque cette fois, s’adapte à un site vallonné et maintient une
échelle relativement restreinte. La combinatoire prend comme
point de départ «l’unité» pour former la totalité. Ce n’est pas un
grand tout que l’on décompose, mais une combinaison sensible
d’unités répétées qui constitue un ensemble ouvert et non rigide.
Au Merlier le principe d’adaptation au site est poussé à un degré
extrême -tant il est caractérisé- mais ce principe de «croissance
par prolifération» s’y reconnaît bien.
99 Le Corbusier et la Méditerranée, Jean-Lucien Bonillo et Gérard
Monnier, Publications de l’Université de Provence-Aix-Marseille 1,
1991; l’influence du monde islamique et du M’Zab d’Alger.

98
•Images de l’expo au MOMA
de New York, Architecture
without architects
Marrakesh (Maroc),
Anticoli dans les Sabines
(près de Rome), et
Ville Dogon au sud de Tombouctou
(Mali)
Le Corbusier, pour les projets Roq et Rob, formule un certain
nombre de recommandations quant à la construction sur le Littoral;
«l’examen des anciennes petites villes qui occupent les hauteurs
de la côte fournit une information excellente; le site architectural
y est fait de maisons toutes accolées les unes aux autres,
mais dont les yeux (les fenêtres) ouvrent tous sur l’horizon infini.
Le paysage contigu est demeuré libre, consacré à l’agriculture ou
constituant simplement des réserves naturelles 100 ».
Il est intéressant de comprendre quelle est la dimension de l’intérêt
pour ces villages, réalisations vernaculaires, dont l’imaginaire et
la poétique est une source directe d’inspiration.
Lors de l’étude préliminaire au projet de Volterra, les architectes de
l’ATM citent, à l’instar de Le Corbusier pour Roquebrune, Ramatuelle
«village médiéval, à flanc de colline, dominant la plaine et ses
vignobles aux ruelles étroites et arcades» et Gassin «village-piton,
perché, avec des remparts, ruelles et passages charmants, escaliers,
pierre et portes en bois, façades cachées sous les bougainvilliers».
Ils établissent, dès lors, que le projet entretiendra des
relations étroites avec ces villages méditerranéens, pour «l’échelle,
des matériaux et des circulations 101 ».
Il est évident que la ressemblance ne s’établit pas de manière
mimétique ou littérale; elle est bien plus de l’ordre de l’emprunt,
de la réadaptation, de l’évocation. Cette nuance se situe dans
le concept de régionalisme critique, théorisé par Kenneth
Frampton et que l’architecture Moderne devrait adopter pour ses
qualités progressistes universelles; envisager des formulations attentives
au contexte, à la topographie, au climat, à la lumière, aux
formes tectoniques.
Le Merlier emprunte certains thèmes à la tradition locale; le langage
de son architecture, et son rapport intense avec le site et
son économie générale, pourraient le qualifier de vernaculaire
moderne.
100 Le Corbusier, oeuvre complète, volume 5, 1946-52, p.54
101 Rapport d’étude de l’ATM: Camarat, contribution à l’urbanisation
de la Côte d’Azur, 1959, cf. 162ifa1003/1

L’architecture vernaculaire une architecture
propre à un pays, à un lieu donné; emploi de
matériaux locaux, techniques souvent ancestrales
de mises en oeuvres, codes esthétiques
qui s’insèrent dans une tradition,...
Le terme vernaculaire, utilisé dans son sens
actuel, peut se définir par une inspiration des
architectures anciennes environnantes.
«La régression vers des formes primordiales,
(...) est parallèle à un véritable renouveau
primitiviste dont l’une des manifestations les
plus fameuses est, en 1964.65, la présentation
au MOMA d’une exposition organisée
par Bernard Rudofsky, Architecture without
architects.» 102
Lewis Mumford, historien de l’architecture
américaine, évoque déjà cette volonté régionaliste
face à la tendance universalisante, en
1924 dans Sticks and stones. A study of
american architecture and civilization. Il montre
l’importance de la dimension sociale de l’habitat;
de l’influence du milieu sur les formes, les
principes, sans pour autant être réfractaire au
progrès technique.
102 France architecture, 1960-1968, Jacques
Lucan, 1989, p.123
99

Djenan El Hassan
• Plan d’ensemble du site
en forte pente, 50%, circulation
extérieure, escaliers,
trame parfaitement orthogonale,
cellules individuelles,
circulation horizontale,
parallèle aux courbes de
niveau, coupées transversalement
par les escaliers
100
• «Tous les logis ont une
vue identique»
• Vues du site, front est,
appropriation de l’espace
par les habitants, vue d’un
escalier, perpendiculaire à
la pente.
Illustrations: Roland Simounet,
d’une architecture
juste, Monographie d’architecture,
Ed. le Moniteur,
1997

101

102
à gauche
Maison pour personne
âgées, Beausoleil, Pierre
Riboulet, 1989
• Coupe transversale indiquant
la succession des
niveaux en toits-terrasses.
• Façade sur la mer
• Plan masse
• Plan des étages
Illustrations dans Pierre Riboulet,
de la légitimité des
forme, Oeuvres 1979-2003,
Monographie d’architecture,
Ed. du Moniteur, 2004, p.64-
65
à droite
Siedlun Halen, Atelier 5,
• Plan
• Coupe transversale
• Images
Illustrations: http://www.
halen.ch/
Construire dans la pente est un thème récurrent de l’architecture
moderne. «Les pentes offrent d’elles-mêmes la solution: la
coupe assure les vues 103 » et la vue est précicémenet ce que l’on
vient chercher en Côte d’Azur.
La forte dénivellation, au contraire de s’avérer une contrainte insurmontable,
sert dans certains cas la réussite du projet. Le site
d’implantation du village du Merlier est fortement déterminé par la
pente.
L’archétype de ce principe d’étagement en gradins, semble à
nouveau être le projet Roq et Rob de Le Corbusier. On le retrouve
également à la cité Djenan-El Hassan de Roland Simounet, ou à
la Siedlung Halen de Berne:
Le Merlier exploite la dénivellation -pour atteindre la densité recherchée-
avec beaucoup de finesse en disposant les maisons,
au cas par cas, dans le site.
La pente du terrain au Merlier est de l’ordre de 20%, ainsi la vue
depuis chaque maison échappe au dessus de la terrasse du
voisin, ce qui garantit sa privacité. De plus, le terrain n’est pas régulier,
et c’est cette fine adaptation de la maison qui rend le village
si convainquant.
103 Le Corbusier, oeuvre complète, volume 5, 1946-52, p.54

103

page suivante:
NB. Les photographies qui ne
seraient pas spécifiquement
légendées sont des clichés
personnels, réalisés courant
2011.
• Vue de l’escalier (F) avec,
au loin en bas, les bancs de
la place (B).
• Vue d’une impasse dans la
partie basse du village, géométrie
de la composition.
104
2.3.2 Eléments du village
La promenade architecturale
Le chapitre précédent tente de démêler la sous jacence théorique
du Merlier. Le résultat mouvementé, dynamique, riche et
varié, est, malgré tout, très unitaire. L’ensemble résulte de jeux
d’imbrication et d’articulation géométrique, permettant de
«sculpter» le village. Le projet ouvre la recherche de l’Atelier sur ce
mode d’assemblage combinatoire des éléments de l’architecture.
Afin de comprendre cette ensemble complexe et d’en mener
l’analyse, il est impératif de décomposer les éléments architecturaux
-qui lui confèrent sa substance de village. La conception
résulte d’une démarche concrète d’alternance du plein -les
maisons- et du vide -les espaces collectifs. Dans ce chapitre
seront traités les espaces extérieurs, classés par nature. Le
chapitre suivant (§2.3.3) identifie la masse bâtie, les maisons.
Un réseau de circulation est s’établit au sein du village par le décalage
des maisons les unes par rapport aux autres sur une trame
orthogonale. Une voie carrossable permet d’y accéder occasionnellement
(incendie, accident, livraison), mais c’est une circulation
piétonne qui est d’avantage souhaitée. La connexion à «l’espace
public» passe par une succession inattendue de lieux dont la nature,
la configuration et les dimensions varient. Au fil du parcours,
-vers chez soi ou vers la mer- l’appartenance à l’ensemble est
indéniable; pourtant les perceptions sont sans cesse nouvelles.
Des rues larges succèdent à des rues plus fines, l’espace s’ouvre
parfois sur une place ou se referme sur une courette, puis continue
dans une autre direction. La perspective fuit parfois vers un
escalier ou bute contre une maison...
Les volumes cadrent le paysage, et offrent des vues soigneusement
calculées. «L’effet certain obtenu par ces contrastes d’espaces
peut-être vérifié dans des villages tels Ramatuelle où les
rues de deux mètres de large alternent avec des places de belles
proportions où l’on joue à la pétanque 104 »
104 Rapport d’étude de l’ATM: Camarat, contribution à l’urbanisation
de la Côte d’Azur, 1959, cf. 162ifa1003/1

Le village est desservi par la route d’accès de
l’ensemble dans sa partie haute (L) .Perpendiculairement
aux courbes de niveau se trouve
un escalier principal, colonne vertébrale du village
(F). Raide, il file en direction de la mer et
débouche dans le tiers supérieur du village à
l’angle de la place numéro 2° (B).
Un second escalier prend le relais un peu plus
bas. Latéralement, à l’Ouest du village, un
autre grand escalier sert également d’entrée
directe au village (G). Des deux côtés, une
route d’accès passe par une zone de garage
(N) avant de s’affiner pour se permettre d’entrer
dans le village; ces accès sont situés l’un
sur la partie ouest de l’ensemble (I) -desservant
directement la place numéro 1° (A) par
son angle inférieur; l’autre (H) à l’opposé, dans
l’angle Nord-Est du village. Il est connecté lui à
la place 2° (B) par une longue ruelle, carrossable.
Les places (A, B), lieux centraux de l’activité
sociale du village, sont reliées entre elles par
une rampe, qui appartient à la promenade au
centre du village. Deux blocs de chambres individuelles
sont intégrées à l’ensemble (O).Un
réseau secondaire connecte ensuite chaque
maison par un système de rues et de ruelles,
s’affinant et s’élargissant parfois pour créer de
petites placettes (C,D,E) de caractère semblables
mais toutes différentes; parfois en
pentes, plus personnelles et au caractère plus
privé car menant à l’entrée basse des maisons,
mais toujours communes. Dans la partie
basse du village sont aménagés des cheminements
vers la mer (M et K), le jardin partagé
(J) et le tennis (P).
N’
P
L
G
I
K
D
B C
Les places communes
A place 1°
B place 2°
C-D-E les «placettes»
La circulation
F «rue-escaliers» 1°
G «rue-escaliers» 2°
H accès 1°
I accès 2°
Autres
J le jardin partagé
K aménagements en bord de mer
L accès principal
M cheminements
N garages groupe A et B
O chambres individuelles groupe A et B
P tennis
F
N
O
A
O’
M
J
H
E
105

106

107

Place 1°
A
Les places sont aménagées pour être
agréables pour les jeux et la détente; traitée
en terrain de pétanque, elle est capable
d’accueillir diverses fêtes.
108
1/500

Place 2°
B
La seconde place, plus petite et introvertie,
est agrémentée d’une fontaine en céramique
bleues, et est destinée aux enfants.
1/500
109

Placettes
C-D-E
110
placettes E, vue vers le nord-ouest, cliché: nov 2011
placettes E, vue vers le nord, cliché: juin 2011
placettes E, 162ifa 809 placettes E, vue vers le sud, cliché: juin 2011

Escaliers
F et G
Deux «rues-escaliers» permettent d’accéder
au centre du village.
1:500
axe E-O escalier G, cliché:1978
axe N-S escalier F, cliché:1978
axe N-S escalier F, cliché: novembre 2011
111

Accès 1° et 2°
H-I
112
Accès H
accès H, cliché: JLV, août 1978, 162ifa 808
Accès I, angle des maisons 20 et 21, cliché: sept 2011
Accès I, cliché: novemnre 2011
Accès I, sous la place (A), cliché: juin 2011

Garages
N
Groupe A (24+24) et groupe B (11+11)
Utilisation au maximum de la pente naturelle,
accès direct au village.
détail acrotère des garages, 162ifa 1017/2
détail porte des garages, 162ifa 1017/2
coupe sur garages groupe A, 162ifa 1017/2
garages groupe A, 1965, 162ifa 808/6
garages groupe A, cliché: juin 2011
garages groupe B, cliché: novembre 2011
garages groupe B, cliché: novembre 2011
113

Chambres
individuelles
O et O’
Deux groupes de cinq chambres; un premier
qui donne sur la place 1° (A), le second en
dessous de celle-ci, plus privé, donne sur le
jardin partagé (J).
114
chambres sous la maison 16, cliché: juin 2011
chambres B, vues depuis le jardin partagé,162ifa 806
chambres B, coupe sur maisons 27 et 28, 162 ifa 1019
chambres B, plan, 162 ifa 1019
coupe et maisons 28 en vue, 162 ifa 1019
chambres B, façade sur jardin partagé, 162 ifa 1019

Jardin partagé
J
Chaque groupement dispose d’une partie de
terrain qui est la propriété commune des habitants
du groupe. Les architectes établissent
ce jardin collectif «en priant sur l‘intelligence des
futurs occupants face au goût inné de posséder
un jardin bien a soi»
les trois palmiers du jardin
citronier
abricotier
figuier
laurier
115

• Coupes sur le terrain,
dessin d’après plan d’origine
échelle d’origine 1:500
• Plan altimétrique du site
d’implantation du village du
Merlier (groupement 3)
Etabli par le géomètre en
octobre 1961
162 ifa 1003
• Elévation façade sud du
Merlier,
plan modificatifs d’exécution,
échelle d’origine 1:200
162ifa 1014
116
• Coupe transversale du
Merlier,
dessins provisoires,
162ifa 605/9
• Coupe transversale du
Merlier,
plan modificatifs d’exécution,
échelle dôrigine 1:200
162ifa 1014
• Coupe transversale du Merlier,
publication de l’ENSBA,
162ifa 11018/3

117

118

119

120
2.3.3 Implantation des maisons
L’implantation générale assure à chaque habitation vue et intimité.
La silhouette de l’ensemble est animée par la variation de niveau
résultant de l’assemblage combinatoire. L’ensemble, dans sa
tridimensionnalité, reflète l’attention extrême portée aux détails;
cette rigueur plastique, rigoureuse mais discrète, confère à l’ensemble
sa belle harmonie.
La pente sert le plan type de la maison; étage inférieur partiellement
enterré, accès différents selon la position dans l’espace public,
patios variés, hauteurs différenciées selon le programme,...
Les maisons dérivent d’un même type; implantées sur un
plan carré (12.5m x 12.5m), elles se composent de volumes
identiques (rez-de-chaussée, salle de séjour voûtée, bloc de
chambres). Le plan-type (B -B1, B2, B3-) est une maison à deux
niveaux dans lequel sont introduites deux variantes; une à trois niveaux
avec chambres superposées (type C), l’autre sans aucune
chambres à l’étage (type A).
Disposées selon la topographie -et la relation avec l’espace commun-,
chacune des maisons possède une entrée principale haute.
Une entrée au rez inférieur par la cour permet un accès plus
direct à l’extérieur; selon l’implantation de la maison dans le terrain
le dispositif d’entrée varie légèrement.
Sur les 35 maisons, on retrouve un maximum de maisons du
type B2 et B1 (65% à eux deux); et beaucoup de maisons du
type A (23%). Trois maisons sont du type C, qui propose trois
niveaux d’habitation, avec deux chambre de plus que les autres.
Une seule exception représente le type B3 105 , adossée à une
forte pente. Le plan permet à la maison d’être disposée en miroir,
selon les contingences du terrain. C’est le cas pour 1/3 d’entre
elles environ.
Le plan est composé sur une trame de trois parties; le rez-dechaussée
propose deux chambres et des sanitaires, ainsi que
quelques espaces de services (hall, buanderie et rangements).
Un escalier en bois relie le niveau bas avec la salle de séjour.
105 La maison n°14 dispose de deux chambres supplémentaires au
rez-de-chaussée, autour d’un patio.

Type % m 2 hab. Niveaux°
T / A 8/35 105m 2 2 rez, séjour et grande terrasse
T+2 / B1 11/35 127m 2 2 rez, séjour, terrasse et chambres parallèles
T+3 / B2 12/35 127m 2 2 rez, séjour, terrasse et chambres perpendiculaires
T+4 / B3 1/35 127m 2 2 rez avec 4 chambres et patio, séjour et terrasse
T1+3 / C 3/35 160m 2 3 rez, séjour, terrasses, chambres perpendiculaires
et chambres superposées
ma i s o n 1 2 bureau de vente et appartement familial
D u G a r D i e n
121

122
• Patio extérieur
Fonds Cardot-Joly, 1965
Composé sur la même largeur (trame de 5.14m) il est recouvert
de la voûte catalane, caractéristique «paysagère» du village.
Disposé latéralement ou perpendiculairement, un volume de
chambres -et sanitaires- complète cet étage autour d’une terrasse
dont la dimension varie. La maison à trois niveaux (type C)
possède encore deux chambres, au dessus du séjour.
Le séjour de forme longitudinale, identique pour toutes les maisons,
s’ouvre largement vers la mer, offrant à chacune des maisons
une baie sur la Méditerrannée. Le côtés latéraux sont eux
beaucoup moins ouverts, et assurent ainsi l’intimité à l’intérieur de
la pièce à vivre.
La loggia du séjour est ventilée par deux fentes latérale, entre le
remplissage et l’ossature en béton armé ainsi que par le vide sous
la jardinière. Jardinière qui garantit la sécurité et qui offre à la vue
un premier plan planté d’herbes folles tout en évitant les regards
gênants, chez le voisin ou chez soi.
Ce volume s’avance est recouvre une partie de l’espace extérieur
de la maison (cour, patio), ce qui lui confère cette coupe si particulière.
La pièce à vivre est agrémentée d’une cheminée pour un meilleurs
confort hivernal, dans la tradition des maisons méditerranéennes.
Ameublement et matériaux (sols en carrelage de terre cuite et
murs en béton peint); armoires intégrés dans les chambres, escalier
en pin d’Oregon, cuisine en bois ajouré,...
De nombreux espace de rencontre ouverts, ventilés -grands volumes,
terrasses sont prévus pour le soir (différencier nuit-petites
surfaces, ms bcp!- et jour grande surface du séjour et esp. ext).
Cuisine au niveau des terrasses, patio coté mer soleil -et la promenade-
en été composition avec le jardin et composition visuelle
avec celui des voisins...
vues généreuses recherche de la fraicheur,

123

à gauche
• Premières études des villas
schémas d’organisation spatiale,
décalage des volumes
162ifa 605/1
• Etude pour la villa type B
1961
162ifa 605/3
124
• Etude pour la villa 2
162ifa 605/3
et pour une villa à trois
niveaux, futur type C
162ifa 605/3
• Etude pour une villa type;
par plans décalés
162ifa 605/2
à droite
• Vues intérieures des villas
Fonds Cardot-Joly, Bilbliothèque
Kandinsky
http://bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr
pages suivantes
• Photographie de la maquette
du Merlier
cliché: ATM, non daté, dans
162ifa 805/5
• plan du village,
d’après plans du dossier
d’exécution,
1962-1964
162 ifa1014

125

126

127

128
à gauche
• Plans du niveau 1°
et du rez-de-chaussée
sans échelle
échelle d’origine 1/200
août 1962
à droite
• Les 5 types de villas
Schéma de répartition des
espaces
(dessin d’après les plans
d’origine des maisons,
voir 162ifa 1014: dossier
d’exécuion 1962-1963)

129

Type A
130
Plan du rez-de-chaussée - 1:200
Villa Type A
Plan de l’étage - 1:200
Villa Type A

Type B
Plan du rez-de-chaussée - 1:200
Villa Type B
Plan de l’étage - 1:200
Villa Type B
131

Type B2
132
Plan du rez-de-chaussée - 1:100
Villa Type B2

Plan de l’étage - 1:100
Villa Type B2
133

134
Elévation Sud - 1:100
Villa Type B2
Elevation Est - 1:100
Villa Type B2

Type B3
Plan du rez-de-chaussée - 1:200
Villa Type B3
Plan de l’étage - 1:200
Villa Type B3
135

Type C
136
Plan rez-de-chaussée - 1:200
Villa Type C

Plan étage 1° - 1:200
Villa Type C
Plan étage 2° - 1:200
Villa Type C
137

La maison du gardien
138
Plans des niveaux bas et hauts, janvier 1963 - échelle d’origine 1/200
Dossier du permis de construire - 162ifa 1012/1
Elévations et coupes, janvier 1963
162ifa604/7

photographies de la maison du gardien mai 1964, 162ifa 808
terrain avant le début du chantier, mai 1963, vues pdnt le chantier de 1963-64, Fonds ATM, 162ifa 808
139

• vue aérienne du Domaine,
1963
cliché: IGN dans 162ifa 808/6
140
2.3.4 Déroulement du chantier
L’étude géologique, d’avril 1963, révèle des point intéressants: il
y est détaillé le taux de travail admissible des fondations des villas,
le risque de glissement de terrain, les précautions -relatives aux
eaux superficielles- à prendre. Il en ressort qu’il est «possible de
fonder à peu près partout 106 »:
Le rocher de type granite, a un réseau de plan de fissuration orthogonaux
bien défini. L’une des familles de ses plans a sa ligne
de plus grande pente à 80° sur l’horizontale vers la mer et l’autre a
10° vers le continent ce qui assure une grande stabilité à un bloc
isolé étant donné la pente du terrain naturel. Le rocher est très
franc et les fissures propres, une seule zone altérée dans l’axe du
thalweg, sous l’action des eaux de ruissellement.
Il est recommandé, étant donné l’action néfaste des eaux courantes
sur le granite de collecter les eaux de ruissellement, celles du
thalweg proprement dit, et apports latéraux, à l’amont du village
de manière à éviter une dégradation lente du rocher de fondation,
ce qui ne manquerait pas d’entrainer des désordres de la superstructure
des villas.
Suite au plan d’aménagement 107 , le dossier de permis de
construire est remis le 1er avril 1963. La réalisation est approuvée
le 11 juillet 1963. Le chantier débute avec travaux de terrassement
et les premiers aménagements du site. Le schéma
de phasage des villas du Merlier est établi par le promoteur, François
Leredu. La faillite du promoteur n’empêchera pas la mise
en service du village le 15 avril 1967; certaines maisons ne sont
pourtant pas terminées. Le nouveau groupe rachète la propriété
foncière du Merlier, et poursuit la réalisation -apportant quelques
modifications aux villas (§3.2.2)- jusqu’en 1970.
106 Voir étude géologique, Fonds ATM - 162ifa 1017/3. Les citations
suivantes en sont extraites également.
107 demande d’accord préalable le 24 décembre 1962

141

142
à gauche
• Planning du chantier du
Merlier, ATM
• Schéma phases du chantier
pour le village du Merlier,
(maisons terminées TCE, et
exécutées en gros oeuvre)
François Leredu, 1963
ifa 1017/1
• vue du chantier depuis la
mer
François Leredu, 1964ifa
703/7
à droite
reportage photographique de
1963 à 1965, fonds ATM,
162ifa 808/6
• terrassements, 2 août 1963
vue depuis le coté ouest
et terrassements, 2 août
1963
vue depuis le sud
• vue sur les maisons
15,16,29,33,35,34
et vue sur les maisons
15,16,28,33,35,34
• vue de la rue menant à
la place (B) entre les villas
5,6,7 et 9,10,11,12
juillet 1964
et vue de la même rue avec
les ouvriers en premier plan
• vue des maisons 1,2 et 4
et maisons 1,2,4,5,6,7
mai 1964

143

144
• Vue des briques plates
de la surface interne de la
voûte, 1964
162ifa 808/6
• Coffrage de l’ossature en
béton armé, porte-à-faux du
séjour
162ifa 808/6
• vue sur la toiture de la villa
30, les «reins» de la voûte
sont remplis et vont bientôt
accueillir leur revêtement
final, la végétation.
162ifa 808/6
2.3.5 Système constructif et matériaux
Le village est construit à partir de quatre matériaux principaux; le
béton, la pierre, le bois et la terre cuite. L’utilisation logique et
la mise en valeur des matériaux fait l’objet d’un soin particulier.
Les éléments verticaux des villas sont constitués de béton coulé
sur place, de murs de remplissage de maçonnerie, parfois
de pierre apparente -pour les murets-, laissés bruts ou enduits
de chaux.
L’ossature est en béton armé -brut de décoffrage à l’origine mais
très vite crépi. La maison témoigne d’une recherche sur la vérité
constructive et l’expression de la matière en différenciant structure
porteuse et remplissage qui s’exprime comme une surface; cadre
tridimentionnel du séjour, linteaux soulignés et crépi lisse des
murs.
La solution de la toiture allie également tradition et confort. Le séjour,
nef longitudinale, est couvert par une voûte de référence catalane.
Ce module, identique pour chaque maison, est l’élément
phare de la composition de la maison.
La mise en oeuvre de la voûte catalane de la maison Sarabhaï
est décrite ainsi: «Comme structure, des voûtes catalanes : berceaux
de tuiles plates montées au plâtre sans coffrage, doublés
d’un rang de briques hourdées au ciment. Ces demi-cylindres
portent sur des murs par l’intermédiaire d’un linteau de béton brut.
La composition consiste à ouvrir des trous dans ces murs, tout
parallèles, en jouant des pleins et des vides. Mais en jouant intensément
le jeu architectural. 108 »
Dans les maisons Jaoul, les voûtes, mises en oeuvre par Bertocchi,
sont réalisées à l’aide d’un cintre mobile, déplacé à chaque
rangée de brique (plates d’une dimension précise de 29 x 14 x
1.5 cm). Plusieurs strates de ces briques plates sont necéssaires
à assurer la stabilité de l’ensemble. Afin d’absorber la pousée laté-
108 Le Corbusier, Oeuvre complète, Volume 6 1952-1957, Willi
Boesiger, Ed. Artémis, p.126

ale des voûtes, des tirants ont du être ajoutés;
dans la méthode traditionnelle l’épaisseur des
murs suffit à absorber cette force.
Dans le cas du Merlier, les voûtes semblent
avoir été construites selon un procédé alliant
tradition et avantages du béton armé (cf. plan
des ferraillages 162ifa1017/3). Elles sont
particulièrement surbaissées et carrelées de
terre cuite. Le doute concernant le mode la
construction des voûte s’illustre particulièrement
par la présence de tirants sur les plans
de l’ATM, et leur absence concrète dans les
maisons.
Une fois l’étanchéité assurée, les voûtes sont
recouvertes de terre arable et le dessus de la
maison est traités en jardin, garantissant une
bonne régulation thermique intérieure.
Les menuiseries sont en pin d’Oregon (boiseries,
contrevents plaqués, persiennes accordéons,
protection solaire, volets...).
Dissociation des fonctions de la fenêtre;
ouvrant, fixe, moustiquaire derrière les ouvertures
de ventilation,....
Les revêtements intérieurs sont simples et
chaleureux; catelles de terre cuite pour les sols
des chambres et des séjours; enduits de plâtre
blancs pour les murs.
A l’extérieur de chaque maison, près de l’entrée,
est fixé un élément en terre cuite montrant
son numéro; c’est une tradition provençale
également.
145

à gauche
• cheminée en construction
et vue de la composition
du mur (briques
creuses isolantes)
162ifa 808/6
• vue extérieure de la
composition de la maison;
porteur et gardecorps
en béton coulés sur
place, remplissage.
162ifa 808/6
à droite
• extraits de plans
Dossier: plan de fondation
et détail de béton,
plan des feraillages
Coupes de détail,
Echelle des dessins d’origine
1:10
Coupe EE longitudinale,
coupe CC transversale,
détail de deux acrotères
août 1963, schéma
constructif JLV, août 1963
162ifa 1017/3
146

147

à gauche
Détail matériaux
Photographies personnelles,
novembre 2011
• catelles de terre cuite
de sol des chambres du
rez-de-chausée
maison 32
• briques de terre cuite,
face interne de la voûte,
séjour, maison 9
• porte d’entrée, cadre
en pin d’Oregon, et
vitrage protecteur d’origine,
maison 4
• descente d’escalier
depuis le séjour vers le
hall du rez-de-chaudssée,
maison 32
• détail du claustra, patio
de la maison 21, le long
de la ruelle qui mène à la
place (A)
à droite
• vue intérieure du séjour
qui s’ouvre vers le sud;
plaquette publicitaire
F.Leredu,
archives personelles
• vue de la loggia du
séjour de la maison 9;
jardinière dôrigine,
élément préfabriqué en
béton, volets coulissants
en pin d’oregon et face
interne de la oûte en
briques apparentes.
• vue «en coupe» de la
baie du séjour, maison 9
148

149

à gauche
Détail matériaux
Photographies personnelles,
novembre 2011
• crépi de l’ossature ,
maison 8
150
• crépi fin du mur de
remplissage, maison 17
• pierre naturelle du
Vaucluse, revêtement des
espaces extérieurs; ici
impasse entreles maisons
14 et 15
• traitement du mur de
remplissage de la maison
du gardien; cailloux du
site même, incrustés dans
le mortier clair; Jean-
Louis Véret faisait «un
essai de façade» selon
les propos de Gérard
Thurauer, novembre
2011,Paris
• vue rapprochée de
l’apparence du béton
d’origine sur le bloc de
transformation, d’origine,
situé au dessus des
garages du groupe B.
(peint à l’heure actuelle
de la même couleur que
l’ossature des maisons)
à droite
• les trois matériaux principaux,
vue de l’accès
Est pendant le chantier;
séjour de la maison 7,
cliché JLV,
162ifa 808

151

152
• point d’eau à l’angle
des maisons 10 et 11
cliché: juin 2011
• plan du plan d’eau par
J.A Perrier, 162ifa 1010/1
• arrière de la maison 16,
bac planté, traité en
banc public, revêtu de
carreaux de céramiques,
cliché: septembre 2011
• toiture «caillou» de la
maison12
cliché: septembre 2011
• fontaine de la place (B)
reportage de fin de chantien,
Cardot-Joly, 1965
162ifa 808/6
• vue actuelle de la fontaine,
vidée de son eau
cliché: juin 2011
• banc sur la place (B),
adossé à la maison 9
revêtement en carreaux
de céramique
• portillon pour les poubelless;
chaque maison
possède un portillon de
ce genre, donnant dans le
patio de chaque maison
et permettant de stocker
les déchets avant que le
gardien ne les récupère
par la rue.
2.3.6 Décoration extérieure et végétation
Dé C o r at i o n e t moBiLier e x t é r i e u r
Plusieurs point d’eau ou fontaines ponctuent le village; la plus
grande est située sur la place 2° (B); dessinée par le sculpteurcéramiste
Jean-Ambroise Perrier, elles sont revêtues de carreaux
de céramiques bleues (20x20cm).
Une petite fontaine est située à l’angle des maisons n° 10 et 11.
Certains murs sont parés de ces catelles décoratives -bleues,
vertes, et blanches, parfois avec des motifs. La surface externe
des bancs en est revêtue également; dessinées par les architectes,
ils intègrent une partie de l’éclairage public. L’éclairage nocturne
est pensé de manière à être très doux pour ne pas éblouir,
afin qu’on puisse voir les étoiles, «que l’on ne peut pas voir quand
la lumière vient du haut». La lumière est diffusée sur le sol et éclaire
de manière plus douce, en se réflectant sur les façades.
so L s
Le revêtement des sols est fait de plaques de pierre naturelle;
pierre locale ou du Vaucluse. Les ruelles sont pavées avec des
pierres de deux largeurs; 86 cm et ... cm; séparés par les 15 cm
de la canalisation (eaux pluviales) qui parcourt tout le village de
haut en bas 109 .
to i t u r e s e t e a u
Les pièces s’ouvrent sur des terrasses plantées, traitées dans
l’esprit des restanques 110 . Les toitures végétalisées, assurant le
confort thermique été comme hiver, sont animées par éléments
techniques traités de manière sculpturale; conduit de cheminée
et pente d’évacuation de l’eau pluviale (gaine technique entre la
cuisine et le séjour) et le trop plein d’eau évacué par une gargouille
latétale. Ces formes contrastent avec les lignes régulières et pures
des maisons.
109 cf. réseaux et évacuation de l’eau; ifa 1017/2, devis 62-63
110 Généralisées en Provence a partir du 18 ème , mur de retenue
en pierres sèches, laissant passer l’eau pour la culture en terrasse.

153

• croquis pour le projet
de végétalisation du
village du Merlier, Etablissements
horticoles et
pépinières H.Fisch, 1964
162ifa 1010/1
• mûrier platane jeune,
planté dans le bac d’origine
de la placette (E)
cliché: novembre 2011
154
• plantes grasses dans
une jardinière
cliché: juin 2011
• vigne grimpante sur la
villa 31, dont le crépi de
l’ossature n’a pas été
repeint
cliché: novembre 2011
• fontaine de la place (B)
reportage de fin de chantier,
Cardot-Joly, 1965
162ifa 808/6
• deux mûriers-platanes,
côté Ouest de la place (A)
cliché: juin 2011
• bougainvillées de la
maison 17, donnant sur la
place (A)
cliché: septembre 2011
• vue du village (maisons
30 et 34) depuis la pinère
à l’Ouest du village
cliché: juin 2011
double page
• 162ifa 809
vé G é tat i o n e t P L a n tat i o n s
Le climat tempéré local permet toute l’année de profiter d’une
végétation sans cesse verte et en fleur.
Bordé par une belle pinède, le village accueille une végétation
savamment entretenue -par les gardiens et les résidents euxmêmes-;
essences méditerranéennes, balcons et jardins fleuris,
toitures à herbes folles; sa présence foisonnante renforce judicieusement
le caractère local du village.
Les plantations à l’intérieur du village font l’objet d’une attention
particulière. En voici quelques exemples, encore présents
aujourd’hui;
«Pour le village: pins parasols, platanes, mûrier platanifolia, lauriersroses
tiges forts, cyprès pyramide, mimosas floribundas, cyprès
pyramide pour haies, plantes grimpantes variées -bougainvillées,
bignonia, rosiers grimpants, lierres, jasmins, chèvrefeuilles, volubilis,
polygonum-, arbustes à fleurs -lauriers-rose, laurier-cerise,
pittosporum, abelia, buddleya-, lagerstroemia.
Pour les zones à replanter: mimosas 4 saisons, faux-poivriers,
eucalyptus pots, pin d’Alep, tamaris.
Pour les zones des maquis et arbres: arbousiers, chênes verts,
pin d’Alep, romarins, genêtes, cyprès, crataegus et cotoneasters,
pins parasols et oliviers 111 ».
111 cf. devis descriptif et estimatif pour l’aménagement des
espaces verts et plantations, Etablissements horticoles et pépinières
H.Fisch Antibes - montant total du devis 10614000 VF, cf. 162ifa
1010/1

155

156

157

aménagements du bord
de mer
• vue vers le village
depuis les rochers au sud;
le village, situé dans un
creux se terminant en calanque
disparaît presque
déjà.
cliché: JLV, 1985, 162ifa
808/6
158
• vue de la calanque
«sauvage» en 1961
cliché: ATM, mai 1961
162ifa 808/5
• et vue du cap Camarat
avec son phare;
cliché: ATM, mai 1961
162ifa 808/5
• vue des aménagements
en bord de mer depuis la
«terrasse» du village, situé
en avant des maisons
30 et 31, donc sur la ligne
de crête.
cliché: J.Pelletier, 1996,
162ifa 809
2.3.7 Aménagements du bord de mer
cf. § 2.3.2 «accès à l’eau (K)»
Il était prévu que le bord de mer, au pied des trois villages
bas, soit aménagé pour permettre un accès facile à l’eau et
disposer d’un petit port pour les bateaux.
La côte est ici relativement hostile; quelques accès à l’eau
aménagés dans la roche permettent une baignade presque
sauvage. Il s’agit en fait de raccords faits à même la roche
naturelle -faits de cette même roche. Quelques marches
complètent un escalier naturel, ou rendant possible l’accès
à la mer; ainsi que promenade du Littoral réhabilité.
Les étude géologiques 112 relèvent le point important que les
rochers du bord de mer, en bas du site du village du Merlier,
sont particulièrement beaux; il est dès lors prévu que l’accès
à l’eau sera amélioré dans ces rochers existants. On travaille
donc par petites interventions; quelques marches et de petites
plateformes au raz de l’eau, permettant la baignade et
les bains de soleil.
Le chemin principal de descente -depuis le village en différents
endroits (M)- sera lui aussi aménagé avec la plus grande
douceur/parcimonie, et quelques consolidation dans la
pente. Il suffit que sa largeur avoisine au max les 1.50m et le
chemin en terra battue sera amélioré de «quelques marches
construites aux endroits où des obstacles ne peuvent êtres
franchis avec une pente aisément praticable».
112 Voir étude géologique, Fonds ATM - 162ifa 1017/3.

159

aménagements du bord
de mer aujourd’hui
à gauche
• vue au pied de la ligne
de crête délimitant le
village à l’Ouest; marches
d’escaliers aménagées
dans la roche
cliché: septembre 2011
• rochers naturels permettant
de s’installer au
bord de mer
clichés: juin 2011
160
à droite
• clôture de la STEP à
l’Est du village,
cliché: novembre 2011
• ligne de crête à l’Est du
village,
cliché: novembre 2011
pages suivantes
à gauche
• plateforme pour les
bateaux, abîmée actuellement
cliché: juin 2011
• vue d’ensemble de la
calanque aménagée pour
le bain de mer
cliché: novembre 2011
à droite
• vue du cap Cartaya
depuis la route d’accès
au Merlier
cliché: novembre 2011
• vue dans le même
direction , au pied du
village
cliché: novembre 2011
double page
• vue rapprochée des
rochers du bord de mer
cliché: septembre 2011

161

162

163

164

165

•Le Domaine duchâteau
de Volterra entr’ouvre ses
portes à quelques demeures
de haute qualité, Le Monde
4 juillet 1963
• «4 amis bâtissent le «paradis»
Candide, 6-11 septembre
1964
Cf. dossier de presse 162ifa
1018/3
166
2.3.8 Réception
La réalisation saluée assez vite par la critique pour ses qualités
urbanistiques et architecturales; pour son esthétique moderne,
pour ses installations luxueuses, pour sa capacité à avoir préservé
le reste du site,...
Publié dès la fin de 1964 par des revues françaises et étrangères
(voir bibliographie), le village du Merlier semble plaire à tous; architectes
et acteurs locaux.
Projet phare de l’histoire de l’architecture (....), recherche qui
constituait une «sorte de modèle d’éthique professionnelle 113 »
pour le milieu architectural français.
«Le projet s’inscrit dans le cadre d’une réflexion qui, à l’époque
des grands ensembles, condamnait ouvertement la tradition académique
incapable de répondre aux données du temps présent
et les solutions universelles conduisant aux projets de tours et
de barres 114 », et proposait une «architecture remarquable faisant
avancer la pensée urbaine 115 ».
113 Voir article de François Chaslin, l’atelier des trois mousquetaires,
le Moniteur des TPB, supplément au n°6, février 1982
114 France Architecture 1965-1988. Jacques Lucan, collection
Tendances de l’architecture contemporaine, Ed. Electa Moniteur, 1989
p.19
115 Voir article de Christian Devilliers, histoire de l’architecture
contemporaine: cinq étapes, Urbanisme n°288, mai/juin 1996, p.42

167

168
3PROBLEMATIQUE ACTUELLE
3.1 Actualité touristique en Côte d’Azur
Le tourisme s’est développé et a pris, au fil du siècle passé, une
place importante dans la société, représentant aujourd’hui un
secteur économique de première importance pour la France 116 .
Les côtes – dont le littoral méditerranéen - sont les principales
destinations estivales 117 . Elles subissent chaque été une véritable
invasion touristique, dont les conséquences environnementales
sont très importantes: urbanisation dense et grandissante (98%
du littoral du département des Alpes-Maritimes est construit), problèmes
écologiques dus à la pollution terrestre et aquatique, nuisances
diverses,…
Le département du Var accueille plus de dix millions de touristes
chaque année, ce qui en fait la deuxième plus importante destination
touristique en France (la première étant la capitale). Sa forte
attractivité s’explique notamment par la beauté des paysages, par
la notoriété de nombreux sites ainsi que la diversité de ses modes
d’hébergements et de villégiature.
116 Le Tourisme en France édition 2008, p.11-31 Vue d’ensemble
«Le tourisme : un secteur économique porteur», Marie-Anne Le Garrec
Il s’agit d’un chiffre basé sur l’estimation de la consommation touristique
en France. Un tiers de cette consommation est effectué par les
touristes étrangers. Le tourisme est le premier secteur contributeur
dans les échanges extérieurs de la France (...) Le tourisme est l’un des
premiers secteurs créateurs d’emplois depuis 2004.
http://www.insee.fr/fr/ffc/docs_ffc/ref/FRATOUR08a.PDF
117 Le bord de mer est l’espace privilégié des français pour les
vacances d’été; il y passent la moitié de leur nuitées. (espaces touristiques
pris en compte: mer 49.6%, montagne 18,8%, campagne 29.9%,
ville 24.2%, et «autre espace» 8.9%) source: SDT - Eté 2009, direction
du tourisme, TNS-Sofres- Les activités favorites sont la promenade,
la plage, ainsi que la visite de villes, de monuments ou de sites naturels.

En ce qui concerne les choix des Français
pour leur vacances d’été, ils «choisissent
d’abord des hébergements non marchands:
ils résident chez leur famille (30% des nuitées
de vacances) ou leurs amis (6%) ou encore
dans leur résidence secondaire (17%).
Parmi les hébergements marchands, ce sont
les locations et les campings qui arrivent en
tête avec chacun 11 % des nuitées d’été ;
viennent ensuite les hôtels (9 %), les villages
de vacances et les résidences de tourisme
(7% à eux deux), puis les gîtes et chambres
d’hôtes (4%).
La promenade et la randonnée sont les activités
les plus pratiquées et concernent 55
% des séjours de vacances. La baignade et
la plage viennent en deuxième position (30%
des séjours en 2007, (…)). La visite de ville
est la troisième activité pratiquée, en légère
hausse en 2007 (27%). La visite de sites naturels,
quatrième activité, est de plus en plus
pratiquée en vacances (20%), et passe devant
les visites de musées, expositions, sites historiques
(16%). Enfin, le shopping en ville arrive
en cinquième position: il concerne 12 % des
séjours de vacances. 118 »
La Côte d’Azur présente donc une santé
économique liée au tourisme, que l’on
peut juger durable et offre un style de villégiature
que beaucoup recherchent.
118 Le Tourisme en France édition 2008 ,
«Les vacances des français depuis quarante ans»,
Laurence Dauphin, Marie-Anne Le Garrec et Frédéric
Tardieu, http://insee.fr/fr/ffc/docs_ffc/
ref/fratour08c.PDF
Les départements des Alpes maritimes et du
Var (côte d’Azur) sont réputés pour leur douceur
de vivre, mais également pour la rudesse
de ces éléments : massifs enchevêtrées, vallées
étroites et profondes,… De la frontière italienne
à Toulon, l’urbanisation est constante et
intensive. Autour de Nice, les Alpes tombent
abruptement dans la mer; plus à l’Est, la côte
est ponctuée de dépressions dans lesquelles
se sont développées les stations balnéaires
-Cannes par exemple- et qui se terminent sinon
en plages idylliques dans la Méditerrannée.
Le littoral varois -de Fréjus à Toulon- la côte
est rocheuse (l’Estérel descend dans la mer);
les plages, et les stations, y sont plus petites.
L’environnement y est plus sauvage et hostile
de prime abord. Ces falaises abruptes lui ont
donc évité une urbanisation trop invasive 119 . Le
village du Merlier est d’autant plus à l’écart de
l’urbanisation du littoral qu’il est niché sur un
versant isolé du Cap Camarat.
La note publicitaire qui présente le village de
Ramatuelle cerne bien le climat qu’offre la région:
«Ramatuelle rassemble sur son territoire
des atouts qu’affectionnent particulièrement
les touristes : un environnement de qualité
et préservé, des installations variées dédiées
aux sports et aux loisirs, une animation culturelle
riche et séduisante. Ramatuelle côté tourisme,
c’est un patrimoine naturel exceptionnel
qui façonne un paysage que beaucoup
envient(...) 120 »
119 Tourismes en Europe, Action touristique,
J.-P.Pasqualini et B.Jacquot, Ed. Dunod, 1992
120 cf. Site officiel de la commune de Ramatuelle;http://www.ramatuelle.fr/-La-vie-touristique-
169

170
• vue du Merlier depuis la
mer,
cliché JLV, août 1963
162 ifa 809/2
• vue du village depuis la
route d’accès,
cliché: JLV non daté, 162ifa
809
3.2 – Le v I L L A g e A U j O U r d’H U I
3.2.1 Identité et esprit d’origine
Le village du Merlier accueille depuis près de cinquante ans ses
habitants sur ce bord de mer. Le village possède un caractère
préservé; l’endroit est d’une grande beauté, calme et reposant. Il
s’y dégage une ambiance de réel rendez-vous avec la Méditerranée.
La demande actuelle en hébergement dans la région étant très
forte, ces maisons connaissent aujourd’hui un succès encore
plus grand qu’à l’époque de leur mise sur le marché immobilier.
(La valeur d’un des maisons se chuchote actuellement autour du
million d’euros.)
Le caractère exceptionnel de cette réalisation mérite une attention
sur un long terme. Malgré son intérêt patrimonial, il ne doit pas se
figer en un musée, et doit continuer à s’abîmer et à être réparé...
Le Label semble être un bon point de départ pour sa «conservation
vivante ». Les habitations forment un village, presque «traditionnel».
Peut être un jour ne saura-t’on plus si c’est un village
vernaculaire ou s’il a été conçu de toute pièce!
Plusieurs personnes y travaillent encore aujourd’hui. Le premier
gardien à s’y être installé en juin 1967, Honoré Carabin, était le
père -dont l’épouse tenait le bureau de vente à l’entrée du Domaine-
de l’actuelle gardienne, qui en a repris la responsabilité avec
son époux -Marie-Paule et Gilbert Quevedo. Cette histoire familiale
a certainement fait perdurer beaucoup de l’esprit d’origine.
Ils ont habité la maison du gardien, puis le reste du projet étant
abandonné ils ont déménagé dans une construction nouvelle à
l’entrée du Merlier.
L’état actuel du village -jugé très bon dans l’ensemble- est détaillé
ci-après; un conseil syndical gère la copropriété (Cabinet Jacques
Réveille, Résidence du Port à Saint-Tropez); une charte d’entretien
(confidentielle) a été établie.

171

• vue depuis le chemin d’accès
(L) au village; la barrière
et la maison (nouvelle) du
gardien,
cliché: septembre 2011
• vue du groupe A de garages,
et de la maison actuelle
du gardien dans son prolongement,
cliché: novembre 2011
• plan schématique de
l’implantation de la nouvelle
maison du gardien
172
• vue des façades, cliché:
Fonds Cardot-Joly, 1965
162 ifa 808/6
• vue du village en décembre
2007, cliché: D.Delaunay,
dans L’Atelier de Montrouge,
la Modernité à l’Oeuvre,
1858-1981, Catherine Blain,
Arles, Ed. Actes Sud-Cité de
l’architecture et du patrimoine,
2008, p.34
3.2.2 Etat actuel et changements majeurs
Les points mis en avant dans ce chapitre sont le résultat de recherches
documentaires permettant de recréer l’histoire et la genèse
du projet et d’une analyse visuelle du site et de ses abords.
aj o u t D e La n o u v e L L e m a i s o n D u G a r D i e n
de la maison actuelle des gardiens ainsi que d’un portail
d’entrée, transformant fortement la séquence d’entrée. Lorsque
la réalisation du projet d’ensemble est abandonnée, une petite
maison est construite à leur intention à l’entrée du village. La réalisation
-d’un architecte local- s’intègre assez respectueusement
dans le prolongement des garages; le traitement extérieur est
identique.
Ex p r E s s i o n d E s m at é r i a u x
La question de la réversibilité se pose pour les ossatures; en
béton brut à l’origine elles sont très vite enduites à la chaux par les
deuxièmes promoteurs (1965-67)qui peinaient à faire apprécier à
leurs acheteurs de l’époque l’apparence brutaliste des maisons.
Lors de la première campagne d’entretien (au début des années
2000 selon entretien avec les gardiens), les dégradations du béton
sont réparées et un crépi est alors posé ; celui-ci, de couleur
beige (légèrement rosé) réfère plus aux constructions environnantes
que la volonté d’origine. L’empreinte du coffrage (planches de
bois fines), «sans revêtement ni fioriture» n’est plus du tout visible;
l’aspect était en effet bien différent.
L’éventualité d’un retour à l’apparence initiale mériterait d’être approfondi;
dans la mesure d’une nouvelle campagne d’entretien, il
importerait d’envisager des travaux sur les ossatures afin qu’elles
retrouvent leur langage de béton brut gris. En aucun cas cette
mesure n’est obligatoire, et il s’agit de vérifier sa faisabilité avant
tout pour ne pas mettre en danger la structure des villas.

aj o u t D e La m a i s o n a C t u e L L e D e s G a r D i e n s
aP Pa r e n C e G é n é r a L e
173

• chambre du rez-de-chaussée,
cliché:Fonds Cardot-
Joly, 1965
Bilbliothèque Kandinsky
http://bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr
•garde corps ajouré en éléments
de briques d’origine
(selon les gardiens)
cliché: juin 2011
• système de fermeture des
volets
cliché: novembre 2011
• STEP au bas du village cliché
anonyme et non daté,
(1964 ou 1965)
162 ifa 808/6
174
eL é m e n t s C o n s t r u C t i f s
Les boiseries présentes sont d’une très belle qualité et extrêmement
bien entretenues (certaines maisons les ont remplacé
par des stores en métal). Les coulissants coulissent toujours; les
persiennes sont intactes,... seules quelques moustiquaires sont
régulièrement remplacées, mais cela ne remet pas en cause la
conception. La fermeture des volets ets d’ailleurs impressionnante;
il s’agit simplement d’une sorte de clou qui se fiche au travers
du volet et de la paroi intérieure, et que l’on sécurise de l’intérieur.
Ce verrou est d’une simplicité magnifique et son efficacité n’a
jamais été mise à mal!
Les catelles de terre cuite des sols et plafonds -sauf de rares
exceptions- sont en bon état et ont été entretenues, soit par les
propriétaires eux-mêmes soit par les gardiens.
Les chambres, initialement peintes en blanc ont été, pour la plupart,
repeintes maintes fois depuis; inévitablement y on trouve
aujourd’hui de nombreuses couleurs...
Les éléments architecturaux «décoratif» sont d’origine et également
en bon état; claustras des patios; garde-corps en éléments
de briques des terrasses, portillons d’entrée, niches techniques
en bois,... Dans le village, les éléments d’agrément (bancs et fontaines)
sont d’origine; les catelles en céramique ne sont par contre
plus fabriquées et la marque qui les remplace ne propose pas
exactement la même gamme de couleur; le problème se posera
lors d’éventuels dégâts à venir.
ex t é r i e u r s
L’entretien des extérieurs est continuel; les gardiens s’y attellent au
quotidien; réparation des murets en pierre, des marches d’escalier,
des plaques de pierres qui revêtissent le sol,... les aménagements
en bord de mer, bien que succincts, demandent chaque
année une intervention particulière. Le revêtement du court de
tennis a été remplacé récemment. Et plusieurs jardiniers entretiennent
la végétation exubérante présente dans le village.

fo n C t i o n e t C o n f o r t
Les dispositions générales des maisons restent
adaptées et correspondent aux modes
de villégiature au Merlier. Le confort du point
de vue des exigences actuelles y est modeste
mais raisonnable, même dans le cas d’une
habitation annuelle.
Le climat intérieur est bon et les maisons sont
confortables à l’année -grâce à la cheminée.
Certaines maisons seraient un peu trop chaudes,
selon leurs habitants, mais ce sont celles
dont les baies ont été avancées (voir le cas
particulier des « Jardinières »). L’aménagement
de la toiture régule et rafraîchit la température.
Les maisons sont parfaitement fonctionnelles
pour un usage actuel. (Poubelles,...)
On peut faire une seule grande chambre des
deux qui se situent au rez-de-chaussée si nécessaire.
La salle de bain du rez-de-chaussée
a été refaite dans certaines maisons, au gré
des volontés des propriétaires.
in s ta L L at i o n s
Les canalisations sont en bon état 121 ; la STEP
(traitement des eaux usées) d’origine fonctionne.
Les réseaux électriques prévus à l’origine
ont été facilement adaptés aux exigences actuelles
(cf. cabanon de transformation électrique
sur le haut du parking B).
121 information provenant de la discussion
avec les gardiens, novembre 2011
175

176
• croquis illustrant le courrier
de JLV
162ifa1019
•vue du séjour tel que dessiné
par l’ATM
cliché: novembre 2011
• vue du séjour tel que
modifié par le groupe de
promoteur
cliché: juin 2011
• vue du séjour tel que Véret
le propose comme «compromis»
entre les deux autres
solutions
cliché: juin 2011
Le C a s Pa r t iC u L i e r D e s « ja r D i n i è r e s »
(cf. dossier 162 ifa 1019)
La société foncière du Château Volterra procède à quelques modifications
sur la partie sud des séjours, regrettant que le «manque
de vue vers la mer lorsqu’on est assis»: ils déplacent «une pile de
maçonnerie réalisée de part et d’autre de la baie, et plus en avant
de 60 cm, ne laissant plus qu’un espace de 60cm de retrait
du nu extérieur de la façade 122 ». En réponse à ce modifications,
Jean-Louis Véret énonce, dans un courrier daté de juillet 1970,
les conséquences fâcheuses de cette modification:
« 1° impossibilité de placer un dispositif efficace de protection
des vues plongeantes et montantes vu l’espace trop réduit laissé
à la loggia.
2° Mauvaise protection des vitrages contre l’ensoleillement aux
heures les plus chaudes. Cet inconvénient est d’autant plus important
qu’une réduction des ouvertures de la salle de séjour est
prévue
3° la suppression des fentes latérales de ventilation de la loggia
dont la fonction était d’éviter l’accumulation d’air chaud (également
sous le bac a fleur)
4° sur le plan technique, la modification de répartition des charges
sur le porte-à-faux devrait être réexaminé: surtout pour les
maisons dont les bacs ont été réalisés puis supprimés.
5° Enfin sur le plan esthétique l’apparence de l’extrémité sud des
salles de séjour est fondamentalement modifiée par le manque de
profondeur des loggias. La suppression corollaire des dispositifs
de protection des vues et des fentes latérales de ventilation accuse
encore la modification. »
La position de l’ATM est claire face à cette modification «inutile qui
122 Cf. propos de Véret d’après les plans modifiés par le Bureau
d’Etudes et de Coordination du Bâtiment de Nice, dossier complet ifa
1019

compromet le bon fonctionnement de la villa».
Véret propose que chaque maison soit examinée
au cas par cas, afin de définir la nécessité
de ce dispositif de protection des vues. Pour
certaines maisons, il est impératif de le maintenir:
celles qui ont des vues plongeantes dans
les patios et terrasses des maisons voisines
et des vues montantes depuis les ruelles et
les places, afin de ne pas nuire à l’intimité tant
recherchée dans la conception originale.
Malgré tout, Jean-Louis Véret propose, pour
les maisons pour lesquelles le maintien du dispositif
est catégorique:
1° maintien du principe du bac à fleur, mais
diminution de sa hauteur de 82 cm à 70 cm
afin qu’il reste en conformité avec le règlement
de sécurité contre les risques de chute.
2° adoption d’un dispositif ajouré dans le
sens de la vue vers la mer et barreaudage ou
vitrage «triple» à la face intérieure (voir le croquis
de Véret).
L’ATM note enfin que, si la société juge ce
dispositif proposé pas nécessaire, elle puisse
toutefois garantir sa réalisation ultérieure, ce
que la position avancée de la baie de la salle
de séjour ne permet plus.
Une simple barrière métallique «même pas
digne du métro parisien 123 » a remplacé bon
nombre des jardinières en béton.
123 voir film MALTAE
177

• façade est de la maison du
gardien
cliché: JLV, 1965
162ifa809
178
•vue de l’état actuel de la
maison du gardien;
l’entrée du domaine sur la
route du phare
cliché: septembre 2011
• vue intérieure du séjour de
la maison 32, tel que modifié
par le groupe de promoteur;
la jardinière a disparu et est
remplacées par une barrière
métallique; la baie est
avancée au delà de la fente
prévue pour la ventilation
de l aloggia; elle est fermée
avec des pavés de verre.
cliché: juin 2011
• vue du séjour tel que Véret
le propose comme «compromis»
entre les deux autres
solutions
cliché: juin 2011
3.2.3 Recommandations pour la sauvegarde
L’état général étant bon, peu de réparations sont nécessaires.
Certains travaux localisés doivent toutefois être entreprises. Le
principe de sauvegarde implique des interventions non destructrice
de l’existant et fidèles aux choix d’origine.
La m a i s o n D u G a r D i e n D e L’atm
La maison du gardien construite à l’entrée du domaine par l’ATM
en 1965, délabrée et pillée quand elle a cessé d’être habitée, méritait
assurément d’être restaurée; elle aurait pu servir de logement
ou être vouée à devenir un petit lieu d’exposition -et à visiter pour
elle-même. Une bonne nouvelle à son sujet vient de se décider
à la municipalité de Ramatuelle, et des travaux -en contact avec
l’architecte- pourraient débuter bientôt.
vé G é tat i o n D e s toitures
Certaines toitures manquent de végétation; ce serait du à une année
particulièrement froide, certaines plantes n’ont pas survécu;
il s’agit de revégétaliser les toitures pour assurer leur fonctions
esthétiques et thermiques.
Bé t o n B r u t e t a P Pa r e n C e D e L’o s s at u r e
Comme cité dans le chapitre précédent, une étude mérite d’être
menée en vue de la prochaine campagne d’entretien sur la question
du traitement des bétons de l’ossature. Les dégâts dus à la
carbonatation du béton doivent faire l’objet de réparation respectueuses
de l’existant. Dans la mesure du possible, l’expression
des matériaux en façade doit être retrouvée afin de na pas dénaturer
le caractère initial voulu par les architectes. Les arguments
liés à l’authenticité permettent de justifier un tel retour, et devront
être mis en avant lors des discussions avec les propriétaires.

aP Pa r e n C e G é n é r a L e D u v o L u m e D e s é-
j o u r
Le cas particulier des jardinières, expliqué
plus haut, a fortement modifié l’apparence du
volume du séjour; non seulement la mise en
danger de l’équilibre thermique est à déplorer,
mais visuellement les conséquences sont immédiates.
Pour poursuivre vers un éventuel retour à l’état
initialement projeté (loggia avec jardinière et position
du vitrage), il est indispensable de faire
appel à diagnostic d’un ingénieur spécialisé,
afin d’attester la résistance de la structure à un
tel changement.
in t e r v e n t i o n s f u t u r e s
Une conception qui protège et valorise Le
Merlier doit être une priorité dans toute intervention
future. Ne rien faire qui mette en danger
la réalisation en nuisant aux intentions de
bases de son implantation, à sa substance.
Maintenir une claire distinction entre la réalisation
préexistante et les éventuels ajouts, même
si ceux-ci sont à proximité.
Dans cette idée, la sauvegarde dépend également
des activités proposées. Celles-ci
doivent garantir que l’usage reste autant que
possible fidèle; la promenade, la plage ou la
baignade, l’accès pour les bateaux, la visite du
site naturel.
179

180
3.3 – Pr é M I s s e s d U P r O j e T d e M A s T e r
Ce chapitre explore les possibilités d’une extension, relevant de
la capacité du projet à établir des bases intemporelles d’implantation
et de l’étude programmatique de l’existant dans le contexte
actuel.
3.3.1 Lignes d’intervention
L’expérience du Merlier était certainement destinée à une catégorie
sociale privilégiée, mais l’intention était que «si elle réussit»
rien n’empêcherait de renouveler cette expérience, dans des
proportions à définir, pour continuer dans cet identique souci de
préservation. En tant que modèle, la conception du village permet
d’être renouvelée, déclinée. Les lignes générales qui doivent guider
un projet actuel doivent être établies au regard des volontés
de 1959.
- attention particulière au territoire; dessertes collectives, installations
communes, définition des zones à bâtir et des espaces
qui restent dans leur état naturel.
- échelle raisonnable et habitat groupé; unité qui se répète
et forme un tout. Entre la villa individuelle et l’immeuble collectif
existent toutes les variations possibles!
- intimité à garantir: le mode de vie des vacances balnéaires
n’a pas réellement changé et les conditions sont à peu près les
mêmes; beaucoup de la vie se passe en extérieur. Ainsi les projections
d’espaces demandent à être protégées de la vue des
voisins...
- refus du style néo-provençal mais «justesse actuelle». De la
même manière qu’il en avait été décidé cinquante ans auparavant.

181

182
• Croquis perspectif de la
«place du haut» (place B),
Jean-Louis Véret, 1960,
162ifa302
3.3.2 Potentiels et manques programmatiques
Le temps semblerait presque s’y être arrêté. Il manque finalement
un peu de vie dans ses ruelles et sur ses places. Un petit commerce
et/ou un café sur une des place du village permettrait
de réactiver un peu la vie sociale; une intervention de telle sorte
devrait être légère et capable d’être discrète, avec un impact modéré.
L’échelle de ces intervention peut être définie par le nombre
moyen de résidents du Merlier. On peut compter entre 4 et 6
habitants par maison en moyenne; donc une capacité totale de
140 à 210 personnes en pleine saison.
Une dizaine de chambres individuelles -en relation avec l’espace
public- sont réparties en deux groupes dans le village; (cf.
§2.3.2 ). Le groupe B d’entre elles est quasiment à l’abandon.
Elles sont de plus petites, et celles du groupe B manquent peutêtre
d’un peu de lumière. Elles sont la propriété de l’ensemble,
chacune des maison en possède donc 1/35ème. Elles se prêteraient
facilement à une reconversion.
L’idée d’aménagement qui a prévalu était de regrouper la totalité
des maisons en 5 groupes, afin de préserver l’intégrité du site. A
fin de garantir la viabilité de l’ensemble, étaient prévus également
des équipements collectifs. Finalement les quatre autres villages
et les équipements n’ont pas vu le jour; ainsi le Merlier est
dépourvu de certains de ses attributs publics.
Aujourd’hui, il semble nécessaire de reconsidérer ce fait et d’envisager
certains compléments pour les activités, à partager entre
les habitants: la construction d’une piscine, d’un débarcadère
ou hangar pour bâteaux,... La réalisation d’un club house serait
également envisageable, selon le nombre d’utilisateurs potentiel
à définir.
Quelques hébergements sont envisageables dans cette même
logique; il s’agit de conserver l’échelle «restreinte» du village du
Merlier pour proposer un type d’implantation. Le type d’hébergement
quant à lui peut être varié; hôtel ou résidence, voire
quelques maisons individuelles, en continuité directe / ou pas
avec le village.

183

184
3.3 – CO N C L U s I O N
La présente étude permet d’établir les constats et les perspectives
d’avenir suivants :
Le Village du Merlier répond de manière convaincante à de nombreuses
attentes actuelles : Il offre le dépaysement qu’un usager
souhaite trouver dans sa résidence de vacances ; la protection
adéquate à l’homme dans un site rude de bord de mer ; une
élégance et expression en adéquation complète avec le cadre
exceptionnel dans lequel il se déploie.
A travers sa situation dans le contexte historique et architectural,
son importance du Merlier a été confirmée et représente un aspect
majeur de la compréhension actuelle que l’on doit avoir du
village : Non seulement un précieux témoignage de la richesse
des réflexions architecturales et urbanistiques d’après-guerre,
mais aussi une œuvre décisive pour la connaissance de l’Atelier
de Montrouge : projet tout à fait représentatif du mode de pensée
de ses architectes -dont c’est l’une des premières réalisations-
qui convoque beaucoup des principes qu’ils affectionneront par
la suite.
L’intérêt de ce site est fort heureusement reconnu par les acteurs
de son avenir. Son classement au patrimoine en est l’action emblématique.
Certains propriétaires qui siègent au conseil syndical
sont également tout à fait conscients de sa valeur. Son état à
priori bon, l’absence d’extension qui aurait pu compromettre ses
qualités originales, sont des éléments positifs pour sa sauvegarde.
Cependant, la perte de l’expression du béton brut dénature
fortement l’idée initiale. Dans la perspective de la sauvegarde, ce
type de transformation est à proscrire – la présence des matériaux
bruts étant un élément fondamental de ce type d’architecture.
Il est évident que toute intervention sur un ouvrage de ce type
est susceptible de nuire voire même d’anéantir un patrimoine
précieux : les interventions individuelles du type ajout de pot de
fleur, etc. devraient être clairement recommandées par un dossier
d’entretien.

Malgré ces premiers aspects positifs concernant
l’état de conservation du village, la présente
étude a également mis en lumière un aspect
fortement regrettable. L’idée fondamentale de
ce village est finalement inaccomplie : conçu
pour être la partie d’un tout, il est devenu le
tout. Partiellement fidèle à l’idée de départ il ne
possède pas la totalité de ses potentiels en
terme d’activités. L’Atelier de Montrouge avait
conçu ce village comme un point dans un réseau
– ce qui lui confère un statut bien différent
de celui d’aujourd’hui.
L’étude de la situation actuelle, qu’elle soit sociale,
politique, économique, … a permis de
confirmer la popularité de la région en termes
de villégiature et l’évident besoin d’hébergement
-notamment dans la région de Ramatuelle-
qui en découle. L’augmentation de ces
possibilités permettrait d’ouvrir ce lieu privilégié
à un plus grand nombre, sans toutefois compromettre
un rapport d’exception à la nature.
Si le village du Merlier est déjà très attrayant,
certains équipements en complément pourraient
insuffler plus de vie au village. Le rendant
ainsi plus proche de l’idée d’un « village » que
d’un « ensemble de résidences privatives ».
idée de l’individuel dans le global ...
Il est fondamental, dans un tel cas, de parvenir
à une connaissance approfondie de la réalisation;
par l’étude des fonds d’archives, des
plans d’origine et photographies, du contexte
social et géographique,... La «substance» du
village ne pas mettre être mise en danger et
l’étude permet les bases pour établir la nature
d’un prolongement. Une extension sensible qui
convoquera forcément de nombreux type d’intervention
différents : de la juxtaposition d’une
extension ou d’une intervention « à l’intérieur de
», de la réalisation d’un dossier de documentation/de
recommandations à l’attention des
résidents/de la commune, ou d’un projet en
relation étroite mais à distance - « en référence
» ou en relation paysagère – éventuellement
sur un ou plusieurs des sites que les architectes
avaient identifiés comme partie d’un réseau
projeté.
La conception de ce village comme un modèle
capable d’être étendu ou comme point d’un
réseau porte déjà le germe d’un prolongement.
Sur la base de ces études historiques et actuelles,
ce dossier fournit les points d’accroche
indispensable pour un projet d’intervention, qui
constitue la seconde partie de ce travail.
185

BIBLIOGRAPHIE
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Le fonds d’archives de l’Atelier est conservé par le Centre d’archives d’architecture du XXe siècle de l’Institut
Français d’Architecture (IFA); les références sont citées «162ifa...» dans le texte.
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du projet, à sa chronologie et à sa genèse., principalement ATM D-59: «plan d’aménagement d’un ensemble
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