SPECIAL MODE ET MEDIA - Magazine

« Malcolm est un mégalomane.
Ce n’est pas la puissance
à l’état pur qui l’intéresse,
mais plutôt l’usage de la
communication. Vous faites ou
dites quelque chose,
et cela influence dix ou cent
ou un million d’individus… »
de se planter des épingles à nourrice dans les joues et
de changer l’art du chant en râle d’agonie. » 6
1978 Alors que « Malcolm développe une certaine schizophrénie
sur la façon d’être un anarchiste tout en
étant un homme d’affaires accompli », note la secrétaire
du groupe dans son journal de bord, les rumeurs les
plus désobligeantes sur ses méthodes de management
courent dans la presse. « C’est à ce moment qu’il a commencé
à considérer le groupe comme sa propre création.
Malcolm s’est mis à croire les choses que l’on rêvait de
dire à son sujet. Il pensait vraiment qu’il était un génie
du situationnisme qui avait absolument tout planifié »,
témoigne Julian Temple, réalisateur du film The Great
Rock’n’Roll Swindle. « C’est un mégalomane. Il ne s’intéresse
à un milieu qu’à partir du moment où il peut y
exercer un certain pouvoir. Ce n’est pas exactement la
puissance à l’état pur qui l’intéresse, mais plutôt l’usage
de la communication. Vous faites ou dites quelque
chose et cela influence dix ou cent ou un million d’individus…
», rapporte le producteur Dave Goodman. Une
réputation que McLaren se garde bien de contester,
sachant combien cette publicité peut servir ses intérêts.
Les déclarations de John Lydon et Sid Vicious ajoutent
de l’huile sur le feu et sonnent le glas de leur collaboration.
Malgré trois 45-tours classés dans le Top 10 et
un album n o 1 (Never Mind the Bollocks), le groupe ne
résiste pas au chaos interne et aux pressions extérieures.
Une scission qu’avait cependant anticipée McLaren, qui
considérait qu’un groupe de punk, par définition, ne
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pouvait se fondre dans le conformisme d’un succès de
longue durée. « Le management en a assez de s’occuper
d’un groupe de rock’n’roll à succès. Le groupe en a assez
d’être un groupe de rock à succès. Mettre le feu pendant
les concerts et foutre en l’air les compagnies de disques
est plus créatif que de réussir », annonce-t-il par communiqué,
avant même que Sid Vicious ne soit inculpé
pour le meurtre de sa petite amie et décède d’overdose.
“We’re so pretty oh so pretty vacant and we don’t care…” 7
Après Seditionary, la boutique est rebaptisée World’s
End. John Lydon entame une procédure devant la Haute
Cour afin de se voir attribuer la paternité du groupe et
se venger du « traître égocentrique ». Le traître égocentrique
s’exile à Paris, dans un accès de paranoïa, avec
ses derniers billets bourrés dans les chaussettes… “I was
a capitalist-terrorist that escaped to Paris.”
1983 Ce qui ne l’empêche pas, une fois revenu chez
lui, de fabriquer des groupes pop (Bow Wow Wow,
Adam & The Ants) comme on lance des concepts. Des
divergences qui auront bientôt raison du couple
Westwood/McLaren. Leur seconde boutique londonienne,
Nostalgia of mud, ferme ses portes l’année
suivante, marquant définitivement la fin de leur collaboration
intellectuelle. Vivienne s’en va présenter ses
collections à Paris. Malcolm fuit le plus loin possible…
et atterrit à Hollywood, « la seule ville où peuvent se
vendre les idées ». Fasciné par l’industrie du film et son
business, il parvient à y dégoter un job chez Columbia,
le royaume de Spielberg. Et se perfectionne dans l’art
du langage pour devenir le maître de la bonne formule.
“Hollywood teaches you to tell stories as succinctly,
quickly and efficiently as possible [...] If the story last
longer than five minutes, you’re gone.”
1986 Les Sex Pistols remportent leur procès – le
procès originel aboutit à une impasse, ce qui décida
Johnny Lydon à porter l’affaire devant un tribunal. Ils
réaffirment leur autonomie vis-à-vis de McLaren et
récupèrent les droits sur ce film qu’ils détestent, The
Great Rock’n’Roll Swindle. La conclusion du tribunal :
« McLaren nous a apporté le punk violent et agressif ;
c’était littéralement son travail de création. » Défaite
cuisante pour McLaren, il doit céder au groupe ses
deux sociétés et se fait déposséder de son film. “The
Pistols were like my work of art. They were my canvas.”
John Lydon tient sa vengeance : entre l’artiste, le
manager et le public, le tribunal prend toujours le parti
de l’artiste. Lydon se fait dédommager d’un million
de livres. McLaren est sur la paille. « Ça m’a harcelé
constamment pendant huit ans. Maintenant j’en suis
débarrassé », confesse celui qui s’en sort toujours... “All
things that appear to be uncool turn out to be cool.”
1999 Après quelques errances musicales (de la scène
hip hop des années 80 au glamour patiné de l’album
Paris Paris réalisé en duo avec Catherine Deneuve), le
désormais célèbre entertainer n’aime jamais rester dans
l’ombre trop longtemps… Briguant la candidature de
la mairie de Londres, avec un programme incluant la
vente d’alcool en librairie, il fait un passage dans une
émission de téléréalité abjecte avant de s’essayer à un
retour en grâce dans le milieu de l’art.
2010 Réfugié en Suisse, Malcom McLaren décède
des suites d’un cancer. Autrefois accusé de tous les
maux, le renard escroc-mytho-mégalo reçoit cette fois
les hommages les plus élogieux de ses frères ennemis.
“Oscar Wilde said something very wise: ‘When you’re
young, you know everything. When you get to middle
age, you’re suspicious of everything. And when you get
old, you believe in everything.’ I haven’t reached that
point yet. I prefer to be bad. Unquestionably.”
Marlène Van de Casteele
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1. Les King Mob tirent leur nom d’un mouvement insurrectionnel londonien
du xviii e siècle.
2. Propos cités par Helen Mininberg, son amie du Goldsmiths’ College en 1968.
3. The Guardian, “Searching for a way to break the rules”, interview de
Malcolm McLaren, 15.09.2007.
4. Jon Savage, England’s Dreaming: les Sex Pistols et le punk, Allia, 2002.
5. Traduction de la chanson God Save the Queen : « Dieu sauve la Reine /
Son régime fasciste / Fait de vous un connard / Une bombe H en puissance /
Dieu sauve la Reine / Ce n’est pas un être humain / Il n’y a pas d’avenir /
Dans le rêve anglais. »
6. Fred et Judy Vermorel, Les Sex Pistols – L’histoire intérieure, Le mot et le
reste, 2011. Propos cités par Francis Dordor, p. 9.
7. Traduction des paroles de la chanson Pretty Vacant : « Nous sommes si
jolis / Oh si joliment vides et on s’en fout. »
IMAGES
p. 42 : Malcolm McLaren ©DR.
p. 43 : 1. Malcolm McLaren et les Sex Pistols devant Buckingham Palace en
1977. 2. Boutique « Sex » au 430 King’s Road, London, ©DR.
p. 44 : 1. couleur – Malcolm McLaren et Vivienne Westwood, 1971 ©David
Parkinson. 2. Malcolm McLaren et Vivienne Westwood, ©DR.
p. 45 : Malcolm McLaren, Vivienne Westwood and friends dans la boutique
« Sex » ©DR.