Warhol Live - Centre de recherche sur l'intermédialité

extérieures, et ce faisant, dévie de sa fonction de médiation pour devenir elle-même
média.
Conclusion
Pour Bolter et Grusin, la remédiation s’opère toujours avec une visée performative
du média : « What is new about new media comes from the particular ways in which they
refashion older media and the ways in which older media refashion themselves to answer
the challenges of new media 45 . » Or, bien que les NTIC soient effectivement des outils
fort utiles au musée pour sa communication et contribuent à étendre son espace à celui du
cyberespace, se profilent toutefois, derrière les propositions de visites et musées virtuels,
le danger de la virtualisation du lieu et la crainte de sa désertion. Le caractère
événementiel des expositions temporaires et la remédiation des pratiques artistiques
actuelles du cinéma, du théâtre et désormais du son, permettent alors au musée non
seulement de valoriser son espace physique, mais aussi de rompre avec l’image d’une
institution culturelle réservée à une élite. En sa qualité d’« hypermédia » (au sens de
Kattenbelt) et de lieu de relation, l’exposition muséale se fait alors « tout médiatique » et
instaure une nouvelle relation avec son visiteur mais aussi avec l’œuvre d’art. Lieu
d’accumulation et de suspension du temps, lieu de tous les temps lui-même hors du temps
selon Michel Foucault 46
, le musée, avec une exposition telle que Warhol Live, inscrit le
visiteur dans le présent de l’écoute et l’immédiateté de l’expérience sensible, désacralise
45
Bolter et Grusin, 1999, p. 15.
46
Michel Foucault, « Des espaces autres », Architecture, mouvement, continuité, n° 5, octobre 1984, p. 46-
49.
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