ÉTUDE Regard sur la littérature féminine algérienne

Vingt ans plus tard, l’auteure fera paraître un autre roman, Arris (Marsa, 1999), que son titre fait dialoguer
avec le premier roman, aussi remarquable mais plus dur, l’intrigue montrant le désespoir d’une
mère qui conduit son fils en ville pour qu’il y soit hospitalisé et qui ne le revoit jamais.
On peut citer le très court mais très dense récit de Zoulikha Boukort, Le corps en pièces, paru en
1977 (Coprah), où la narratrice en une soixantaine de pages, s’analyse, passant sa vie “ au peigne fin ”
pour tenter de trouver “ une réponse à (ses) angoisses ”, en traquant le mensonge et essayant par
l’écriture de mettre à distance ses fantasmes et de “ retrouver une possible identité (… ) ”.
On peut citer aussi, publié en 1979 aux éditions du Centenaire mais écrit en 1960, L’Oued en crue de
Bédya Bachir, beau récit — témoignage de ce que put être la vie d’une famille entre les années 40 et 60,
et, en arrière-plan, celle du pays avec son lot de souffrances, de guerres et de morts.
Les années 80
Elles constituent un tournant et la percée des écritures féminines qui s’opère alors est un phénomène
tout à fait remarquable.
La production de cette décennie offre un large éventail allant des écritures stéréotypées d’écrivaines
criant leur message à des œuvres beaucoup plus achevées. Parfois, en effet, les romans sont plus préoccupés
d’information, de témoignage que de réelle recherche et de création. Leur entreprise n’en reste
pas moins intéressante pour ce qu’elle révèle de ce désir d’expression qui se manifeste alors.
On pourrait classer dans cette catégorie les romans d’Hafsa Zinaï Koudil qui commence sa carrière
avec La Fin d’un rêve (ENAL, 1984), roman autobiographique dont l’intrigue se situe pendant la guerre
de libération mais qui, malgré l’horreur de cette guerre dans une région où elle fut particulièrement
éprouvante, n’atteint jamais au tragique malgré l’émotion qui le traverse parfois, à cause des certitudes
qui sous-tendent l’écriture, qui n’est jamais écriture du doute ni de l’ambiguïté. Les romans qui suivront,
Le Pari perdu (ENAL, 1986), Le Papillon ne volera plus (ENAP, 1990), Le Passé décomposé
(ENAL, 1992), romans socio-sentimentaux, souffrent d’un excès de didactisme, d’une volonté de dénonciation
(que montre la dysphorie des titres) qui prennent le pas sur l’élaboration esthétique.
Avec Zehira Houfani Berfas, auteure de romans policiers comme Portrait du disparu (ENAL, 1986),
Les Pirates du désert (ENAL, 1986) et d’un roman socio-psychologique, L’Incomprise (ENAL, 1989),
on reste dans la littérature de consommation avec une tendance nette à la moralisation, comme c’est
souvent le cas dans les œuvres les moins élaborées.
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