ÉTUDE Regard sur la littérature féminine algérienne

manifeste de façon éclatante la créativité féminine et le travail d’une écriture inspirée : dans ces descriptions
se déploie ce qu’on a pu appeler un “ luxe textuel ” (Ph. Hamon) , une jubilation du texte qui se
répercute sur le destinataire. En nous montrant le génie créateur du personnage, cette description qui
donne à voir des jardins somptueux, nous fait toucher du doigt, par une mise en abyme, celui de
l’auteure et rend sensible la force créatrice des femmes. Cette peinture heureuse n’exclut pas la lucidité
et ces espaces précieux ne sont pas épargnés par la violence, inscrite dès le sous-titre “ boléro pour un
pays meurtri ” ; cependant le désastre du présent n’empêche pas de résister même si les seuls moyens de
le faire sont la colère et le souvenir, comme le dit la fin du texte : “ Elle pensa qu’il fallait se souvenir de
tout, des terrasses de la ville assassinée, des couchers de soleil, des rires, des recettes de gâteaux, du
métier à tisser, des chansons et des plaisanteries, des jasmins, des soies, des jardins… Elle pensa que sa
colère ne devait pas fléchir… ”.
Les années 90
La percée qui s’est opérée dans les années 80, va se poursuivre dans cette décennie pendant laquelle
on assiste à une véritable explosion de textes : certaines écrivaines entamant une œuvre abondante, produisent,
en quelques années, trois, quatre, cinq romans et parfois plus, d’autres poursuivent le parcours
inauguré dans la ou les décennies précédentes, comme Assia Djebar et Hawa Djabali dont nous avons
déjà parlé. Il faut signaler, du côté de l’édition, le rôle important que joue, depuis 1996, la revue Algérie
Littérature / Action qui a révélé un grand nombre de talents.
La plupart des œuvres de la décennie sont fortement marquées par le contexte dans lequel elles sont
produites, l’Histoire qui s’accélère alors, infléchissant l’écriture et la thématique ; les femmes prennent
encore davantage le parti de s’exposer car si, pour une femme “ écrire a toujours été subversif ”
(B. Slama), écrire en ces années 90, c’est prendre des risques majeurs mais en toute connaissance de
cause.
De grands noms se sont très vite imposés, Malika Mokeddem, Maïssa Bey, Nina Bouraoui, toutes les
trois ayant déjà derrière elles une œuvre majeure, chacune totalement différente. Échappant au témoignage
auquel se limiteront un certain nombre d’auteurs, elles mettent en place un monde frappé par
l’horreur, mais la dépassent par l’écriture qui recourt aussi à l’imaginaire, au rêve, au désir, à la nostalgie
parfois.
Malika Mokeddem
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