Champs du Glacis - Ville de Luxembourg

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Franz Xaver Winterhalter (1806-1873) Portrait de Napoléon III Öl auf Leinwand, 1857 Musées et Domaine nationaux de Compiègne Philippe-Marie Chaperon (1823-1907) Scène d’émeute au pont de l’Archevêché Öl auf Leinwand, 1849 Musée Carnavalet – Histoire de Paris Ange-Louis Janet (1815-1872) La République Öl auf Leinwand, 1848 Musée Carnavalet – Histoire de Paris Jean-Jacques Champin (1796-1860) Plantation d’un arbre de la liberté devant l’Hôtel de Ville, le 24 mars 1848 Huile sur papier marouflé sur toile, 1848 Fête de la Fraternité sur la place de l’Étoile, le 20 avril 1848 Huile sur papier marouflé sur toile, 1848 Proclamation de la République devant le palais Bourbon, le 4 mai 1848 Huile sur papier marouflé sur toile, 1848 Fête de la Constitution sur la place de la Concorde, le 12 novembre 1848 Huile sur papier marouflé sur toile, 1848 Musée Carnavalet – Histoire de Paris 2) [Neubau, EG, 3. Raum] Eugène Sue – ein vergessener Schriftsteller Der heute kaum noch bekannte Eugène Sue (1804-1857) war in den 1840er Jahren einer der meistgelesenen Schriftsteller Frankreichs. Berühmt wurde er durch den Roman Les mystères de Paris, der als Fortsetzungsgeschichte von 1842 bis 1843 in einer Tageszeitung erschien. Handlungsort ist das Milieu der Pariser Unterschicht, in die ein Graf inkognito eintaucht, um dort Heldentaten zu vollbringen. Obwohl Sue selbst aus dem gehobenen Bürgertum stammte, wollte er durch seine spannenden und anrührenden Geschichten auf die sozialen Probleme seiner Zeit hinweisen. Sein politisches Engagement als Sozialist verstärkte sich zunehmend, als er sich für einen radikalen Antiklerikalismus einsetzte. Nach der aktiven Teilnahme an der Februarrevolution 1848 ließ Sue sich 1850 als Abgeordneter in die Nationalversammlung wählen. 1851 zog er sich nach Savoyen zurück und vollendete sein Werk Les mystères du peuple, die Saga einer bretonischen Familie aus einfachen Verhältnissen, aus deren Blickwinkel die Geschichte Frankreichs durch die Jahrhunderte erzählt wird. Gabriel Lépaulle (1804-1886) Portrait d’Eugène Sue (1804-1857) Öl auf Leinwand, 1836 Musée Carnavalet – Histoire de Paris 4
Jean-Baptiste Fresez – Portraitmaler des Luxemburger Bürgertums Jean-Baptiste Fresez (1800-1867) wurde im lothringischen Longwy geboren und kam 1802 mit seiner Familie nach Luxemburg, wo sein Vater in der Faïencerie von Septfontaines tätig war. Seine Ausbildung als Maler erhielt Fresez an der Akademie der schönen Künste in Brüssel. 1824 schloss er dort mit einem Diplom als Mal- und Zeichenlehrer ab und kehrte nach Luxemburg zurück, um dort später eine Stelle am Athenäum anzutreten. 1848 nahm er die luxemburgische Staatsbürgerschaft an. Neben seiner Lehrtätigkeit stand für Fresez sein eigenes künstlerisches Schaffen im Vordergrund. Er unternahm Reisen nach Antwerpen und Paris, um sein Malhandwerk zu perfektionieren. Großen Erfolg hatte Fresez besonders als Maler einflussreicher Personen aus Politik und Gesellschaft. Seine Portraits wurden vornehmlich wegen der präzisen Darstellung der Physiognomie, des Blickes und der Haltung geschätzt. Fresez fühlte sich seiner Wahlheimat Luxemburg sehr verbunden. Er fertigte zahlreiche Stadt- und Landschaftsansichten an und wurde 1857 von der Stadt Luxemburg offiziell damit beauftragt, ein Inventar der Kunstwerke Pescatores anzufertigen. Jean-Baptiste Fresez (1800-1867) Portrait du Notaire Macher de Remich (1807-1856) Öl auf Leinwand, 1856 Villa Vauban – Musée d’Art de la Ville de Luxembourg Portrait de Mme Victor Buck, née Madeleine, dite Hélène Fischer (1820-1889) Öl auf Leinwand, 1861 Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg Portrait de Samuel Mayer Öl auf Leinwand, um 1860 Les 2 Musées de la Ville de Luxembourg, Privatsammlung, Dauerleihgabe Portrait d’Estelle Cahen Öl auf Leinwand, 1860 Les 2 Musées de la Ville de Luxembourg, Privatsammlung, Dauerleihgabe Autoportrait Öl auf Leinwand, 1860 Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg Portrait de Marie-Éléonore Fresez (épouse Némery) Öl auf Leinwand, 1863 Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg Das Portrait als Mittel bürgerlicher Selbstdarstellung Mit der gestiegenen Bedeutung des Bürgertums seit dem 18. Jahrhundert wuchs auch dessen Bedürfnis nach Repräsentation. Die Kunst spielte im Selbstverständnis dieser einflussreichen Gesellschaftsschicht, der auch Pescatore angehörte, eine Schlüsselrolle. Man sammelte nicht nur Kunstwerke, sondern gab auch Gemälde in Auftrag. Ein persönliches Portrait war dabei eine gesellschaftliche Verpflichtung, um „dazu“ zu gehören. Während in der bürgerlichen Portraitmalerei zur Aufwertung des eigenen Standes Impulse aus der höfisch-klassizistischen Malerei aufgegriffen wurden, unterlag die Selbstdarstellung der Aristokratie einer Demokratisierung, und man zeigte sich nun auch im eher bürgerlichen Habitus. Für das Großbürgertum war es wichtig, neben der oft idealisierten Darstellung der Persönlichkeit auch den sozialen Rang, etwa durch Kleidung, zu unterstreichen. Die große Zeit der Portraitmalerei sollte aber mit der Erfindung der Fotografie um die Mitte des 19. Jahrhunderts ein vorläufiges Ende finden. Alfred De Dreux (1810-1860) Monsieur et Madame Mosselman et leurs deux filles Öl auf Leinwand, 1848 Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris 5
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