Champs du Glacis - Ville de Luxembourg

Jean-Baptiste Fresez – Portraitmaler des Luxemburger Bürgertums
Jean-Baptiste Fresez (1800-1867) wurde im lothringischen Longwy geboren und kam 1802 mit seiner Familie nach
Luxemburg, wo sein Vater in der Faïencerie von Septfontaines tätig war. Seine Ausbildung als Maler erhielt Fresez an
der Akademie der schönen Künste in Brüssel. 1824 schloss er dort mit einem Diplom als Mal- und Zeichenlehrer ab
und kehrte nach Luxemburg zurück, um dort später eine Stelle am Athenäum anzutreten. 1848 nahm er die
luxemburgische Staatsbürgerschaft an. Neben seiner Lehrtätigkeit stand für Fresez sein eigenes künstlerisches Schaffen
im Vordergrund. Er unternahm Reisen nach Antwerpen und Paris, um sein Malhandwerk zu perfektionieren.
Großen Erfolg hatte Fresez besonders als Maler einflussreicher Personen aus Politik und Gesellschaft. Seine Portraits
wurden vornehmlich wegen der präzisen Darstellung der Physiognomie, des Blickes und der Haltung geschätzt. Fresez
fühlte sich seiner Wahlheimat Luxemburg sehr verbunden. Er fertigte zahlreiche Stadt- und Landschaftsansichten an
und wurde 1857 von der Stadt Luxemburg offiziell damit beauftragt, ein Inventar der Kunstwerke Pescatores
anzufertigen.
Jean-Baptiste Fresez (1800-1867)
Portrait du Notaire Macher de Remich (1807-1856)
Öl auf Leinwand, 1856
Villa Vauban – Musée d’Art de la Ville de Luxembourg
Portrait de Mme Victor Buck, née Madeleine, dite Hélène Fischer (1820-1889)
Öl auf Leinwand, 1861
Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg
Portrait de Samuel Mayer
Öl auf Leinwand, um 1860
Les 2 Musées de la Ville de Luxembourg, Privatsammlung, Dauerleihgabe
Portrait d’Estelle Cahen
Öl auf Leinwand, 1860
Les 2 Musées de la Ville de Luxembourg, Privatsammlung, Dauerleihgabe
Autoportrait
Öl auf Leinwand, 1860
Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg
Portrait de Marie-Éléonore Fresez (épouse Némery)
Öl auf Leinwand, 1863
Musée national d’histoire et d’art, Luxembourg
Das Portrait als Mittel bürgerlicher Selbstdarstellung
Mit der gestiegenen Bedeutung des Bürgertums seit dem 18. Jahrhundert wuchs auch dessen Bedürfnis nach
Repräsentation. Die Kunst spielte im Selbstverständnis dieser einflussreichen Gesellschaftsschicht, der auch Pescatore
angehörte, eine Schlüsselrolle. Man sammelte nicht nur Kunstwerke, sondern gab auch Gemälde in Auftrag. Ein
persönliches Portrait war dabei eine gesellschaftliche Verpflichtung, um „dazu“ zu gehören.
Während in der bürgerlichen Portraitmalerei zur Aufwertung des eigenen Standes Impulse aus der höfisch-klassizistischen
Malerei aufgegriffen wurden, unterlag die Selbstdarstellung der Aristokratie einer Demokratisierung, und man zeigte sich
nun auch im eher bürgerlichen Habitus. Für das Großbürgertum war es wichtig, neben der oft idealisierten Darstellung der
Persönlichkeit auch den sozialen Rang, etwa durch Kleidung, zu unterstreichen. Die große Zeit der Portraitmalerei sollte
aber mit der Erfindung der Fotografie um die Mitte des 19. Jahrhunderts ein vorläufiges Ende finden.
Alfred De Dreux (1810-1860)
Monsieur et Madame Mosselman et leurs deux filles
Öl auf Leinwand, 1848
Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris
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