www.arhivaexilului.ro

,IDOSAR<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

COOR}]I.TATIO}IDE I I NMORMATION16 Novenbre 1965I5 heures 45-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=i=5=r=r::rSrE-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=i--=*=F=-=F=-S..0 M IIJI_I R Ela eanpagne dlee,uorale:les Er,'ats-Unis et Ia France,III}J'OR]..IATIO1{S-\I ) Lr ac-bualitda\z )Iul , yJl_IsonconcernantRhoc'l-6sieapolitique=-=_=_:::_:"*en France_ obtenu les pleins pourroirsles sa^neti-ons contre ].a, Les I'nigs'f font leur r6aitparitj_onau Nord-Vietnan4) Rebond.issenent clu conflit sino-sovi6-tique: Ia "Pravclatt rdponci au ilDrapeauRougett.ciiARPrffrnr( t reuu J/ 4)(r teui:.. * )(2/3 feuil. )(z/l feui-l. )- =-=r=- =-=- =-=-=E=-=_qlI49NrQUES_ :" Lressentiel Fur lraffaire rhocldsie.nne ",par Ed.ward COIIINStt 'tlA l.q \roi lla da1aItiptera+6Jicainet"'Le=.Ire.@e-coirf 6rencea,q Sbqre Fes*Fjvat _i_nte_g$ational- cleclanse b. Paris".It*--*-*,_,*.*.."'j Tnforrtqti nne *anLreitechnj-_gge$nrrn^ tt rtpar Jean SUPER\IJEIIEt' d e Bou-lezi:ar l,fonica IOVJNESCOpar Jean-Claud.e CATTMEIStlH/sl<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

_____Hmtor Iovlnsgoo rrfLE i'rAi{f.qtlt SA![S ]IAIIRET dr SIIX,EZau8lolstbus Fastlvel Internetiorifd$ DFe dr patrtr.I,e fnolatboc SutiYal Internetlonnl de Delrs ib hrle qul ilGtn tout te rctr {rSErabnc a oomn aa relr{c la plur satrre&0t6r wrc 1r or{ettoa sodLlrp par 1 hlttdr l.fgpdru do Sroanst at ilars rmr omrd5rtelbfr ilr Stsr* Fopcacol &r r ttrrtcm lgil Hfd.e Ptcrrc huler. Lea rpplentltmacnta; on lc *1t, m ront 1ru loa rufi tl4nr Cu nolt I hrlt. ,Serp plur aour rdf,drer ru tmp alaru!.qur rcandefc quf fd!ilb t lr q.,trldu !foort du H.ntaprtr ds stmvlilVr orr 191511l rrlrlc, # ilr nor $orn, rm outs sv&-Sard. qrd. trouvo danr lrofoalttoa la nrlllflua pmurr ds ca nouraart#. E|trrVarbac - qul vlaat ilc norslr - 6talt arffiEt oapablo do proro3sr lc ro-rfdr/ft 3r tilte qtd aoeuedl.lLt ree rDdrertiil m 1,955 e hrtsr darrnc .n@r6 dlans lcr nfro0uopourilL lerteau rms t{aftrtt, 1tr ret dttflotle dB ro rsndru o€ets d hscr 06brerue gradressatent I la oqrCettphic ds Stcrt Fopcm an I ta urd.gr ilu chf tnoonterde lfdcole cdrr.cllc llangalc. Ea offet, Plat:r Borrltr eat ffit oorrhltrr & prnllaocrnllt. Fotn b Fastl"al du ff'b Sbolrr ca 1958r arr i8t*rntrmcf qtrrll faC*pdtrau plao ars c0tdr 6f011vtai tbs8le, ddc,b.d.!st fft5rt drrnrfigmttoa qlr drrathod@.i'iatg 11 atan f,ut pag ila nfua pow n Io l{artcau asr }h!bcn.Ct{a b lS tr616 !*tte9-bc l'ostlrel de la socl$td lrteaattonah ile tttrr.$t oontsporafnr, ed, r tsaelt IBsdsul.&dcn s a b l{rrteaui ll rercoatre {roppotfttoa vlar,latc nl e.ler, al rlxs aptrtar{ A At*cnrProwwr nl I hrlr, lw iir aa rul.}re aulltioa ils lc odro At" t6t.iud.oaltt. Il eat rrfrqf rral que iroetrrllr, ahrtoyantc ct uurtealarnt aoLrr ** dnr6talt pea frlte o@'e i hl,grpbmte fi porn lurrtlr. Is rlgr*rr drtrl1r ae&lrmifLpar Doulac I aca d{hrttr eea Fschortbrt ardac:tarsu lrour Goslllcr ler refrtre {il h\tstrrs EomreBr h&f.tdos ile la&bart rt rb lrlbqrttrl rlll Lea i'dnttrhge tdrLra rt4tdquee ddcouler*a dann lrcnaeigmcnt da lb*slpal a*nd, $to lr.fif6:t drfurt*;;3 lf1|frsonort ilans le c6rlc ( l|Etudc Il et iEtrdr IIi t&olgnrryt ds 1g|l Farsrga pu, Ir $h{lt,aualque ooncrbtc de Plerre Schrff63) m pnt par ebandmnfu ilm* ile -'.$artergr,. ]idautoureles trrolr pobnee al.,E ril nced gter; Plerrr gouler pmct I u orrtrtrrlc ful;rtt;litLonp I rrc lfbcrtd oondlde dc pdnstar dana la sffir, t} rrarlm sc Eurfr&{ batdappclcrt truc podtlEue AB le tdr{.1n, 1I rrnop m eranda Fer*|.r f firpo&aang!, A cctb tcc$t$t aoelcrtrmn aadgtst L nCor"s frr raqr6f*- |& la wlr 6 pltrrre llDsrtd, dcprfr lc cbstC Juqurs pcl6 * n r&q$t,9rs octto ittromtlsrdta/ tu langaar nueioell st il fp.ru fnmtr u *ff,#'rmarfneffs rhr nsurwsntl ttr ortte 11|| rcflguratt6g ablqlu - fu Drhm et sUF'iitatrt qts de Le nrd.qrr ds bular - r 11 ccd{f rm AgrrrUol 1rler p DfEI}1*}n. Et orcst & tat, o!{l3aq;,pqgr qtr €artalg frd. rrptotrcat lrrycrd.d,a<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

\t#Sr rt. oril$r1 a.r dJoo.r rt dd tiltwf cfrlt atl,lx !e ;rlct lfcgllbt'tivtltffi ,iolct dr Fules nrlr 6nrmt rer $cfdrwrr ref,lur rrr r Plffii lgrrf'Yatrrg oontrmr deil i t* ttrrtear lt ilnt Frrler fun{ho rrret fnfmt rql|st- '* . flefssril wtr.|lttrr chelt drr lnrtnmtr rrr{eEt {ru }11; ltetf,irr rtG..}o0rr lr il PLrrmt Lqrtr; rrt ct5{ I lrlpgur oil lrrrymdofr trlrdt rr|r F fl,lrrsa&p 1 rr lm t*umr fitr Lrdr tsut rn lr eo&*d,rut ( mtrfn rtU.lnil rd DE*i6t1s rp6g'-ert rrprerd,ctrtrr ) dtaft &outcetrblnfit n ilrnr ibt ro[*tcnr Frlnlpow le aof,dgtrlphic rlu illartarur. Il m H.etrlt H ilaodr r luilrbr lls u gatdrerk edrtcan errf ddtanfn ,atclr cofat I farlm 1 I pvlnr fu l|rrt,rh, drr rrH,lrd,s Crtalrrl ea togwr lerlr lr srlnn ierlattqrr c lr lfar*rr (r*tm fry lr #f -lfuiat*rpenta). qrr fr lordfre|&r rwrlrr rft e&cill lrr*frlrtonll;, €] Frtl Ffr IfJust{ftd. Et ft edrttr rat dreutst pfn ;rtd qrr $tur hprro rr rct AtEr @rds hllEt r finln ur*ar A tEuter lre trsblguolr adr fetef ffi fb.fffgfrlartl6 urn vtrd.on uodrmt drd gn lrut noFd lce antrer oarfgr*fu/fu rb rygt*la1 oleroLqrmf ltllpr! l6troprdr:'Iout laLsr 6r nrllfiraeat I pur qrr ln r tre tlartes nar tieft*t' tur ltf*nent lc ptue iltroutC drra fe*trst d Ir qur1f!6 dmfr arft qd, of:llrit pm erfrprftrllG Eod€rnfm ilet bal"letr de gdJrrt rrtl$ qn la nrof. d,ru ilasrdr *trat ffirdrETB$Gc.----:.?p<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.rot 1r-*F-'.i'''4-/l3F4,

ParJ,gr 28 Ielartle L?TSlrrrgb l,ioe3.rDei o0nd. mi,-al pov stlt, sbptlmtea trceuthr d,.repre gcrleo:irea J-u1Oomp, mram g,8.ndi-t mer€u 1a acest Lucru - f,H, a-l vorblr dupl aumt1-4,fi1 .:'omler autorului. 0 netfel de atltucllne ml. so pnre atit d,e negtnditdln part'.ia }ul lncftt mb lntret aaoa nu ctumra t1-a' scrig, 6um s?eobi-eolu} o gorisoere d.e bumorr pe care a1 l.ua.-o ln g')rlosrrthumoruJ'ill.ulflindGRrn sprClaL sl ntr totd,euana lcsna d,e rcoun sgut. Spun aCe.,sta-entruoh sl nou&, atunoi oiind era f.n Sudul Frante!,; Be-a trlmee astfeLde mostre. Cum nran vbzutr FSnb acum Be nl"meal, J-bud.Sndu-66 mal putl-u dleouraJul J.ulr d"inpotrlvh m1n1n:*lsiindu-1r Bll lnteJ.eg oum er ft pututgb r:rr vroa srrLog 6o*tj, " v$nda curaJfl - cllm Bpul -. It1 goriuf aooe*t*a pentruab o ne1nte3.e6ere f.ntre voJ. nJ. sfar pb.r:a tntrrard,evbr regr€tabl"lb.Cit despre manuscrie, Ff,egupun eb I-al termlnat. Nu etl-u ce g$nrleettasuslr dnr prtn*m sCIl- nre I-au ettlt alol.r printre oa.r€ oi Tepenea€ rconslderb c& e ee1 nai curajoe tert eorls p$nb acurr de un scrlitor d,lntarh. Ej.nelntel"*s eh prJ.vas'bentrecutulnl dr*.! toomnl ecost treout eate6u totul interzls ln Rom8nlap sl daetar fi. e& apllobm aceet sriterluatunci nLol SoJ'Jonlttns nlCt Y?eun alt scrlltor d.1n $:'rmlz6;1t nfar malsorie texte euraJo:ree pentnrcb tonte prlvoeo inohleorlle st laghrelcstall,nismulul. 8r, tn pJ"ues ca sJ. Virgll sau Teper or,]d,6m u*rxlfi ob,ssherlan egte sl. dC yal.oare llt,:rarA; d,ar nu aceasta o problcna. Credab altir*a J.ul l.a microfon ar ft I mal rntrlt dec*t il 0stlnirto'r eau nUsaf,cegoe ge nulueste ua oyenin':nt gau o d,atl. itk:,l al.es cb autoru! ee into.rrcedupb. aoeia. Nu-ti scrlu toeito af-stea ca sb. te Xnf,}uentez, btratgtrlrrbLneLnteleer clar pentnrca poate enenrat de aoeea esrtecare pe oarsnram vbzut-or sl oare, d.acL nu € humor e intrtndevb,r tnexp].lcabi].bl<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

;th lur" eilftl'; t$Strat d!.a aseaeth Sffi*f prLutnbl a tranrstte textulrPe de e].t& p*rter Sorna pl::ach, }.:i sf*rEttul luntt Aprilier &B& aE d.aaLI lntre ttmpr *l*al. modtfJ.eet phreree esuprs, textuluLr sl vrsl sb, fLaf,haute emieiunil,e ,La Faric; ar fl" ttnpul sb 3-e *noetrlen,$grteearee, e,s:aata eats nunaj- pontru Dunnsatbr Stlrt bvrAent chnlcl €u nu r?e&.u, ea Gona ab etJ,g cram LntervenLtl d,eo rrsil€ nu l*au, :..r : j ,,.--. -r,,., .aiYorbft dnvspre oonvorbLre& no&str$ talsfn**r*, r , :-i.i;rt.;'..t;',.:,1t,.; t-',',.. i,'.-.. .;- .*- ,,. i,,;o.. .-'..te}of,oaJ.ch' $1 nlot nr&gi, :;,;1iil_.t , .:1.,..fL lntelrsnlt **c& nt&6 fl, anrt inprosla g& e ysrba {e o neL&teteggr€r,, :Sfinnbbth fias,m, r Soaa E ;ffi sttlt flnaJ"uL dta Sherla la csrra,olu]. lulnAeLffgh nnde Ea afleu rreo ?0 d.e p€rssffrs;. s&r mql loul.tn De;ah t'anenltEr''."t j- lran prln radlo er produce nrrn,d" pe sfertsi ar fl. o tr bonbha, !& ttl sl pe ri"ne le curent ?: e!...i r.,'"': ''.:,.... , : :.' ,,^.,:ri...j._:,..sfeatu,l grodufi a,supra lorl'i.,rCn xrth , rl"atenlet'ii. ..'-';-.'-i"lri; 1...i*I1,. :t a.--i. .: i'"' i.<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

I.IAR.DI 21SECTIO;I IIAISOI{S TT RJiPORTAGESFIVRItrR 1967 BUR:IAU 5530 - Tirjt, 50-80/27-32-=E=-==d=E='. =q=-=-=-=..=-=-=i{=,4=€=-=E=F=-=-=-=-=€-=r.=---=r.= .{=€DOCI]I'IIIVTiviUSIqI:ii'{S CIimBnESENTRT,'TIII'IQ AV:C ..tqlRl. JO.IMTDa.ns ].es donaines synphonj-e[er lyric1ue, de chanbre, ]locuEed.lAndr6 Jo].ivet ne surlrrend. pas seu-l-er,;ent par sa richessc, nrais '"'.l,ssipar la synthbse qurelle acconplit. R6vo1u'cionneire, And.r6 Jolivet ntapas vou]-r-l se sounettre b la tyrales d.e ].a rdvolrition b tout pri-::. Lavraie J-ibert6 du rytkune et de ta rndtod"ie ntest p'-.s conquise pa:: J-ul aud.dtrinent de lthurrain, niser &u contraire, au serwice cl.u spirituel,eILe sign:ifle ava.n'6 -i;out con:irunic;r"tion et communion. Cette ilalciriiej-esonoreft d.rune rare subtitit6 est i.xre alchinie ouvertg.4rrr critiques qui voud.raien'c 6tab1i:e des pdrj-ocles d.arrs sonr5volution, Itenfdnrner d-ans cles catigories, Andr6 lloJ.ivet oppose ruld.6nenti constant. lfr a-t-j-J. pas clit que pour J-ui ]a ddmarcire esgentielJ-c6tait trdral.J.er au-clelb du visible, vers ltinvj-sibJ.ett? Plais d.ans J.ade cet inrrisil:ler res r,royens, ,rlrc', , ont _rcut-dtnn$::#;"*ionAu d6J"'"+ arAt'4 -r^].ivet slest lai-ssd tenter par ]-tatonalisrreet "l'hna'r r"fi;;3 t?f;; iJin"""Le aj-nsi que la lib6ra'riion rythnriquoque l?on retrouve dens|t0inq Incirnt:L'uions porlr u-ne fl0te seulett etles ttCinq diu:ses ri-bueJ-J-estt.le premier entretien sera surtout consaer6 b cette recherched-ans les dorraines acor-rstiqucs ct clu rythroe. Et d.rabord. b J.a rencontre,d.dterminante, .avec Adgar Vi'.rbse, dont Jolivet fut pendant trois ansle cliscj.pJ.e. (Jqlivet est J.e seuJ. t'61bvet'de Varbse - qlri d.onna encorequelqr-res rrJ.egonsr aux Etatsallnis, nota;,ment b. John Cage -t maisjane.i-s drenseignerncnt suivi-). fl nc stagit en fait ?asseuler:ent at pa.s tellerient drun ;.:riti:cntj-sstge cluc d.runc rencontre;ctest une reeherche en coirrrun ) Iaquc-rlle tout prddisposait celui eulrb. treize arrs, composait cette'rRonarrce barbare'r d.ont }e titre est bJ.ui seuJ. un programme. Andr6 Jolivet qui voulr.j-t rendre b 1a musictrueson earactbre originel, son c:.1'actbre nagique, nc pcuveit manquer d-eveq^+.."r''*nnlao- siJl/r vvrtvl e.ussi cltAntonin Artaucl qui se proposl"it d.e r6g6ndrer lethd$tre en J.ui renclant son sens rnitaphysique. Ar:dri Jcl:-vet aous pe,rJ-eracie Ia mar:.ibre d.ont i} a connu Artaud, avec Varbse, di-ins }e Montparnassed.es azurees trente, d.e leilr entente, d€ leursttconcours duorlll. trle crittpoumait somne tou-te assez bien r6suraer et la nrusiclued.e Jolivet et J-e theiStre de Ia cruaut6 dtArtaud, pour i:-e pJ.us parlcr 4sco cri ini-nterrompu oulest }roeuvre de Varbse. MSme C"e"ns cettei?eiriode cle pure rdvolu-f,ion, ltesthotique d.e Jolivet si-r1-.'osait utredthiqUe et CteSt'COUInatUfel I emerr'fi nlre ,T^'l irrnl- fi {- rrar*i a .\ro^ *ft",1 gil,il";;.Rrrrrriigq6q4lvl,.r.'ualL-i-r-nis!-res'ur ct 0ii;i[;"il"33;";l'ii=*."i;;-";t;il;tilotre prenrier entretj-en va se clore srlr J.es souvenirs de 'rJeunetrlrancerrclont Ayld.ri Jolivet se plaira h noter ltimportance et llin-fluonoesur J-a r.rusique contenlloraine../.<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

I'IARDI 21SECTIONFEVRIER 1967I,]AISONS lITDTTD lfi /r TTUUIUNUiiREPORTAGES5530 - TEr. 3O-BA/27-52Ei'{til:jTIENS AIIEC Al[DRrt JOII\rS_T (surte)le second entretien cosrilencera avec ces tt[rois Complaintesdu Soldattt euir recevantr €o 19+3, un accuei]. trionphal, ont pu ]-aisse*croire quc ce grand explorateur d.es terres archa.iques, primi-bivestreveni.id vers cles sources plus occidentales, rdtablissait la raod.alit6,assagissair' 1e rythme. A partir d.e 19a,5, J.t6euvre de JoJ.ivet ddr:rentcet'ue hypothbse. le plus visibler,rent d.arrs ses trConcertostt, Jolivetr..ri:rliso'lr.er.'qthbse-J - r3v6e : Ithumanisme y est prdsent et tout ce qulJ-e d-dpasse, J-e religier.lx y est arrnex6r e[ nr6me tenps l,raud.ace d.esr$oyens y est constant€r Ne sacrifiant pas au poncif r6volutionnaire,And.r6 Jolivet fait juster:rent oeurrre rdvolu'oionneire. T.,es moyens et lessystbmes ne }ui sont pas une fj-n en soi. Ire coinpositeur nous diracoiament iI se sertr p&r exeinple, d€ Ia S6rie sarls la se:rrir. Enfjntune enquSte dans }e cadre des Seruajnes Musicales Internationales d.e?;.r..isr- i'rl:rnrif, Andr6 Jolivet parnri }es conpositeurs teS pluS adn:ir6Sd.es jeunes, et on c 1..ru cli-re d.e J-ui quril dtoit rtJ-e coxspositeur d.esjeunestt. Ces jeunes ltont en tout cas prouv6 au cours d.tun eoncertd-dbatb. ]-a Facultd d.e Mddecine dont Andr6 Jolivet ga.rde trr souvenir6nru. St iJ. souhaite b }a jeune rrrusique en France, de ne pas oubJ.ierquteJ-le doit Stre dcrite pour J.es contenporains, pour cette ne5cessairecomnunion avec J.e pr6sent et non pour une hypoth6tique post6rit6; 11faud.rait quo cesse enfj-n ce prdjugd romantique qui ti-ent lrisoJ-ementd.u cr6ateur pour rrn critbre ddterrainant de ta cr6ation. Andr6 JolivetIe souhaiter et j-l en niontre J.e chonin.Monica I0VIN5SCO/M}{Pp"nde 51 R 9.061er entretien : Varbse, RornanceBarbare, Antonjn Artaud., Jeune trbance_15r_: (pr6vu pour le raard.i 28 f6imier) Conplaintes du@emusica}et}.Iessa55enusica1,Iesjeuneset}a.TYq1q.ue4 2t 4A-El6ments__dp_4eec-ggla-phig : Concerto pour pianor_ etc. . DUCNTTET 25oncerto pour harPe : W GACSO A5Cencerto pour vio]-oncelle ER/rTO IDE 3701Concerto pour f1'0.te : ERATO IDX 3 "s07Premj-bre Sonate et Deuxj-bme Sonate DUC 506<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

- = - - - . = . = . = - = - = - = I = - = - = - = . = - = - = - = . = - = ! = - = - = - = - = . = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = . : :19 fdvrier 1971O.R. T,FtrX'{ISSIONS VE.iiS 1,I ETRA}TGMACTUATITE I{USICAIEPIERRE SOUIEZ EI I,ES PARA}OXUS }E I,IINTENPTI.ETAT]ONAyant pris 1a guccession de Leonard Sernstein D, Ia t6te d.u lfew York;q,llop&nrio et 6tant, en raGne tenps, chef titulaire de lrOrchestre de IaB.B.C b lond.res, Pierre Soulez est devenu, n6me pour ceux clui connaigsentnal 1e conpositeur et ignorent 1e th6oricien, lrun d.es plue prodigieuxchcfs d.rorchestre actuels. II y en a bien peu qui, conne 1ui, savent joi.n -dro Itesprit de gSon6trle et ltesprit de finesse et qui nous proposentaussi syst6ratiquenent, pour chaque oeuvre choisier une lecture irouveLle.Les parti-pris sont chez Sou1ez Ie signe de Ia seulc fiddlitC quril senbLevrainent connattre, ce1Ie qutil a vou6e b, sa propre sinc6rit6. Ou p1ut6th. ses sinc6rit6s successives car 1e jeu d.es contrad.ictions est chez 3ou1ezaussi passionnant ii suivre clue celui de Ltinte]ligence critique.euriL ait servi le SaqTe du Printenps en Le nettoyant, dans uneversion exenplaire, Ae toute une iuagerie dont ltexcroissance avait finipar lt6touffer jusque sous 1a baguette de Stravinsky, on 1e conprend aie6-nent : entre Soulez et Le trsacrerl ltaventure avait counenc6 i1 y a longrenpspar une analyse aussi fervente que oruel1e. QutiL ait choisi Lat{usique BouT c,lrdggr_jlggus-cion_g!_ -oeuvres c6legta senble 6galeoent logique,qui. rendront 3e1a Bartok imnortel.Mais quril nous proBooe naintenant deux nouvelles gravures avec Letrguchka.d.eStravinnkyet!s-j@d.e3artoknepeutnanguerd'6tonnerceux qui ont 1u attentivenent ses dtudes, ttRelev

. O.R.T.F - I]I'TISSTO}TS VERS LIETRANGM..rIo {.6vriJ &v vr*sr eT 1971 r./ | ):-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-= -=-=-=:=-=-=-=-=-=-=-=r=-=!=-=-=a=-=-=-=-=-=-=-=--:ASLUAIITE l,tuSI0lltE ( sui te)Iriais il suffit de ferncr le livre et d.t6couter ccs deux €;ravures?our que pour clue cctte contradiction entre Sou1ez th6oricien et Boulezchef d.rorchestre perd.e d.e son iuportance. Car crest noins une nouvellelecture que nou$ proposc cette fois 3oulez, bien que cette Lecture exj.ste-la foire populaj.re d.evenant une f6te deg eonorit6e pures et La nusiquep'renant b chaque instant 1e pas sur ltillustration nusicale- clurun 6clntet un bonheur drexpression sans cesse nagnifi6. Et r:6ire si, cette fois,Boulez sert Stravinoky et Sartok oontre 1ui-n6ne -cteet-b,:rlire contreLes analyses qurii a faites autrefoisr- i1 ne Ies sert que uieux, Aupoint quri.l est difficile d.tinaginer do:rdnavant une d.iscographie d.anslaquelle ces deux nouvoaux enregistrenents d.e Boulez avec le New YorkPhilhanronic, ne soient pas d.es gravures de r6f6rence et de conpdtition,lloni-ca tOVIITESC0/slDiscographie ,Boulez dirigeiBartok ; Le i,ra,nAarirl_Ilegve.it-Leux, etStravinsky : Petro_u_ghkqSuite d.e DansescBS 750r1cBS 75069<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

B sentenbre 19?1I, IACriJAL]TE I.IUSI CALEPROUST IIT tA I,IUSIQUEim cette arln6e du cei:teneiire d.e I'l"rce1 Plriust, 1a. rxrsiqu-e ne pouvait Streabsente. Preus-i; ne lu-i- agccrdart-il pas 1-a place p::ivil6gt6; da:rs ce Lronde du privilbgepar excellenge qut6talt pour }u.i lrArt ? I1 avait en effet 6crit ! ItJe crois que ltessenced.e J-a Lrusi-que est cle r6veilier en nous ce foncl nystirieulr ( et inexprirnable b la }itt6-ratu::e et en g6n6::a1 b'cous les nlodes dte:rpy,ession finis...) de notre Ane oui comence 1boii le fini, et tcus les antres arts clui ont po,.rr objet 1e fini, starr6tentr" Ib otr Lascience sla::y6te aussi et oprorr peut ap"Lreler por-i:r eela religieux.t'U* concert donnd b. la M"igon d.e la R.stiio, a";ant les va.ca.nsesp av3iN serri brend.re horcnags b. lr6erivain euir lui-m0roer avai-b renclu u:i tel hominage b la nusiqrre. Et,conlile il 6tait naturel, 1s concert avait cornnenrd par se r6f6rer b Ia c6lbbre"petitephrasert cle -l-a sorrate de Vinterail, et avait continu6 trnr Ies ecnipositeurs prdfdr6s d.eProustr s&ns pouaroir les contenil tous. Iln y ajoi-rtantr sinon lrur. d.es compositeurs lesplus go0t6s par Proust, du noins It"'rn de ses i:ieilleurs amis, Reynaldo liahn, auquel Proustavait 6crit en 189? ! ItV6rtr5, -v-rai&cnt la perssnnc qutavsc lIapa"il, jfaime le plus &u oortderrpCgtte cormunioit affec'uive ne voul.r.it ceper:idanf pas toujorrrs d.ire ur:.e cormrunion de go0ts.Celui- d.s ,Pr.ot.s1 ne coru't.r.issai'b o.i1s ses propres lirnites (et, contre Rgynaldo Hslrnr ild"dfenri.ra3**.1"Agg)!'orir6 ) Ia "nusiqsue dbs son plu* jeune As" (u" nbre 6tait une nusicienn€avsrtj-s ei son enfa.nce fut berc6e 1nr 1es sonates d.e Beethoven qutelle jouait avec sinplieit6),d6ccuvsiuri rlu cBi6 d.e cl:ez Vnrdurin et du c8t6 de chez Gue:santes, la nusique des6n temps, na.is d.dpasgant bier.' s0r les lini'bes d.e ces 6chos nond.eins, tipousanl la passionde Bsudeiaile pour It{rgnsr (Ii.obert de i,I6ntesquiou nresi pas 6t3an.gel b eette conversionwagietirierrne), Pr6L'-s1 se sent surtout attird pa:: Ia nusique allemande, rmantique et postronanliriuset Ia rausiqi-rc frangaise en train d.e renrftre, dont Ie thef d.e file-dtaitrarx.,^."-- ,1 ^ 1l .i.-." ^J-Jc4 urr riruLis,,r Jetmssy. l.iois il ntoublie pao pour autant Faur6, Franck ou m0ne S6int-Sp€ns"Proust nlaiml: l:as les classiqucsrcar la rnrsiqus repr6selite surtout pour hr:i ltinsaisissableet, chez les ronantiques ce qui ltattire ctest fe sentj-ment d,e 1t6ph6rnbre, cet avant-go0.td.e 1a mort.Dans trA lel Recherche du T,_-:nps Psrdurf e Ie compositeur Vinteuil fait surtout ipenser b. C6sr-rl'rs*, cofir,e 1t6criv.3.in 3ei:gotte a-rlu rappeler Ana.tole trtance et le Fein-,rtre E1:rtir, C1au6e i\i^nct. ll"iei cle tel.les identifications, si ellss sont interpr6t6es tropjstxictenentl ris'qusnt d.e devenir fausses. ProlLst 6crivrrit } Jacques de Lsoretelle : iItIl nty a pcis d.e clef exac[e por"rr les persorurages d,e ce livre. 0s bienz i1 y en a huit oudix pour ur] seul.,r Et, l-irrrant lui-n6rne l-a clef d.e Ltobs6d-ante "Sretite phraserr, qu:i afait couler teilo::reiit d.tencre, il affirmait : ttDans l-a faible mesure oir Ia r6alit6 m.laservi, mesr'lre trbs fa1blc I vrai d.iye, 13ttpetite phrasett de cette sonate €st...La phra#charlnante nals epfin m6d.iocre d.rulr€ sontrte pour vioion et piano d.e Ssinl-Sa6ns, mrsieienQue je nrlime plr.sort Et il sremlrresse cllajcuter qulil aurait Iru penser en m8rne tenps bllrtllnchintenent du Vend-1'g*i Sslntt' d-e ltrsgner, b. Ia sonate d.e Cdsar Fl.ancJc (smtout jordepar Enesco) h f'nur6, b Sshubgrtrcomne b r:n Pr6lude d.e L6hsngrin.Cstts identification des sources ne na.nque pas d.tint6rEt, b con&itlon de nepas L'ig.ritcr h cette seu].e recherche le r61e d.e Ia muslErg dans lroe"Jlrre d.e Proust. Dansune 6tud.e fort i:ousst5e sur "Pr6ust et l-a i,lusique chr Dsvenlrttp Gsorges Piroud a fort brillapmentessay6 d.e d.6nontTer nu-e Pl.oust avai'j; fait sppel b ]a nusique non seu-lenent cottmesoUrce d.tinspiration nais auisi Comme rdpon,j-ernt esth6tique ei que ctest par e11e qu.tila vq11u r6sorid.re les r'6ri'bables r:roblbnes d.e la crdation. la mrsiqi"re est 1i6e b Iastructure-n6me de }loeuwe d.e lrqust et non seulement b ll'.m d.e ses persorxrages, b, ]arrpetite phrasetr ou a.u SsptuorrEt, pour finir sur }a |tpetite plrrasert d.e Ia s6nste de Vinteuil, ne nousd6monire-t-elle pas la v-i-ctoire supr8me de lroeurtre d"rart atr-thentieue sur tout nod.ble?Lurtpetite phrascil irrra,ginsile d.e ltimaginaire Vlntciril vit d.e sa l?ropre vie nusicaleet iI rtres-i; pas stl: quron ltenielrd.e nieux en 6coutanl }a Sonatg d.e Saint-SaEns qutenrelisai1tr tot-rb simple.ment les pagss eus Proust lui a coilsacr$€s, E1 si la :msique estun discour$ silns nots, 1cs mots a.rrivsntrchez Proustrb d.dpasser leur fini, pouf,r d.evertifd'isco*rs musical'- Ii0Nrca L0vri\r'Jsc0.$uggestions c1r illustrrition musicale.SninpSs.'dns:Septr.ror en Lo lllnerir op,14. Lu Yoix d.e son I'i*ftre<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.roC05t-10980.Cdsar FbanC< : Soneto poua V1olon et Fisno DGG L39I24'tCGltragner : LtEn-shantement clu V^ndredi $r-intr L56479.

B se:rtenb::e 1971l.,i.T"g"II"IS:tI0IS \rln,1 Lrllf iA.'GiRI,' ACTUALITE I.JUS]CI\IEPROUST IIT TA I"IUSIQUEiln eette alxn6e du ceritenaire de liorcel P1'oustr Ia musique ne pouvait 6treabsente, Prsus'," ne ]ui agcordait-il pas la place ;:rivi16g"i6: deuns ce ruoncle du privildgepar exce}Ier:ige qut6tait 1ro';:: lui- ltArt ? 11 avait en effet 6crit I I'Jr-- crois que ltessenced.e l-a nusique est de r6veill-er en nous ce fond nystelrie**: ( et inexprinabl-e b ]a Uttdratureet en g6ndrai h';ous les nod.es d.lextrBession fin*is...) du notre Srne oui comence thoir }e fini, et tours les autres arts qui ont pour olljet le fi-ni, slarrdtentr'lb otr laseience slary6te aussi et ciuron peut appeler pour cela religianx.trIJ' concert d.onnd b Ia lfrison cie Ia Railio, a.ra.irt les vaco.nces, avait serrri hrend.re homuni;s b. lrdcrivain qui, }-riqlErao, a.v-ii-b rendu un tel homirrags b la nusique. E1rcomne ii 6ta"it naturel, 16 eoncert ava.it comneix,6 nar se r6f6rer b Ia c6lbbrertpetitephrasett c1e li.r, sorrrrte de vinte".iil, et avait continu6 Inr 1es con,{)ositeurs pr6f6r6s d.eProugt, sans ilouvoir les contenir tous. En y ajoulantr sinorr lrun des compositanrs Lesplus gorlt6s par l.rr:nst, du r:oins ltwr de ses neilLeurs amis, RsSnald.o I{ahnp auquel Proustavait 6crit en 18cjJ 3 tt1,/6rns, i'rarine[t la Tiersonne qutavsc I{aE&n, jlaime Ie plus 8.u oond€rrpCette communion affecrivc ne vor-rlait eependanf, pas toujours cl:ire une comur:-ion d.e go0tg.Cslui ds i)3err.sf, ne connaissai'b q.ss ses propres litrites (et, contre Rsyrialtio Halmr ild.6fend.ra3e-1i6ag)" 3'o:T,16 I la nusique dbs son plu= jeune S4e (sa mbre 6tait une musicienneavsrtis et sor:r enfa.nce fut berc6e 1nr les sonates d.e Beethoven qurelle jouait aves si.:npt[-cit6), d.6cciu.vr"an1 clu c0i6 ae chez Vsrclurin et d"u c6t6 de chez Guerr:antes, la nusique deson tempsr nais d6pasgant bieri sOr l-es linibes d.e ces 6chos nonda.ins, 6pousanl 1a passionde Bsurlelaire pour \ilnsr (Robert d.e i4entesquiou nrest pas 6tran?er b cette conversionwagfrt5rierure), Pro,-rst se sent surtout atiir6 irar la nusique allemande, rmafrtique et postromantj-quset Ia rnusique frangaise en train d"e renattre, dont le irhef d.e file 6taitrauxyeux de P1.ot1st' Dgb-lssy. Iviais il ntoublie pas pour autant Ferur6, Sranck ou mOne Saint-Sp6ns"Proust nlairnc 1:a.s les tlasiiquesrcar Ia nusiclue repr6sente surtout pour lui ltinsaisissa'bleot- nhoz -l ew9 ,,.s ron4ntiques ce qui itattire Clest Ie sentiment d.e ll6ph6rnbre, cet arrant-go0td.e la mor-b.D-ls rrA ls fuchcrche du lon]rs P6rdu"s le compositeur Vinteuil fait surtout ;penser b C6sarl'rffidr, eof,rne ltdcrivain Sergotte a pu. rappeler Anabole fuanqe et Ie Pein-,.'tre Elstir', Clar&r.e llicne-b. lis_id, de telles identifications, si ellos sont interpr6t6es troBjstrictement, risqusnt d-e devenlr fausses. Proust 6crivait b Jacgues d"e ls$retelle : ItrTr ntv n nns rle q v9 I , \ . ! v clef exacte pour les personnagss d.e ce Liv-re. fu brerr, il y en a iririt otrldix pcur w: scul.,, Et, Iiwant lui-mEme Ia clef d.e lrobs6clante "letite phrasetf, qui a :fait coulcr ielieuent drencre, iI affirma.it : ttDans la f:-rible uesure oir l-a r6a1it6 nla 1servi, mesrlre trbs faiblc b.rrai Ji3e, ls ttpetite phrasetr de cette soneLte est...Ia phras6chaqrante ma,is enfin mdd.losre d-rune soente po;r violon et piano d"e Ssint-Sa6nsr xmrsiej-entue je nraime p&s.rtE1 il sremlrresse d.tajouter qutil, aura..it pi penser en n8me tenps b ;lt[Enchanteroent du Vsni-rsdi Ssinttt d.e'r,isgner, b 1a sonate de C6sar Flandc (surtout jou6epar Enesco) h Frur6, b Sshubgrtrsomne b un Pr6lucie de Lghengrin.Cstts id.entification des sources ne nanqr-te pas d.tint6r8t, b conditlon de nepas lipiter h ce'';te seul-e reeherche 1e r6l-e de k" nnrslque clans 1toeu-rre d.e ?1oust. Da11sune 6tud.e fort pouss6e ttPr6ust sur et la \sique c1u Dsvsrtlrtt 1 Gqorges Pirou6 a fort briLlaruoentessay6 d.e d.6no:ri;rer /tlle Ploust a-,rait fait appeJ- b la nusique non seuiement coul}esouxce cltinspl-ration mais au3si comne r6pon,J.ant esth6tique ei que crest par elle qutila vo611u r6soudre ies r'6ritables problbmss de 1a crdation. T:s rmsique est 1i6e b l-astl.ucture-ndne d.e lloeuwe

1 er d6cembre 19?1O.]?"T.F. - EI"ITSSIONS VURS LIETRANGER/iCIUALITE ]4Il SICAIE],8 PRIX RAVEL 1971 DECERNE A I,I/IIOLD LUTOSLAVfSKILe choj-x de la Fondation Ravel- pour son premier prix - ce prixdoit 6tre d6cern6 tous les trois 6rns - e6t des plus heureux. Le ocmpositeurpolonais lVitold Lutoslawski a ouvert la voie A ltavant-gard.ede son pavsr mais il a conserv5 ses atta.ches avec le pass6 musical, voirembme un certain romantisme qui exclut Ia s6cheresse et La recherche sesuffisant d elLe-m6me.11 est vrai que stiL falLait lui trouver un mattre dans lamusique frangaise se serait p1ut6t Debussy que Ravel. La riusique duXX dme qidcle nta d. ses yeux que deux inspirateurs : Debussy et Schijnberg.Crest vers le premier qutil penche, bien que se servant lui-m8mede la s6rie, drune manidre, d.tai11eurs, bien peu orthodoxe.N6 en 1)1J, ll,litolci Lutoslawski stapparente, par ses premidresoeuvres, comme les Variations sur un thdme de Paganini pour deux pianos(1941) i ra potyton6lfTE-AJil;-filmilil-,1 p#ETfi6-T9\j-, le fotklore etltl-nfluence de Bela Bartok pr6domincnt dans un style n6o-classique. Enfaitr les possibilit6s du folkiore luj- servent surtout de matidre premidreet, aprds 1es avoir 6puis5es dans son Concerto pour orcheslqq(1954), it ftty reviendra plus. t" llggiggg-tuBartok (1958), qui demeure ltune dFFes plns-Eel1es oeuvres, repr6sentesa premidre tentative pour se servir de 1a s6rj-e de douze sonsr mais ilen r6sulte un monde harmonique qui, comme il le reconnatt 1ui-m6metrrest vraiment contre tout principe de la s6rierr" Dfailleurs LutoslawskLavait toujours appartenu, de son propre aveu, d Ia tradition des compositeursqui entendent frla musi,lue vefticalementtt et la ligne horizontalecle l-a s6rie lui demeurera foncidrement 6trangdre. M6me manidre Ce seservir, en 1)51 , clu hasard dans Jeux V6nj-tiens. Si John Cage fut pour luiun ttfabuleux caialy,seurt', LutoslEfr;El=;G;d-ontr61er s6vErement lehasard et maltriser lfimprovisation. Le hasard, selon sa propre expression,nrintervient quten tant que trchaos organis6rr. CeLui qui ne supportepas 1rop6ra, ou pl-utdt ce,qui dans ltop,5ra repose sur le r,5a1isme,Conne avec les Trois Podmes drilenri Michaux (1963), Ltune de ses plussaisissant"s pu.iffi6i;-;-6-GFT"nt A;-Tr voix humaine. Ntavait-llpas affirm6 qufi-L fallait rrinventer la raison de chantetrf Jl"lratrouv6e Cans lfangoisse des po6mes de Michaux. Que ce soit dans leQuatuoq d gglde,g d,e 1964, dans sa Deuxidme Egmphonie de 1967 ou dans;ffi-lEvre pofiffirchestre de 1968, T;-fr6;;iGerve est reconnaissabledntt.-FEd6lTT6i-G-Lngages nouveaux. 11 faut quri chaque fois 1-araison de les adopter soit plus profonde qurune simple curiosit6 ou queIe besoln d.e prospecter des voj.es nouvelles. Car sfil est juste drinsistersur l-es influences subies par lutoslawski -.1ui-m6me sty r5fdrevolontiers - ou sur celle - d6terminante - eutil a exerc6e sur lravantgardepolonaise, cIest surtout son courage de derneurer J-ui-m6ne quirend. le son le plus origina3-. En effet il faut du courage pour croiretdr notre 6poque, A lrinspiration, d 1e proclamer et d le faire sentirdans sa musi-que. Et ctest ce qui rend- ses moindres accents.reconnaissabLes,ma1gr6 Ia ,liversit6 cle ses compositions et d. travers toutesles 6tapes parcoufu.esoI"lonica LOVINESCO / M,N,(A suivre)<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

O.R.T.F.- EMISSTONS VERS LIETRANGER1 er d6cembre 1971ACTUALITE MUSICAIE!s_3!II_llvst_ 1221_9g9sBIg_r_gIT9t9_lgl9glsggIlEmp6ch5 par une maladie, LutosS-awskL nta pa6 pu venir i Parispour Le concert au cours duquel Ie Prix Ravel devait l-ul 8tre.d5cern6.En faitl ce concertl pour li moiti6' consacr6 A Ravel, rendait moinscorrrpldtement compte de lloeuvre de l,utoslavsky que J-es Journ6es de Musi"queContemporaj-ne dril y a deux ans. On donnait cette fois-ci Les Variationsiqi (avec Pieme'sancan E-3io1ues. LtessentieL de don oeuvre seeitue entre 1es deux. Au il ne stagissait pas de r6'sumer une oeuvrenaj-s de d5cerner un prix. Et rarement choix fut moins,discutable. Neserait-ce qutd cause de la perfection avec 1aque3-1e LutoslawskL a servipar sa musique Ia langue frangaise et lrun de ses podtes maJeurs:.IlenriMlchaux. fI y a sans doute plus : gardant d lrexpression muslcaLe toutesa charge ,6motive, Lutoslawskl- se situe dans une 11gn,6e qui de Ravel- etDebussy jusqutd BouLez (dans lequeJ- Lutoslavsky voi-t 1-ressai 1e plusaudacieux de synthdse entre Debrissy et Schdnberg) d6fend au eoeur m6mede la musique moclerne Ies droits conjugu6s de Ia rigueur et de Ia sensibi1it5.Crest a6sez dire A quel poi,nt Lutoslawski est proche de la Fraoce.Monlca LOVfNESCO / M.N,DISCOGRAPHIE :$/itold Lutoslawski :Quatocr;i cord.es (avec 1e Quatuo$,a Sall-e)Musiquc fundbre pour orchestre d cordeslilA la m6moire de BeIa Bartokrr.-Teux v6nitiens pour orchestreTrois Podmes drHenrl- MichauxII/ER 50.019P',fir 839.261PHf idemTJER 60.019<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

0,R"I.F,- Ill,IISSIOj'rS VXli'S I' ]iT;'.,ttl'iGEil2 5 l4ars 1971I/\ VISIOI.{R.areme'rt -l-e Prix de la l.Ius:-r ue Conten-,oraiile aur:a dtd plus heureusementat-bribu6 qur;iu der:rier .:alina:.'bs de ttAcacl6rnle Cha:."J.es G.ros.Car l-e _C-h+ft- !_olr1r-o"rphest-rg- et les -T_r_?-jectoi",r.e*s- -p-c3rr.vi-o.J-.op-.e$..o.r_clle€-_b-re de Gilbert Any 1611 pJ-us clue rrcus confirtaer J.a valeur dlun composi-beur,e1les marrluent ur:. touzzrant d.ans wre oeuvre gu5-r avec l-a natur;-t6,d.6couvre ltind.dpendanee et J-e lyrisme"Gilbert Amy a d6ja teliemen-i; fait parler de J-ui oonme cornpositeuret comLre chef dtorchestre qu-ton est arriv6 b oubJ-ier qufil. Staitsi jeune. Nd en 1956, ayant faid irne partie de ses.itudes du- Conservatoired.e Paris avec Darius l.'l5.J.herud et Ol-ivier I,[essiaen, cfest enfait b Pierre Boul-ez qut iJ. dolt tout t &a point et au ri.stlue de d.emeurerJ-ongtemps dans son siJ-J-age et dt6-bre marclud par l-r.,tiqur:tte postbouJ-ezienneautant d.ans son oeuvre que d.ans sa carribrc (it a succ6d6,colnr.'1c r:.ous le savotis, b Boulez d.epuis 1967, b. 1a d.irection d.urrDolraine. -\IlUgr_CaI ) .DeLns sol'r. ocuvi:e, Gi-lbert Ar:y dlstingu;,r.it luj--i,i6;.:e trois 6tapes.T\ I ohnrrl 111. o n's clvv4u *. *yp€J- rad.ical aux follees ouvertes" varj-ables ou al6atoires,d.ans Egigr"Airne.q_ por-lr piano afin d"e couper 1a, contiruite de i-a strtrctureurusical.e. Ensuite d.ans dlpop-bet p.o-u3-"plji "apsJntuept.q h_ _v..e*4$-,ces fonnes d.evierriren-b rrn stir:ru:-ant pour nod.ifier J-e sens collectifdrtin petit orcll.estre. Bnfin dans.$-t-:1o_!k, sur Lri] texte de Ren6 Char,ces ra6nres forraes reflbtent ]-a volbntd de dorurer r.ure d.irnension nonliniaj-reb 1a partition,le raffinenent d.es structures sonores, lrascbse d.texp6riencesnen6es jusqutaux l-iinites du sll-ence (fe slJ-ence rei:rdsente-ltune d.esd.6cot''.vertes fondar:enta].es du XXbne sibcle i,rusicail)- tduoignaient d runedes j:rtelligences ).es plus rigoureuses d.e Ia jeune 6cole framgai-se.Mais est-ce q.ul)1 travers ces forr,res ouvertes ei da*rs ce laboratoj-rede signes, une nouvelle sensibj-1it6 ntitait-el-1.e pcis en traln d.enaftre ? Gj-lbert Any se plaisai-t b clter ceti;e plirase de i'iiehau:c :rrCe qLte je voudrais, ctest ur:.e ilusique pollr ques'cion:^rer, pou.r ausculter,pour approcher J.e problbne de l-r8trerr. Cette mr-isique de ltinterrogs;tionet d.e la signifieati-on., Gilbert Ar,ly wien-t juster.rent de nous1a proiroser avec ses d.ernlbres oeuvres eui, cor,rne i1 le reconnaitt1.,.r ,."4..."^ ^JrLr.r-iJglli:reu crest sur ce poiat que lidvolutiori clevj-cnt capita].e,Itrepreisentent une vision po6tiquc au moins aussi i-urpcr-ba*r-bt que iarecherehe forrrel-J.e clui- les a 6nor,c6esil oCtest tout dire. la c6r,rbraJ_itd exeessive qui earact6ri.saitlug pr_enibres eomposltions de Gilberb A-l,r;r, laisso F]-ace b rln lyrismelIui 6c-l-a-be avec vdhdraence" 0n a dt6 jusquib parter*d.e ndo-rorcitismeb propos surtoui d.u fra;1t lfo-ui .orchr:stre "L,es ternes et les dtiquettesont i:oins d.tilrportan6 c1t,.e-c'e' d"6chrrc.iaeiit qui ose enfin stexpririeren-clairr -g! qui laisse voir, b cdt6 druire intell-igence ja"nais suJrprissen c16faut, un tenpdra.nent authentiquement tragique"( b su:Lv.re )<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

U , -ri.'I ni,. J:,,1{*$bJ.'Ji',lii VERS :[ t hfttAl\GER)\'iii: - t';t)'7 r'-):.t,..,.- L. : - l_C-lr-+.ft- -Uo.ur_-o.:p]i.e.s.t_z.c,i'r.::i.', ,i.e ',i57 ,1 1968 e rerir-:-F; or. 1969,aprbs av-bfr -6T,i 6t6€'; ljoniiir rli (.ir-i-.'.ig;en er1 f gOS, - scind e" 1r cr-.c-tiestre 1 end.eux groul3ts e-b se:llcl-e dcarbc-.o, :'lt::r., lra-Lgu et J.e gt:ave* Ce dea,:tea -nent refl-bte uti au-t-Je ddch'::en:er..'i;. plus ersscn'i;i.el-, q_tr-i- d.o:me )u .; lc,,euvresn coulour tra"gi que et sa pl-cl. 'l;u. . -.Ecrrtes aupc.rer."an-; cnt;;."', t>5:'; G 'i9Ce .- clo:::rdeFi er prr.ui-breaudition al Festi?a.I. dr: Fryi"rr; ?r: 196?" trJ.ic":-t-o-i-.r-cs. irc:\li .v.i.p,:-,_.r_ e-t_p.rgheS.b_{g nc'tepr6;rn-i;e.:I .\-:i-}cF:'ic1;;..-'C:....s . : , jr.,...(+r'r au"rci:gb*e-inG.la trajeetoli:e d-u 'rj--,.i.r:i- '):Ll: .'4. r'- -l;--': -....: ,:.:h.:i'-c::e'iJ. r.iignorer^lli-nvention forTel-l-e cs'"- al:pr.':.1;;-tit'.-i[]. ij&.:.s t:-11-: ne ;lacqu: p]us ,ror6navantcette "vlsion podt:-qrrel lcvi,iiu-,:. .ra r:ref Cc l-loeul-,i::e;ld.anis ses ,'reil-1curi; jl,l:s: soh.-': tr-t.a:'is soul; l,-i d.i.':.ce'l;: r-ri: ';-c 3r.tber"b Anyl-ui-rlOue" Cette gl'-.i.u-:o ':s-b-6-!4T,ci;.,tn.';tr et :ln ',jcr1rTu.;lil.'b;l.{un.i.,:a l,lv:lTr| SC 0 1T\TIllustrati.on iausicii.r tGilbert iiifi : Ulr.ant pori.; r::chestr+T::ajeetoj.rcs ;ou-:.' vi,rlol ei; rr:c:h6s-bre, nR,.ti'O sjlli; nC597<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro--:'if,:;':f,ru

OF]i]CE DER;\DIODIFFUS ICN TE],EVI,: IO}IFMNC,\-LS.i1 16, l:v. du Pr6sj-C.en'c l(ennerlrrP/rRISDirec'cion d-es Rej-a'ulons Ex'r,6rieuresSection Ces Maeazi-nes et Chrcnioues(A) _c-ryC]BQ.N]QUJ llusr!-criljir !11J5*bne_lLNtqIyERS/riiiE DE GEOI;GIS l.[t-LOA_par },ionica LOVII'IESCODans un paySage iinlSiC5.J--.or1-res eicoJ.cs e-'c lesgroupes entretj-ennent lteffervcscence cre5atri-ce, -l-ton a pu c'l-i:re, nonsans r:al-ice, de Geor6;es I'iigot, dont on vient de f6-ber les 75 ans,qu'iJ- reur

,tbIa seule lnspira-i:ion rel-lgieuse, mais se d-6finit n6arunolns parelle d.ans ses anbi-bions majeures. Des;plus dlo' d-ei:.x cen-i;s partitionspour orchcs-i;re, orchestre de chambre, piano, voix, pour lascbne aussi bien que pour la salle de concdrt, nous ne pouvonsoublier ni Z_o'.fr_L-aggg, ni les Srp:Lq_Ao-cl:ryAe_s_3AUlqsgge€n\ -,ni les-r--o-qqes -qu gr!.q1164.-Pour cornF- {tigot ilansfficon,oertporain,nousnousarr6teronsd.avdntagcbs^?'r uvlr nrra-l o nl'rr'-i qi:ivrv+v v.Lfrr!)urLrr.Lc'. nrrc' T,lr-:++iQAC-Ld-1-Qn, ".nrlAJqLiIl-Lg(1954), I.,S.rleryrqrrlsr.A? nigntsffi vai+rv-t-iF?a-t---=#-Gg=a\+J/v )ffig:Srffiffij{lw_-g+-jI II r\-4zlw r\_r tr/, _*_a_::"_]'__r,q Hn$urrcc"6l-ond clnontrcnt a"ussi bi-en que Saint-Gennainnrra (--lonrcaa iiiicrn* ac-i foii- -"*lfii^,"^y*- i)uv tlr(jwu vpu rcLru avant tOut pouf J.a mrlsi-que Choralcet rellgieuse de vastes proportions, que J.a ca'uhdclrale constituelrespace privildgi6 d.ans leque3. cet honmo de foi staccomplit, r,raust6ritdqui a pu lui 6tre reproch6e par aiJ-leurs es'b renclue icie ses dirlenslons rdolles qui eont celles d.e }a grander-r.r. .Flusicicn frangais, Georges l{igo'u I t est p] elnencntd.ans l-a mesure biL J.a trad.ition musicale frangaise ne se rdduitpas ) cette clartd-brop ulicluernent vantde, mais signifie une prisede conscienee d.e lruniverse]-. llt crest gans doute pourouoi trersoonenc peu'o 6-brc noins accus6 d,tind-iviclualisrne que ie nembre-uniqucd.u ttGroupe d-r.r Unrr.:/- . . /- \g"q-t-i__t_,LUag&e-r-aAillq (-l-c) d-irdction l{arc Honegger -Sl,t 555IB*e,pl1.i_qg, di-rcction 14. Honegger. SM 35394qc1_iaS:ee(I-,e), cyclc c'lc f2 pibccs pour piano.Elnrar. lUiiEl,I 3443 et 45&4M,F,er1. lul'mN t;:l*3452S;Alqno:Ij--c- po-1Lq -o-rp!-e-Ftre i-gq -rdj.reetion Delage" LUIIDN 3452<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

11 lUAr 19700..i.r.o'I.F" Ei"tISSIOii;i viru I f E'lR/tNgERAC,}UAT,I fliMI]-S j. CAIEUIT ORATORIO DI,,..L'ITES I?IA P]rSIE'! D?:\,"JERT C/U:US. Au cou.rs dtrrn r(:c€nt concert avec l-rOrchestre l[stional del-rORTF, Antal Dorati a d.irig6, pour la prer'ribre fois en !'rance, ljl3-e$!S,,oratcrj-o de Roberto Gerha.rd, dranrbs le ron:arl d'Albert Catus.Jusclutb cette audlti-on, Iloberto Gerharrd, nort ricei-:rent bIrdge d"c 73 ans, itl-,it prati.quenen'c inconnr"r cn Frence. Dtorigllre suisseet nd en C.',t.rlogne, i1 occupai-t b. ItUniversi-b6 de Cai.rbridge une ehairec-Le nusj-cologie. fJ. avait 6t6 l-t6lbve de Schbnoerg avani; d.e se.fixer enGr-.:nd.e-Bretagne oir ses cc:.ipositions ont {-t6e chaque fois, accucil-}i-es.\arnn irr*lrA* notai:nent son Concerto pour orchestre, sa t+ua-i;ribr,rc Syuphonic'iden Ycrl:tr, ripithalalion ou ll;,l:nocl-y. T,a Pes-be J.ui fut cor,,riand

11 1!,1-Af 19700.R.'I.F. - -IIISJIO}IS VERS ItEIE,:INGER==============================================================================sgu,\Il"rl iaAleUN O_BAjIORI-O_ D'_3,PiLES r'L-i P-.{S,TE" D' 4t_llEirlg$,ius ( 2 )rnalgr6 les noyens xlis en oouvre, l-c briJ-lan.t d.e l-torchestration, letr.-:itenent int6ressant des voi:i, un" certaine iaonotonie qui se a6gageC.f une partition nrdvitant pe.s toujouri.j ttil-iuetrur,'i:ion rrr;sica.le puie-etsJ-rip1e du tcxte.Tel c1uel, 1'oratorj-o, Cirigd de r:ain d.e i:attre par Antal Doratior:rdritait dt6tre 6ntend"u, Dn 6e cLixibne arrnlverse,lrs cre ia morb tragique'et prenatur6e dc Canus, cluamd i1 est cle.renu de bon ton pour certainsjcunes 6crivalns de rtcontcsterttlficrivaln le plus lu par J-cs jeunes,cc-t oratorio vient rappeler, fort b propos, l'lnportaince non sculenentdru-ire oeuvre, naiis aussi clrtn:o attitucle, qui dcneurc aujourdthui encoreexcirplaire. Dans ]-es derni)'n^c r1e.'Aa A- r,a._=Ps.-st€_, lorsque ]-a vi]-l-e aS;h:i;pa-a-i' Zi,ioe"i",-i;--D;;--"'-'--' ;;"i",il;;; ;.r+-"ttrtl i;' iou:-e en h.esser6fr3-cnit:ilEcoutant J-es crls de liesse qui r:on'caient d.e la viJ-]e, RJ-eu:cile souver:.ai-t que cctto all6gresse itai'b toujours ilenac6e. CariJ savaitce que cette fcuJ-e en joic ignoraj-t, ct,iuron1:eui l-ire dans }es li-vres,Llue le bacilJ.e de l.a peslte ne lreurt ni ne disparaf,t jar,iaisr eu'il pcutrester pcnd.;urt des dizairres dta:rndes endo:rui- dans l.es r,reubles e-i; J.e J.in-^.., l.l'l ^+-L,6u, Lir rr.,.,u€od paticiincnt d.ans J-a chanbre, les caves2 leslre-lles, les:-iouchoirs et l-cs 1,.-"pcr3,sses .:t euer ;:cut-3tre, l-e jour vicnclr;.ib oir,tour l-e i::alhcu.r r,t J.renscigne;-.ent des hor.lrcs, la pcste rdvcj-ll-erait sesrats et ].es envcrraj-t nourlr cLc"ns'une cit6 heureusert.ii,onica lOi/INnSCOBano.c 400 D 291 : le ddbut de Lit PrjS'IE de GEFSIARD z 4'<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

27 arrril L97OO.B.T.F.- EI.:|ISSIOI{$ VEIIS T,'ETR,.}TGER€=-=-=-= -=-= -=-= -=r=-=-=-=-=-= -=-E-=-=-=-=-=-=F=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=L r ^C i.U;iLIT4 CFOitEGif iF'{IQUgLTOPEFJI-COIIIIQUE S0I,TS I,E SIGiiiE DE I'g.VAItrT-GARDE :LE SF]ICT..,CLE BER]Olepuis }a cr6ation d.e Pell6as et lVlelisander eo 1902, lf Op6rra-Comique ntavait plus connu un tel chahut" Crest quravec l,uciGl"n@Berio, lravant-6ard-e vient dty faire son entr5e. Fracassante etcouronn6e d-e succds" Car il nfy a pas d-e plus grand. succDs pour ceq.ui se veut nouveau que d-e se heurter e 1'opposition violente d-esuns €t, en m6ne teups, Otre port6 par lrenthousiasme d.es autres.Une saile d"ivis6e en d:eux pai les bu6es et les bravos, une critiqueSgalement d.ivis6e entre I'accord. et la n6gation : un certain scand.al-ef5cond- r€vitalisait ItOp6ra-Cor:iique, €t le plagait d la pointede la musique eb d.e la danse c1e notre ternps.{!.$ien que siff16 et aoplaudi lui-n6ne, lorsquril est d-escendud.ans la fosse Crorchestre pour d-iriger l.,aborintus ff, le soir d.e larrAn6nnlo (lo" autres Soirs cfest DiSSo liiasson qui lui succ6dait aupupitre), Truciano Berio n'6tait pas le plus contest6 d-ans ce spectacle.Luciaho figrio, d.epuis longteraps lrun d-es chefs d.e file he lanouveile nusiqud itaiieni.e, cor,rpf,e pirni oes tal-ents 6vid-cnts qutilest hors d.e saison d-e nier. Crest d.onc tout naturell-ement sur lescho::6graphes l,Jichel Descombey que s t est port6e la contestation. Etcela juste au monent od il se place, avec sa f'Soir6e Berio'r parniles quelques granJs chorSgraphes mod.ernes avec lesquels il fauta^**'l-^- T ^-uuu1,'usr. rJsi) uns lui reprochent ses aud-aceso les autresr s& tinid-it5.Ce nf est pas qutil soit d ni-chenin. Tout sinptenent, iI accoiirplitce tour d.e force, de plus en plus rare, d.t6tre raod.erne sans sacrifieri la nrod"e et d.e mettre son invention, son tal-ent et son intelll-Sence sous le signe d.e la d.iscr6tion et d.u tact. Lfaccueil roitig6et houleux qui lui a 6t6r fait prouve une seule chose I L,{ichelDescombey a appris A heurter les ic16es reeues, qu'elles soientd.taruicre-gard.e ou d.tavant*gard.e. Et sa personnatit5 stest enfinr5v616e : 6t1e est, nous le savons d.5sorilais, parni 1es lgus authentiquesd.e la d.anse contemporaine. I. Le Speetacle Berio connengait par $qquaqza. En fait, troisS6quences tour e tour pour_flOte,"alto*et8ffi66?6. Le dialogueentre 1es instrur:rentistes (Llaxence Laruieu, Paul Hadjaje et MaxFoucher), et les danseurs, 6tait e ltinage ae la partition d.e Berio,sans vouloir cepend"ant ]rillustrer. Lthumour niy 6tait pas absent,ni m6me le burlesque, cgnrye d.ans la d.e rnidre s6i.uence a6ai6e parBerio d" la memoire d.u c6l-ibre cloi,rnl Grcdl et que Gcorges pilet-taclansait irrSprochablenent "Visage pour band-e nagn6tique bas5e sur la voix d.e Cethytserbqlai:-ffiGs sons 6lectroiiques, d-ans un remarquable d.5cor b.e.Tn?il s{:^in nf, avec l{artine Parnain.r-a fait naitre Ie plus d.e eonfusion.r-,r 6rotisrae serait entr5 -criatf,-on- e 1'op6ra-coi,ique !a suivre. o ! I'/1.1. /1"t .<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

O.R. T.I'.- EI'iISSIONS \ftrl?-S I r -UTRaNGE:{?:_:y::_:?!',_=-=_=_=_=_=_=-=-=_=-=_=_=_=_AC[Uar,I !E Cil0P.ICrRnPt{I:lU,il . ( suite )A travers les phantasnes d.rune fenne d-6laiss5e, cf 5taitr co fait, lruned.es plus renarquablcs inages d.c l-a so1itud.e hunaine -autant d-e eagesque d.f dtre hur:ains- qui nous 6tait propos6c, Et ltind.ignation bienpcnsantc5tait hcrs d.c propos : Ilicirel Dcsct,i:bcy a tout fait pourciuc lraraour ne soit pas confcn

O.IT.'I.F^- E}{ISSIOI{S VERS LIETRANGEIi22 Septe-nbre 19'70ACI]UAI,ITE l\fi ISI CA|EIJri COI\.IPOSITEl-' r? ,SOLIT.TIRE; C.l,AUllE BAILISSi le teriiie d.e compositeur ind",Spend-ant nf 6ta.it tel-lementgalvaud.6; 11 conviend-rai'b on ne peut nieux d Claud.e Ballifo Enfait, la'pJ-upart d.es pr1:c et d-es eons6crations vont, ees d.ernierstemps, justement aux rfinclepend.antsrr. Tancl:s que Claud-e Ballif ,avec plus d.e l0 partitioris et 46 ans clt0ge, demeure meconnu. Disonsdonc plutOt que Clautle Baliif est un coiilp(rsiteur solitaire etqulii- est temps que ccttc solitud.e ce$se.Crest ce qura voulu fairc le Festival Sstival c1e l?aris enoffrant, pour sa Cldture, aux m6lomanes parisiens la cr6ationnor:d.iale, a 1 t Eglise Saint-S6verin, d-es fug!qg*^_l]gp.j._e-mes d fgS?:r-nte V,ie4ge d.e Claucre Ballif , avec un ffies ffi*TdiiorffiTienlE-qIETlSe]Trds rale, de cette nusiq.ue^iViais d.tabord.r eua est Claud.e Ballif ? I'16 en 1g2+ d Liaris,il a suivi 1es cours d.es Conservatoires d.e Bord.eaux. Paris etBerlln. A son tour, il a enseign6 aux Instituts frangai-s d.e Berlinet de Hambourg, A lrEcole Normale de I',{usique d.e Paris et enfinau Conservatolre d.e Rei::rs. Son oerrvre qui srattaque i tous lesgenres a un trait colunuil : elle est rareincnt ex6Cut6e, SonilRequiemfr, d.eu;r fr,Quatuorsrt, un d-e ses ttTriostt ntont jarn.ris d.epass6le. stad.e de Ia partition. Drautres composi'biong ont d.fi. attend.re\l"vDA^^ c,rJ-:r(iqiD^"" A^^ (1^"'ant v d.e trou'rer d.cs interprdtcs. Preilons ce dernierexenple : les Qga,t_qc 4;f't_iqq4gs. Ecritbs en 1951, la preni-ere seulenehtest ex6ffit*5d*ari*l'6ffilJilt de Chancelad;;- en 1ger, sous labaguette d.e Charlos Ravier. St ce ntest que cet autor,ine que ltoeuvreest jcu6e d.ans son j-nt5:r'olit6.nr. ]rEnsemble Polgghon:'r-que d.erf o.R.r.i. et un *"uu*nr; fi;;;il;";;iCharles Ravier.ai"iriaJ-ef*r***nr par11 est diffistle de trouver une e4plicatlon d. cet 6tranged.estin qui a co::d.aran6 - ou presquc Claud-e Ballif au silence pendanttant d.rarrn6es, Sa faroi:.che*ind.Spend-ance d. une 6nooue oi tbssystbnres et les 6coles abond.ent ntef serait pas ute ii*Claud.eBallif se maintenait d.ans un langage trad.itioii.n.el. iilaisr €o in8meternpsr UoIt langage rnusical est parfaitenent nod.erne" A ltabri d.ubruit, d.es th5ories, dg"_luttes et d6clarations fracassarrtes, ila cr66 une oeuvre aussi d.ifficile et vari6e qr-re n6cessaire. SiCl-aud.e Ballif nj-e la mod.e, ctest, parad.oxalerient, pour 6tre plusentibrement d.e son temps, pour d.ominer lt6.rolution nusicale aulieu d.ren suivte les poncifs. Et son tenrps coilmencera d. le reconnaitre.Ses rr.nti-erures ont 6t5 aceueillieb avcc llne attentioo Dartiou1i.6re.EfiFlr6font nalntenant ex6cut6es en banlieue et eiipiovince 6galenent. Ses prenriers enregistrenents sont annonc6s*.ans }a oq]lectiqn cl:In6,Lir;s d"c l!0"R..T"F. e'tj clten CnB",S.o lJne6nission Lui sera consa.cr6e d. la [616vision" Souhaitons que cesoit le v6ritable, le grand d.6but"l',i.L,,/ttrlP (a suivre)4? h<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

22 Septembre 1g7OO.i?.T.Fn - lillmssroNs VERS I,|EIRANGEiIACTUi.Lf'.lE l\[UgI_q{!E ( suite )Et revenons vers oes Antiennes. Avant nr6me leur cr6ationA Saint-S,5verin, Claud.e Ba:liT-E5ffim avaj-t par16 d.ans ces terncs;certitud.e qutil nfy,a qulune voie d.ans laqueltre on puisse vivre :l-ci voic cLc J.a chi:riti chr

SIC T I Oil " L,Ji, I S 0N 3 l,-'I il,.l? 0l1T ".- GLii "J.:,IJDI 28 Jiu]i\'. l..l 1t)1'l -rld.l]j."i] 55')O -TtrI,.9080= ===-1--== -=:: - i-. == = == = =- = == ===-= =====-===-=:===I.CTU.-LIT; i'ruSIC;IT 3,h $ rlo.*) 'II;irjiI ll{JTllr.,;ijili, Si.i.:.,iD P:.irX iiil"TlOii. L_.}r; l,i. iiUJIQUI.(..vec intervlel: il$ cor':-osj-'l;131:-1 Henrj- Du'biller-rx et il-lus-br:r.-bronricnore : i,iitrlrcJ-es r-itlienri Dutiller-r::, r.vec J.tOrcirestre iletionei'I;ie!tovarLarar n i' n-ll;i.76a, ,,r.r Ckrrrles iiunch.i cb.ez XR;TO, c:r1lec-i;ion O.ii.T.F.,,Gf '.n.-. P::iX ,t e I ? ,r3l.il rl -ie i'-U T)i

,:j:lOTI0lT "IIJ.IiiOlTJ ET REPORT."GXS'rffiUDI 28 DICri'DR,i 1967 -BUR3-U 5630 -TI1,5080=::====================-'=====--============-===============Henri .Dgtitlglg, . . (suite ),,t ttr::itr.bolesrr ir Irint6rier:r cle chacune ;le ces pj.bces, i,ra-Ls l-e L:h,rno::rbne

O.R.T'F'2C d6ceilbre 1974- EiTIISSIONS VERS LTECR,{VGERcIIRW[$irE_t:uS-I!i{,E,+rpRn JCLTIIET (190q - 1974)i\i:c1r6 Jolivet, qt'r.i vient cie r:or-irir, 6ta.it sdris d-oute avecOl:-vier l,iessia:r Iru:r cles 1:}us grancls nols C-e 1;.,, utus:-c'uc frangaiseconteilporaine. 11 a 6t6 d.irecteur ,:usical a ia Coi.,r6d.ie Franqaise,a eu Ie grand. prix nuoical d.e l-a ville d.e Faris e'ti le grand- prixiniernational cles coi,rpcsi-beurs. 11 a 6t6 le prr';siclent d-es cou.cert.sla,iloureu:r e-b professeur d,e coi,llrosition au conserva.-boire d-e iraris.I{ais Iti:,rpcrt"y}ce CLe son oeuvre es-b }o-i:a cltOtre 61;uis6ey\:r- 'i r-c '{:itt'qget leS CriStinCtiOnS. l;1;; Cfitj-qUeS Citli Ont VOU]U6tablir CLes rr6rioi.es d.ans son 6volution. ind-r6 Jolivet a oi:pos6un cie.,re::rti const;gr.t. fl ntest pourta.nt pas inrrr;iisenolable d.epcrrr^rr'n:r,ipaq!vii94 v aVeC r:i-bOine GOISa, d_eS 6tapeS C_Ont auCUJI3 ne SignifielJrtni un e,ff6t. ni un ,:enie..:.ent.nainiI-,a prer;iire p5riocl-e atonale et d.e d-6cliaj-ne:.ren'i;s r;rbluricllles,a.r-r Fn-l:'l n nn'rr..-l r.'i {:A 14oc r.-irl-hr'"ac rrrir:i l:i -ic nnrrrry.i'r.:ri'h zlors vv..::i/4v-r-& w! uvU ! vl!:!vU!.Lr! v+- u V" v- v ! J&JCI?1915 ju-squra.u iebut d-e l-a second.e guerre *.iond-iale, une oeuvre16solu,ient i-:rnovatrice d.o::t l-es llonents c16 sont li1"-.1a. les cinclincan-brl.tions pollr flfite seule, les cino d.e,:rses riffirj-eF;-d'fr6n,- rr*e:Tpl -fifi *"----_ IJv*+Vr-vuvC-Etne ffi-Frr^-ise-.-Tont Jolivetlut penC.ant trois a-ns le diJci;tle (,lolive'b a r-be le'seu1 "61dvettA t-odr.r1i Treh'\qe clui d-onna aux jj-bats-Lrnis quelqucs leqons, :rotalrrentA T^r^* n^-i^ci uvrur vqds, -iais ne J--: s1;ensa jai:a.is c1tensei6fre-:e,lt suivi).Jolivetreui voulaii ::enc'l-re d. 1a ,.iusique sorr cclract0re'rnnri nrrn :1 a r-^rtr- .; + ." r-C d e Se 1ln"-.n?.Oe.hg'i. 65". I glrelft C1tiI\JuI L, .'.:]L!llvLt9! *.v pq ! qJ_ill! vv.!LtT.L ('i)..-j.qti l('-'fta.Ud.lllg(t)Itl utst.r_.\-rLlvqui sc prcposi.it, lui, cle r6genirer Je th€3.tre e.r: l-ui rend-ant sonDiirr;r .-,:.r-,----.1.-.-^.,-rv uc-.ir'.Jloique. D'ns 1e i -ontparnasse C.€s ar:n6es ]0, -rt?.ud- etJolivet farsaient d-es ccncours clerrcrisrr. Et le cri.:,cr:-rrait fortbien rbsu*.rer les preni)res co::rlosi-tions de Jolivet et Ie "th,6Atre'd-e Ia cruaut6rrrlflrtarirJ- vqust iroui- ne nlus narler ue!L/vr.-rce vv_t-rvt)cri v-L: ininteffonpu+ftrgev!!vLr_IJs\:-Lvrqut est I I oeuvre d.e Var,:se.II ;rte;.il8che eue, n6ne e cette 5poo_ue,e..:.'i se l:lc se c&lrilctSriser?omJolivet par Ia irr-ire recherche 16.r.:]utioLre.ire, sonesth6tlque sup.'oscr,it d-5ji irne 6thique. Ctest d.onc trcs ae--burellenentcjuc Jollvet fit partie d"u groul:e "Jeune Francerr ;u cdt6clrOl-ivie:r lfess;ia-rr, Yves Bauclrier e'b D;rniel Lesur.Une seconcle t=-bape? ptJvoqu6e pa:: la ciroc de la 6uerre, stestanorc6e avec trois co..riri-;,in'i;es du sold"at qui, -qr-re recev.'nt efr 19.1, unaccueil'bri c-;rf5tl-f,Sfrfiil:iTTffir ffieI I e:qrlorat eur c1-estemes arcl:aiqu-es'se c16cid-;-iit i. revenir vefs d-es sburces p--lusoccicler:.taiIe s, d rctabl-i r la. i-:o.i-al-it6, d. 35s-lr5itr Ic rlrth::re.Lr'i..is A. partir d-e lgLi-r, I'oeuvre d-e Jil-ivet a ii5:'enti cettehSlrothdse. Jolivet a ri-:alis6 la sJ,nthdse enirc -l-thu-:,-r;'.ni-s.,;e d.e1t:'-nspJ-ra.-bicn et Ie '19fl-9i'ni er-,ro drr 1an,:r:r.ge, i'. Itai;ri d-e tout systlneriaid"er rejetant ce que r"-i"i"JinJl'?"fei a rl.re:rclusj-f et :aefaisilntp;r.s r1e lre:rseignenent d.e Var,)se un but ir:l',iu-;:.b1e. Onnotio:rrrr.:-, arr3fgqf,e CeS COnCe;:tOS pOU1 OfgheStfe e-b d_iVefS iffStfU-Eents : Cnd.es i,:i"r.::-benot, piancq tror:.':ettes, flCI.tes, 'J.r,sgons,violoncel les.c111TrYrA<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

0.R.T,F.20 cl6cemb::e 1974- E!iISSIOI'{S VER,S ITtETR,JTTGERpjIF.CNiAUJ r::USIr^ITDRE JOTIVXT ('i9C5 197+)(Sui-be)Sti}tf,..il1l belucoup.J.e':e::ps pour Ceveuir jei;Lett- et _'JldJ6Jolivet se l-:1.'.isa.j-t .\. la '-1ir.: - llarerrent s6-rposiNcur au-sa mi-euxlris ii profit le tei:1:s,1cou15. Et ctest sc'rrrs rl-ci-r-be l?afce que lanouve]l-e CLe s& uort brusque frarl;pe te}lurelU le;: esprits. Lanusique fr;:,ngaise at-bend.crlb encore beaucoul d-r.t l:CLr6 Jolivet.Ce c1util lrri avai-b cL,5jj. C.onn5, suffit i Ic si'uucr parni lescoli.1:osi-teurs les rJl-us significatifs c1e notre te:,ti-rs.Concerto rf,our Ond-es i'iaLrtenot etConcerbo polil: harpe et Orc]:estre - ERR*TO - ORTF - STI 7O41OConcerto lrour viol-oncclles et Orcbestre - EP.R^ TO - STU 7A5Agi onicaLOVII{I-XSCC / ,:,!I<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

0.R.T.F. - m[SSIOi'TS V]]RS ITHIRI$Gffi.19 JIJ'IVI]'n" 1971t---::--.':CEU/r],IIX iiU'SICAIEPIENRE 3OUi,:.'Z /T PARISI *:-Ifi- -Lrm{-Ql9BQqSqr,Rr}Deu:r concerts d, ?aris et cleu:r nouveaux d.isques : Pierre 3oulcr estce nouver,u parmi nous. ft: tant que chef cllorchestre et comilosit€ur. ijt sinous aLlons disjoind:e cc qui normaleuent ne cioit pas lr6tre, et inrler sdp;;:.--nent d.e ces d.eux d.onaines d.tactivitti, ctest gue 3oulez se pr6pare, 1ui llussitd. le feire dans un proche avenir. fte effet, d ltautornne 1975t Soulezr c"iui.r,nait fai-t 1e plus grand.e partie cle sa carribre b, 1r6tren8€r - il est, i?aitpolons-1e1chef C.e lrorchestre d.e Ie 3.3.C. h, Lonclres et d.e l-rorchestre phila:r*moniqu.e b lrTeu-York - rentrera b, Paris et trrend.ra La direction c1u Centre c'rerechercir.e acoustique d.u tt?l-ateau BeaLrbourgrr. Cette rentr6e spectaculuire c1eIouLez en f,'rance colncicl-erei avec un tournant d.ans sa vi.e, car, cornirrc il 1e diti'Lans trne interviel.i, il cidsire |tsortir c1e 1a direction d.torchestrert et srirtotr.;?rse rriooncilier conplbtement e,vec la conpositionlr. Peu abondante, nais ricrred.e sens et clte:rigences, son oeuvre ne d.onnait pourtuat pas lfimpression c1erdclamer une ttr6concj.liation ft, car, i. a,ucun moment, i1 nry avait eu n:i:tu::eou mene entracte. f1 nleir est pas moins vrai que depuis une d.izoine clrann6es,lc chef drorchestre occupe 1e clevant d.e 1a scbne et c1ue, pour Ie r3ranci irui:rJ-icu3oulez est, avant tout, ce chef quj- lui offre d.es lectures systdnatiquenenir.locl-ssnss d.e toutes Les oetlvres quril interprdte.3oulez nta jamaj-s creint les contrad.j.ctions entre Ie th6oricien e'5volutionnairequril a'Std et &u:r Srsp;1 duguel si 1nu de conpositeurs trouvric::i;grO,ce, et le chef dlorchestre qui a 61argi consi.d6rablenent son r6pertoi::c.Ces deru: concerts ainsi que les d.isques parus ces jours-ci ont uontr6, une io:,',;C.e plusr hr quel point ce genre de contradiction est f6cond. chez Sou1ez,Lors c'l-es concerts clonn6s au th66,tre des Chanps E1;rs6es avec le 3.3,C.Sytupho'ny Orchestra, le perti-pris de lecture nouvelle a plus frappi c'l.ai1sIraJrler of Serrtok gue clans l,tessj.sen. OLivier l{esslaen dtoit ii ltl1orurcur {:vec" .iJlgb-ry_-pg'lllli", 6crits en 1957 et cer,ract6risti.ques du douljle i-l-an,chr;rireL et spiri.tuel,,p:lollre au lyrisme d.e ce coupositeur auquel Borilcz d.oi'bsa premibre fornation. J,tinterprdta.tion en a 5t6 si exceptionnelLe of Iasoi)"ano d.ra.natique Feliei.ty Palner si inspir6e que'besojrr Ie naitre a ::essenti lecLe venir remercier sur scbnc son ancien et r6calcitrant d.i.sciirl-c,Dans la $fgp.bgjlfe--l1% dc I'Ir}tlerr 3oulez a d6poui116 le pa.rtitiorif,ctoutesacou1eu=ffiffitantd.iro.1u'o'.sentinenta1j.sne.bequi.jtajitouffu srest ilis !u reseem.rrler, sous 1i:, ba."guette d.e 3ou1ez, i une 6pure. .Je -'r-i.i-u Iui reprocher une certaine sdcheresseu it nty a gurun pas et recoruea;issonrJcllllon peut le franchir ais6nent. Quoi qutil er soitr Soulez garc'ie la tSteilroid.e pour interpr6ter le plus bouillonnant et ltun des d.er.nj.ers grendsrornantiques.?a.ssons pLus vite sur une autre contradiction qui falt ehoisir bSoulezr si longtemps intransigecrrt sur la rood.ernit6 absolue c1e k, nusio*uecontemporaine, une 1:artition coinne cel1e d.u jeune conpositeur a:rgiai.s d.ei9 anso Sirtrrristle, "-!l1g*TgjggA4_ql ,t!gq",qui justement ne brille ire.s 1larsa nouvea,ut6. I:es sifflerrents qui Ti-o-nf,accueillie ne venaj-ent pas cl.es eloemisil-e 3oulez, mais, au contraire, c-l.e ses arpporters fanatiques qni ntar.rettcntllas q!11i1 fasse cles concessions. Ce en quoi i.Is se trompent s ce i:lestcertainement pas une concession. Soulc.z, e:rasp6rd par Ic staclc:lctn:e1 ct r;:.i:-:-chicluo il.e 1a nusigue, choisj.t de teilcs oeuvrres, plus traditionnelles, clu:s 1rnesure oi. elles sont professionncllenent 5.rr6prochables, justeuent pour Bu-rilqrcrson otlposition.<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.roiI.l,./DGJ (b suivre) .,,/,.,

O,R.T.F. - N|ISSIOI.TS VEN.S II]ITRr'-}trGER19 JAlryrw 1974ACSIIAIJf TE ]'IUS lOi.ilir?TTRNE SOUIEZ A PARTS(suite).../ ....Arr6tons-aous onfin b, la contradiction Ia plus specta,cula^ire,et en n6me tcnps La illus passionnante : 3ou1ez dirigcant 1e C.oFo,qr..tg -IL eqr.F -estoFchest€g d.e Sartok, ca^r olLo est i1lustr6e 6ga1ercnt irar le diseuo.d.lune inporta,nee secondaire qutau concert, Soulez ait d.j-rigd LtOrchestre de1a 8.3.C, et cica:s le d.isque 1e I'Tew-York Philarnonic, BuisEulil stag:lt dedeu:r orchestres qui Iui sont faniliers et auxquels ij- irapose, alrec La m6neaisance, sa conceptS.on.0n sait que 3oulez situal.t Sartok parnt Les "Cinggrand.sil de la ntrsique conteuporaine, aux c6t6s cle Stre,vinslry, SchUaberg,'itrabem, et 3erg. l,tais on sait e,ussi qutil lui reprochait ltun des dLcinentsconstitutifs C,e son univers musical : le folklore. .)r, Ie foiklo:le, d.tailleursplutOt inaginaire, de Sartok, trouve ltune de ses expressions Les irlus spectaeulaires,jrlstement, da^:rs 1e Concerto Bour orchestre-, La version gutencorrneBou1ez_(enconcertetenntorigina1J,nonseulement i. cau.se du rythne endLabl6 du dernier mouvenent clui nfavait janaLs6td joud avec une te1le v61ocit6, mais aussi parce que la Hongrie st6loigned.dfinitivement du plus hongrois des compositeurs. Bl ddrange, peut-Gtre quejanais le d.6tc,ii rythnique nta 6t6 aussi. foui116, m6me ins d.ans Ia versionc1e Fricsay qui d.emeure la supr6me r6f6rence. Ce ntest certes pJ.r"w Sartok sar3.,mais Sartok-3oulez. Car peut-on 6tre fidble d. un conpositeur en cessent dtdtrefid&Ie b. soi-a6ne ? 11 est difficile driraaginer dordnava,nt une cliscographied.u Concerto sans cette vergion 3oulez qui est noins d.e ::6f6rence que decomp6tit 5.on.levant cette 1ucic1it6 A, nulle autre pareille quj. Fcend chezSoulez lraspect cltune passion, cievant cette fougue et ce romantisno d.e Iarigueur qu5. senble Ie seul possible en cette fin d.e siBcle, il paratt inpensableque Soulez renonce un jour tout-ir,-fait *, ce rnerveillerrs instrumtqutcst pour luj. }a d.irc.ction drorchostrc, dans ltinlassabLe d.ialoguo qutilmEne, non sculcmcnt avec S-A nusiquc, nais zussi avcc La rnusigue.).ispo4gaehic.ltonic a L,Otrrl]ffiSo O /DGJSAIiTOK I Concc;rto fororchostra, s 3oulez et 1e New-York Philermonic,cBs 75161.<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

AC TUA],ITE MUSICATEPIERRE BOUIEZ A PI\RISIf: Le co:rpositeurEn annongant qurb ltautonne 1975 i1 reviendrait en Frence pourprendre 1n directlon du Centre de recherche dutrplatel.u Beaubourgrr, PiemeBoulez a justifid, en partier sa d.dcision, en affirnant qutil d.6siraiteinej- ge rtr6conciliertravec 1:" coirposition, et ne plus accorder 1a najeurepartie de son tenpo b 1.r, direction dtorchestre. 11 ne fauchait cependantpas en d6duire que Boulez ait jusqutb prdsent conpldtenent n6gligd Iaconposition. Si le nonbre d.e seg nundros d.topus est assez r6duit clegtpeut-Gtre noins c.u r:enque d.e tenps qutil-.ftut lrettribuer quta ltextr6neexigence de Bou1ez qui nra.chbve une oeuvre que pour nieux 1a repenser et,quelqueo fois, la recor:'irencex.Quoi qur il en soit, ses r6cents concerts b Paris, :rinsi que 1anarr*ian Alrrr*.. disque contenant d.eux de ses conpositions, nous pernet, unefois de plus, d.e r6f16chir sur lf6volution de son oeuvre et sur sa situationdens la nuslque rctuelle,. Le I'iarleau sans l{aftr" dans Ia nouvelle version avec Yvonne Mlnton(nezzo-soprano) et f renseirible liusique Vivante de Di6go Masson, est unedouble r6vdlation. Dtabord par la perfection de lrinterprdtation qui enfait une version de r6f6rence, annulant non seulenent celle de RobertCraft, nais aussi 1a pr6c6dente de Boulez 1ui-n6me. Ensuite parce quecette oeuvre qui, dans les c.nn6es 50r avait vrsinent ir:posd Boulez etevait senbl6 d.rune insoutenabLe nouveaut6 paralt naintenent appartenir eudonaine classique, Entre tenps, egt-ce notre oreille qui srest habitudeou 1es instrunentistes qui se sont faniliarisds cvec leg nouveaux 1en€lageset les traitent evec 1a r:6ne aisance que les nusiques du pass6 ? Les deux,probablenent.1i' nor:ent oil Boulez 6crivait Le *4g3!ge!__g-ans__Matre., 1e s6rialisneintdgral constituait lressentiel de son lnngage. Depuis, coane il le d.it1ui--u6r:e, il c. pass6 son ienps ir. rroublier scier:nentrr. ltron quril aitsbandonn6 1r Sdrie, nr.is il 1ta ipl-.3ivoig6e i, tel point qutelle lui egtdevenue une libert6. Deux coqpqsitions nous lernettent, encore une fois,de le consteter I !g-L:.y3-* "C+'p"ffdus (contenu d.ans le n:6ne disque) eteuir d.at6 de 1968, est une r6conposition des deux uouvenents du Livrelour suntuor de 1948, et Cuinings ist der lichtef de 19J0 donn6 en prenibreaudition en Frs.nce lors de son Becond concert parisien. fnspirde d.runpobne de Cuniiingg, cette oeuvre nous offre une sorte de s}'nthbse desd.ernibreg techerches de tsoulez, sur 1e plan orchestral avec Eelrt et dansle domaine vocal avec Pli selon Pli. l,e savant 6parpillement sonore d.eCunmings i.st der Dichteg t6moigne de la m6ne puret6 fornelle qui est 1aplus profonde des obsessions de Boulez. Et la libert6 qui sraccuse se jouetoujours d ltint6rieur des normes invent6es, choisies, accept6es de Boulez.Cette qudte de 1a puret6 fornelle traduit chez Boulez une passion de1 rabsolu.Et lrabsolu nta rlen b faire avec 1a 1ibert6. l)u noins pas avec cettelibertd anarehi.que d.ont se r6clame, b lronbre et sous lt6gide c',c. Joli;r',fl8'1rltextr6ne avant-garde actue11e. Ce qui nous fait nieux comprend.re une doubler6action: ce1le d"es jeunes compositeurs b ltdgard de Boulez et ce1le de3ou1ez confront6 auv- oeuvrea de ces jeunes. Pour ltavant-garde actuelle,Boulez est un classique et sa rigueur nrest pas loin c1e senbler un acad6-migme, Quant &. Boulez, il trouve que 1a caract6ristique d.e la nusiqueactuelle est 1e non-savoir.ItLa nusique que je regoisn6ant, mais trbs prbsrt.-dit-i1 dang un* interview- ce nlest pas Iet. . \ <strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro/^^\ a sulvre ) lL. L. / u]J

- = l q - l - = - = - = d = - - - = - = - = - = - = -= - = F = - = - = - = - = - = - = - = - = e = - = - = - = - = - = - = e = _ = _ = - = _ = _ = - = _ = F = _ = _ = _ = _ = _ = - . =o^ i on rzi ar 1Q7l.r .)alrvLvL t) l+0.R.T.F _ ilvIISSICNS VU).S IrtrTRAi\TGlffi.ACTUAL]TE }4USlCAiE(suite)0u bient'ttAho toutes ces palinodies sur ltinprovisation, quand on voit 1esr6sul-tats l,Ie conlrends assez que dans leg anndes 50 on est a116 troploin d.u cdt6 purenent lntellectuel... l4ais naintenant, ctest 1e contraire;on en est aux nusiques rrgalantesrr, ndue chez Stockhaugen ...1r0u enfin 2tfJe suis faroucher:ent pour 1e professionnalisne aussi bien ches lesinstrunentistes que chez 1es conpositeurs. Les id6es sauvages ne suffisentpagrr.Brefi pour Boulez, on vit encore I'sur les ddchets de lrexplosion 1950tiEt le plateau Beaubourg d.evra Gtre I'un atelier de recherche fond.anentaleet concentr6e pour int6grer de nouveaux noyens d,texpresgion encore 6parstt.I'lais en n6ne tenps, ce Centre lui pen:rettra -renongant, du noinspartiellencnt, b 1a direction drorchestre, de ne penser qutau conpositeur,rdelisant ainsi, coclne il 1e clit lui-nOne, une trnise entre parCnthbsesdu nondert;11 y a 1b, co$ne souv'ent chez Boulez, une contradiction. Par ceCentre entrera-t-i-l en d.ir.logue evec lrr,vrnt-garde ectuelle pour luiproposer sa propre conception de la libert6 qui est, c.vant tout, responsabi1it6assun6e, science et consciencee our ind.iff6rent eux legons qutilpeut d.onner, se r6fugiers-t-il dans son oeuvre pour la. laisser dialogueravec ltevenir ?.tlans les deux cas d"railleurs la nusique frangaise sortiragagnante car ni Ie chercheur, ni le th6oricien et ni 1e compositeur Bouleznront fini de nous surprendre et de nous :lpprend.re.liscographieii{onica TOVINESCO/snBoulez: Le I'Iarteau s3ns l4aftreLivre pour cordes CBS 76191<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

23 MARS 1g7JO.R.T,F. - EMISSI0NS VtrAS LTETRANGER-=-=-=-=-=-=-=-=E=-=-=-=-=-=F=-=r=r=-=-=-=-=-=-=-=-=-=4=F--=-=-=-=-=-=-=-=-AC.TUALITE lqlS.ICAtEUN MAITRE DE IiORGUE IIVLAF'RICE IURUFTEUn d.isque r6cent r6unit 1e compositeur et ltorgianiste MauriceDmrfL6" En effet, Maurice DurufL6 interprbte sur 1es grand.eo orgues d.eSaint-Etienne-du Mont, b Paris, et sur ceLles d.e la Cathddrale d.e Soissonoquelques-url€s de ses pibces c 1e Bgfude., Adaeio et Choral Vari6 sur let'@,tt, op,4r le Pr6l-ude en ni bdrirol:il:Lpgur (ertrait d.e Ia Suite op.5ainsi que la Sicil-ienne, (extraite de la rn6ne Suite)r ,tandis que Marte-Made-Lelne Dunrfld-Chevalier net son talent au service du ?r61ude et Ftrgue surle nom,drALainr op. J et du ScherFo, oD. 2,Cette rencontre entre Le conpositeur et ltinterprbtenrest pasindiff6rente car les n6nes qualit6s les d6finissent r conception traditj.onalistedans le sens du respect et de la rigueur, technique inpeccable, nodestieallant jusqutb lteffacenent, force aI1i6e b, La d6licatesse, d6pouilLenenta11ant de pair avec 1a tendresse" Cs qui euffirait b. nous expliquer pourquoi,se gituantdans la descend"ance de Louis Viorne et de Charl-ee TourneniretMaurice Durufld est, en n6roe tenps authentiquenent faur6en.Par 1a qualit6 de son oeuvre et par Le otyle de son lnterpr6tati-on,Maurj.ce nurufLd est vraj-rnent un cLaeslque d.e notre tenps. Stj.l" ne pr6teaucune attentionA.1a uusique noderne, ce nrest pas pour continuer paresseueenentune tradition qui. vous d.ispense d.tinventer, nais par un go0t 1nn6 d.e,*La perfection qui explique d.lailleurs Le rythne lent dtune productlon sur1aquel1e iI ne cee se de revenir.N6 en LgOi t b Louviero, Maurice DunrfLd vient b. Parie 6tud.ierltorgue avec Vierne et Sournenire. Au Conservatoire d.e Parig it a surtoutcosuce nattrePauJ. Dukas. fL ntenpdche que cfegt d,ans la descend.ance d.eGabrieL Faur6 quriL faut le situer, de ceLui que Reynaldo Hahn avait aurnoran6nLe gr6gorisant voJ-uptueuxrtet qui ne sera pas 6tranger au choix lnsistantque DumfLd fera touJours des notife gr6goriens dans sa nusl-que religieuse,Mont. 11 tientDepuS-s !93Ot Maurice nurufl6est organiete b Saint-Etienne-du-6galenent La chaire dtha,rnonie au Congervatoire de Paris.En L956, il obtient le Grand Prix lvlusical- du D6partenent de la Seine et en1961 | le Vatican l-ui d.6cerne le titrc de Connanrl.eur de ItOrdrede SaLntGr6goire-1e-Grand. pour ltensenble de sa nusigue religieuse. Enfin de nombreuxconcerts en Europe, U.R.S.S. et et Au6rique 1e consacrent conne lrun d.eemattreg de lloxgue contenporai-nu11 conpoce pour orchestre (tes Trois Dangesrop.5)r Four La volx<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro,r'nf.r,

2' 'i{ui-ns 1971O.R. T.II.E}4ISSIOI{S VffiS t I ETITANGtrRacjtuALITE IrusIcAtEUN I\iAITRE DE ITORGUER rITiAURICE DUEUFLE (suite)(Les Q.qatle Motets sur des thbues Sr6goriene pour chgeurg a cappelg,le Eggg@,, La Messe ttCum Jubilo,,l.*.our ^rffiSon oeuvre pour orguer dont ltactueL tlisque nous offr€ un choixsubstantiel, nr6rite de retenir sp6cialenent lrattention dans Ia nesure otlrorgue d.eueure lrinstruuent de pr6dilection du conpositeur. IL dLbalt luin6neque pourrtconprendre et ainer Itorgue, iL faut Br6cis6nent ainer ce sonqui d.urer gui peut se prolonger ind6fininent, toujourg innuable ; i1 fautainer 1e tinbre pour lui-ndne, ddpouil16 de toute vibration qui risqueraitdten altdrer La beautd g iL faut ainer cette r6eerve, cette pud.eur d.anr ltaccentexpressif qui trouve d.rautres aoyeno lour stexpriraer. Alors geulenenton deviend.ra sensibJ-e b cette forne d l expression. Alors seuleuent on pourrasentir Ia qualit6 c1e cette dnotion clui est 1e privilbge d.e ltorgjrett. En peude note, Maurice DurufL6 aura C.6crit non seulenrent la spicificit,( de lrinetrunent,naie d.6fini' 6galenent sa propre oeuvre pour cet j.nstrunent.1l- ne faut pas oublier la prSsence dans cet enregistrenent deMar*inMadeleine }urufl-6-Chevalier, titulaire, avec gon nari, du grand. orguede Saint-Etienne-du-i'iont et organiste cle elaesg internationsle, ayant obtenudbs 195J, le Prenier Grand P1.ix Internaticnal Charles-Mario Widor.Avec des interprbtes de cette qua1it6, la grande tradition frangaisede Irorgue ne peut f,ranquer de se perpdtusr.Monica tOVfl{ESCO/KY.DISCOGRA?HIE IMaurice DIIRUtr'IE I Pibces pour orgue ERATo Ero 245<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

ACTUAI,ITE MUSTCATEUNE CREAT]ON },,Io}MIALE g ItN'UNESPACN IdPIOYT|O DE GITSERS AMTGtlbert Any oonpositeur avait donn6 rendez-voue a. Gilbert Any chefdtorchestre pour Le d.ernj-er ooncert d.e lr0rchestre de Parie avant gatournde en Allenagne et b Vienne. En effet ltoeuvre qui. lui avait 6td cotrnand6epar Georg Solti, Drun espace d€p1oy6, n6cessitait un trbs grand.orchestre dlvis6 en deux groupes, chacuh sous la direction d.tun chef, rGeorg Solti au prenier p1an, Gilbert Any, au fond. de La scbne.Aribitieuse pax ses proportions et sa technique, Drun estrac.e, ddploy6confirme lrdvolutj-on de Gilbert Any, il1ustr6e dbs 1)56 par Traiectoilespour Jiolon e_t o.Lchestrg et en 1!58 par Chant pour orchestre. PIutOtqulanalyeer d.ans 1e d6tail Dtun espace d6ploy6 que nos auditeurs ne peuvententendre car cette oeuvre ntest pas encore enregistr6e, rappelonscette 6volution.GiLbert Any a tellenent fait parler de 1ui coflrne chef dtorchestrs etconpositeur quton est arriv6 b, oublier qutil 6tait si jeune. N6 en 1916tayant fait une partie de ses 6tudes au Conservatoire de Paris avec DariusMilhaud et Olivier Messiaen, ctest A, Pierre Boulez qutil doit, en fai.t,toutr au polnt et au risque d.e deneurer longtenps dans son si1-1age etd.l6tre rnarqu6 par lt6tiquette post-boulezienne autant d.ans sa nusique qued.ang sa carribre (if a succ6d6, on le sait, b. 3oulez depuis 1967, b ladirection du rtDonaine l{usicalrr).Dang son oeuvre, Gilbert Any diotinguait 1ui-n6ne trois 6tapeo. Dt&-bord. un appeL radical au:r fornos ruvertes, variabies ou al6atoiree, dangEDLgramnes pour piano af,in d.e couper la continuit6 d.e la structure nusicale.Enguiten dans Al'ohabet pour six instruqents d vent, ces fornee r-leviennentun gtinulant pour nod.ifier le sens collectif dlun petit orchestre. Enfind.ans StroBhe, sur un texte de Ren6 Char, ces nr6nes fo:nes reflbtent Lavolont6 de d.onner une dinension non'.lindaire d. 1a partitionL,e raffinenent d.es structures sonores, Ltascbse d.texp6riences men6esjuegutaux lini-tes d.u silenco, ce silence qui repr6sente Ltune des d^6couvertesfondanentales d.u XXbroe sibcle nusical, t6uoignaient d.tune d,es inteLligences1es plus rigoureuses de 1a jeune 6co1e frangaise. Mais, ). traversces fornes ouvertes et dans ce laboratoire de signes, une nouvelle sensj.-biLitd nrdtait-e11e pas en train de nattre ? Gil-bert Any se plaisait bciter cette phrase de l{ichaux : rrOe que je voudrais, ctest une musique pourquestionnerr ?our ausculter, Bour approcher l-e problbree de 1t6tretr. Cettenusique rLe lrintenogation et de 1a signification, Gilbert Amy noue 1a proposejustenent dans ses d.ernibres oeuvres qui, coame il Ie reconnaft luin8ne-et sur ce point lt6volution esi capitale-trrepr6sentent une visionpo6tigue au moins aussj- inportante que 1a recherche fornelle qui l-es a6nonc6egrt.(b suivre) M. L, /Sn<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

A9TIIAI,ITF $IJSICALE (suite) :Ira cdr6braLit6 excessive qui caract6risait Lee prenibres coinposltionsde Gilbert Any, a donc l-aiss6 Ia place b un lyrienre qui oge dire son nonl0n a 6t6 ndne jusqutA, parler de neo-romanti,sne ir, propos du ChaFt poufopqhestre et on nra pas uanqu6 de soulj€ner, b propos de Un. espace dEpLgJglI@''ent1-yriqueet1ec11natpo6.Iiq,,uquineseseffieque pour exalter lr6notion -surtout dans le second. mouvepent of la belLevoix de Christiane Ada-Pierre vocalise ,4. 1a m6nroire de Jean-?ieme Gudzec,Lee 6pithbtes et I-es ddfinitions ont noins d.tinportance quo ce d.6chlrenentgul ose enf,in erexprimer en clair et gui d.6voi1e, b c0t6 d.tune intolLigenceJanais surprise en d6faut, dtune rigueur qul ne ceese de se souvenir deBouLez et cltune conplexit6 des rythneg dang Laque11e se fait encotresentJ.r ltense5.gnenent de MeeEiaeni un tenn6ranent authentiquenent tragique.Monica L,OVTNESCO1soDISCOGRAPHIErr!trrp espace d.dploy6rt ntayant pas encore 6t6 enregistrd,eervir, pour lrillustration gonore, d.e ton peut eeGilbertAMY r Chant pour orchestreTrajectoiret pour violon et orchestreERAIo SW 70.59'<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

: - = - = - = - = - = - = - = - = - - - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = - = F = - = - - - = * = - = < =- = - = - = - = F = - = - = - = - = - =- = - = - = - = - = - = . . =1B naai 1973O.Ji.T.FI$1]SSIOI{S VEJ,.S L' i,]TF.AT{Gffi.AC TUAITTE J..iUSICAI,E{g gg=lg lr3 ggg =3= 1.i ::LLIDans un ouvrage non-conforniste sur 1a nusique de notre teaps, 1enusicoloBue et conposj-teur And.r6[ioaeir pr6sentait en ces ternes Jeannarraqu6 : rtla plus i-rirportante figure d.e toute la rousique eu,ropdenne depuislebuosytr. Et iI af firi:ait rtga nusi-que est dcs plus ti.if ficiles b entendreet sa signification ne ressortira pleinenent que pour 1ee honnes d.e lag6n6ration futurerr.En attend.ant clue le tenps confirne ou inf irrre ce C.iag;.iostic, 1es g6n6-rations actuelles ont d6je reconnu en Barraqu6 ltune des figures en ndnetenps 1es plus insolites et les plus d6routantes d"e La nuslque contennporaineet ne sont pas avares de leurs applaudissenents. te_-tggpg_Jgg-titu.g.d.onn6 a ItO.R.'I.tr'dans 1e cycle ttMusi-que du XXbne ei-6c1etta 6td accueilliavec 1e n6ne int6r6t qurau Festj-val de Royan, au noment d.e sa crdation,en 1 P6B.N6 e Paris en 1928, Jean Barraqud a fart des 6tudes trad.itionnellesau Conservatoj-re avec Jean Langlaig rlais les a achev6es avcc luiesgiaen.Conne 3oulez, i1 d6couvre d.ans 1e s6rialisne ce trcontrOle srjvbrerr dontil a besoin pour arriver b Ia plus totale d.cs 1ibert6s, II ddpasse 1ascsrie, collne iI d

:18 nai 1971O.R.f.FET"IISSIONS VENS t'ETRANGER.=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-= -=-=-=-=-=-=-=-= -=-=F*-=-=-=-=-=-=-=-=-=e=E=-=r= ee-=b=*aACTUA-],ITE MUSICATE ( suite)n6ne dans la recherche d.run 6tat d.e paroxr"r", n6ue dans la v6h6mence Iaplus d.6clar6er Barragu6 garde une totale nattrise d.e ses aoyens. Cet6quilibre entre la partie lunaire-onirique d.e l-toeuvre et cel1e soLaire,dtdlaboration eavanten est sans doute la plus visible d.es caractdristiqueode ce d.iscours nonunental sur le n6ant d.e toute oeuvre que nous prometSarraqu6 et auquel i1 a voud son exigtence.Pendant que ses conteuporains stj-nterrogent surtout sur leg techniguesqui l-eur peruettent de deneurer b ltavant-pointe du nouveau, Barraqu6semble entibrement occupd par ce drane n6taphysique d.ont sa nusique t6noignesans voul-oir ou s&ns pouvoir 1e rdsoud"re. Crest ce qui lui assure dane1a nueique nroderne une place b part dont on ne peut encore mesurer toutelrinportance -ma1gr6 1es pr6d.ietions de ses ad.nirateurs passionnde- uaisdont on peut apBr6cier lroriginalitdMonica LOVIIIESCO/SlDiscographie ?Jean Barraqu6 : Chant aprbs ChantYalolget Sdquence I"IB 951: Sonate poux piano Valois MB 952<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro-..-- r.:l:.-. "'. -:,..-&

1c#: $u'1n 19730.R.T.F.EI,IISSIONS VIIP,S L rE'fRANGtrRACTUAL]TE }{USICALEHOIvMAGE A VARESELrOp6ra de Paris a faitappel h cinq chor6graphes de premier1.rlan pour il-lustrer par neuf ball-ets ltoeuvre drEdgard Varbseauquel il a voulu rendre hommage. La direction de llorchestre de3-r0p6ra a 6t6 assur6e par iriarlus Constant qui rrient, presque aum€me moment, de reunir en un d.isque les deux seules compositlons deVarbse pour grand. or"chestre, Am6riq.ueg (IOZO-ZI) et Arcanq (lgZA-Zf)dont llauteur disait qutelle contenait au plus prbs sa pensde. Cetenregistrement est exemplaire par son 6c1at et son j-ntelligence profonde.Enfin, llil.da Jolivet, la femme du seul- disciple qureut jamaisVarbsen And.r6 Jolivet, vient cle sortir un livre sur celui qutelleconnut dans les ann

O,R.T.F.EIITSSTONS VERS LIETRANGER1u#bji{$6 1973ACTUALTTE MUSICALEHOI{IVAGE ri V,TR.ESE( suite)l,Iais ctest entre les deux guerres quril jette 1es basesde la r6volution musicale en ins6rant 1e bruit dans la musiquer ehpr6voyant les sources 6lectronlquesr eh r6visant totaler.ient ladistributlon instrumentale traditionnelle jusquta en faire 6claterles limites.11 cherchait, comme il lta dit lul-mEme trla bombe quiferait exploser le monde musical et y laisserait entrer tous lessons par la brbchett. 11 lta trouv6e. Crest 1e son-matibre. ttl-e compositeur6crit-i1 - doit penser en termes de sons et non en termesde notes sur le papiertr. Une autre partitionest n6e2 ur1 espaceorchestral diff6rent storganlse, la dissonance stinstalle au coeurde lroeuvre, lrlntensit6 sonore devient, volontalrement, lnsoutenabl-e.La musique cosmologique, striclente,a1arm6e, la musique denotre temps est n6e; avec une douzaine dtoeuvres de Varbse, 6crj-tespour Ia plupart entre t.921 et 19j4, mais qui contenaient d6jh parlraudace, la proph6tie et ltanarchisme violentfaitdaniriqtout cua qui a 6t6Et crest vraiment une musique de notre tempsr por son primitivismeraffin6 (emploi de 1a percussion et complexlt6 rythnrique) rpar le paysage industriel et d6sertlque qurelle dvoque. Varbse avouluo comme il le reconnait lui-mtme, 6crire une musique quittexiste au pr6sefitrr. Ce que Georges Charbonnier appelait ttla symphoniepastorale de notre tempsrr. Tout ce que lt6poque a pu - etpeut encore contenir de tension, de stridence, de deshunanisatlon,a 6t6 annonc6, expritn6 par Varbse. Et le miroir qufil a aj-nsl tend"ua ses contemporains les a dtabord. effray6s,C?est avec un 6norme retardque nous nous sommes r6sign6s ir nous reconnattredans ce d6ferlementdlangoisse etfadmettre, enfin, Edgard varbse parmi nousrDI$COGRAPHIE 3%It{onica Lovi.nescoE.Varbse : Am6r:Lque.s et lircana ERATO STU 70. 726<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

0.R. T.F1? nntnhr a 1q74vv uvv!v | ) | )=-=--,.=-=-=-=-=-=-=-=-=-= -=-=-={=-=-=---=-=+=.'=*=-=-=-=F=-=-=-=-=*={=-=-=-=-=-=,=-=-=-=-:ACTUAT,ITE MUSICALEg4tBIE!_U489!!_Er !4_ryggI9gErrCf egt peut-dtre Ie musj.cien en moi qui Cevrait 6tre consid"6r6 conmepremj.er par xapport al, I'auteur d.ranatique, au philosophe et bien entenduau critieu.€rt. Cette d6claration de Gabrj.t:I l"iarcel, d. 1a remj-se, en 1958,du Grand. Prix I'Iational d.es Lettres, parait surprenante. Mettre en premier1e composi-teur, i1 faut bien le dire amateurr eui ne nous a 1aiss6 quequelques n61od.ies,1ui sacrifier Ie philosophe dont ltoeuvre est ltune desplus inportantes cle Ia pensde contenporaine en France, voilb. qui tient cluparadoxe. Mais les faniliers de Gabriel i{arcel- et de Bon oeuvre saventbien que -paradoxale o': non- telle 6tait sa conviction et gue ses dons demusicien 1ui tenaient b coeur plus que tout. De n6ne, il accord.ait une trbsnette priorit6 ir. lrauteur dramatique sur le philosophe, alors que sespibces de th6Atre ne font que t€n:oigner de Itauthenticit6 de sa d5narchephilosophique. Qutil y ait Ib naivetd, rnodestie ou malentendu, iI fautmoins en sourire qulen chercher les raisons profondes.Certes, au prenier abord., tout lui donne tort. Gabriel }Iarcel quiignorait la techniclue st6tait d.railleurs fait aicler par sa fenme, professeurd rharmonie b la Schola Cantorum, pour transcrire ses u:6lodies sur despobnes de 3aud"elaire, Va16ry, Cocteau, Catherine PazzL, ?atrice de 1a fourdu Pin, Supervielle, Rilke, Iiiied.erlin, etc .. r et ses six pibces pour flOteseule -d.ont plusieurs ont 6t6 jou6es par Jsan-Pieme Rampal. Si ceg m61odiesd.6notent un incontoetable gens du rythne, el1es ne sont cependant pasd.e celLes par lesquelles srinpose une personnalit6 musicale,Si, par contre, on nesure Irirnportance de l-a nusique dans son oeuvreet son existence, alors lr6clairage change. Lui-n:6me affi-rnoaj-t -et cettefoj-s on peut lr6couter avec le plus gra,nd. s6rieux 3ItCe ne sont ni les grands 6crivains, ni les grands philosophes quiont 3u sur moi de lrinflucnce, nais 1es grands musicieng. Ctest h Bachq.ue je d.ois IBa conversion ai-r catholicisn:e. Sa musique est porteuse dev6rit6. EIle ntest peut-Gtre pas pxeuve de; Itexi.stence d.e Dieu, conrled.isait Huxley, nais pr6sence de Dieur!.Pour une philosophle cle la fol et de lrincarnation, conne celle deGabriel l,Iarce1, cette rrpr6sence d.e Dieuil que la musique d6voilait, repr6-sente une clef , sinon lar clef par excellc.nce.Et si lron songe aussi b la place occupde par 1e mystbre dans sapens6e, on le lit avec une attention accrue lorsqufil 6crit zIt...r6entend.ant... Ie sublinre quatuor opus 115 de Seethoven, jtaiconpris quril faudrait 6voquer ici, avec toute 1a gratitud.e qutil ntinspi-re,1e g6nie incomparablo ci.ont lroeuvre nous livre 1e palpitant t6noignagede 1t0ne acc6d.ant h Ia paix b travers les conflits Ies plus d.6chirantsrpar-delb les tensions 1es plus insoutenables. 11 me semble que jene pourrai janais rJ"ire avec airsez de pr6cision et de force ce quront 6tdpour noi ces dernilres oeuvles de Seethoven. Chaque fois que je les entend.s,i1 noe senble qutelles font le vide autour cltelles. Iiais cc nrest laqurune illusion d.ont il- convient d.e se d6fend.re, car 1e supr6me nrexclutrien, i1 comprend. tout, et si 6ventuellenent il dissipe cc qui- n!6tait quevapeur br0larrte, exhal6e du n6ant, i1 ntest encore Ib qutune oeuvre demis6ricorde. Si, dans non oeuvre, il est un concept qui surclasse tous 1esautree, crest sans CLoute cel-ui de 1r esp

!12 actobre 1)lJO.R.T.F - I},iIJSTOI']S VERS L'ETRiNGtrN.-g-=-=-=-=r=-=-=-=-=-=-=F=-=d=-=q=-=-=F=-=-=-=r=-=-=-=!=F=-=-=-=--r=F=E=F=-=-=E=-=*=--._--=\ACIUALITE ]{US19ALE (suite)Ctest donc vrai t 1e t:usj.cien a 1a priorit6 chez Gabriel Marcel,mais sansr rapport avec les cr6lodiee quril nous a laissdes. nans son oeuvrephitosophique IEr. of toute Bensde risque de sfessouffler, au seuil du mystbreet de La d.ivinitd, crest 1a nusique qui probablenent 1ui pernettait defranchir 1e pae et de faire partici.per lrEtre i. nieu. La musique, danslroeuvre d.e Gabriel liarcel, est bien cette porte ouverte sur la trangcendancegans 1aque11e sa philosophie nraurait pas atteint ses vdritabLesdimensions.Monica I,OYINESC0/SlSuggestion d I illustration nusicaleBeethoven I Quatuor fa M op. 135 c.B.s s 72.104ou PHI 839.145<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

10 JUri,LTiT. 197J=-=-=-=-=-=-=-=-=a=0.11. T . F. - E],1I iS IONS VIIRSL I ETtuiliiGIlR-.= -=-= += -=-=-=- =-=- =- =-=E=-=-=-=-='-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=F=-:ACTII/ILfTE I{USIUiiLE 3ItFIORT DtUl'{ TITI,N s OTTO KLEIIPERERLe chef drorchestre Otto l(lernperer est mort b 88 ans et avec luid.isparatt le dernier g6ant tle cette pl6Xede qui avaj.t r6u.ni en une g6n6ration:Furtwiingler, Toscaninl, Sruno Walter. Otto Klemperer en 6tait le survivantdans toute Itacceptlon du terme, car, depuis 1919, il ne faisait quesurvivre D. une op6ration du cerveau qui arrralt entibrenent handicapd toutautre que Iui. i'iai-s celuj- que lron avait appel6 rtsa Majest6 Klempererrra suaffronter Ie destin i sans une d4faillance il a diri-g6 presque jusqurau bout.i\Td e Breslaue en 188!n il doit de pre:stigieux d6buts b GustavMahler dont la confiance et une si-mple carte de visittr lui ouvrent toutesles portcs. nt ctest Prague, Cologne et, en 1)21,le liroll Opera d.e Burlinrl nn t i 1 nr.r.nd 1a O.irection pour y montrel. non Seuf enrent son tal-ent, maisv!:*I},!a,rgsi sa culture et son non-conforr,risne. Ce n6norable th6f,tre dressai danslequel Klemperer impose Stravinslcy, ilindernith et Scl-rdnberg, est ferra6 en1919 par llinc1enburg. Klemperer nth6site pa.s b .faire un procbs au gouvernernentallenand. f 1 le perd, naturel-l-enent, et nt en est certes pas consof 6par la n6d.ai11e Goethe que lui d6cerne le n6ne l{ind.enburg. Deux ans plustard, 1es nazis son'b au pouvoi-r et i(lenperer, drorigi-ne isra6lite (:-1st6tait converti au catholicisroe sous lrinfluence de son anir le philosopheIvlax Scheller) se r5fugie aux Etats-Unis ofi. it dirigera, pend.ant si-x ans,lrOrchestre S;nrphoniqi,ie de Los;inge1es. Hais le sort sracha.rne sur lui. En1919, i1 est op6r6 dtune tumeur du cerveau et deneute paralys6 dtun c6t6.Et ce ntest pas tout, En 1)j1 , il se brise }e col de fdnur. Sa camibreaurait logiquenrent d.0 finir. Tl la continuera, avec le n6ne 6c1at, jusquraubout. Revenu en Europe, dbs la fin de la guerre, iI se traine au pupitreavec deux b6qui1les, d.irige assis, presque sans gestes de 1a mai"n. 11 srenoonsole. rr/\ssis ou debout - dira-t-il - avec ou sans baguette, ctest pareillLe plus in:portant crest ltoeiltr. Cet oeil galvanisera 1es plus grands orchestresdu monde. ,It puis un jour en 1915, pendant qufil dirige ce rrDonJuanrtd.e I'lozart d.ont il est le seul b rendre le sens tragique, brusquenentlorsque les tronbones annoncent lrentr6e du Conmandeur, i1 se redresse miraculeusenent.Depuis et jusqutb B0 ans, deux cannes renplaceront les b6-qui11es. Ce ch6ne foudroy6 ne ressemblait-il pas D. la statue drr Conmrandeur?Ltinterninable ova.tion qui lui a dtd faite lors de son dernier concertparisien, avec ltOrchestre de Farls, en 1j6), ne faisait que lui rendrece que lui-m6me avai'c apport6 b la France. Celui d.ont 1es colbres 6taientcdldbres et la s6v5rit6 6ga.1enent, celui auprbs duquel aucun des grands nor:gd.e 1a nusiquc actuell-e ne trouvait grdce -.b, 1r exception de laniel Barenboin -celui qui jugr.ait se.ns ind.ulgence Ka.rajan (iI se prend pour un nouveau rrNapol6onde ltop6ratr, d.isait-il), nra-va.it que d.es louanges pour Pierre 3oulez:rrextraordinaire, et pas seule.nent clins 1r nusio.ue noderne, di.ns toutlr. E1pour un chef d torchestre e.ussj- avare de conplir:ents, 1e clualificatif deItsuperbettqut11 octroye >.\ltOrchestrc de Pa.ris, deueurexa un titre d.e gloired.ont pourra tou j ours srenorgueil-1ir lt enseuble pi:risienlI'iais crest toute la nusiciue qui doit b, Otto Klenperer quelquesunsde ses sonncts. Sa discographie, couvrAnt plus de 75 oeuvres, parle de1r 6tend"ue de son rdpertoire. Conpositcur 1ui-r:6me, i1 a ad-nirablenent servil-es rrPassionstr c1e i..S.lach et stest 16v,ild irrer,:p1agab1e dans Mozart. IL(h <strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.rosuivre)

f= - = - = - = - - - = - = - = - = - = - = - = F = - = - = - = F = r = - = - = - = - = - = , = - = - = < = - = _ = _ = _ = q = e = E = q = e = _ = - = _ ='i,qO.R.T.F. - trl{ISSIOI{S VERS LIETRAI{GtrR10 JUrrLf;r 1973ACTUAL]TI] TIU-IICi\LE 2( suite)LA MORT DIUN TITA}T , OTTO KTEMPtrREIIderoeurera, grdce b ces enregistrements, lrun d.es deur grands beethoveniensd.e notre tenpsr avec Furtwiingler. Mahler - dont il nta pas eu ]e tenps d.lache--ver ltint6grale - aura trouvd en lui plus qutun interprbte, un h6ritier spirituel.Qutil touche d. Haydn ou aux post-romabtiquerr Brahns, Srucknex, onretrouve le m8rne grand esprit form6 b. lr6cole ronantique mais ayant une conceptionnoderne et qui transfigure 1e texte tout en donnant la lecture laplus exacte et rigoureuse. Pour ddfinir sa manj-bre, on a enploy6 tous lesqualificatifs et on a multiplid les analysesl art des tinbres, phras6 viril,sobri6t6, gra.nd"eur, noblesse, la lecture romantique 6tant, avec 1ui, tout1e contraire de lremphase. Une profonde culture, une interminable ndditationsur 1es partitions, la force surhumaine qutil fallait d6ployer poulc su:nonter1es 6preuves, orit permis D. Otto Klenperer draller b,la source m6me de la musi-queet dry retrouver cette lutte avec lrange qutil nta. jamaj-s cessd deinener.lionica i.0VTl'ESC0Suggestionsd.iscographiques IBACi-l : I'lesse solennelle en si, R\N zttjvlOrAliT : Don JuanBEETIIOVI}N : Symphonie I'J o j ( "11610iquet')PIAHLER r Synphonj.e I'1" 7 (Cnant de la nuit)vsri-sArd- 1gt/197a rr.+ r e,r /rrlln(i-u-ri]\ | tt/)vsri c 06g-00795vsM c c65-orgtr/2<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

20 Aoii?I 1975U lr'i1I c!'r . - .fj-ilrl.bDIU.t'lri V$titi !'l1;It(*J'lG-HiI(AqruArITq r'rusJ,cartrT,A l'iOR[ D}i JEI,}T BARRAQUEia mort de Jean Sarraqu6 8,..{l ano ntest pas tragique seulement dansla nesure oir e1Ie net fin pr6natur6ment ei une activit6 crdatrice en plin essor'':mais aussi parce que tout, d.ans son oeutrf,e, ltannongait. Rarenent, en effet,Ia notion d.e destin a 6t6 aussi clairement inscri.te dans Ia trame n6me de Iacr6ation.N6 a Paris en 1!2Bo Jean Samaqu6 avait fait d.es 6t,:des trad.itionnelLesau Conservatoire avec Jearr Iranglais, mais Ies avait achevdes aveciiessLaen. Conme 3oul.ez, il avait d6couvert d.ans le s6rialisme ce ttcontrOles6vbreil d.ont lL avait beeoin pour amiver d la plus totaLe iLes libert6s. fldevait d.6passer la s6rie, conme 3.es legons 6l,ectro-acoustiques, aprbs 6trepass6r d.e 1951 iL 1951 par le Groupe d,e recherches musicples d.e 1|0.R.T.F.Depuis 1961, il porrrsuivalt au Centre National de Ia Recherche Scientiflqued.timportalrts travau:r d.testlr6tique nusicaleret son 6tud.e sur Debussy a t6noign6d.e la force de sa pensr5e.Ses preTibres oeu-rres sontttgqgatg.Wlgig&g" (950-1952) , cr66e parYvorrrreI,oriod',''€!&ggg|lpourvoix,ffi1einstr',meotar,d.raprbs ifietzsche (t950-195j)i "E@9", pour bande magn6tique (lg|,il.llaisr depuis 1955r son oeuvre ne se rattachait plus qutau livre d.eIl6crlvai.n autrlchj.en Hernann 3roch, 'rl,a l,fort d.e Virgilett, qu:'- relate ltangoissenooturnei qui d.6cide un crdateur, au seuil de sa mort, l d6hruire sonoeuvre.rt Cr6tait plus qutunrOo&mentaire$rcique sur soi-mOmetr (ltexpresslon estd.e Herraer.nn Sroch), ct6tait une r6flexion ininterrompue que Jean Sarraqud poursuivaj.td.ans la solittd,o et d.ont 1o r6sultat aurait dfi 6tro uno oeuvre ddpassariten longueurrtLa Passion s=elon Saint-i',IatthieuttetttParsifalrrr6unis. Iiaisla nort en a a6cia o:nciEffiffii Jear Bamaqu66t&it vonu':i, Ia nreS.quo sB entendant, i, 12 crrrs, lat@t' d-cSchubcrt ? Et d.failleurs ccttc nort pr6matur6c nton csFpas-ta sculo rcsponsab1a.Lc choix n0rno do son inspiration dquivalait d une prdiestinatlon. &r parlantde I'F npr.t de Ji.reilctt, narraclu6 avait dit qutclle 6tait en soi I'unnoya'\.r solaire et lunaire clui supposc d.es conmentaires et correilatlfs qui sontrlcs rayonnemcnts ct d.onncnt une impossi.bilit6 i. lloouvre, do tel1e sorte gutonne pcut Iui assigner une finlt.De temps en tenpso clcs lambeau:r tl.e ce|tconmentaire lyriquetrsontamiv6s JusqutD, nous, tl.es fragments de ltoeuvre qui aurait dfi vcnirS toun irl?u*: t'@", "@", @rt of ttgrgggggt;si pour 3arcaqu6 rrnotre sibcle inpose 1a granclcur, voire Ia grand.iloquencefil nta rctenu pour sa part quc la granclcur. Son lyrismc cst d.6lirantr visionnaircrapocalSptique, nais il ntcst janais granditoquant. Ltarchitccturo csttrop sorr6o, Ic n6ticr trop parfait, la ra6ditation trop profond.c porn quo Lagraird.iloquancc y trouvo sa p1aee. I,IOmc d.ans 1os formes ouvcrtcs, m6me d.ans iarecherche d.tub 6tat de parcxjrsrcn m6mc clans la v6h6nence la plus d6c1ar6e,Samaqu6 gard.e une totale mattrise d.e s€rs moyens. Cet 6quilibro entre Ia potrtiolunaire - onirique de lloeuvre et ceI1o1 solaire, d.tdlaboration savante,est sa.irs d.outc Ia plus visiblo des caract6ristiques d.e ce C.iscours monumentalsur le n6a.nt d.e toute oeuvre auquel Sarraqu6 avait vou6 son existenoe, etdont le projet a 6t6 englouti par ce n6ant d.6fi6.Dans un ouvrage Rorr-coil.formiste sur la musique c1e notre temps, leutrsicolog:rre et oompositeur -{in.Jr6 Hod.eir pr6sentait en ces ternes Jean Samaqu6lrrla pLus inportante figure C.e 1a musique europ6enne d.opuis Debussftt, Et ilaffirnait I I'sa nnrsiclue est cles pLus d.ifficj.les i. entendre et sa significationne ressortira pleinement que pour les honres cle la g6n6ration futurerr. trhl attend.antqrie llavenir bonff,r:ae ou infjrne ce diagnostic, on peut d.rores etd.6ia reconnattre d.ans Jean Barragu6 l tune des figures en nOlne terops J.es plusin$olites et les plus d.6routeurtec de la nusique contenporaine.I'Ionica Irovinesco ftClDiscographie :Jean Ba,rragud : Chant aprbo Chant et S6quenoe Valois VE 951Sonate Bour piano rr l{B 952<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

RIFv trLa + a+ "" .F,lvtl)DIUI\D VI1I'(.D L' lll_r(Al\Lillf(28 d6cembre 1973ACTUALITE MUS]CALESERG]U CEL]BIDACI-{ ET L'ORCHESTRE NATIONAL DE LIORTFEnthouslasme des critiques, du public, de lrorchestre : l-epremier concert du cycle que Sergio Celibidache donnera avecltOrchestre National de 1'0.R.T.F'. confirme une r6putation quitient presque de la 16gende. llne l6gende qui sort victorieuse dechacune de ses confrontations avec la r5alit6.Sergiu Celibidache, Rounain 6tab1i h ltdtranger, est n6 en1912, Il a achev6 en Al-lemagne ses 6tudes commenc6es a Bucarest,par une thbse de doctorat sur trl-e principe du d6veloppement dans1a technique de compositj-on de Josquin des Prdsrr, De 1945 a 1952,date du retour de Furtwiingler, if a dirig6 Ia Phil-harmonie deRan-l tn llonrri. -*r,**s, une moyenne de cinquante concerts par an le mbnentdtltalie en Scandinavie et drAm6rique du Sud en fsra61, Trbs rsrementa Paris. Sans doute parce qr-ie Sergiu Celibidache, 6pris deperfection, exige un mlnimum de dix r6p6titions par concert ce quiest peu courant en France. Deux orehestres cependant se sont offertce luxe : 1'Orchestre de Paris en 1970 et naintenant lrOrchestreNational de IIORTF et ils nront eu qu'd sren louer. fl- estcourant de vouloir 6tabl.ir des rivalit6s entre ltOrchestre deParis et l-tOrchestre llational, Et l-es critiques ntont pas manqu6de le faire lors du premier concert Celibidache-Orchestre National.En fait, flous l-a bague-bte de Sergiu Celibidache, lrOrchestre Nationalarfiait d une telle qualit6 dans l-a sonorit6 eue r stil fallei*I fn,'* nrix 6tablir une comparaison, crest avec l_e pianO deMi nhol enoe] i ntt t al I o qr. qar^ai i- imnnqdoCec- dit, Sergiu CelibiJache eui, par id6alisme et asubsese refuse a toute commercialisa.tion, m6me cel1e, indispensable,du disque, pousse 1 I origj-nali b6 jusqu')" nous offrir chaque f olsune lecture totalement nouvelle des oeuvres interpr6t6es. Et clestpourquoj-, sans doute, il choisit dans ses programmes, des compositionsplus populaires, al-l-an'b jusqu'aux val-ses de Strauss : il aimeennobl-ir, transfigurer 1es partitions l-es plus us6es par un succbsfacil-e. Ce parti-pris fait de lui un interprbte incomparable deRavel. 0n avait lrimpression en 1970 avec Dgphnf_s et Chlo6 etmaintenant avec 1a Rhapsodie espag4qle quefficritq.ue pour lu1. I'laisr@ddsir de faire a tout prixdu nouveau peut-6tre d6routan-b. Avoir voulu mettre la Symphoniedes -l Psaumes de Strawi-nsky sous le sisne du recueil-lement et del6nrrno alnng qutelle est conEue comme un contraste aecusd entrela sauvageri-e du Sacre et lrexultation de la prlbre, crest denandere Strawinsky ce qtffpossbd.e le moins : l-thumilit6'd.e la foi. Lepari a 6t6 gagn6 i'rais 6tait-ce encore le du Strawinsky ou son refletsubl|m6 nar Soroirr Colibidache ? De m6me. d.ans Mort et Transiiil";;i;;,^-rirp.i=Lfi""t-i,au-delb 1a =;#;;;r1"J*q"i-;emffi5,Qgrgj-u Cel-ibidache brisai-t 1a ligne tragique de lroeuvre euir avantdrarriver d la transflguration finale doit nasser nar 1e bouieversementde la niort. La lecture syst

u.t(. 1.f' -{r -u.;lviISJ-LUl\s v"bjK5 L r.u1'KA1\G.bjK28 d6cembre 1973ACTUALIT-E MUSICALESERG]U CELIBIDACHE ET LIORCF{ESTRE NATIONAL DE LIORTFEnthousiasme des critiques, du publ1c, de l-rorchestre : le^n^-i ^n nannnl-* rlrr nrrn'l o d'.^ c'i^-** ^ .^rIJf 9111J-(iI' U\rl.lL/gI t/ Ll(l \/y L/rY Yus LJEL SJ-u Uc;Ii_bidache donnera avecltOrchestre National de 1rO.R.T.F. conflrme une r6nutati-on quitient presque d.e la 16gende. Une l6gende qui sort victorieuie dechacune de ses confrontations avec la r5a1it6.Serglu Celibidache, Rounain 6tabl-i a lt6trangerr est n6 en1912, Il- a achev6 en Allemagne ses 6tudes commenc6es D. Bucarest,par une thbse de doctorat sur t'Le principe du d6veloppement dansla technique de composition de Josquln des Prbsfr. De 1945 e 1952,date du retour de FurtwEingler, il a dirig6 la Philharmonie deTlar,-l in. -*],**s, llonrri une moyenne de cinquante concerts par an le mbnentdtltalie en Scandinavie et dtAm6rique du Sud en Isra6l, Trbs r&rementa Paris. Sans doute parce qlle Sergiu Celibidache, 6pris deperfection, exige un minimum de dix r6p6titions par concert ce quiest peu courant en France. Deux orehestres cependant se sont offertce luxe : lrorchestre de Paris en 1970 et maintenant lrOrchestreNational de IIORTF et ils nront eu qu'b. sten louer. 11 estcourant de vouloir 6tabl.ir des rival-it6s entre lrOrchestre deParis et lrOrchestre National" Et l-es critiques nront pas manqu6de le faire lors du preniier concert Celibidache-Orchestre Nati-onal.En fait, $ous l-a baguette de Sergiu Celibidache, J-rOrchestre Nationalarrlyait ir une tel-l e qualit6 dans la sonorit6 eue r stil falroi"t.l J-nrr* nriX $tabljr une comparaison, ctest avec le piano deMichelangeli qutelle se serait i-mpos6e.Ceci ciit, Sergiu Celibilache eui, par id6alisme et asubsese refuse e toute commerciali-sa'bion, m6me celle, indispensable,du disque, pousse lroriginalit6 jusqurh nous offrir chaque foisune lecture totalement nouvelle des oeuvres irrterpr6t6es. Et c'estpourquol, sans doute, if choisit d,ans ses progratnmes, des compositionsplus populaires, al-lant jusquraux va.l-ses de Strauss : il aimeennobl-ir, transfigurer les partitions 1es plus us6es par un succbsrqniro rla -orti-prisa vv vs: v+ J fait uf I 99 de lui- JUI un wI interprdte IIfincomparable deRave1. On avait 1-'impression en 197A avec baphnis et btrto6 etmaintenant avec la Rhapsodie espagnole que Ravel ntavaj-t 6critque pour lui. Ivlaisr@d6sir d,e faire e tout prixdu nouveau peut -6tre d6routant. Avoir voulu mettre Ia Synrphoei-q -e-fdedes Psaumes de Strawi-nskv sous le sisne du recuerllemenf1l6pure, alors qurelle est conque comne un contraste accus6 entre-1rc. ^oc.uvc.6srrs^^-,i ^du Sacre et lrexultatlon de la pridre, clest oemandera strawinsky ce qiliffpossbde le moi-ns :1rhuililit6'de la foi. Lenari a 6t.6 rnon1 mqi q A+ni t-Ce v vv engore vrrvvr v le rq d.U uu StfaWinskv v uI (lvvJrapt\J nl vg son Dvtl ?"F-f g-flet sublim6 par Sergiu Celibidache ? De m6me, dans Mbrt et Transfiguratj-on,1'apaisementdlau-de1D'1asouffrancequiffiz'lgrgiu Celibidache brisait la ligne tragique de I'oeuvre euir avantdrarriver A la transfi-guration finaie doit passer par le 6ouieversementde la mort. La lecture syst6matiquement nouvell-e passe chezCelibidache par un philtre philosophique qui ne correspond pas toujoursau temp6rarnent du compositeui choisi. 11 nous of?re ces com-Positeurs tels quten eux-m6mes lt6ternit6 devrait 1es changer, Une6ternit6 sur laquelle Sergi-u Celibidache rbgnerait comme j-l le faitsur lrorchestre et l-es choeurs. En maltre absolu et v6n6r6.A cause de cette supr6matie incontest6e, de cette vision 16so1urrrentpersonnellerdlune certa:-ne id6e non serriement de la mursiouemais de lthorn*o ar hion .fir, de ltaclmirable finition de son travaitavec 1'erches;;";"i"";;i"5n<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.romusicate 1973-1974 restera sans doutecelle oil lrOrchestre National de I'ORTF a rencontr6 Serglu CelibidacheMonica LOVINESCO/MP

septcnbre120.R. f .rt.L972L;i }4ORT IE REI{E L]II]JOhIITZI,CTUATTTE TTUSICILELa ni'rt du conpositeur frangais d.t ori5,'ine polonr"ise Ren6 Lei-hovritzrisclue c1e i,asscr inapergr.re c1u trbs gr:.'ncl- publicr De ses ,1eux op6ras - dontLes XspagqolE_}. llerllse. cr56 b Grenoble en 1970 - d.e ses quatre syr.r.phonies,da qnq nibnoq r'l o t,ttrqinrro do r:hnlrlr?a rrar 1'l^ rlith- i^ {'1 n:: ^- -'-iv rs ir!40r!luE uE v---..---- r--11U9 |l.U SeS IJUI-U(IteDt qut Utisouvicnd.re ? Itautrc -,art, ccux qui l-tont entcnclu Cirigerr lar cxcrlple, d-.1;a*.9::31SueLyon, l*lEgUag-tlfne Ce Scirdnbcrg et Le Gh6,t.ee.u:Cecle;.e"rtoke serap.:elIcnt sa rJ-gueur, nais D" une dpoque oil lron felrique des virtuoses^,!.-:^ ^^ *l^-+..1r.^ -rgllDEIIt:t UY 11 UD U l.I4) f ., 5UU:Itj' d^..'1 -UrUc:ttUs ^.--^1.:+.. ^..-\l U|j lron dcrrc_nde ir un chef cLlor-chc stre.Et pourtint , la nirrt nous arrache a:u j curclrhu.i f tune Ces plusimportantes ire:,:sonnalit5s nusicales cle notrc temps. Lc coi:positcur a san6cloute 6t6 sacrifid a fa lrassi.)n cxcl-usive clue lc thdc.ricien a nourrie pourllEcole de Vi-ennc, et cr cst ;",a,-r ce risquerclutil s, couru et e'"u1uel i1 asucconbdr eutil cl-6i,rcurere,o Car Ren6 Leibowitz, i:rofesseur ct nusicologue,a fait d"u Paris d.e lfapres-guerue lrendroit privildg;id pour la reisurrL'ctiondu s6rj-alisne c-le Sch6nberg. 11 a non seufcn.;nt rdv6l6 ir. la France les troiscznnrrq rla Ii"i ahr')e - SghdnbCrg, 3efg, \,trebern - i.taiS il leur, a Offeft ausSiune d.esccnc'rance musicalc. La g6n6ration de L945, tians ce qtl rell-c a eu t1errreilleur, b" connenicr par T:uuLez e a sui-vi cet ensci5ncl.rent, o,ue1s qul aientpu Otrc ;ar Ia suite les reniements ct les ru:_rtures,Sans c-Loutc f;ut-il nuanci:r 1e tablcau. Schijnberg avait coni:renc6par susciter en Fra,nce sinon cies aic tesrtlr.r noins dc Itint6r6t et rles discussions.Cocteau le d6finrssait conme rrun iiusicien de tablcau noirrrrRavcl1t atlnira,it pour sir. s6vdrit6, narius ltlilhaud. avouait s,: f l;scinaticn, serend-ait D. tr5enne, d.Us L9L4t i-)ourr l-e connaitre et dirigca.it, .iour la lrrcmibrefois en tr're.ncer fc LglS.!__L.llnarre.. Puis,brusquc'icnt, Schijnbcrg Cisparaltde 1r attcntion g,5nrirt"f e ;_rcn:.a.nt 1f entre-cLeux-guerres. Francis Poulenc a-t-i1eu raison d.e crcire clue t'Ie lrrocligieux soleil noir d.e Stravinsky a avcugl6tout le noncle depuis 19l0rr ct 11-ty voir laL raison de ce tte eclrpse ? Qu:i.quri1^^.: + 1^ -A-.^ D^..'t ^*^ .^^,.,-..i -L ^Fr.: --.--.- ^^-^ -; ^^,. - : I A+-.^ ^..*+-^,1; +vrr D,rr v r rs r-rw.-lC Poulenc ;ouvl',i'b af f ir.:er, se,ns risquc d. l 6tr s vvrr vr uL-r v tquf en I94O " tel rir6lor'rane qui connaissait la noinrlre pibcc pour clarinettede Stravinsky, ignorr.it UA-F_zeq!, torrte le. r-rusique cie Wcbern et ;rcsque touten'L' R-1'^u-llvvrrvtrvvt6aRend Lej-bowitz, n{, cn L9L1 }. Varsovic, fixJ en }'rl,ncc clcpuis l-925,et ayant tra,vail16 clirectcnent avec llebern de 1950 i, t95t, peut consic'i6rorcluril r5vble une pla.nbte inconnue lorsc1ue, le. secon,-'-c Suerre, il sevoue b, lrenseigner,ient oral et dcrit d.u s6rialisner "prbsS:rts c.Loutc, les jeunesconpositcurs qui viennent vers lui, ?i-erre Dor.riez conrle i'lichel Philii:pot,Maurj-ce L,e tloux cor;rme Serge i:ligg, ont-ils 6t6 dra'*;ord forneis au Conservatoj-rcCe Paris par Olivicr Messiaen qui, pcni-r.nt la 5uerrc d6jd, tout ennr6tant i:as 1ui-m6me un adiei-'tc 6:r s6rielisme, initiait ses 6lbves auxtechniques d.od.6caphonicluss. iLlia.is i1 1e f aisai-t ..l.a,ns un csprit iLf ob j cctivit6et d.touverture intellectuelle qui ntest pas prolrc b lanc€;r lr.rre 6cole.fI falla-itrsans doutc, pour introi-uire en France 1run,:: c1es,4r**eorrndr,q innl oo i.tpSicaIeS JLe nOtrC tci:tpS, p1-u.s o.U.e u1C 1l intdrit et rrdnC r'1-ela passion, il f:rl,lait un certain fanatisire. Rend Lcibowitz ltavait ei onvenait chez l-ui coilr,re on entrc en rili-gion. Gardicn eustbre d.;la tradition,.i r -l X+^.i + --^^!r rr s edJru y*o e1-l€stion avec lui d.e sIc1 carier d.c 1f r:rthocjoxie . Ce quiexplique 1es ruptures ulte5rieures ct aussi certain',,s ingr::.titud-es, IIais i1nlen fp.lla.it r-,ro nrinq 'rnrrr frjfe ClUn PifiS inncr-nt 1la.-:UOft Cr.e ViCnnCd.ans Ia nusiquc contcnpor:,inc Ilun clcs c\jntrcs 1es .-'lus actifs cLu irtrst=fi6-gialisne. Ren6 Leibowitz sc ser..rit ) la fois d.e ses tal-ents c1e nusicologueet,1 ressayiste 1-.cur y,ia:rvcnir. En;. lus i.e sa chroniquc r6gulibrc d.ans@'ses.'i]rCit]ierS0uVra8esysontenti}ren:entconsacr5s.Schbnbcra q.L_scn__gcofe. parait en L)\1, suivi en l.949 drunc Inlr3-c1ug-!_i_a!_ir. l-a mugique ql_e d.ouzq- soqs. L,os ouvr.r€ics c1uriI public ensuite sont drunintdr6t noins cxclusif : !r&rtiste et sa Coapcienccravec une pr,5face d.eJean-Pau1 Sartre(f gIO),rtfy_1,,r-q_h-e-S-g-b!gb-q-4t (r95r),gi!-t"i"%*+" I'OrS"- GSSIT-J l" cgp":*t-"-<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro(A suivre)

12 S''ptenbre 1972O.R.T.F.M{ISSIONS VEIIS LIETR"{.NGF,RI.,A MORI DE RbISE LEIBOWITZ (sr,rite)nans Ia pr6face b Schtinberg e t-gqn j-g-glC.1 Rsn6 T.,eibowitz 6cyivaLten parlant dc Schilnbergr de Eerg et c1e Webernr eutil consid6ra.it cof,rnerrles seuls g6nies musica.ux de notre tenpsrr : ttOn ne reprochere sa,ns d.oute,coinme on lra fa.it souvent, non exclusivisnerr raon parti-pris et que sais-jeencore ! (...) Itavcnir saura bion lre prouvcr si je ne su:-s trodpd.rrLtlvenir lui a donn6 raison. Car si le conpositeur Ren6 Leibowitza 6t6 st6ritis6 par 1torthocloxie trop stricte quril st6tait inpos6e, ctestpar Ie thdoricien R6n6 Leibowitz que la nusique frangaise - et pas seulenentfrangaise - est d.evenue ce clurell-e est, en passant par llapt'senlissage d.ela S6rj.e. Crest le r6sultat dfune fic161it6 que Ren6 I'eibowitz appelait1ui-n6ne, clans le langi:ge chcr b ltexistentialisr,re d.e 1t6poc1ue, tt*n engagementtotalfr. Il .lra,ura tenu jusclutau boutl &v€c une intransigeance qui faitde luir pour longtcmps encore, sinon un exemple d.u noins une llcrsonnatit6fascinante 'lSuggestion d.tillustrr.tion nusicale :l,ionica IEVINESCO / NCLeibowitz dirigoant Schdnberg : GURI.TILTDER ffi./rT0 ,Ol2-15<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

O. F. "T . F. - E}fISSIOIJi:; VFRS T- I ETFAI.IG]IR18 d6cembre 1972ACTUALITE MUSICALELa mort de:__}a pianistq francaise Moni-que de 1a BruchollerieLa mort de Monique de l-a Bruchoilerie, h 57 ans, net fine une existence faite c1 '6preuves, de courage, de donj-nation deqni at nt-i-rrn la Scbne international-e drune des pianlstes les nlus6mouvantes de notre temps. La presse alteniande Itavait nomrn6e unerrJeanne dtArc du pianort d6finissant alnsi non seulement une vocation6clatante mais aussi cette facult6 presque magn6tique qureJ.lcavait de dominer et dtentkrousj-asmer son public. Comme la plus gra.ndcnnnr-in ^-lJA.r Urs rr(J Dd. carri-dre stest d6rou16e a lt6trangerr l-es Frangai-sqnnl- ^4,,v nrri savent l-e moins a quel point pour ses admlrateursamericai-ns, allemands, roumaj-ns, hon6;rois, etc., Moni-que de l-aBruchollerie apportaj-t, en m6me temps que son don de Ia musi-quc-,une certaine inage, haute en couieurs, de la France.t'ra{-r-oIrertite-fi]le de Boieldieu et cousine de Messag€rrfrtf 1a ** T-\yaFmi I-o Lanonn-i oa I rrrrnnnr.f or, ; 17 2?,lq I o nr.i-z flhnnin i"y- -,,,-ire I I'anQa-rse , i IJ|r-x r.r.ruprrr aVarsovie. Une technique remarquable et une intense vie int6rieurelui permettaient de oarcourr-r un vaste r6pertoire, 6pousant echaque fois les moindres nuances c1e lrunivers musical qurelle avaita traduire. rrll- faut garder des yeux dtenfant pour jouer du Mozarttt,qa nl:icril--elle n dj-re. Et, e0 effet, dans Mozart, elle alliaitla finesse, fa t6gbret6 et 1a gr6ce, avec une tendresse e$quise,d peine voil-6e par quelque pressentiment de malheur. Dans Raohmanj-nov,son jetr rappel-ait, por les prodiges techniques, celui drunF>dcr.ornrel.ri et danS TChalkorrski - I es emnorti.ments 6Clataienttt vrf L{llrv v ulraIv en" "tu vrlrPvr vvrrrvrr vuternp6te sonore, chaque effet 6tant cependant mis en relief . Moniqr,i,de la Bruchollerie savait 6tre aussl de sor:1 temps et ne d6daignaitpas la musique contemporainc. Ceux qui I'ont entendue e Paris,dans la rrSonate pour pianorr , d 'Hcnri Dutilleux , savent qu ' ellepouvait donner ir une pidce contemporaine une val-eur presque classique.lulais Monique de Ia Bruchollerie ne put voir se r6aliser sonr6ve. Sa caruj-bre fut brusquement bris6e a la suite drun acciclen bdrauto, lors d'une tournde en Roumanie, en ddcembre 1965. Echapp,J:,ener. mi r.an-l r: mri q inoanrhl o rio inrron Aor6naVant - r=l I-Y*t:uuru lrrvclyc{U!9 uUuvl vtI.J v aatl V t9rI e f it faCetJVqvICette 'r

,:--r=-=-=-=*=-=-=-=-=.,=-r=-=g=E=-=-=F=t.=F=-.=F----=i=-=-=r=f=-=r=E=|-=-=-=-=-.-?*ACTUAI,ITE MUSICALEtE Poi,IT.opE nE_ XFNAKTS AU FESTTTA,L .pTAUtoMNE IE pj.Rrs-Le premier tr'estival- d"rAutomne d.e Parise eui englobe des manifes:-'tationsd.6jd existantes comme les Sena,ines fnternationales de Musique conicr -poraine et Ie tr'estj.val de nanse, maisexpositior:setstouvrant.,y ajoube le th6dtree Ie cin6ma, .l-eiiles spectacles dans 1es envi.ronnementse a bien d6nontr6, e:iavec 1e nPolytopert de Xenakis aux Thermes de Clunyl ses ambi'bionsfaire syst6natiquenent d.e ltavant-gard.e. Certes, Paris a toujours 6t6 J.!u::d.es hauts-1ieux d.e l-ravant-gard.e; i1 ne sragissait, en faLtr gue de r6uni:ren une sorte d.e manifeste artistiquece qui 6t,ait 6parpi116 au cours d.e Itir.cn6e et au 916 des circonstances. Slil est trop tdt pour parler d.e Ia rdus.-site d.run tel projet, on peut, par contre, dtores et d6jb, aprbs 1e I'Poi.yloo,.d.e Xenakis, se rend.re compte que ce Festival mise sur lravenir et non s,:u..rtr.bilane aussi. audacieux soit-il,d.u pr6sentoCompositeur frangais dtorigine grecque, IannS-s Xenakis, n6 en1922, d.3railae en Roumanie, cloit d sa double fornation, musicale et scir:nt-rfique,dt€tre ncn seulement un compositeur, mais aussi un th6oricien )r, iafois rigoureux et prolixe, en m6rne temps nathdmaticien et architecte (i.f ",longtenps travai116 avec Le Corbusier)* Une oeuvre conme la sienne ne ser6sr:.ne !as. ntabord parce qutelleest tout 1e tenps en train de se faireon6me si elle a d.6ji., Dr, travers 1e mondep des inltateursoRetenons sur Xenakis d.eux opinionso La prernibre d,e llerman $ehtl.-chen qui d.isait au compositeur ! tr0e qui mrint6resse chez vous, crest quovous apportez quelque chose d.lautre que 1es musicienstto Ce ttquelque ehosedtautrefr ctest la cnuslque que Xenakis a nommq5e "stochasti-quetrn Le termevient du grec et veut d.ire but, mals en ndne tenps? penser, r6fl6chiro CeItguelque chose rtlautrerr consiste 6galement d.ans la prospection dlun mond.,:rsonore nouveau qui ntest pas lirnii6 i. lt6lectroniquen puisque Xenakis asouvent demand.6 b. llorchestre traditionnel de d6passer en sonorit6s nouver.les les moyens 6lectroniquesnLa d.euxibne opinlon est d.tOlivier Messiaen e r0hose surprena,r:.te,..1es calculs pr6alabLes stoublient complbtement ir, Itaud.itiono Aucune c6y|,brrlit6r pas de fr6n6sie intellectuelleo Le r6sultat sonore est une agi-taticnd6licaternent intellectuelLcou vlolemment brutalee selon 1es castt.Entre ces d eux limites : la recherche abstraite qul est celledtun pionnier et 1e plais:r musical qui ne senrble rien lui devoire la musiquecLe Xenakis t6noigne dtune expressivit6nalssance ni d.ans le calcuL d.es probabilit6snuanc6e ou tumultueuse qui ne prend.nl d.ans les nachines pour exp.i,o*rer le hasard. et 1e d.oninero Son romanti-sne (un ronantisne seLon notrc t^..--i.'<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro.r..f..rro;l-a r r/a n o

;)- l.-=- =-=-=-=-=-=-=r=r=-=-=-=ACIUALITE I{I]SICALELE POTYTOPE DE XENAKIS AU I'EqTIVAL DIAUtOMNE DE PA3.IS (suite - 2 -)est tellement authentique que d.e tous 1es conpositeurs dfavant-garde, Xenaklsest certainement celui qui a atteint un plus grand. public.le ternps ir, autre, aependant, lrartisteparatt steffacex pour laissertoute la scbne au chercheur. Clest ce qui arrive avec ce ttPolytopert aurThermes d.e C1unyo action aud.j-ovisuelle qui combine 1es flashes 6lectroniquesavec les rayons laser et la nusique dlectro-acoustique.Certes, ce ntest p;sla premibre fois. En 1958 dSjer son Pavillon ?hilips b ltExposition d"e BruxeIlesconstituait6lectroni-quetr. Mais oette fois lreffortce que 1ui-m6me appelaitrrune premibre 6tape vers un gested.e synthbse est plus anbitieux enoor€rCe nrest pas seulernent 1e sone grav6 sur les huit pistes dtune band.e magndtiqueet r6pand.u par douze haut-parleursr eui d.oit cr6er la musique, mais lalunibre 6galement d. laquelIe i1 applique un traitement musi.cal, lt6qu5.va1encedes ilglissand.Lrr intrumentaux 6tant,les rayons laser d"ans ltespace.par exeniple ic5., les lignes trao6es parPour Xenakls, Ies Thermes de Clunf auraientdO d.evenir un eamefour vers 1eque1 tout converge t 1a musiquel 1a lunibre,ltarchitecture. Et Xenakis pr6cisait : ttje voud.raj-s que ce soit quelque chosedtextraord.inai.rer comme si Ia nuitrlEs gaLaxies, la voie lactde se nettaientb bougertt. Uri'tel voeu ressenble, par sa cl6nesurer. b cette vill,e cosmiquesrallongeant sur plusi-eurs !0i11iers de nbtres que Xenakls annongalt dbs 1964et d.ont j-1 reprencl le plan d.ans son 1ivre, nouvellenent paru, ItMusique.Architecturen.laserrQuf en est-j-l de la r6alisation du rlPolytoperr ?Pris dans Ie feu d^es flashes,entrafn6 dans le zigzag d.es rayonsassourd.i par Ie nartblement des sonorit6s heurtdes, le spectateur desThermes d.e Cluny se trouve en effet pris d.e vertiger Mais il ntest pas cettainquril confonde cet environnement tourbillonnant avec Ie nouvement desgalaxiesl ni qutil d.6bouche sur ce ?tnerveilleux quotidienrl que 1ui proneti;aitXenakis. Quant aux critiquesl selon leur aversion ou leur godt pour Itavantgard.e,ils qualifient cettettndlodie d.e l-a lunibrefrsoit d.erfchef dtoeuvred.e la furnisterierrl soj-t d.e tentatj.ve passionnanterr. En tout casp le tt?olytcperlt6noigne d.e la soif d.e renouvellenent d.e Xenakis qui sacrifie souvent ce qui,d.ans sa musiquer appartient c16jb. au nus6e imaginaire de notre tenpsr Bu.xtentationsde lrutopie.Qui pourraitprddire d e quoiddjb, d6rir6nag6 en visionnaire qutil estode llavenir,cornnent 1ui reprocher de sef errner quelquefois celles de 1t en-tendement contenporain ?rllustrationr Xenakis lAnthologie MonicaffiATO STU 70.526/30denain sera faLt ? Mais Xenakls y aEt quand iI force ainsi 1es portesrovn{Escofrv**::<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

0.Fl.T.F.-EI'iISSI0I'JS -JEH.S L TETRAi"IGER14 ianrrier 1q72U*-1-'---ACTLIALITE JViUSICALEgry- g L,4E g I gUS -!g- Nq T 3S - s94t 9 - i -SAUBI gE - PgBgIlEDans ulle oeuvre aussi peu abondan-ce - par une exigence dequalit6 pouss6e jusqu?ir ses extr6ries lj-mites - que celle de MauriceDurufl6 par 6onJ6quent, d.ans une discographie aussi restreinte,tout nouvel "t, enregistrement repr6sente un 6v6nenerit"CelUi rnri nnr.lff nhez Efato en eSt drautant plu-s un qUlilnous ,.rt6o..i" ;;;;;rJ*"it ta Messe I'Cum rrvsu yr uuvrrvv pvq+vsrvr,Jubilorr'et c.uatpe lvlotets__-_. zsul des thbmes grqggriens po.ur choeurs e.__qapqella qui vlennent compliein( 6galement enrerrietr.6r,hr'.2 Erato), mais aussi le s Troig Dallees-_pl1ur"__elchest_Ie quirendent compte des exceptionnel-s dons de symphoniste de Duruf16.Par La qualitd de son oeuvre, Iviauri-ce Durufl-6, est un v6ritableclassique de notre temps. Stil ne succornbe i] aucune des tentationsde la musique moderne ce ntest pas pour continuer paresseuse_nent une tradition, mais par ce gofit de la perfection qui expliq.ue6salement le rvtlr-nie lent cltune produ.ction sur laquel-le il revient sancdsse. ld6 en lgOl, d Louvj-ers, liiaurice Durufli vfent b. Paris travaillorI lnrr,'irr. evec Tournemii"e et Vierne. Aujourdlhuir oh pcut le compte:parmi les grands organi-stes o.e notre temps. 11 est drailleurs organistea Saint-Eti-ennc-du-1i'lont depuis 1930 " Au Conservatoire de Paris,au cours d"e ses brillantes dtudes, if a eu surtout comme maltre PaulSukas. 11 ntemp6che q.ue crest surtout dans la descendancc de GabrielFaurci qutil faut le situer, de celui que Reynaldc Hahn avait surnomrnArrlo or'6onr,j5ant Vol_UpteUx'r et qUi ne Sera pas dtranger aUX ChOiXinsistant que ilurufl6 fera toujours des thbmes gr6goriens dans samusique religieuse. rrJe crois -avait-il dit- c1uriI y a dans l-es modesanciens , grAcc A lt absence de note se rrsibli: et a la vari6t6 des6chell-es, une plus grande diversitd o.e couleur et cirexpression clued.i:.ns nos garnrnes riajeures et mineuresrr. Enfin, avec la personnalitt5harnonique originale qutest la sienne, I'iaurice Durufl6 tlent 6gale{1ment aujourdthui 1a chaiqc dtharnonic au Conservatoj-re de Paris"dLRu.tenons surtout- son oeuvre : d.es pibccs pour crgue, leRequie$ de 1947 qui passe certaj-nement pouf son oeuvre maltresse etdenffiquelle l-a lumibre surgit au cocur m6rne du c6r5rronial fun6ra"ireet enfin 1es conpositions r6unies sur ce dlsque : Les Trois Dansespour orchestre, opus 6 dtune riche couleur j-nstrumentale, fes QUq!-I_qIlotets jvlotets sur des_ thbr!g5_ thbrnes grg srdqori-ens 'oour choeurs a cappelle, r opus 10 19e eh 1966,nous plonge dans un unlvers dc lumibre, serein, drune parfalte puret€Lrurr^n D J_€^Fm^- \Jr- lilt:i D Llu^'ri vicnnent du grdgorien, mRis un grilgoricn qui- avait^,ii; A+A!vv\.nA-,A et sensibilis6 par Faur6 ct Debussy. En parlant de cettIVIesse, Durufl6 avarit affirnii : ttException faite de rluelques d6velop-.pements libres comme dans le rtsanctusrr, elle suit dtaussi prbs que;1-1 ^ 'r -'-Lc1 ll. r6l-odie gr6goricnne dans ltintc.rprcltation rythmique desPUDDJ-L.r-LVmoines de Solesmesr'. Mais i1 y a donc le ttsanctusil or) les violoncellesavaient paru ir un critiq.ue 6merger destrsoutcrrains de Pel-l-6asrr "et cette image montre assez bien quei scns il fa.ut donner ttf,rsflifi6;;nalismctt de Durufl-6.yt"L. 1M.i'{. (e uut"")<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

O.R.TiF"- EI{ISSIONS VEFTS LTETR.ANGER14 janvJ-er 1972ACTUALITE T/IUSIq\LEgN- gLSq I ggE- !E- N 9IBE - iE$tE - i -L4UBI qE -!9BUE'LE( suit e )Interpr6t6 par Roger Soyer, la Chora.le St6phane Cail-l-at eMarie-l'ladel-eine Durufl6 e l- torgue, l rorchcstre Natlonal de 1i0"R.ToFo ,sous la baguette de i{aurice Durufl6 l-ui-m6me, cet enregistrement es-hfait pour illustrer, entre leq !roc.S, les MgLes et Ia I'iejssg, dlversaspects de lroeuvre de Durufl6,Avec lui, jusque dans la musique funbbre, corrune d.ans leRequiem, fe d6sespoir, les couleurs sombrcs cbdent le pas e lalumibre et une entidre confiance est faite e la- musique, aux hommes,h Dieu.Illustration d.iscographique :Mauri-ce Durufl6Monica LOVINESCO / M.N,: Messe rrCum Jubil-ofr h une voixQuatrc MotetsERATO (collectlon)Trois Danses pour orchestre sru ?3i33-t"R"T'F'<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

O,R.T"F"EMISSIONS VE]].S L'ETR"ANGER.16 i{ovE}rBR.E, 1972==========4==== == =================== ========= ===================::ACTUALTTE,I,iUS I IAL.E.DIETER SCHNEBEL AU FESTIVAL D t AUTO}{NE A PARISDieter Schnebcl 6ta'if lo cnmnositeurur evqr 6tranper v vr qrfbvf le n'lr:syrsuattencl-u au Festival C'liutomnc b. Paris" 11 1'6ta't alutant par lesamateurs dravant-g::rde, car iI se trouve e Itc trOme nnintc. rlorecherches actuellcs thcioriqriLrs et pratiques (en faitr oh penseplus la musique d'aujoui-d'hui quton nren fait au sens traditionneldu terme), q.uc par ceux qui nc s6parent pas cctte rccherche duplaisir musical. Car Dir:ter Schnebel , avec toutes ses -uh6oi"iesrCertainS diSent - ma1 gr6 c-l I n q on1n 1rn uniVef S SOnore C1t Une. CCmnle-.xit6 et drun r:iffinement qui l-aissent loiir derribre cies compositeur"-qa.utrement c6lbbrcs ct qui furcnt, plus ou moinsr ses malires, ccmmelvlauricio Kagclr par exc'rnple "42 ans, pasteur et ensei6qnant lir thSologie au Gymnas'umde Muni-ch, Dieter Schncbel pense en th6ologien, cn phil^sophe ; ehmusicien, mais, avar^t tout, e h rdvol-utionnaire" Ctest sans dou benntrrottoi dnns SeS f 6f 6i.CnCtrs - I r. th6nl ^sienvf f v v+vtl+ Karl luf Barih uf i uu sc rn6l r:rvrqIr.)u arrrce Fr;ud et d l'Iarx, fa Diblc ntexcl-ut pas Marcl'.se eb t\Corno ct,rl,rnrri c q. +?rAgs de docto;"at sur Sch'onberg, cn 1955, les rechercnescontemporaines les plus aucracieuses ::equidrent son attention..Stockhe,usel'L 1e f asc j-ne, mais Cage pror,roque aussi son enthousi,lsneet, en 197A, il consacre une rnonographie ). KaSel^une s ort c 53";: o 3i*;" :3:"i:"t: i 3u3 "il: "*3;1 3fu€t*1*-3ir3;l;t3:, t' H j, :1aqure1lc la vcix nrest plus pensde cn terne s Ce mr-rsique , nais, cntant fllle d6rnarr:hu. nhilnqnnh'inrra ol- mAmo r,.lirric,rrso T,t6mancinat.ionY*"v v rrrvfrru r \'ar6rv qpeI/rlr.rtsvo ! vrrlurf vr}Jc urvde la voi:< se poursui-t et prend encore plus c1 iampleur dans Ftjr.Stir:rmen " . Lgl.A.S^^eF_! cr) -Le son est 1:'.b

DIETtrR SCHNEBqL,AU.{EQT]VAL D'AUTOMNE A,PARIS. \su].te)ce qui demeure. Effort continu pour faire vibrer de ltatmosphbre,afin dfinciter aussi quelque chose de fixe h r6sonner, La musiqueregagne un peu de ce caractbre imp6diat qutelle avait eu primitivement'JCherchant alnsi 1es sources de tout 6v6nement musical,Dieter Schnebel fixe avant tout son intdr6t sur la voix. "La Voj.x- dit-il clest mon instrument parce qurelle constltue ltexpressiondirecte de Ithomme et qurelle lui offre, sril n'util-ise pasles mots us6s, mals des phonbmes la possibilit6 de se cr6er unlangage vierge en prenant pleinement conscience cle lui-m6merf ,' Cet int6r8t port6 a la voix ntest pas nouveau (touteItavant-garde ]e partage et il sufflrait de citer Xenakis etStockhauien pour 1e d6montrer), comme il ntest pas bien nouveaunon plus de voutoir d6gager 1es sonorlt

OF]i]CE DER;\Df ODIFFUS ION TEIEVIo I0lIFP.ANCA-tSi116? liv. du Pr6s-r-cLent l(ennetly'l4 I I t.f-i {./ .t ti :! .'t>t'3-A R--L $-Direction d"es Re-!-a'ci-ons .iJxtdrieuresSectj-on cles Magazines et Chroniclues(-\) -Oi-EQI"TTQUE_ IIJS rc,\L.i{ : !8"15_eqe 4ru)].IWRS4i,c r.{ " GtrOl.igxs_ luq_Or,par i.ionica trOVIliIiSCODans un peqrsagc i.rdsid51*b'rl.- res 6cole s e-b lesgroupes entretier:.nent ltcffervcsicence cr6artriceo l-ron a pu c'Lire, non$ans r:al-ice, C'e Georg-es iiigot, dont on vient de fO-ler lcs 75 ans,quril reor6seirtaj-'r, le'rgrou-pe du Unrr. Isoli, Georgcs lii6ot ne -l-restn i nn.r" tenn6rat"rntrt - ni nrr nr.^nrr:i I ':rei s irer l n y\rturcvrinSnro ctc sonL)4vsrJi."-oeuvrer he sacrifiant nu-llsi:16n1 aux couran'tis noclernes c5-ri font d.e l-arecherche u.n iciia"l, r.rne nc(eessit6, uJre clonj-na"nte. Ce clui nc vcut pasr14ya ^r,6 n,r*{-o reCherChe SOit abSente d.e ItabOnd.an-be OellV-rC d_e }IigOt.Sounise b d-ta.u'brcs irnpdrr.r'cifs, elle sert- a:u l-ieu c-l.e sc frire serviretsIorien'r,e di,ffSrc.ur.Llcn'u. Ltobsession principale clc Georglcs ,.igotest -l-e re'cour au)c soLr-rces. lil-iJ ces got.lrces sont en m8ne'oen.ps frangai-SCS ct chrei1;icrrncs. Ili-.1;ct't, I dti qualifi6 dc musicj-en cl-as5l-que et cerr I cq-i- rrnqi ^rrn di:nl: la ,.CSUrC Oil Ch:Lr1UC jpOqUe COi:rraf_'C SOn ClA.iSiCiSmerrrri c,i .rni 13i n I itl-l,.fl.ti(? t;fY"---] rrCf SOl _ Tln-irivJ{rrrrrlv !crrrl)cLi)U t4l-l- V vI UV4. ulf IvL! U tr116V U rI\/t - i\,Ti ^n* rrn r-nr:i g1'1-'',; l?as Ve1.SIa pdriodc slassi-q1i-rc, nai-s -r-n'cc-,:'roge la trad.:Ltj-on frangaise chez les'u:roubadours ct J-os-brouv- rcs, so'.ou-rne vers le 1r1ai-n-chant et le Ard-3o-ci-cn, ad-rcsse scs ho,uai;cs-i.. uu Thrbaul-t cle Ohin1la,1;ire (-t1.o-t+:f.agg-a-Thrbtiu]-t,le Thrbu.u:t-t ae C'lqLir.ipg,), Cl:q+:z*g?) r h :-l'u:, I'i.;:, dcs rlcs r:r,':,"ri-crs t:r.':,"ri-crs oriianis-bcs oriianisbcs frangais frffiis@ (l-g'ii-"==-...sT--liFffiffi-cig:i,rry),se.LlcL,i..l'dco15c1esilrci:licrsIuthffies,Tombeau c1e lrlicolas c1e Gri,.,'nv)" i.re'. ). -l-tdcole cles rrrciaiers luthiscLcs ltrcnl_ers prcnie::s con'urapu:rbisbes cic France. Rj-en de 1:h'-s na-furc-l-, si nousnnus rannelnng clue J-a ltoJ-yphonie Se'crouve b la base i:Ene clu s-bylerrusic:r-l- de l1i.'iot. Ur: -bcl- r"ctour vers i-r-n pa.ssd -Lo:i-ir-la.in 1:cu't correspondreb. un renouveall prcsq.uc a;u rr6ire titre clutune c)rccssr-ve projectionc'l-ans 1l fuiur. De-"ns jcs rccherchcs d.c perspcci;ivc sor1o,:c, I'Ii.,;c.,t ntobiicnt-illtr.s d-cs cf f ;is clc .'-'- L',1't

-tb.la seule inspira-bj-on religi-euse, mais se d.dfinit ndanmoins parelJ.e d.ans ses ambi-tions- najeures. Des-plus Oo' d.ei.lx cen"s partiiionspour orches-i;re, d-rchestre d.e charxbre, piano, voix, pour ]-ascbne aussl bien que pour Ia sal1e de coneilrt, nous ne pouvonsoublier.ni_S.ggigggei ni les &qls }Lo_gJu{ngp. _g?n}?F'qBqfu. ni. lesPoqEes du Fql#rngq. Pour cerner cepend.ant lrunieit6 d.e i{igot clansJ-e cl-iraa"t mus j cal. contenporai-no nous noug arr8terons dawanta.ae b.son cycle christique. I'*-juqo-nc-i-a:b:Let[l, ra-Naiivii",- f igi4);---G"su"r,orr.ffiGe7q)ffigzFt'\ty+y), !a -Kcsurrecrl-on \rgr)). Nu].t yascal_e et ftesurrectl_on-_.'iF--_--'.idGnontrentaussi bien q.ue saiqLG-grnain dtAu+sql€r ou le Egq-uien\Lg)r)que Geo'rges l{igot es-b fai t avant tout bour J.a urusj-c1ue choraleet religieuse d.e vastes proportions r eu€ l.a ca-b]:6clrale constltue1'espace privileigi6 dans J.equeJ- cet homme de fol sraecom;clit. Ltaustdrit6qu-t a pu luj- 6tre reproch6e par ailleurs est rend.ue icib ses dinenslons r6e11es qui sont celles de 1a grandeur,Musicien f"*rgri", Georges lii-go'o I t est pleinenentd.ans l-a mesure bir J-a trad.ition muslcale frangai-se ne se rdd.uitpas b cette clartd-Lrop u:riquement vant6e, raals signifie une prised-e consclence d.e lruniversel. Iit ctest gans doute por:rquoi person-Ta na narrJr A-Fre inoins r:rv4rrp accus6 6vv4pv dtindividuaJ.ism.e g queIItq+ v +u4%ce roembre rrnique.'lr1 ilfl.?^.1-^ 'r.'v- 4 v a vu_PrJ uu unil vII I|g:Lg*@(re) c1j-rdction l{arc Honegger *SIri 555IReqr-,-icn, cli-rcctionl,I.-tlonegS;er. SM 3339Zod"iaque(Le), cyclc c--Lc 12 pibcos pour piano.Ill.maff. lui\'ml{ 3441 et 45H,ggp. pa-w- -Y+a,l,atl -ge. L.F'eri. tulviEN LD 5452s-u:rfih.onie porq -qgg-h-es@ection Delage" luTrlN 3 452<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

s- Si,lClfiOl'T DiJ$ IITCiAZINES ET {JlnOrifQUIS-r /a /rr) i-/ o/ oa'J''IRO}I]:QUT.LA ITUUICALE : LE DIXIEi'E AiII.TI.VERS.. I ilE DJ.,; 1JORT DIYVES NAT.par Pionica lov:r-nesco.i\ J-a inort d.rYves l{a'c, iJ- y a clix ans, Bernarcl Gavotyicrivrit3'!Netr ou la gloi-re r:t!pris6c, i]- y aurai-L un bea.u livrcb icrire sr,lr ce thbue paraclo,-caltt. Cejrte sugges'ci-on nla pa,s 6t6suivie et l-e lj-v-re n'a pas -

.l-En 1907, il est prer.l.icr prix c1e pieLno au Conserva'boire cle P,r.ris.Debussy lreinnbne b LonCres. Le grand violonis-te Isaye d.evieft sonaIJi" lrexlstence erran'be c]-es vi-rtuos€s ltacca"pare e-b ttc)c'ucinue.Sa noilination coruie professeur au Oonserva-boire c1e Parisr ofl L951.,J-ui permet clly nettre un -berr,re pour se consacrer a --t-tensei-gnenent.11 eerait fauy, de prd-bendre que cf est J-b un pr6tex'be, il nten cstpas molns vrai qururre autre passion, une a"utre voca-b'ion luifait 1:r6firer J-e silence au vaearne cles sall-es'ie concer-b. YvesItTa.t, se sent cornposiieur, r6ve d-e se consacrer h ].a conposi.tion.tre tenps qui lui ixanque, nar.s plus encone son e:c'ur8me e):ig;cnce rendrontson oeuvre peu abonclante. I]. nous reste CLrYves i\Iat r-m cahierde Erd-Ii.{es (fgff}, nac Fgalire ce 1920r plusieur"s .2rbces suraes-TerrTApolJ-inaire e'tffi ani Thdopir:.te Brianci, Ie C_onq_egi_qpeef pi_ano a-chev6 en 1952 e-b d-onnd en preft.i-bre ar.rclj--bj-irn e^T56.:ETEffi;T son oeurffe Ia plus chbre, li.E_nf-e:q, con'u l-tcxicii'bionr'en L942, provoqr:a le scan&,ale. Si nouFTlffihons J-es raj-sons d.6.ce scandale, nous aurons cle J-a peine h les trouver. Yves ifat netend pas vers J.es effets nouveamx, bJ-en que la r:usique con-bemporaine,de Strawinsky b Bartok, ne clei.reure pas sans lnfl-uence surJ-ui, fl nranorce aucune r6volutlon, ne suit a.ueun systbne,ttfrroeuvrola plus grande, la plus bel-le et la plus ri€ltrv€- se -r3l-aisait-iJ. dclire- sera celler euir constmj-te avec les matdriaux les plusneufs, 1es plus auclacieurc, les plus 6cononii:ues, abritera l-e coeurl.e plus ancien",Ce ttcoeur ancienrt clui trouve ses raci-nes C"ans l-a'crad.ition srexprime avec la plus parfaite cles sinc6rit6s et crestpeut-8tre ce qui nous touche le pJ.us dans son 8_oqc-e11t-o_. DfYves i'{atbonpositeur, la grarrue nous a glrdd ce Qpnc*efl[dl..ffYVes Nat inter-'rrL*a 1t in*Agra].e4 4rr v vl d-es Sona"tes d.e Beethoven et d.es pibces Schumannnous rappellent son e:c'crdrae pouvoir d. t eirvo0.tener:.-b. Yves Natcoicid.e avec sa propre d.dfini'cion d.e lrlnterprbte. ttlt interprdtationid-6ale- affirnaj-t-it- prdsuppose ur. oubl1 totoJ- cle l-a personne aub6ndfice c-Le ltoeuvre. Stoui:j-ler to-baler*ent afin gue itoeuvre seressouvienn-e.ttCe-bte oeuvre qui se rfressouvient'r et dont iJ. nefaut Stre que le servi'seur, voi-ci tout le secret C-e 'l tart cltYvesf,'j1r^+ -L L/. JJrr+ U*^r''r-Pt'Lr, U-l 6-bre J.a clef cle son airpar'oenent nystbre, d-e sorr pcrra-doxe. Il- fa.u'o bea"ucoup d.e silence, dtdlotgnenent, de sol-itude pourque rejaillisse ainsi la n6lod"ie dr1lll rrcoeur anclentr, C.rrtr- "nencliantdu Cieltt.-:-;-:-:-3-:DISCOGiIAPHIE:HOl'li.lGE .'' YVES ITAT: ERli0O IDE ]I8?I}T[.'iGLA.IJE DES ir0NATE$ D0 BIIETH0VEN: 2 Albums DISCOP.|{IIES FRANOAi|DF-G et DF-D.ANTIIOLOCIE SCffUIVIANN: DF 73A O22,<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

SECTION iI,Gr\ZIITES ;lT UiRO,\IOJJESFl o}n rr !G g_ J\Jg,pJlj &l4qpq q28/12/65par l,lonica IOVINESC0.Paris s'appr8tait', b fGter J-es 80 ans d-tEdgar Varbse,'i:'r'nnqr:w.-t/vnorrf,-${3g4enfin-i,ine Oertvre peu abOnd.ante (SOn CI,CaIOgUe necontient qgtt3:re d.ouzaine droeuvres, 6crites pour 1a plupart entre192I et L934) , na.is qui a pr6fi.3u.r6 ta nusique conteilpoiaine en cecil,rrelle a d-e plus a"udacieux, u.ne oeuvre de prophbte, de soli--baire,d"re,.narchiste. Paris ne fait plus qutai:porter son honnage h rrn disparu:Va^.rbse est mort, Ic rnois dern-'iere r.ur; itats Unis oir it st6taj-t dtablidepuis l-9I7.lre chef de fi3-e d-e It6cole s6riel1e frangarse, PlerreBoulez, 6crivait lors d.e ce-b-i,e disparition: "Votre tenlrs-est iini,et il cor:iieneet'. Ceux qui cnt assist6 au concert donn6 le'12 ddccnbreb la salle Gaveau par 1'.,,.;nscr:ble Instrui:ental de r:rusique contcnporainede Paris, sous la direction c1e I{onstantin Sfuronovi'bch, avec leconcours de 1r0. d.T.F. (et qLui a 6t6 retransmls par France-Culturc l.e22 dcicernbre ) ont pu lui donner raison. Une salle bond6e et co::rpos6een najeure partie d.e jeunes, applaudissait , cnfin sans restricti-ons,un lrrogra.ilirG cor-llrren&ht llype-rp_qi.Sg 1L924) , Qc_taff{qe L92+, -I_o_r11s,."'Li_ojQ,L911, In-b,6€r-a!-_es-.L926, ffi' (ffi-oG pour i' m:Tffid-e Bru,xclles dc 1958 et quj. nta dr3- q.utb. l-'ent6tenent d.e le Corbusj-erdtii A-i;re ar!;ris) c-'r: ces D6serts tellen:nt sifflds lors du il6morab-l-econcert d,e L'-:54, b. Paris.ffi6rchestre charg6r 1l&r J-es rrloyens de 1aperctr.ssion et des instrunents b ven'c, de prod.ulre J-a s6rie de brui'cset d.e sons J-es plus inusitds (J.a partition d'Lo,n_ieaic_ip,l1 indi que parrrxt:'rnlr+ye4unlus d.c-4I instruments fripp$s ct pr$ilo-itffiSirbncJ gr}vesct a.igucs, u:r ruglssenent d-e }ion, un battoir, des bongos -tanboursafro-cubaj-ns-, lrn guiro- gourde ci.entel6e b racler-, des blocs chi.:eols,.l ^d ..v^1 ^* ^ ,w.vp rirs-.uuD, d.eux enclu:nes, etc...) un orchestre q.ui ne rappel.J-e enrien I'orchestre traditionnel et auquel lradjonction de J-a bande nagnci-i;ique(pour }!1e_"tg) co:.lil&od.e d.es noments-de silence ou n6rne d.e-botale absenee (conne pour Bo_b_qe-_6_1_e_cl_r_q1i_que-_ entibrenent enregistrdsur band-e, un tel orchbstreJdiffi ltinpression de-servirune oeulrre e'6 non plus d.e sou-benir une ].rrtte.Cct accueil- en-bhousiaste du public signifre-t-iJ. queIe grand conbat d.e Varbs est fini? I1 est d.ifficilc de le irrdSvoir. I1ht^r^rr 'rr "a^^-!^,^^, rvDU' y.s nolns quc la ltust-quc clcct:ronj-que et concrb-bc, pr6flgurdespar Varbse, ont acquis clroj-t d.c eite dans }a nusique toutcourt, grAce aux efforts d.e -boute rrne 1ign6e d.e conpositeurs de ltaprbs-guerre,un Pierre Schaeffer d-ans l-e strudio duquel Varbse a draj-Ilcrrrstravail16, a1:rbs la secondc gucrre nond.iale, rrn S'cockhaesen,un Xenakis. Ces nons sont plus faniliers aux anateurs c1e rrusiquemoderne que cclui fls leur lrrdcu rseur, b tous: Varbse. Que srest-illrqqq6? T,a io11116 COnpOSi_ter.lr frangais d-e nuSi-que Congrb'oe, l.{ighel,/ r_<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

'-Philippo.;, nous te dit r:ticux quc tout autrc: Itlre cas drEdgar Varbseile fa.it penscr b. unc parabolc: cres-b cellc d rim honne euir parti Ieprei.rier, avait laissd loin cler::i brc lui ses conpagnons d.e iouto.Ce ntest qutcn airprochant clr";L l:ut c,iu'i-ls stapergurent qutil y 6taltarriv6 depuis long'ccrips. C'es-i; r-lors eue r le rccoruraissant, ils sepr6parbrent b J-ui rend.re horr:age, i:ais il 6tait d6ib trop vieurc.Pour avoir v6cu irop tdt, trop vj-te ct trop bien, iJ. avait 6"66conda"r,rn6 b virrre seul'r.Varbse cst un cas unique de solitud.e dans la nusi--que irod.erner Car iI a tout d-6couveri trop t6t.N6 ir. Pari s en 1885 ou 1BB5- la date est controvcrs6e-il travallle avec Roussel e'c Vj-ncen-b dtlnd.y b la Schola Ce,ntoru:ect lr,lid.or au Conserva'Loire. Il- se d.rri-ge vers les exprdri-ehccsnode::nes ?,vec Feruccio Busoni b. Berlin, le raanifeste futuris-be d.eL9T1 par J.cquel- luigi Russolo :ri,ilose sa thdorie de'rlrart c1u bruit'ri:arat'c Itinfluencer. Installd am:c Eta'cs Unis, il revient deuxf Oi S :n lltlr-onc rrr-r-F a* -n1.Ic I rr ,.,-l)Cl^f e. n^1iF nrr:ttAm,:+v!U vrr !\"AVIJUt c'"Vc,IlU VU L.IJJvp lCL eOntaCt l,Ve C:iv-vrIVt iJv4r iJrvftulvceuri clon-b il 6tai'u I e 'cr6cr,ril?seur., 4Ioials ctcst en-'cre les d.oux gu.erreg qutil jctte les \bases de Ia r,Svolution rlusical-e nod.crne en insirant le bruit d.ans \Ie ;usiquc, cn pr6voyant 1cs ins-bnxrcnts electroni-c1ues r ch sl cn \scrvant }c preltier, en L91'5r Gh rdvj-sant'botal-cnent la" disJ:rilrr:- Itron ins',,rurlcntal.e'tradi-bionnelle, jusqurb. en faire .a"fJ"io"-i." fi-\-".l +^^l,1I t/t5D. \I'1 chcrch:rr-b, coi,rle il ]-ta d.it l-ui-r:r8rne- "la bon'rbe jrrrri -?aroi -l -1* 6tr11l VU.'fIi"JU SrAy-L 6c67. ga .LV 1.: r.rnndrl -lurruu f,:lurJJ\icL.t.r.1 tsi nn'l ,-rt rr ni ssoz,:.i t ontf^or. tnrf S IJrcLlvuv!("rv vllu.J- UVI,NIles sons par ]-a brbche". II lra'urourL(e. Ctest Ie son-natibre."Le icon;rositeur, 6crit-il- d.oi'c p:nser en ternes d.e sons e'0 non en-ber-fi-Ies d-e notes sur Ic jrapiertt. Une a"u."r1e t)ariition est n6e, un espa- Jcc orches-bral c1:Lff6rent storganise o J-a cllssonance s' j-ns-ba.J-Ie au icoeur cle lroeuvre, ltintensitJ sonore se fait volontaire::ent in- Isou';cnablc. La nusr-que cosnologi-quc, l.bstrai--bc, alarltde cl-u- slbcleest nde.Car elJ.c es-b dc cc telips et dtaucun autre. DeAAtenps, par son prir-riti-visr.rc drjchaln6( cr:ploi de la percussion ^+conplcxitd ry'bl:i.rique), pr"r 1e pa.ysagc inclustriel et d"dser'r,lquectrutelle qL.L'iir-Le 6voquc. evoquc. Varbsc vet{'esc a Lr, cn-brepris errurep-r'l_s d.tdcrire (r,ecrl_re unc une nrrsaque nusique rto*u-i "q.u"a exl_s exj-s-te au prc(seot", corr:rc il le rcconnaissai-b l-u1-il6ne, Ce que GeorgeCl:-arbonnicr altrel-ai'c "la synphonie pastorale de notre tenpstt. llsteesa fi.ute si nous pouvons b peine en supporter Ia stridenee, siune aussi grande tcnsion effraye? Tout ce q.ue 1'6poqu'"e a pf, contenlrd,e pa"nique a 6t6 anironc6, exprin6 par Edgar Varbse, 11 nousreste ). nous reconnattre d.ans cc d6ferlenent d.e s-bri-dences, b ensupnortcr lrangoisse, b recevoir enfin Edgr.r Varbse parrii nous.-:-:-i-!-n.l Smcnts d.: disco,granhj-e:Hypcrprisn, In-b6,qrales,0ci;and.re: VEGA C^. 1O_rrt 27r \r_-_rvvu_ rr'ir-.nrion Bocez -TFffitTis-ffian-ffiTffis 72ro5.,-:+. -^- - .--______:-Adircc-bion R.Crafi.- ,:.n'u,laol-egie (r6alj.s6e par Robcrt Craf-b)PHIITIPSL494 l,IonisationrDen , Intdgralcs, Octandrc, Fiyperprisn,-L)oer1e --Llectronique, Di-r. Craft, PHIIIPS OT494 L.IJ<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

SECTIOAI lI/rI$OtdS}TERCR3DI 14 DECEI,iNT 1966EI Rj'IPORTAGESBURtrAU 5650- T&L. 50-80A.CIUAIJTA iIUSIC&tpConcert d.u chg[-!t orchestre Constantjn Silvestrj- qveq- ]a Hr{harmoniq-ucCi.C I'UrftrIrI'IChef cllorchestre c

21 aoot 1968REDACII0N DES EI4ISSI0NS 1IERS TTTITBANGERi=-=-=-=-=-=-=F =-=F=*=-=* =--- =-=-=:- :=-:::-F-=-=-=---:-=- =-=-=-=r=-=-=.-=*ACTUA.IITN DISCOCRA?HTQIIE i(fannis Xenakls : At,rt$.es, pour d.ix instnrments. - @pour piano, vlolonl-Tfiloncelle et contrebass€r - $gt--4*, pour cluatt*o::b cordes. - Nomos "Llphapour violoncelle seuJ. - Ensenb].e i.nstzumen;ta1d.etvtirsiqfi;:@rLinedeParis,d,ir.Constarrtj.nSimonovitch.i^\npv$s[ E.M.I. CVC 2086.Une oeuvre comrrte celle de Iannis Xenadis, compositeur frangaisd.toriglne gregquer rle se rdsume p&$r DtabOrd parce qulelle dchappeaux 6co1es, ensuite Bo,rce qurelle est tout le temps en train d.e sefaire, m6n6 si e3.1e i agial b travers Ie monde, des im:itateurs. Reieinons sur Xenakis d,er.uc opin:lons. la prem-ibre de He::rrian Scherchen quid.isait au compostteur : ttCe qui- mrintdresse ehez vous, clest que Yollsapportez quelque chose d.tautre que les musiciensrt. Ce quelque chosed.lautre, d.!autre. 4 *qulvt clest re \'rDv J.a la J.c,4r4p,l.Ll4E' rsusj.cruerausi.que "r6f16Chie."r6f16chierJ.lJJ+vvrr+st pens6e, ysrrpvgt vCIuluett, vouluettr.1-a vvw44v 1a musiquesrp*Ll6v,,**ttstoehasti-quetr, selon J.e tenne mdme de Xenakis, ce qui vient du greeet veut diie Orit rnais en m6me temps penser et rdfldchir. lra pens6ephilosophique grecque, les nath6mati-ques, J.f architeoture : autant d.esourees zuxquelles se"nourrlt Xenakis d.airs son exploration dlun universsonore nouveaur la d"euxibme opi-nlon est de Messiaen I rrChosesurprenante, l-es calculs prdalables stoublient conplbteroent h 1.lmclj--tion. Aucune cdrdbra-1it6, pas d.e frdndsie intellectuelLe. Ie rdsuatr,tsonore est une agltation ddlicatement intellectueJ.le ou violerainentbt'uta1el selon les castf, Xntre ces deux l-initee:J.a recherche abstraiqui est celle drrrn pi-onrier, et J.e plaisir nusica-l, c1u-i- ne semble rienlui d.evoir, J.a mrsique de Xenakis crde et suppose une sensibj^litdnouveJ-J.en m6me si ce terne de sensibil-itd d6plaft au compositeur; chmoins dans son sens traditiorureL dteffusion sentimental-e, Un d.rarna*tismer eo tout oas, une expressivitd turm-r-l-tueuse qui ne prend pasi ne.issa$ce d.ans J.e calcril des probabilitde ou dans J.es uachitres don'tiI *e serb Xenakis afin dlexplorer }e hasardr et l-e d.oniner...\ phH/ r'tbll "'J.les compositions rdunies d"ans ce dj-sque rendent compte et c1ecet-be arobition de ltintelligence pure et de son dchec h naltriser1 I dmotioniAtT{es poirr djx lnstruments, commandde par }tO.R;TiFi en honnageb BrafG-Esca]. et crd6e en 1962'b parls, e$t calcul6e par un ordina_teur IBM 7090, des Ubertds dtant prises Bar rapport aux r6sultats dela rsachinei M6ssi-aen remarcluait qulen assbclant-ies iltrid.es et ?asca].,llun des fondateurs, avec Fernat, du ca1cul- de probabilit6s, Xendclsa 6voqud et la rataiitd et le haiard., et concl-ulj-t ; "3t ].t 6n. d.6couvre.c1u m$rae coup Ia elef d.e lfunj-vers d.e'Xenakis, b savoir que l-e hasard.se calcuJ-ett1S.t,r 4 pour -quatuor h cord.es (1956-1952) fut calcuJ-de dgalementpa,r qn cerveau 6lectronigue; Jle quatuor sxploite systdmatiquenentles fagons de se servir d.es instrunents b cordes, inaugurdee parXenahls dans ttMetastasisnt MiI,i/nH, (b, suivre)<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

21 ao0t 1958RSDACT]ON DES E}.I]SSIOIVS V-ERS I IETRA}TGNR,\-=-=-=-=

1B dJce.,rbre 19580, R. T. F. - E;'iISSIa)t',lS VIIRS LrETR:ii GnR=-=-=E=E=-=-=--=-=lt=-=-=-='=E=-=-=F=-=F=..=a=-=-=-=-=E=-=-=-=F=-=d:=-=-=E=];C TiJi.].,ITtr i iUSlCriI,El,ES Ctl{C,rlltTs ;-.iil ;IJi:SUW--A&U'g.IQJ--l:9lI-!-L'iJrol.5Jl,.'Ililil-i!e-'F-$i;;.!j!!-litrn cette fin d.tanndc, la ni.rsJ-qrr-cx:ririrtcntalc a vicu ltur: cLeccs noi-rcnts privild;ids avcc J-a crdo.ti on ircnc':ial-c Cre S![-gVulg ci-eStoclfiauscn, ar- couis c1c clcu:: conccrts consicutifs .rrffiffipa"r 1eGroupc c'].e Rccherches i.rusi-ca,l-es c1e 11...,R.T.F. en coll-aborl"-bj-on avcc leGocthc - Institut C"e Paris. Ccs cleu:: conccrts sc scnt il"wror-1lis ). lai,ia-son c1e I tC.iL.f .F., sor.ls ].a clircction cLe lra;uteur. le ilrograilt-tc inclr-r.aitar-rssi T6l6i:usih oeuvre ilcctroniquc cr-c Stocldrauscn c1e 1965.Ricn c1e ce que fait ct pcnsc lCa"rlheinz Stocldrauscn, chcf CicfiJ-c cie la jeurrc nusiqr"re e:cpdri-rcntelc alIc..lancle, nc pcut laisscri;rcl.:LffCrcnt car b travers lui 1a. nr-rsiquc clc notre tei:ps se cliereLrc clansd.cs forrrulcs sans ecsse rcnouvcldcs, St-i;1a1r"rrg vicnt nous cldilon'crcr clL'-rc:.'3--i,r ir "irq etr++^ :..iici^1r/, ^qsrir,. ,\?1..1U Uu--.-lJii Lrg U tJU -l:LrDIqLtU UL)Dr;rU !: c"iel.i]o:ffiFltinnasscevlacljJ'/Ur cL 4 !-lyauuL cic ia roc;rc;'Cl:.cr)urc irar la qu6tc cirunc si3nific:.tion au.tre, liturgj-c1u-c ou nagicluc../ Karl,b.etnz Stol*tausen, n6 en 1928, a Jt{r coi'-r:lc la lrluire"::t Cesiorritrrs n,':'^111.ci-1-rrrr.^ aarr*rrrr;11.o jncl- inflriOnntl rt:rf 1;'l irri_gy ijCSSiaCn. .r\-1_'....JguJaUDv-.r-llJL )JUUU:f i) \JVIJU\il'I!UAJ.IIli)t JllJluullue IJLLIv-l-JVJ:l6i:c clrcntrer en 1952 CLails la. cl&sse clrane.llrsc cic ricssiaen a,r-r Conserv&-toirc c-,e Pr.ris, Ic itcclc cl-c Vel-cr.rl ct c'.'f4_cns_il( 1u ccir;;osj-tct'-r f::anq:'"irr. eu pour lui i a. r-16 Ericl-lc ct pcin-i;i11j-sicc'.t*intcn tiebcrn. R.iche c1e ccttc cloublc esccnclancc ct stiitnn'c ini-bii auilsecrcts c'l-c la r:usi_qr-Le concrbte avcc Picmc Scheeffci:, toujor'lrs ). P:.::is,Dtoc]-Jrauscn clevient lc proi.ro'r;cu-r c-lc l-a i-ir",-siquc Jfcctronicl-,-c cn ,'11ci-raaincau Str-ld,io cle Cologne. 11 srei;it pour lui clc trouvcr u-n lani;a.i;o por-'r less'oi1.q cnrr,' l:r ''ruSique ntavaj-t pas cn.cCrc incorpOfis, i-ic,iS ji;a}c1clt c'-e;'lnsrJ-it_:asser l-e. ri$idit6, l-a sichercsse c1u si:,:rl-c t'cclla-c soncrotr. ,r,cccptcrrrnhio*s sonorestt trouvJs au hosard rle It t,lcctrcnic|-rc ct 1:, *r,:ospcc-; tion concrbte inplio.uc non seulei:cnt cic nc*vellcs lxjthoc'les c1c ncta'oion, .::usicalc iiais ar"rssi rrnc vision cllcnsc;:ble cy"ri- trens:icri,c ccttc rrantl-. nusiclu-err en nusicguc nouvel-lcr eo no nti;;-1ii;tt.nt.:as J-cs sor-r.rccs cu ins-, irr:nents traclitionncls. DanS ccttc voic lcs jbapus1.,cr-.,-t-6trc l.cs plr"''.s, ii:;ortentcs sont lc l$.av_fegs,!4clq,, no 11 c1e 1957 avcc lti-nnovetion C'u; 'rLr:.sa,:cli';uictitt par lcclucl lri;rtcrlrrbtc, librc Crc choisir cntrc lrorJ.::c; d.es sde.r-renccs devient le collabor::rtcurr c-Lu crcatcuJ, ct gXl:l+F_, pour uni battcuro c'Le 1959, oil une nouvcflc no'catlon irusicalc sc fait jot',"r\\*Avec St-iry.ru4g pour si-x voi:r, Stocha,usen confcssc unc ai:bitionnor-,-vc}le. Coi-:.ic il 1ta cl"it 1ui-::6nc cl-ans sa priscnt:,tion, si ]-c ':oniiecst un collage clont 1o soul'rccllp.ntil cst J.a tolJr:.ncc, il nc si"rffit irlulcie col-lcr l-es sons connus b, ccu;r qui nc lc sont r,:&s et cle lcs ccnfonc-Lrcc1:&1Ls ltunifornitd. 11 fau.t d';:,1ci.rCnt lcur clonner un scns pi)Lrff ctlr.c cet't.rr-urifoz'i-riti cl.evienne rtuniti;rr. lit cc rrscnstr sci:ible bicn 6trc avec Stir::ir-ut,L,c1c 1r orclre rragique, sinon rcliS;icurc.Six ehantcurs, accrou;ris pa.:: tcrrc, si:r i:icros ccl-}Cs b. lcu::sr)".-'-o vs+cekhauscu v\d.irlgcant, crcst-)-cLirc i-roclifiant l-curs voi:i bI raiile d-c Ia ila'chine c5lcctroniouc. cf cst l5 unc itran.:e cdrii:onic ill,:rsJ-aqucIJ-e, i travcrs J.cs onoi.:atdpics pcncti-rijes irar iicu:i pobi'-rcs Jrotiqucsiic Dtockhausen lu-i-,rOi:c, surgissent lcs J2 no::rs r:a3ic1ues qr'-i scnt It$,i:ciLc lroeuvrc. Enprunt6s ). tcutcs 1cs rcliglons ct nytholoi;iesr.ccs noi-ls:t.a"i.nrn.* .'lCVraiCnt tfad.r-fi-fC, ClanS la ;tCnSclC c1C ltaU-'CCUt: ? o.. (I SUiV::C)<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

18 Ci,icei.ibre 1 9680. R. T. F. - EI,IISSIONS \[ERS ITTETRAI'TGERIES C.0I{CEF.TSJPAIiI SIENSu,NE CESATT_0N_I.10I{DIAI,E : "$TIITIV}{G" d.e, STO.KIIAII.SEN (suite )t.. 1'Lo1?. l_las un s;mcr6tisne naj-s bien unc rrnit6. ItExtrdne-Orient esttout rlrocl:.e (Stol*rauson a cltail-lcurs r6v6t6 ltinportance qula eue llourlui unc crir6monie relj-gieuse h laqucllc il a assistd au Japon), naisltOeciclent ne connatt pal le secret d-u temps incldfini propre ir" lrOrient,Ctest c-Lire que sur p].ui clrrrnc hcurc dr6coute, ltattention-se re]-eche etIf orei-].].e d"6vient s6nsi-b].e au.x reclites. Plus'eourte lloeuvrc se se::ai-trrrrlann*,{a ^/a,'1re vvu! Llt1e i-ncantation. Ainsi Stirdc, cIIe nlest qulrrne frolt-rrn-rra '1*o,., +ntdressantcvval:'vc1.lune ocuvre qui- se cherche b. travers J-esclifficuit

SECTION "I-,IAISOiIS TI REPORTAGESI'\rsiiDRrDr 26 A\rRrI., 1967BUREAU 5630 TEt,. 3080ACTUAI,ITE i,Ii]S ICAIECiltrAtlOl{ EN FllAl(CE : rtIA PROCES'' d.taprbs KAFKAOPER.A DE GOT'J.TRIED VO}T EINEMtflle PfOCbStt d-e Krfk.' n-l tir,t nir-e tOUte .aUtrg OeUV1.e 1.O1nO,-nesque, rL tent6 J.e th6dtre ;;-i; ;il;#: Jei*r-louis Barrault fitlrune de ses cr6etions les pJ-uc re:r,:z'clue5es d.ans lc persorrrrage innocentet traqud d.e rtKrt, et Orson ldeJ.l-es donna b cet r-r.nivers d.e L!absurd.el-es d"imensions ,1!-r;n clrame contemporain.GrAcc :',u chcf irrofchcst:re allemand Rudolph /ilberth ce m8me"Procbs* a passd ilevant }e tr.ibu:ral d.e J-a musique b. Parj-s. ltopdraen der.rx actes que Ie composihz.Gottfried Von Einem 6crivit sr.rr un livretd-e Bori-s Blacher et Heinz Von Cramer a 6td donnd en concert bl-a lo1eiieon cle 11O.R.T.F. t tr)&T ltorchestre lyrique et d-e nombreu.x so-Listes :.ller.randr; et frangais d.irig6s par Rudolph Alberth.Com.pos6 en 1950-52, "le Procbsil de Gottflaed Von Eineni aoonnur cibs sa crdatj-on b Salzbourg, i} y a -une dizaine d'anneles, u:lv6ritat,le succbs. Slbve cle Boris 3lacher, Gottfried Yon Einem na.ia-'uientd.ans I'f,e Proc3st' It6criture n6o-classioue de son oeuvre int6-rieure itla Mort d-e Dantonrr (1944-1946), concentrant moins son attei. -tion sur des proc6d6s nod.ernes que sur Itexpressivitd de ltocu-r,:e,gur son intense d.rematisme.RudolFh Alberth qui, b liiunicir d. t abord , puis b Hanovres t attache b. faire corutaf.tre }a musiclue eontemBoraj-ne et b qui, dei'{ozart b. lou}ezr €o passant par Mesdiaen (aont i]- dirig"a ioi,T,-rragalila-Sym.phoniettb, Paris), aucune forme musical-e ntest 6trangb:,:e,'l.- -i .,.-,

SECTIO}I DIS ITAGAZINES j]T CI{IONIQUES -C ji'ir.0l{ItUEiiUSIC;\T",Epar i'loni-ca I,OVIITESCO'.rl^ f/nrCI/1/ot?rjitiltESCIIAEFFSR ET IES r'ilBJilTS ,itrl:-iC:-IlXrlDbs 1915, Luigi RussoJ-o exposa dans un manifeste fu*-br-r.riste sa thdorie d,e rr1lart cl-u bruittt. Visiblenent i-n-b6ress6, uncomirositeus, clont on ne d.ira jamais assez Le r61e d.e prdcrrrseuy,Xdgar Varbse, se mit b, chercher I'la bombe qu;f feralt e;cploser ]-emond"e mus j-cal et y laisserait en-brer tous J-es sons par la brbchet',fl- J-a trouva. Ct6tai'u le soo*ilart,ibre" rrle compositeur- icr:Lva:LtVr"rbse- doit pensev en ternes cle sons et non en termes c1e no,r,es surJ-e papierr?,le son pinb-i;re clans la musique, iI devient, s,vec FierreSchaeffer, clans les premibrcs anntlcs aprbs la scconde gucrremondiale, lrunique ma'cdriau d.tune certaine musique'. Dans son CI-ubcltEssai d-e J-a Radlo, Pieme Schaeffer 'rinventetr la nrr;sique conc::bte,Dcpui-s Ie choc de la nremibre symthonie concrbte, I'Symphoniepou:r rm homme seulr', 6cri'ue ou plil-1,$t dlabor6e en col-l-aboration atreo?i nr^rorvHonv.t 4-v.4', J.a musique eoncrbte a gagn6 droit d.e ci'i;6, Ce qui nternp6che pas Pierre Schaeffer c1e con',,j-nuer ses cxpdri-ences dans J.ecaclre,

,9]rp--ogl=q_.re__g!Zsicgle r Far l"lonica Lovinesco. (2)nr.n,irr-i+? 1T^ /nyr-vLrr,rru:",w ,lsons-llous pas rrjtentends r.rn vlolontl? 0r, comme lerelnarque P:ierre Schacffer, ce que nous ddsignons alnsi nlest que}a note du violon, impalpable essentiellement. Constatant gue pres*que -'cous l-es termes mu,sicau.x dont nous nous servons sont edes termesA malentendu", Pierue Schaeffer procbd.e b une rernise eh ord.redu vocabul-aire. Dbs l-e titre, nous Eorurnes prdvenus d.ons d"e ce trava.tJ.de linguiste.'rObjet sonorerr, cela signifle si-mplement que tousJ-es sons qui entrent d.a"ns notre oreil.le sont des obje'cs. A queJ.moment deviennent-ils des lrobjets nrusicaux"? Pour cl6terminer cemoment, cette transition or-l ce-bte confluence, Pj-erre Schaeffer faitappel b d.e nombreuses diseiptincs: phon6tique, sdnantique, sociologie,psychologie, aeoustj-que, ethnologie, philosophi-e et- pour*quoj- pas? - po6sie. Son "Traitdt'por-i;e en sous-titrefrlgsais in'6erdisc&plinesiret veut embrasser J-a rnuslcologie dans rrson ensemblef,conme lf avoue ?lerre Schaeffer lui*mOr:ne qui ajoute: 'r1a musi-cologiecst reta"rdataire. Elle sf est born6e b 6tre cultureil-e.et his"Loricltl€,. rI,es arts plastiques ont trouv6, eux, leur r.miversali-b6 depui-s long--bemps. Du magdaldnien au pop-art, du Japon b lrart nbgre, iJ- y a lrnitdLtunitd du monde musicaL ntest pas faite et pour beaucoup, cte$trnsulter Mozart que de J.e rapproctrer dtun griot nigdri-en,itCtest dire que certtraitdtt dont J.e bonh.ou.r dtdcriture rend. la lectire passionnante - se veut ouvertu.re et base ded"Spart pour une recherche nouvelle. Cette recherche n'a rj-en degrai;uit, puisqutelle revient chaque fois b. Ithomne, puisqureJ-lese veut qu6te drun n6cessaire humanisme. Et nous laj-sserons }ierreSehaeffer eonclurerrt f'ous J.es objets pr6sents b la conscience J-uj-,^a1r-1 ^h+ /i I -,,r-,yaarv*v "" auvf€ chose que d.te11e-m0me; dans la langage d.e llhomme,iJ-s,]-uj- d^dcrivent le mond.e sel-on l-es id.6es c1uti1 sretl fa.i-b, f-,esobjets sonoresl J-es struc'bures musicales, lorsqurelles sont au-bhen-i; i rr-rrosr , ntnnt4r plus misslon de renseignement: el]-es srtjcartenttvr+vd.u mond-e descriptif, avec une sorte de pud.eurr poor ne parler queraieux aux sens, b lresprit et au coeur, b lt0tre euti-ero d"e lt:j--m8me enfln. La sSmdtrie d.es langages st6'cablit ainsi. Crest J-rhorrrme,A I I horome . d6crit, d-ans J.a J.angage d es choses . rr&:"i-i-l-Picrre Shaeffer:$;rinphonie pour un homme seul- (en collaboration avec lierre Henry)2-bnre Panorama de musique eonerbtel Ducretet Duc 9jiillUDES aux allures: Panorama no1 Ducretet; Duc 8aux sOnS animeSs tt 2 't Duc 9au,x ob j ets rr tr tf Dux 9aux ehemins de fer, aux tourniq.uets, pa.th6tique; Pan"ora.rna1 DucB<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

s.,IcTroNI'{.ARDI 14 I'trVRIi,'R 1957I]AISONSJ]}T NXPORTAGXSBURXAU 5530'Illl.50-80DOCUI!E}NTEITTRET,TEN .A\[EC SAir{SOr\L, 3RA}iCOrSRarenent le terme "po6sie,ta 6td aussi erirployd q.ue pour qua-Li.fi'rJ.e ieu d.o Sanson Frangois. 0n a dit dgalenent cluten assistant b unr6cita1., Samson fsrangoisr or1 oublie J.texj-stence dtun piano. Cettetechnique parfa.ite qui h.d permet de va"rj-er b }rirrfini l-es cou-Lei.irsde son jeu, $anson Frangois J-ta accluise trbs jer.rre. fl- 6voquera pournous J-e premier r6cital donn6 b sj-x ans (Aont XJ. paraft gard.er surtout,avec une frafeheur dlenfant, J.e souven-ir d.tune innense bolte cle choco-J-ats ), puis son enfanee errante b travers l.es capitales qui prJfigr.rraitr'lrii)'laq innnmrpsg"bles VOyageS qUi sont lgle grancle partie d.e Sa CarribroTriorrrphe en RussJ-e, eSnome succbs aux Etats-Unis, atrlplaud.j-sseinentgen Chine (iJ. est }e prernier pianiste occid.entarl b. y avoir jou6 clansJ.es trente d.ernibres arrn6es), Sa.mson Frangois est rxr vdritablcanrbassadeur de J.a :nrsique frangerise b J.ldtraog€roAprbs nous avoi-r parld de ses 6tudes, de ce grand prix du concoursllarguerite long-Jacques Thibaut clui futr €h 1943, J.e trca.i d6butd.e sa carribrc (car son irbre refusa na16ir6 ees dons dvj-dents drenfaire un enfa.nt'prorlige)l Samson Frangols r6pond. b une qr-resti-on que nemanquent pas d.e se poser tous ceux qui J.e suivent de prbs ; on 1otrouve trbs chengei',nt d.turr concert b ltr"utre, por-Lrquoi ? Parce c&11i1ne s6pare pas J.a vi-e de sa carribre et qu'il joue b cha"que fois selon3- r inspiration clu nonent .$es nusiciens pr6fjr6s ? Tous ceux ctu XVIIIbme siboJ.e. Pourtous ceu:r quj- voient en Sanson Frangois rm i-nterprbte privJJ{gaarlo (lhnnin a*vrtv}/#+ v v Debussy, }a r6ponse ne peut nancluer d.tdtonner. EILe seranoj-ns surprenante si nous dcoutons J.a suite, Pour Samson tr?angois,.h aqnni * ^t".4r vu}/lg.u v4 XVIIIbiae -sait faire rrn ehoix entre J-e sentiments etalliov' ln nz'nfg4qlgr-lf b Ia lueid"it6, X* Ce SenS, pour ld, ChOpi:rd d.u XVIIIbmernEne Deb,ussy d.ont i} a dj-t ttDebussy va jusqurau fond. deschoses, nais avec rxre }ucid.itd qu-i est le rireilJ.eur de J.a trbancerr.le virtuose Sani$on Frangois ne nuit-iJ pas b, Sa,mson trbangoiscorirpositeur dont on a pu applaud.ir au Festival d"tAjx-en-Provenoer €rr1951 , J.e Concerto pour piano ? Absolurnent pas, nous r6pond-iJ-r cotllposerest, pou.r }d, tenir r:n journal, et d.rai1-J.eurs ce qu-l le tente Ie plusen ce moment cfest J.a nusique d.e fifuo Bour J.aqueJ*le iJ- trou.vera toujou-rsJ-e ternps. Chez Ie plr"is touri:rent6-des pianistes frangais, J_texis--havrno na ,a-?-ttyLU+ a. pas poser d.e problbnes et J-a bonne huneur est rayowLala-te. Gard.ons-nous d.e nous fj-er aux apTlar€rrc€s rEl6nents d.e d.isco65raphie : Anthologie Cnopin :?lM 50.120 et 30,262 - DEBUSSY : CO]llJitBIA FCNSCHUI'LAN}il : Concerto pour piano et orchestre opORTF et Kletski) COl,-FCX ?90,}toni ca I,0\nNESC0/m'lCOTUYIBIA FCX 180 .91454 (oreh. national<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

SXCTION IIAISONS TT RtrPORIIIGES}'IARU 31 JANTISR 1967BUREAU 5630 [Et. 30-80-=F=-=-=F=-=-=-=i=-=-=F=i=-€*= {=-=-=..=- ='=-=-=F=o=-=.€{=-=€-=!-=-=-=M=.-=d=rD0cul,Et{TENTRETJEN AErc SDLGE rlry'R0Omment parler en quelques li-gneg de eelui qul est, b. lul toutseu-l, un che"pitre de lthistoire de }a d:,.nse : Serge }ifr-,r ? Clest fut...m6me qui se ehargera d.e r6sumer en deux entretlens, une biogralrhie, urroearrj-bre et d.e d.anseur et d,e chordgrr.phe sans J-aqueJ-J-e Ia d.ansg nqsera"it pas ce qureJ.J.e est en ce nonent (1-a plupart d.esttrdvolutiorlsrractuelleg sgnt arrnonodes ou pr6figur6es d.r,rrs ses chor6graphies clesann6e trente ) rDans Ia bibliothbque de 1t0p6ra, cadre fanih-er et propiogb $erge lif,ar1 nous dvoquerons donc, d.ans r.i.:r premier entretien, sonenfance en R11ssle, son :rrrivde b Parisr s3 rencontre, ca.pitaler avecDiaghilew. 0e d.errrier ]-ui confirrrtr €o 1929, trRenard.tt, d.e Strarninsky,Irifar conmence h. f,a"jre preuve cle son esprit innovateur : les d.anseurssont d.oublds par d.es mimes et des acrobates, et Diaglr-i:Lew peut *ireque L,ifar 'tj.ntroduit ].e cubisne de Pisasso clans La d.anserr. Mais toutesles rdvolutions d.e lifar ne se font pas ir. l.a suite c-Les bal*lets russes,quelques-u.nqsr et cles plus inrporbantes, se produiront contre cet h6ritageet contre J.es deux g6ants de lfhei;re : Pieasso et Stravinslgr. Avartd.rarriver avec trlcarett, en 1935t b. ce d6pou-illement qui fi-r,it de lanusi-que une serva":rte de bal}et, alors que J-e bal.l.et ne servait auparavantqutb. j.]lustrer Ia ilusique, et qui d.6baruasse }a scbne des d.6oors,Serge*I,ifar tient b. pa.yer u.iie dette, tt Z+ ans, Serge lifar entre b.1t0p6ra ot, selon s3. propre expression, tron J.ui con-fj-e une tradJ'tlond.e trois sibol.es". En fc.it, on J-ui confie ce quril appelJ.e rrd.egba.Ilets endorn-lsttet il se chr.rge de l.es r6veiller. AveettPromethdett,d.e Beethoven, r,vec j-J- "Gi-sellett, procbd.e b ce r6veil et il. a cansciencode trrendre b J-a trbance ce que la Russie J.ui d.egait". Cr6teit unFranga"is c1u-L se trouvait b Ia t6te du BnJ.J.et Imperial. d.e Saint-Pdtersbourg, crest un Russe, lifar, euir pend.ant trente ans, va-fajred.e lr0p6ra d.e Paris rrrr foyei vivant d.e ia danse. lattd.ettett paydgettlcarerrpeut surgir en mdne tercps que ttle Mar:-i-feste clr-r Chor6graphgrr quj.d.bs 1975, tend.r.it b d6barrasser le ba.ll.et d.e tout ce quj- ne tenait pasd.u mouvement pttrr Serge lifar nous parlera longuement rrd.tlearerr $urJ-eque]- va" se clore Ie preni-er entretien; ttlcare" qui nrcst pas seulenaerfJ.lhJ.stoire d.tun triomphe, nais aussi ee'l.le d.es 6checs succesgj:f$ nenantb ce trioraphe, Itfusj-que conrmond.ie b Stravinsky' : refus. Prokofiefr lrtiitaccepte mais iJ. part en Russie et laisse lj-far evec uf,Ie partitigninsatisfa.isarrte. Ddcors faits par Satva.dor DaJ-i t un r:alentendu. Clestalors que Ecegger eonllrend. enfj.n ee que veut lifar et qul rrlcarerr gctttmettre en prati-que ce que "treManifestettprocla^ncai.t, b savoir cetteI-ibertd tota.le pour l.e chordgraphe de faire d.e la d.anse un art indopend.antd-u d.deor comme c1e }a musique .,<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

SECTION T,ITiISOiiiS TT RXPORTIiGtrSIViAR,DI ]1 JAN\IIER 1967 BURNAU 5630 TEt. 10-80-=-=-=-=E=-=d=-=-=-.=€=.-=F=5=-=€=-=q=*-=B=€=-=E=-=E= -.=€-=-=-=s=n=-= q= F=-=GENTRj][Iq]l A1rtrC. SERGE IIFAB(su:ite).En 1943 |tSuite en blenct' est ].e premi€r ba].].et cle lifaLr gansliirret. It ctest sur J.r6vocatlon de cette 6tape n6o-classique qued.6butera notre second. entretien. "Suite en blancrt perilet b -Sergelifar de porter la rCvolution d.errs J-a technique rn6r:e de ta. d.anse,en brisant la ligne verticale, en cl6via.nt 1t6c1uj-1ibre, en trouvr:rtIa sixibne et la septi-bme positions, etc...l4ais J.a tecirnique ntestjamais un but pour Serge lifar, el.J.e J.u-i pert,tet seulei::ent d.e faired.e la danse ce que lui--m€me appelle tfun art porteur d.e signes".cet art tnnr..tarr-r'rra signes ou d.rid.iesil quelle voie prend.-jjl ?Que p"t.""-S";A; li;;;-il iidvorution actuelle d e r" a""Ii'?'ii{;;;-*sonnes perdusrj nous r6pond-i1. Si nous jetons r.t:: regard. sur J.es d.euxgri-:nd"s p6les de h d.i:rse : J.a Russie et J.a tr'rn:Tee, nou-s y d.deelonsJ.rimpasse. r.,a Russie nou$ prdsente un art ttpeti-t-bourgeoistt, rtOgpid.entest arrivd ir. lrabstrection et rndrne b }rabsurde. Un espoir quzurd. rndme ?Bj-en s'0r. Drabord ]-es hoil:ies : en France : Btljart; en Russie : Tchaboulcia:riou Grisorovitch. Puis la cl6couverte d.run folkl_ore rrouv€&u,l gefoljclore du XX2.-o ciXn'ro nrr;!_ est Le folklore des villes et qutaiUC-Etats-Unis rxr n"olii""i,].it*"i-0i""-""p1"v"f , Ctest done dans Ituti:.isationde ce folklore des viJ-}e que }a d.anse de d.er,rain trouvera sachlince supr€me, devenant cette e:lpression d.es id.ies par le eorr)shumaSo, r6vde par Serge l1far.ivioni- ca I0VINJ SCO/IW{F 7J*e p67ler entretien : ].a Russie.trlcarerr. (14145)2bme entretien : ttSuite ennn*:ra'l-l a fAt\cluv4s!!s\v I(Bobineau h. sortir-J-e mard.iDi n.chi I ew-blanctr;7 fd--i a-\| 4VV!sV+tlRenad'dtl I I On6-nq Aat+ vyvrs svperspectives/' aimpasse etPari-s,d.e }a cla*rse<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro

SICTION IIAISO}TS IT RdPOP'TI\GESJ:,jUDI 19 JAI'IVIIR 1957 BUllI/.ii] 5ro5o TIl, 50-80_€_-r__E_=.{=!-=-r=E=E=E=-=E=E=q-lj-ster sf.ns lrroblbnes ehez ce ehor6graphe qtr.ia tcll-oi-ten'c rdpJt,j d-ans r.ur. cl6sert que J.e K(brae sibcJ.e 6tait J-e sj-bcl-ec1e Ia d.:.rtse, clLrron a fini par lldcouter ctruancl n8ne. Quand iJ- rer:ipli'i,-Ilinr.rense Palais d"es Sports, personne ne songe plus h stitor:ner:;IVCC ]ui:.UIi.,o Rlirr.t 1.1 r'l rn.:a r:to -.4-^^ +^---^^ ':^ rla r'in'1g1-1;1q;1'uwJc"L u, JLL LL(.r.1;rE Du IJl. UIJU5q: qiJ.I IrlEl-Iti [/E1'LED lLE se *v'^.r a ^ ,-.A.-.^ -.r _.-".oerre-freile er cj"e se net'[re l.u service c1e ]-a soci6t6.Monica IOVINISCU/I'M<strong>www</strong>.<strong>arhivaexilului</strong>.ro