00_Shenandoah_Arbeitsbuch

Tonaufnahme anhören und sich praktisch und theoretisch mit den Noten beschäftigen.
Takt 1 bis 11: Solo Hornregister (1-2 Spieler)
• solistisch frei (rubato) im Vortrag, Thema wird vorgestellt
• Klangqualität Auftakt – stützen, Luftführung, legato zur nächsten „eins“
• Melodie führt zu Takt 2 Schlag 1 - Seufzermotiv
• mögliche Klangmischung F-Hörner und Euphonium unisono
mögliche Klangmischung: Klang Euph und Kern (Schärfe) Horn*
• Spannung und Stütze, chorisch atmen bis Takt 4
• rhythmische Aufpass-Stelle: Takt 4 und 6 – Schlag 1 (Sechzehntel und breite
Achtelnote)
• Aufpass-Stelle Intonation: Takt 2 – Schlag 1-3 und Takt 4 – halbe Note
• Takt 6: Seufzer – alle gleich lange Achtelnote
• Takt 7: punktierte Achtelnote nicht zu kurz und Sechzehntelnote tenuto denken
• Takt 8: notiertes „f“ bei Bedarf (nicht alle) evtl. etwas früher absetzen, damit der
Auftakt zu Takt 9 gut gelingt. Artikulation der 3 Achtel-Auftakt Noten beachten (breit
und sonor)
Takt 12 bis 22:
• Wechsel zur Nebenmelodie
• Artikulation beachten (vor allem was wird gebunden, was nicht)
• Sonorität, egal welche Lage und bei größeren Intervallsprüngen wie z.B. Takt 15
• Dynamik nicht mehr als mp
• 2. Horn hat die Quinte (klingend b, not. f) zusammen mit der 3. Trompete
Referenz bzw. Basiston liefert z.B. tiefes Holz, Euph,...
• chorisch atmen, bei 3 Hörner 1. Stimme Solo, 2. Stimme doppelt besetzt
• kritische Töne prüfen: d‘‘, es‘‘
• dynamische Linie beachten – Spannung – Entspannung z.B. Takt 15/16, 18/19
(Seufzermotiv)
Takt 22:
• 2. Horn, Takt 22 à Seufzermotiv mit Euph.
bei einer Klangmischung Euph und Horn könnte den Kern des Tones wieder das Horn
(Klangschärfe) liefern*
• 1. Horn breite Achtelnote Auftakt, schlanker feiner Klang mit Tenorsax und 3.
Klarinette
• auf Intonation achten
• Hinführung auf stabilen Grundton – klingend es (notiert b‘) im 1. Horn und Terz
(kl. g / notiert d‘) im 2. Horn
Ab Takt 31: Modulation in klingend Ges-Dur
• Quintsprung, „as“ notiert kann weich angestoßen werden
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