Boxoffice Pro n°445 – 31 mai 2023

N°445 / 31 mai 2023

LES FILMS DES TOURNELLES, ORANGE STUDIO, FANDANGO
ET RAI CINEMA PRÉSENTENT
PIERFRANCESCO
FAVINO
KASIA
SMUTNIAK
BÉRÉNICE
BEJO
LAURA
MORANTE
NANNI
MORETTI
CE FILM A REÇU
LE COUP DE CŒUR
DES EXPLOITANTS,
LORS DES RENCONTRES
DE GÉRARDMER 2023
LE SUCCÈS DE L’ANNÉE EN ITALIE
D’APRÈS LE ROMAN DE SANDRO VERONESI (Ed. Grasset)
AVEC SERGIO ALBELLI ALESSANDRO TEDESCHI BENEDETTA PORCAROLI MASSIMO CECCHERINI FOTINI PELUSO FRANCESCO CENTORAME PIETRO RAGUSA VALERIA CAVALLI ET AVEC NANNI MORETTI
ÉCRIT PAR LAURA PAOLUCCI FRANCESCO PICCOLO FRANCESCA ARCHIBUGI D’APRÈS LE ROMAN DE SANDRO VERONESI “LE COLIBRI” (ÉDITIONS GRASSET) ASSISTANTE MISE EN SCÈNE ELISABETTA BONI CASTING ANTONIO ROTUNDI COSTUMES LINA NERLI TAVIANI DÉCORS ALESSANDRO VANNUCCI MONTAGE ESMERALDA CALABRIA
MUSIQUE ORIGINALE BATTISTA LENA IMAGE LUCA BIGAZZI DIRECTEUR DE PRODUCTION LUIGI LAGRASTA PRODUCTEUR EXÉCUTIF IVAN FIORINI UNE COPRODUCTION ITALO-FRANÇAISE FANDANGO AVEC RAI CINEMA LES FILMS DES TOURNELLES ORANGE STUDIO COPRODUIT PAR ANNE-DOMINIQUE TOUSSAINT
PRODUIT PAR DOMENICO PROCACCI RÉALISÉ PAR FRANCESCA ARCHIBUGI
AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION DU LATIUM
LE 2 AOÛT AU CINÉMA
AFFICHE : ©JEFF MAUNOURY POUR METANOÏA CRÉDITS NON CONTRACTUELS

N°445 / 31 mai 2023
LE CINÉMA AUX RAPPORTS
LES PROPOSITIONS PARLEMENTAIRES
POUR RÉFORMER LE SECTEUR

Quand la filière est sur le devant de la scène (politique)
Nous revenons de Cannes tout pétillants de films, de rencontres et de
découvertes. Un festival à la mécanique si bien huilée qu’il arrive à faire
rimer cinéma d’auteur et blockbusters et à faire s’accorder paillettes et
politique, le tout sur un même carpet.
Si les marchés étrangers regardent la reprise des cinémas français avec
envie, c’est aussi le cas des parlementaires du Sénat et de l'Assemblée
nationale, qui après le rapport de Bruno Lasserre, ont remis leurs
travaux et leurs analyses sur le secteur. Décortiqué, examiné, évalué,
il est l’objet de nombre de préconisations, aussi divergentes que les
opinions politiques de leurs auteurs. Alors que le rapport impitoyable
du sénateur Karoutchi considère le cinéma comme un art trop gâté,
celui du trio La Provôté-Boulay Esperonnier-Bacchi rétorque qu'il est
un art majeur dont le succès ne doit rien au hasard. Dans la foulée, la
France insoumise, par la voix de la députée Sarah Legrain, dépose un
projet de loi pour encadrer le prix du billet et rendre le cinéma à l’agora
populaire. Le cinéma est aux rapports, et ceux-ci nous promettent non
seulement de faire couler l’encre sur notre papier, mais aussi d’animer
les concertations imminentes en vue des réformes.
Quand la filière cinéma est sous les projecteurs des politiques, la
pédagogie et la sensibilisation autour de ses enjeux deviennent, eux
aussi, un art subtil.
Marion Delique
. À LA UNE
Le cinéma aux rapports 8
. CANNES 2023
Le palmarès complet 14
Échos des rencontres nationales de l’Afcae 16
Le CNC face aux enjeux de l’art et essai 18
Le Scare en pointe sur la data 20
La Cicae se renouvelle 26
Changement dans la continuité chez Europa Cinemas 27
L’accessibilité s’empare de la Croisette 28
Le piratage en débat 30
. ACTUALITÉS
Les projets retenus par la Grande Fabrique de l’image 32
Le Festival d’Annecy se dévoile 34
Les soutiens affluent pour le Festival du
court de Clermont-Ferrand 36
Warner en salle pour ses 100 ans 37
. EXPLOITATION
Les récentes CDACi/CNACi 39
Le Grand Club de Gien sort de terre 40
. INSTITUTIONNEL
L’agenda de la profession 42
Crédits page 3 : ©Designed by Kues / Freepik /©Les Impatients
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
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Journaliste
en formation alternance
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
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N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
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Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°445 / 31 mai 2023

24 25 FILMS
PRÉSENTE
PHOTO : MARIE-CAMILLE ORLANDO
SCÉNARIO ÉCRIT AVEC LA COLLABORATION DE HAROUN SUR UNE IDÉE ORIGINALE DE MALEK OUDJAIL MUSIQUE ORIGINALE ÉTIENNE FORGET IMAGE MAXIME COINTE MONTAGE BAXTER VIRGINIE BRUANT PREMIÈRE ASSISTANTE RÉALISATEUR BONNIE PIRÈS SON ANTOINE DEFLANDRE NICOLAS BOUVET-LEVRARD MARC DOISNE SCRIPTE MARIE DUCRET
CASTING CHRISTOPHE MOULIN COSTUMES ALEXIA CRISP-JONES MAQUILLAGE AGNÈS TASSEL COIFFURE GERALD PORTENART DÉCORS JONATHAN ISRAËL RÉGISSEUR GÉNÉRAL JEAN-LOUIS BERGAMINI DIRECTEUR DE PRODUCTION NICOLAS PICARD DIRECTEUR DE POST-PRODUCTION
SCÉNARIO ÉCRIT AVEC LA COLLABORATION DE HAROUN AURÉLIEN ADJEDJ SUR UNE IDÉE ORIGINALE DE MALEK
EFFETS
OUDJAIL
VISUELS BENJAMIN MUSIQUE ORIGINALE ÉTIENNE AGEORGES FORGET IMAGE MAXIME COINTE MONTAGE BAXTER VIRGINIE BRUANT PREMIÈRE ASSISTANTE RÉALISATEUR BONNIE PIRÈS SON ANTOINE DEFLANDRE NICOLAS BOUVET-LEVRARD MARC DOISNE SCRIPTE MARIE DUCRET
PRODUCTEUR EXÉCUTIF DAVID GIORDANO PRODUIT PAR THIBAULT GAST MATTHIAS WEBER UNE COPRODUCTION 24 25 FILMS APOLLO FILMS ORANGE STUDIO FRANCE 3 CINÉMA AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TÉLÉVISIONS AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION CASTING DE CHRISTOPHE CINÉ + EN MOULIN ASSOCIATION COSTUMES AVEC ALEXIA PALATINE CRISP-JONES ÉTOILE MAQUILLAGE 18 AVEC LE AGNÈS SOUTIEN TASSEL DU CNC COIFFURE - AIDE GERALD À LA MUSIQUE PORTENART DÉCORS JONATHAN ISRAËL RÉGISSEUR GÉNÉRAL JEAN-LOUIS BERGAMINI DIRECTEUR DE PRODUCTION NICOLAS PICARD DIRECTEUR DE POST-PRODUCTION AURÉLIEN ADJEDJ EFFETS VISUELS BENJAMIN AGEORGES
AVEC LA PARTICIPATION DE SG IMAGE DÉVELOPPEMENT 2017 INDÉFILMS INITIATIVE 7 DISTRIBUTION FRANCE APOLLO FILMS ORANGE STUDIO
PRODUCTEUR EXÉCUTIF DAVID GIORDANO PRODUIT PAR THIBAULT GAST MATTHIAS WEBER UNE COPRODUCTION 24 25 FILMS APOLLO FILMS ORANGE STUDIO FRANCE 3 CINÉMA AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TÉLÉVISIONS AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉ + EN ASSOCIATION AVEC PALATINE ÉTOILE 18 AVEC LE SOUTIEN DU CNC - AIDE À LA MUSIQUE
AVEC LA PARTICIPATION DE SG IMAGE DÉVELOPPEMENT 2017 INDÉFILMS INITIATIVE 7 DISTRIBUTION FRANCE APOLLO FILMS ORANGE STUDIO
VENTES INTERNATIONALES APOLLO FILMS ORANGE STUDIO
24 25 FILMS
PRÉSENTE
VENTES INTERNATIONALES APOLLO FILMS ORANGE STUDIO
AU CINÉMA LE 14 JUIN
MATÉRIEL DISPONIBLE
THIERRY
LHERMITTE
PATRICK TIMSIT
THIERRY
LHERMITTE
PATRICK TIMSIT
FILM-ANNONCE / Durée 1’37’’
PHOTO : MARIE-CAMILLE ORLANDO
UN FILM DE ROBIN SYKES
SCÉNARIO DE ROBIN SYKES ANTOINE RAIMBAULT ET ÉLISE LARNICOL
UN FILM DE ROBIN SYKES
ZINEB TRIKI MARIE BUNEL GRÉGOIRE ŒSTERMANN SCÉNARIO DE OLIVIA ROBIN SYKES CÔTE ANTOINE RAIMBAULT ET ÉLISE LARNICOL
ZINEB TRIKI MARIE BUNEL GRÉGOIRE ŒSTERMANN OLIVIA CÔTE
AFFICHES 120x160 ET 40x60
Disponibles chez SONIS
ÉCRAN 1080x1920
FONDS D’ÉCRAN
FLAT ET SCOPE
Flat : SEXYGENAIRES_TLR-CUT_F_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20230426_NOI_IOP_OV
Scope : SEXYGENAIRES_TLR-CUT_S_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20230426_NOI_IOP_OV
Envoyé par Globecast le 27/04
Disponible sur Globecast, Cinégo,
et sur http://materiel.apollo-films.com/
Visa : 151 037 - Durée : 1h20 - Format image : scope - Format son : 5.1
Retrouvez plus d’infos sur materiel.apollo-films.com / ApolloDistrib / @Apollo_Distrib / @Apollo_Distrib

ACTUALITÉS
Les Rencontres art et essai de Bretagne se préparent
La 9 e édition se déroulera du 13 au 17 juin prochains à l’Émeraude cinémas de Dinard.
©Yannick Letoqueux
Une quinzaine de films en avant-première, dont plusieurs ont été remarqués et récompensés à Cannes : l’équipe de La
Règle du jeu, l’association de salles indépendantes de Bretagne et Pays de Loire, a concocté un joli programme pour
son rendez-vous art et essai printanier. Au menu également, des rencontres avec les équipes de films, les distributeurs
et fournisseurs des salles, dans le cadre enchanteur de la Côte d'Émeraude.
Les films au programme :
Toni en famille ouvrira la manifestation, en présence
du réalisateur Nathan Ambrosioni, accompagné de la
comédienne Camille Cottin (Studiocanal, sortie le 06/09)
Marie-Line et son juge de Jean Pierre Améris, en sa
présence (ARP, 11/10)
Le Temps d’aimer en présence de la réalisatrice (bretonne)
Katell Quillévéré (Gaumont, à dater)
Last dance ! (Epicentre, 13/09) en présence de la réalisatrice
Delphine Lehericey et de François Berléand
A Man de Kei Ishikawa (Art House, 27/12)
Les Feuilles mortes de Aki Kaurismäki (Diaphana, 20/09)
Plogoff 1980 de Nicolas Guillou (Vent d'Ouest)
Le Procès Goldman de Cédric Kahn (Ad Vitam, 27/09)
Le Règne animal de Thomas Cailley (Studiocanal, 04/10)
Rosalie de Stéphanie Di Giusto (Gaumont, 24/01/24)
Sous le tapis de Camille Japy (Paname, 12/07)
Strange Way of Life de Pedro Almodóvar (Pathé, 16/08)
Super-Bourrés de Bastien Milheau (Zinc, 30/08)
Un métier sérieux de Thomas Lilti (Le Pacte, 13/09)
et sous réserve : Anatomie d’une chute de Justine Triet
(Le Pacte, 23/08)
Les inscriptions sont ouvertes via le site de La Règle
du jeu.
Les Rencontres 2022, devant l'Emeraude cinémas de Dinard
Les Rencontres du cinéma indépendant
déroulent leur programme
Onze films seront projetés entre le 20 au 22 juin au Lux de Caen et au Café des images d’Hérouville-Saint-Clair, en plus d’une table ronde,
des ateliers et l’assemblée générale du Syndicat des distributeurs indépendants.
Les damnés ne pleurent pas de Fyzal Boulifa / New Story, 12 juillet
Paula d’Angela Ottobah / Arizona, 19 juillet
N°10 d’Alex van Warmerdam / ED Distribution, juillet 2023
Alam de Firas Khoury / JHR, 30 août
Le Gang des Bois du Temple de Rabah Ameur-Zaïmeche / Les Alchimistes, 6 septembre
La Hija de todas las rabais de Laura Baumeister / Tamasa, 13 septembre
Vicenta B de Carlos Lechuga / Bobine, 11 octobre
Déménagement de Shinji Sômai (réédition) / Survivance, 25 octobre
Le Repli de Joseph Paris / Juste Doc, novembre 2023 [réservé aux pros]
20 000 espèces d’abeilles d’Estibaliz Urresola Solaguren / Jour2Fête, mars 2024
Kiddo de Zara Dwinger / Les Films du Préau, printemps 2024.
L’un de ces films recevra le label des “Jeunes ambassadeurs de la
culture” de Caen La Mer.
Les distributeurs présenteront également le reste de leur line-up
et prendront part à l’AG du SDI. Sont également organisés plusieurs
ateliers – dont un “atelier collaboratif de bonnes idées” avec l’Afcae,
le GNCR, le Dire, le Scare, l’Acid, MaCao 7 ème Art et le SDI – ainsi
qu’une table ronde intitulée “L’exploitation, travail d’équilibriste”.
Les inscriptions, ouvertes à tout professionnel intéressé par ces
enjeux ainsi qu'aux bénévoles des salles de cinéma et étudiants,
continuent jusqu’au 9 juin.
En image
Second tour
d’Albert Dupontel
Trois ans après avoir lancé son Adieu les cons
(plus de 2 millions d’entrées au final), le cinéaste
revient avec une comédie dramatique politique
où, en plein entre-deux-tours, une journaliste
(Cécile de France) mène l’enquête sur le favori
à la présidentielle, un mystérieux héritier novice
en politique (Albert Dupontel). Fidèle du
réalisateur, Nicolas Marié complète la distribution
de ce film dont la sortie est prévue le
25 octobre 2023 sous pavillon Pathé.
Second tour
©Pathé Films
6 N°445 / 31 mai 2023

mk2 lance un YouTube Ciné Club
Face à l’enjeu de faire revenir les plus jeunes générations dans les
salles, le circuit met en place une série de rendez-vous autour de
contenus YouTube dans ses salles.
Après le YouTube Club Sympa Cool proposé l'année dernière, en collaboration avec la
chaîne Sympa Cool, YouTube et mk2 créent le YouTube Ciné Club par mk2. Ces projections
permettront la rencontre de créateurs de contenus avec le public, invité à interagir
et commenter les vidéos les plus appréciées sur la plateforme. D’une durée de 2h, les séances
proposeront aussi de découvrir des contenus exclusifs en avant-première.
« Il existe de nombreuses passerelles entre YouTube, ses créateurs et le monde du cinéma, avec
une passion commune pour la création », a commenté Justine Ryst, directrice générale
YouTube France, en soulignant que « les créateurs et les critiques cinéphiles sur YouTube
sont devenus des acteurs clés dans la promotion de la cinéphilie et la découverte des œuvres.
À l'image de ce YouTube Ciné Club par mk2, ils ouvrent de nouvelles perspectives pour
l'industrie cinématographique et encouragent leurs publics à retourner dans les salles ».
De son côté, Elisha Karmitz, directeur général du groupe mk2, voit en effet le cinéma
et YouTube « comme des industries créatives complémentaires qui, lorsqu’elles sont valorisées
ensemble, peuvent offrir des expériences mémorables et attirer ainsi de nouveaux publics
vers le cinéma ».
L'animation et l’éditorialisation des soirées YouTube Ciné Club par mk2 sera assurée par
Ambroise Carminati, auteur, réalisateur, comédien, producteur et créateur de la chaîne
YouTube Sympa Cool (408 000 abonnés). D’ici fin 2024, 6 rendez-vous vont être datés.
Le premier aura lieu dans le cadre du festival Cinéma Paradiso Louvre, prévu du 6 au 9
juillet 2023.
A.A.
Studiocanal acquiert des parts de
The Picture Company
La filiale de Canal+ se lance dans la production américaine, en renforçant
sa relation avec le studio californien.
Studiocanal a annoncé prendre une participation minoritaire dans la société The Picture
Company, tout en concluant avec elle un nouvel accord global de cinq ans. Les producteurs
Andrew Rona et Alex Heineman, qui ont fondé The Picture Company en 2015, sont depuis
leurs débuts des partenaires essentiels pour Studiocanal, qui a notamment distribué en
France leur gros succès Non Stop, de Jaume Collet-Serra avec Liam Neeson, puis Paddington.
Les deux structures ont plus de 20 projets en cours de développement, pour le cinéma et
la télévision. Trois films sont actuellement en post-production : le thriller d'Amazon, Role
Play avec Kaley Cuoco et David Oyelowo, le film Retribution, de Nimród Antal avec Liam
Neeson que Studiocanal sortira le 23 août dans les salles françaises, ainsi que le film d'horreur
Baghead de Alberto Corredor avec Freya Allan.
En dehors du partenariat, à noter que The Picture Company est aussi investi dans la
co-production du biopic sur Bob Dylan, A Complete Unknown, produit par Searchlight
Pictures, réalisé par James Mangold et avec Timothée Chalamet incarnant l’icône.
C.V.
Ciné Digital et Cinemeccanica
France signent un partenariat
« Les moyens humains, logistiques et techniques des deux sociétés, qui restent indépendantes,
permettront d’installer, entretenir et dépanner n’importe quel équipement de projection cinématographique
avec une proximité et une réactivité sans égales », se félicitent Ciné Digital et
Cinemeccanica. Avec six implantations régionales – à Paris, Nancy, Lyon, Marseille, Nantes
et Bordeaux –, et chacune son stock de pièces détachées toutes marques, 110 collaborateurs
et 72 ingénieurs et techniciens cinéma, la mutualisation de moyens et ressources entre les
deux installateurs permettra de dépanner 7 jours sur 7 toute salle de cinéma de métropole
en moins de 4 heures. Une collaboration sur les fonctions de bureau d’études et de téléassistance
est également prévue entre les deux structures, qui annoncent aussi de nouveaux
services, comme le financement ou la location des équipements de projection pour leurs
4 400 salles clientes.
C.V.
N°445 / 31 mai 2023
7

RAPPORTS
LE CINÉMA AUX RAPPORTS
Quand le cinéma est au cœur des travaux parlementaires. Après la remise du
rapport Lasserre début avril, et alors que le Festival de Cannes a accentué
l’attention portée au cinéma, deux missions du Sénat – l’une de la
commission des Finances, l’autre de celle de la Culture – ont décortiqué les
mécanismes de soutien à la filière. Au même moment, le groupe LFI-Nupes
de l’Assemblée nationale déposait une proposition de loi concernant
l’exploitation. Quelles conclusions et propositions y sont présentées ?
Les 7 recommandations de la
commission des Finances du Sénat
1 ♦ Procéder à une évaluation précise de l’utilisation des crédits dédiés à la filière
dans le cadre du plan de relance, afin de mesurer notamment leur impact sur la
modernisation des outils de production et sur les conditions d’accueil dans les
salles. Support : CNC.
2 ♦ Transférer le recouvrement de la TSA et de la taxe sur les services de télévision
due par les éditeurs (TST-E) et par les distributeurs de services de télévision (TST-D)
à la Direction générale des finances publiques aux fins de diminution des coûts
de gestion du CNC et d’harmonisation avec les autres impositions existantes.
Support : ministère de l'Economie, des Finances et de la Souveraineté industrielle
et numérique.
3 ♦ Réorienter une partie des aides à la production vers le soutien à la formation,
l’appui au secteur de la distribution et le renforcement de la capacité de prêt de
l’Institut pour le financement du cinéma et des industries culturelles afin de
contribuer à l’amélioration de la qualité des œuvres produites, de développer leur
potentiel commercial et responsabiliser un peu plus les producteurs en passant
d’une logique de subvention à une offre de prêts remboursables et de garanties de
prêts. Support : CNC.
4 ♦ Créer, à moyens administratifs constants, un véritable fonds public d’investissement,
géré conjointement par l’Institut pour le financement du cinéma et des
industries culturelles (Ifcic) et Bpifrance, abondé par le CNC, après réorientation
de ses soutiens et dédié à accompagner la modernisation et la professionnalisation
de la filière, en créant les conditions d’un appel d’air pour les investisseurs privés
et en permettant à terme de décharger progressivement l’État du financement de
la prise de risque artistique par des outils budgétaires. Support : Ifcic, Bpifrance
et CNC.
5 ♦ Réviser les mécanismes de soutien (formation, industries techniques notamment)
allant dans le même sens que le 8 e objectif du plan France 2030, afin
d’optimiser les financements publics dédiés en s’appuyant pleinement sur l’effet
de levier induit par le plan et éviter l’effet de doublon et de multiplication des
guichets. Support : CNC.
6 ♦ Réviser le crédit d’impôt pour dépenses de production cinématographique et
le crédit d’impôt pour dépenses de production de films et œuvres audiovisuelles
étrangers, en introduisant une modulation des taux en fonction des budgets de
production et en réévaluant les plafonds de dépenses éligibles, afin d’éviter le risque
d'effet d’aubaine pour des productions disposant par ailleurs d’importants soutiens
budgétaires et de conditions de tournage appelées à s’améliorer dans le cadre du
plan France 2030 tout en réduisant l’impact de ces dispositifs sur les finances
publiques. Support : CNC, DGFIP.
7 ♦ Proroger de trois ans le régime fiscal applicable aux sociétés de financement
de l’industrie cinématographique et de l’audiovisuel, en ramenant le taux majoré
à 36 % et en révisant à la baisse le plafond de l’avantage fiscal, afin de réduire le
coût du dispositif pour les finances publiques tout en maintenant son caractère
attractif en faveur de l’investissement privé dans le cinéma français. Support :
CNC, DGFIP.
Itinéraire d’un art gâté :
le financement public du cinéma
Par Roger Karoutchi, sénateur (LR) des Hauts-de-Seine, commission
des Finances
Le sénateur Karoutchi s’est penché sur le soutien financier public à
la filière. Parmi ses propositions, il préconise la création d'un fonds
d'investissement public cogéré par l’Ifcic et BPI France, une révision
des aides du CNC et des crédits d’impôts.
En analysant tous les soutiens publics au cinéma en 2021, le rapporteur spécial de
la mission “Médias, livre et industries culturelles” de la commission des Finances
du Sénat pointe un montant en faveur de la filière de 747 millions d’euros, hors
mesures d’urgence et Plan de relance. En comptant tous les dispositifs budgétaires
et fiscaux, l’intervention publique aurait représenté près de 1,7 milliard d’euros
d’aides sur l‘année 2021. Tout en saluant l’action des pouvoirs publics, « indispensable
en vue de permettre au secteur de rebondir » pendant la crise sanitaire et face à la
concurrence des plateformes, le sénateur Karoutchi souligne que cette abondance
de moyens contraste avec une fréquentation en salles qui peine à retrouver son
niveau d’avant-crise. « Aucune leçon ne semble avoir été tirée de celle-ci avec le maintien
d’une offre importante (287 films agréés par le CNC en 2022) alors même qu’un
tassement des recettes par film était déjà observable (1,2 million d’euros en 2019 contre
1,7 million en 2012). »
Dans ce contexte – qui ne tient pas compte de la reprise observée depuis le début
de cette année… –, le rapporteur spécial préconise de réviser tous les mécanismes
de soutien, notamment pour réorienter les aides vers le soutien à la formation, ou
encore l’appui au secteur de la distribution (recommandation 1). Et ce, dans l’idée
de « contribuer à l’amélioration de la qualité des œuvres produites, de développer leur
potentiel commercial et responsabiliser un peu plus les producteurs ». Le rapport recommande
aussi de lancer « un véritable fonds public d’investissement », afin de créer « un
appel d’air pour les investisseurs privés » et ainsi « décharger progressivement l’État du
financement de la prise de risque artistique par des outils budgétaires » (recommandation
4).
À noter aussi que sur les quatre taxes affectées au CNC, Roger Karoutchi réitère le
souhait, comme l’avait voté le Sénat fin 2022, d’en transférer la collecte à la Direction
générale des finances publiques (recommandation 2). Pour lui, la gestion par le
CNC « révèle un peu plus le rôle singulier de cette structure au sein de l’appareil d’État.
Chargé de la définition, de l’établissement de la taxe, de son recouvrement et de la
réaffectation de son produit, le Centre fait figure d’État dans l’État, la tutelle du ministère
de la Culture apparaît toute relative, quand la coopération avec le ministère des
Finances s’agissant de la législation fiscale peut sembler à sens unique ».
Sur la TSA en particulier, Roger Karoutchi note « l’extrême dépendance aux sorties
américaines », qui génèrent une large partie de la fréquentation. Par ailleurs, il pointe
que l’offre croissante de films en général « dépasse la capacité d’absorption des salles
et conduit à une baisse tendancielle des recettes par films ».
8 N°445 / 31 mai 2023

KARIN
VIARD
FRANÇOIS
BERLEAND
AU CINÉMA LE
21
JUIN
© 2023 MOVE MOVIE – TERENCE FILMS – ORANGE STUDIO
U N F I L M D E V I R G I N I E S A U V E U R
NOTRE ÉQUIPE PROGRAMMATION EST À VOTRE DISPOSITION
PERRINE CHOMARD
PCHOMARD@ALBA-FILMS.COM
MARION GRUMIAUX
MGRUMIAUX@ALBA-FILMS.COM
LAURA SACCO
PROGRAMMATION@ALBA-FILMS.COM

RAPPORTS
Les 14 recommandations de la
commission de la Culture, de
l'Éducation et de la Communication
du Sénat
1 ♦ Pour les films agréés, accorder plus d’attention à l’évolution du devis moyen
de chaque film, en utilisant différents leviers, comme une modification de l’article
211-26 du Règlement général des aides du CNC sur le soutien automatique des
producteurs pour créer un nouveau palier bonifié avant 1,5 million d’entrées.
Support : CNC, règlement général des aides.
2 ♦ Profiler différemment le soutien automatique des distributeurs par une modification
de l’article 222-4 du Règlement général des aides en le rendant croissant
dans les premières tranches et en supprimant son plafonnement au-delà d’un
million d’entrées. Support : CNC, règlement général des aides.
3 ♦ Aligner les pouvoirs du CNC dans la fixation des engagements de programmation
des groupements et ententes sur celui des exploitants-propriétaires. Le
CNC aurait ainsi la capacité de fixer les engagements en cas d’engagements
manifestement insuffisants ou d’absence de proposition. Support : gouvernement,
décret en Conseil d’État.
4 ♦ Conditionner les aides à l’exploitation en fonction du respect par les exploitants
des engagements de programmation. Support : CNC, règlement général des aides.
5 ♦ Sur un modèle souple et en concertation avec les professionnels, créer une
forme d’engagement de diffusion des œuvres d’art et essai. Support : CNC, loi.
6 ♦ Tenir compte dans le classement art et essai du potentiel commercial du film,
ou en n’accordant pas le label, ou en pondérant différemment sa diffusion.
Symétriquement, pondérer positivement les films de la catégorie Recherche et
découverte. Support : CNC, règlement général des aides.
7 ♦ Se fixer à moyen terme un objectif de 100 % des élèves avec une séance de
cinéma par an, sur le temps scolaire ou périscolaire, en partenariat avec les
collectivités territoriales, le ministère de l'Éducation nationale et les salles.
Support : CNC, collectivités territoriales, ministère de l’Éducation nationale et de
la Culture, convention.
8 ♦ Réserver une partie des places de cinéma acquises par le biais du pass Culture
aux films français et européens. Support : CNC, règlement général des aides.
9 ♦ Autoriser les opérations promotionnelles sur les ventes de billets en ligne, en
limitant toutefois la promotion au tarif de référence fixé pour les cartes illimitées.
Support : CNC, loi.
10 ♦ Supprimer l’agrément du CNC pour les cartes illimitées en modifiant les
articles L. 212-27 et suivants du code du cinéma et de l’image animée, et proposer
en concertation avec les exploitants et les ayants droit de nouvelles modalités
évolutives de calcul du prix de référence. Support : CNC, loi.
11 ♦ Moduler les aides du CNC au respect de critères environnementaux durant
les tournages, en modifiant l’article L. 111-2 du code du cinéma et de l’image
animée. Support : CNC, loi.
12 ♦ Conditionner le bénéfice des aides du CNC au respect des clauses de rémunération
minimale des auteurs, en modifiant l’article L. 111-2 du code du cinéma
et de l’image animée. Support : CNC, loi.
13 ♦ Conditionner les aides du CNC au maintien sur le territoire européen d’au
moins un exemplaire des éléments techniques de l’œuvre cinématographique
bénéficiaire de l’aide. Support : CNC, loi.
14 ♦ Créer dans la chronologie des médias une fenêtre vidéo « premium » pour les
plateformes de vente de vidéo en ligne, entre deux et trois mois après la sortie en
salle. Support : signataires de la chronologie des médias, avenant à la convention.
Céline Boulay-Espéronnier (sénatrice LR),
Jérémy Bacchi (sénateur CRCE) et
Sonia de La Provôté (sénatrice UC) ont signé le rapport
"Le cinéma contre-attaque"
Le cinéma contre-attaque, entre
résilience et exception culturelle, un
art majeur qui a de l’avenir
Par Céline Boulay-Espéronnier, sénatrice (LR) de Paris
Sonia de La Provôté, sénatrice (UC) du Calvados
Jérémy Bacchi, sénateur (CRCE) des Bouches-du-Rhône
Commission de la Culture, de l’Éducation et de la Communication
Dans la foulée du rapport Karoutchi, les trois sénateurs saluent
quant à eux le secteur dont la réussite n'est en rien lié au hasard. Ils
n’en proposent pas moins de revoir certains mécanismes de soutien
du CNC, reprenant plusieurs préconisations de Bruno Lasserre, et
dans l’idée générale de soutenir la diversité française.
Les trois rapporteurs saluent « la résilience et l’exception culturelle d’un art majeur »,
qui « a devant lui un grand avenir, sous réserve qu’il parvienne à s’adapter à la nouvelle
donne technologique ». Sans remettre en cause l’écosystème français unique au monde,
ils préconisent d’adapter les mécanismes de soutien du CNC, de la production à
l'exploitation en passant par la distribution. Ils formulent à leur tour 14 propositions,
et entendent continuer les discussions avec la profession et déposer une
proposition de loi pour les mettre en application le plus rapidement possible.
« Certaines de nos recommandations peuvent être appliquées de manière réglementaire.
Dans ce cas, nous accompagnerons le mouvement lorsque les acteurs de la filière se
mettront autour de la table », appuie Jérémy Bacchi.
Si la détermination d’un « bon » nombre de films est illusoire, les rapporteurs
estiment essentiel de privilégier des productions mieux financées et distribuées
(recommandations 1 et 2). L’attention doit être portée non pas sur le nombre de
films produits ou soutenus, mais sur le devis, notamment en ce qui concerne « les
films du milieu ». Les producteurs et les distributeurs doivent être ainsi mieux
associés au succès de l'œuvre.
« Il est primordial de renforcer les mécanismes de distribution et de diffusion de la
diversité sur le territoire, et de préparer avec les plus jeunes les cinéphiles de demain »,
énoncent aussi les sénateurs, qui « partagent pleinement » les conclusions du rapport
Lasserre sur les engagements de programmation et de diffusion (recommandations
3, 4 et 5) et le classement art et essai (recommandation 6). Concernant le jeune
public, ils préconisent de privilégier les œuvres françaises et européennes, notamment
avec le dispositif du pass Culture (recommandations 7 et 8) et d’amener à
terme 100 % des scolaires au moins une fois au cinéma dans le cadre scolaire.
10 N°445 / 31 mai 2023

Encadrer le tarif du ticket et rendre le
cinéma à l’agora populaire
Par Sarah Legrain, députée (LFI-Nupes), vice-présidente de la commission
des Affaires culturelles et de l'Éducation
Le jeudi 25 mai, Sarah Legrain, soutenue par son groupe LFI-Nupes,
a présenté une proposition de loi visant à encadrer le prix des places
et à répartir les recettes annexes des cinémas.
« Dans une période où les questions de l’inflation et du pouvoir d’achat occupent les esprits,
celles afférentes à la Culture n’apparaissent pas, comme si elles n’avaient pas de lien. Comme
si la Culture n’était pas un besoin essentiel, qui était pourtant revendiqué au cœur de la
crise sanitaire. Cette proposition de loi est donc une mesure d’accès populaire à la Culture
et notamment au cinéma », a commenté Sarah Legrain, consciente que les dépenses
culturelles sont généralement les premières touchées face à l’inflation et à la perte du
pouvoir d’achat. Se référant à l’étude du CNC publiée en 2022 où les Français citaient
le prix comme deuxième facteur de leur non retour en salles, la députée milite donc
pour un plafonnement du tarif, dont le montant « sera fixé en concertation avec le secteur »,
sous la houlette du Centre.
©B. Pellé
Si le prix moyen pour 2022 s’élève à 7,20 € (d’après le bilan du CNC), la part des places
supérieures à 10 € s’est envolée ces dernières années, notamment du fait du développement
des salles premium, passée de 8,4 % en 2012 à 17,6 % en 2022. Cela aboutit
à « une perception du prix qui est très haut pour le public », même si seulement 38 % des
billets sont vendus à plus de 7 €. Or, pour Sarah Legrain, « aller au cinéma ne doit pas
devenir un luxe ». Avec cette proposition, elle souhaite « revitaliser les salles et leur rôle
d’agora populaire » en permettant aux spectateurs, notamment occasionnels, d’être en
capacité de « se fidéliser et d’aller voir une diversité de films dans une diversité de salles.
Plus on va au cinéma, plus on a envie d’y retourner ».
Interview des trois
sénateurs sur notre chaîne
YouTube
Pour la députée, il s’agit également de repenser le partage de la valeur. « Nous proposons
d’ouvrir des négociations professionnelles entre exploitants, organismes de gestion collective,
artistes-auteurs et distributeurs afin de répartir les recettes publicitaires. Ces négociations
seront également l’occasion de redéfinir les obligations promotionnelles des salles », précise
le dossier de presse de la proposition.
Aux exploitants, qui « sont au cœur de ce qui définit l’identité du cinéma », les
rapporteurs souhaitent donner plus de leviers en facilitant les opérations promotionnelles
en ligne et en assouplissant la politique d’agrément des cartes illimitées
(recommandations 9 et 10), rejoignant là aussi les propositions de
Bruno Lasserre.
Pour la production, la mission propose de conditionner les aides du CNC au
respect d’obligations environnementales (recommandation 11), de rémunération
minimale des auteurs (recommandation 12) et d’une localisation européenne
minimum sur le plan technique (recommandation 13).
Enfin, la mission estime nécessaire, d’une part de mieux garantir l’accès continu
à l'œuvre, d’autre part de renforcer les acteurs nationaux de la diffusion en ligne,
en invitant les partenaires à aménager la chronologie des médias une fenêtre
« super premium » entre deux et trois mois après la diffusion en salle (recommandation
14).
« Il ne s’agit pas de révolutionner ce qui existe déjà, ni de faire des évolutions pour
certains au détriment des autres. Si des consensus arrivent à se dégager notamment
pour l’exploitation des films en salle, nous ne voyons pas de soucis en tant que législateurs
à les valider », concluent les sénateurs.
Les 4 propositions du groupe
LFI-Nupes de l’Assemblée nationale
1 ♦ Encadrer le prix du droit d’entrée au cinéma en instaurant un prix maximal
(tarif plafonné et non unique) fixé par décret.
2 ♦ Renforcer le pouvoir du Médiateur du Cinéma pour contrôler l’application
de cet encadrement du prix.
3 ♦ Répartir les recettes accessoires publicitaires des salles de cinéma avec les
artistes-auteurs et les distributeurs.
4 ♦ Créer une taxe sur les recettes accessoires de confiserie et de buvette pour les
cinémas d’au moins trois écrans, fixée à 10,72 % et perçue par le CNC (comme
la TSA).
N°445 / 31 mai 2023
11

RETOUR SUR CANNES
La CST a remis ses prix
La Commission supérieure technique de l'image et
du son a, comme chaque année, décerné ses
récompenses.
LE PALMARÈS DU 76 E
FESTIVAL DE CANNES
Concernant le palmarès officiel, le prix de
l’Artiste-Technicien 2023 a été décerné à Johnnie
Burn, ingénieur du son et chef monteur son de
The Zone of Interest de Jonathan Glazer.
Le prix de la Jeune technicienne de cinéma est allé
à Anne-Sophie Delseries, cheffe décoratrice du
film Le Théorème de Marguerite de Anna Novion.
Par ailleurs, la CST n’oublie pas son équipe qui
œuvre à Cannes en cabine. Ainsi son président
Angelo Cosimano a annoncé, en présence de
Guillaume Esmiol, directeur général du Marché du
film, les deux lauréats de la 39 e édition des prix
Jean Vivié* : Ali Lala pour la meilleure projection
et Sonia Robin pour le meilleur montage, cette
dernière recevant le prix pour la 2 e fois avec 39
participations au Festival de Cannes.
*Ingénieur, entre autres membre fondateur de la CST et auteur de la bible de
l’opérateur-projectionniste, “le Vivié”.
Anatomie d'une chute
Palme d’or
Anatomie d’une chute de Justine Triet / Le Pacte (23/08)
Grand Prix :
The Zone of Interest de Jonathan Glazer/ Bac
Prix du jury : Les Feuilles mortes d’Aki Kaurismäki
/ Diaphana (20/09)
Prix de la mise en scène : La Passion de Dodin Bouffant
de Tran Anh Hung / Gaumont (8/11)
Prix du scénario : Monster de Hirokazu Kore-eda, écrit
par Yuji Sakamoto / Le Pacte
Prix d’interprétation féminine : Merve Dizdar dans
Les Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan / Memento (12/07)
Prix d’interprétation masculine : Kōji Yakusho
dans Perfect Days de Wim Wenders / Haut et Court (29/11)
Prix Un Certain Regard :
How to Have Sex de Molly Manning Walker / Condor
Prix de la Nouvelle Voix : Augure de Baloji / Pan (15/11)
Prix d’Ensemble : La Fleur de Buriti de Joao Salaviza
et Renée Nader Messora / Ad Vitam
Prix de la Liberté : Goodbye Julia de Mohamed Kordofani
/ ARP Sélection
Prix du jury Un Certain Regard :
Les Meutes de Kamal Lazraq / Ad Vitam (19/07)
Prix Un Certain Regard de la meilleure réalisation :
La Mère de tous les mensonges d’Asmae El Moudir
Caméra d’or :
L’Arbre aux papillons d’or de Thien An Pham / Nour
©Le pacte/Les Films Pelléas/Les Films de Pierre
©Nour Films
©Nikos Nikolopoulos
L'Arbre aux papillons d'or
How to Have Sex
14 N°445 / 31 mai 2023

Le palmarès de la 62 e
Semaine de la Critique
Grand Prix : Tiger Stripes d’Amanda Nell Eu / Jour2Fête
Prix French Touch du jury : Il pleut dans la maison
de Paloma Sermon-Daï / Condor
Prix Fondation Louis Roederer de la Révélation : Jovan
Ginić dans Lost Country de Vladimir Perišić / Rezo
Prix Fondation Gan à la diffusion : Pyramide, distributeur
de Inchallah un fils d’Amjad Al Rasheed (31/01/24)
Prix SACD : Le Ravissement d’Iris Kaltenbäck / Diaphana
Tiger Stripes
Deux prix
à la 55 e Quinzaine des
Cinéastes
Label Europa Cinemas : Creatura d’Elena Martín Gimeno
Prix SACD : Un prince de Pierre Creton / JHR
Les autres prix
©Jour2Fête
©Jour2Fête
Prix de la Citoyenneté :
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania / Jour2Fête (5/08)
Mention spéciale :
Jeunesse (printemps) de Wang Bing / Les Acacias
Just Philippot recevant, le 21 mai sur le stand de la CST, le prix
Ecoprod France des mains d'Audrey Dana, membre du jury
cette année, accompagnée des chefs autochtones Watatakalu
et Tapi de l’Association Forêt Vierge d’Amazonie.
Prix Ecoprod : Acide de Just Philippot / Pathé (20/09) et
La Chimère d’Alice Rohrwacher / Ad Vitam (6/12)
Prix du jury œcuménique :
Perfect Days de Wim Wenders / Haut et Court (29/11)
Mention spéciale :
The Old Oak de Ken Loach / Le Pacte
Le Prix des cinéma
art et essai
Parmi les films de la compétition, le jury d’exploitants
internationaux a récompensé La Chimère d’Alice
Rohrwacher, qui sortira le 6 décembre prochain sous
bannière Ad Vitam. Une mention spéciale a par ailleurs
été attribuée à Les Feuilles mortes d’Aki Kaurismäki,
distribué dans les salles françaises à partir du 20 septembre
prochain par Diaphana.
©A.Algan
©Afcae
Prix des jeunes
Coups de Cœur Étudiant·es
au cinéma
Dans le cadre du dispositif expérimental Étudiant·es au
cinéma, l'Afcae et ses associations territoriales ont invité
cinq jeunes ambassadeurs.rices à leurs Rencontres
cannoises : Quentin Bruère (cinéma La Coursive, scène
nationale de La Rochelle), Amal Mernit (cinémas du
Palais de Créteil), Eva Picot (Le Concorde à Nantes),
Mona Favoreu (ABC de Toulouse) et Louise Grimonpont
(Ciné St-Leu d'Amiens). Parmi les 10 films montrés, les
Les cinq étudiant·es invités à Cannes par l'Afcae
étudiant·es ont sélectionné : Linda veut du poulet !
de Chiara Malta et Sébastien Laudenbach (Gebeka,
18/10) et Le Procès Goldman de Cédric Kahn (Ad
Vitam, 27/09), afin de les soutenir et de les programmer
sur leur territoire
Coup de Cœur Comité 15-25
De son côté, le groupe de travail 15-25 ans de l’Afcae a
décerné son Coup de cœur à How to Have Sex de Molly
Manning Walker (Condor). Linda veut du poulet ! et
Àma Gloria de Marie Amachoukeli (Pyramide, 30/08)
ont quant à eux reçu une mention 15-25.
©Cécile Vargoz
©Isabelle Nègre
Les Filles d'Olfa
L’œil d’or du documentaire : Les Filles d’Olfa de Kaouther
Ben Hania / Jour2Fête (5/07), et La Mère de tous les mensonges
d’Asmae El Moudir
Queer Palm : Monster de Hirokazu Kore-eda / Le Pacte
Prix Fipresci (presse internationale) de la compétition :
The Zone of Interest de Jonathan Glazer / Bac
Prix Fipresci Un Certain Regard :
Les Colons de Felipe Gálvez Haberle / Dulac
Prix Fipresci du premier film des sections parallèles :
Levante de Lillah Halla / Rezo
Prix François Chalais (le film de la Sélection officielle
qui traduit au mieux la réalité du monde) :
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania / Jour2Fête (5/08)
Palme Dog : Snoop dans Anatomie d’une chute de Justine
Triet / Le Pacte (23/08)
Prix du Cinéma Positif :
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania / Jour2Fête (5/08)
Alice Rohrwacher
Cette année, ce jury était présidé par Céline Delfour,
directrice et programmatrice du cinéma Nestor Burma
à Montpellier (France), entourée de Liliane Hollinger,
gérante et programmatrice du cinéma Kino Cameo à
Winterthur (Suisse), de Cyril Désiré, directeur du cinéma
Le Zola à Villeurbanne (France), de Kaïs Zaied, cofondateur
du mono écran CinéMadart à Carthage (Tunisie)
et de Stéphane Libs, gérant et programmateur des cinémas
Stars à Strasbourg (France).
Le comité 15-25 de l'Afcae à Cannes
Mention pass Culture
Les jeunes ambassadeurs du pass Culture, eux aussi invités
par l’Afcae [voir p. 21], ont décerné leur mention à
Rosalie de Stéphanie Di Giusto (Gaumont, 24/01/24).
N°445 / 31 mai 2023
15

RETOUR SUR CANNES / RENCONTRES ART ET ESSAI
LE CLASSEMENT ART ET ESSAI
EN QUESTION
Affluence record pour les
Rencontres nationales art
et essai de Cannes, avec
un millier de participants
cette année, signe de
l’optimisme ambiant qui
reflète aussi l’importance
du mouvement art et essai
en France. Et dont
l’évolution, avec la
réforme attendue, a été
largement débattue lors
des assemblées générales
de l’Afcae et du Scare.
©Marion Delique
Le CA de l'Afcae en assemblée générale
« Les oiseaux de mauvais augure en sont pour leurs frais, le
cinéma en salle est toujours vivant » : c’est le premier constat,
énoncé par Guillaume Bachy pour sa première AG
cannoise en tant que président de l’Afcae, que l’on aura
entendu de façon générale pendant tout ce festival de
Cannes. Certes, la période est encore marquée par des
difficultés liées au coût de l’énergie – qui interroge la
rentabilité de chaque séance – ou au recrutement de
personnel, qui touchent l’ensemble des cinémas français.
Mais dans ce contexte, les salles art et essai s’en sortent
plutôt mieux. Si elles affichaient encore, en 2022, une
baisse de 10 % par rapport à la fameuse moyenne 2017/19
– contre -26,9 % pour l’ensemble des salles –, elles ont
plus vite retrouvé leur public que les multiplexes. Un
résultat qui s’explique en partie « par la forte affinité qui
existe entre salles classées et films recommandés » selon
Guillaume Bachy, qui souligne que La Nuit du 12,
L’Innocent et Revoir Paris – montrés en première mondiale
lors des Rencontres Afcae de Cannes l’an dernier – ont
enregistré la majorité de leurs entrées dans les cinémas
art et essai. Mais c’est bien sûr « le travail d’animation sur
le long terme et la proximité avec le public » qui fait la
différence, ce « qui reste l’essence de notre métier », a appuyé
de son côté le coprésident du Scare Stéphane Libs face
à ses adhérents, « pendant que certains misent sur la salle
de cinéma spectaculaire et de nouvelles sensations ».
Pour l’Afcae en général, l’année écoulée a été marquée
par les actions dirigées vers le public jeune, avec notamment
la création du comité 15-25, le développement
d’Étudiants au cinéma et une collaboration renforcée
avec le pass Culture, le tout en lien fort avec les territoires.
Aussi, si chacun déplore l’arrêt du fonds Jeunes cinéphiles
– aussi bien du côté du Scare que de l’Afcae qui ont
insisté pour que la question des 15-25 soit au cœur du
classement –, l’annonce du CNC de vouloir tripler le
nombre de médiateurs en régions a été saluée [voir ci-après].
16 N°445 / 31 mai 2023

La force d’un mouvement, mais un travail
différent selon les salles
Mais si 60 % des cinémas français sont classés et se
retrouvent dans des valeurs communes – sur les 1 282
classés en 2022, 1 208 sont adhérents à l’Afcae –, les
débats cannois ont aussi montré que, dans le contexte
d’une révision des subventions, ils peuvent aussi avoir
des divergences. « Dans le monde des salles classées art
et essai, nous ne faisons pas tous le même travail, et ceci
dans chacune des typologies de territoire. Ce n’est pas un
jugement de le dire, c’est un juste rééquilibrage », a ainsi
résumé Stéphane Libs au nom du Scare, qui fédère
434 cinémas. On sait que le syndicat réclame depuis
longtemps une meilleure reconnaissance de la prise
de risque éditoriale, ce qui a été entendu dans le cadre
du rapport Lasserre, qui va servir de base à une réforme
du classement, et plus récemment par la mission de
la commission Culture du Sénat [voir p. 10]. Si les
propositions d’aller vers une plus grande sélectivité
sont approuvées par l’ensemble des exploitants art et
essai, « comment faire rentrer dans une enveloppe fermée
un travail incitatif pour l’art et essai qui est amené à
s’étendre et à s’agrandir ? », s’interroge Guillaume Bachy,
qui regrette que le rapport Lasserre ne se base que sur
des pourcentages de programmation. Car sur ce point,
« si on bouge les curseurs, il y aura des perdants », a
souligné Martin Bidou. Le trésorier du Scare – qui
avec Haut et Court Cinémas exploite des salles de
grandes villes programmant 95 % d’art et essai – s’est
exprimé à titre personnel, ne voulant « pas se positionner
contre les autres ». Mais il a soulevé une question
épineuse : « Pour moi, un cinéma art et essai n’est pas
un cinéma qui programme 25 % de films art et essai ».
©Isabelle Nègre
©ISABELLE NEGRE
De quoi faire réagir le président de la FNCF, qui a
fait part de sa vigilance : « La réforme ne doit pas faire
de morts ». Richard Patry pointe en effet le risque
d’une sélectivité qui exclurait certaines salles du
classement, notamment des mono écrans ou des
cinémas itinérants, alors que « la force de la profession
est d’être solidaire ». Des propos appuyés par Guillaume
Bachy, qui préfère insister sur les convergences fédérant
les salles de l’Afcae, comme la reconquête des
publics jeunes : « Ne nous opposons pas dans un moment
aussi important : combattons ensemble pour que l’enveloppe
grandisse et pour garder l’ensemble des salles au
cœur du mouvement art et essai ». Le président de
l’Afcae n’est toutefois pas favorable à ce que « des
opérateurs hors exploitation interviennent dans les
discussions sur la réforme », quand celui du Scare estime
« que les distributeurs ont leur mot à dire ».
Enfin, se voulant rassurant, le directeur du cinéma
au CNC Lionel Bertinet a réaffirmé que la réforme
n’a pas pour objectif « d’opposer les salles des villes et les
salles des champs ». Reste à savoir si la concertation
aboutira dans les six mois, comme l’espère Dominique
Boutonnat, sachant que la précédente réforme de l’art
et essai avait mis deux ans à se conclure.
Cécile Vargoz
L'équipe de l'Afcae à Cannes :
De gauche à droite : Emilie Chauvin, David Obadia, Pierre Nicolas, Juliette Aymé, Guillaume Bachy, Sarah Matelot, Ninon Derouard,
Isabelle Gibbal-Hardy, Mathieu Guilloux, Pauline Quinqueton, Estelle Luques, Clémence Renoux, Enora Le Cabec et Anne Ouvrard.
Mouvements au CA de l’Afcae
À l’occasion de son assemblée générale du 15 mai, l’Association française des cinémas d’art et essai a procédé au
renouvellement partiel de son CA. Véronique L'Allain (La Salamandre à Morlaix) et Célia Olivié (Le Saleys à
Salies-de-Béarn) rejoignent le conseil d’administration, dans lequel ont par ailleurs été reconduits Emmanuel Baron
(cinéma Jacques Perrin à Tarare), Sylvie Buscail (Ciné 32 à Auch), Cyril Désiré (Le Zola à Villeurbanne), Régis
Faure (Majestic à Digoin, Danton à Gueugnon, Morvan au Creusot et Plessis à Montceau-les-Mines) et Eric Miot
(Megarama à Arras).
De leur côté Emmanuelle Bureau et Marc Van Maele quittent le CA, tandis qu’Isabelle Gibbal-Hardy abandonne
ses fonctions de vice-présidente. On attend donc l'élection d’un nouveau bureau.
À noter aussi que l’Afcae a tenu en même temps une AG extraordinaire afin de revoir ses statuts, dont la possibilité
de tenir toutes les réunions et de procéder aux votes par voie électronique.
N°445 / 31 mai 2023
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RETOUR SUR CANNES / RENCONTRES ART ET ESSAI
LE CNC VISE UNE RÉFORME
DE L’ART ET ESSAI POUR LA
FIN DE L’ANNÉE
©Isabelle Nègre
Dominique Boutonnat, Lionel Bertinet et Catherine à l'AG de l'Afcae
Les représentants des
pouvoirs publics ont échangé
avec les exploitants art et
essai sur la réforme du
classement, dont la poursuite
du travail pour développer les
publics jeunes… avec une
bonne nouvelle.
Lors de l’assemblée générale de l’Afcae, le président
du CNC Dominique Boutonnat, le directeur du
cinéma Lionel Bertinet et son adjointe Catherine
Verliac ont été rapidement interpellés sur l’arrêt du
fonds Jeunes cinéphiles. Pour le président du CNC,
celui-ci est « mis en sommeil » en étant intégré à l’enveloppe
consacrée à l’art et essai, et c’est ce qui permet
de « la maintenir à 18 millions d’euros ». Soulignant
que ce budget a « explosé en dix ans » – il est celui qui
a le plus augmenté parmi toutes les aides du CNC –,
Dominique Boutonnat estime que « la réflexion doit
être globale : le classement art et essai, le fonds Jeunes
cinéphiles et l’aide à la programmation difficile sont liés
». Pour autant, le sujet du public jeune reste « fondamentalement
essentiel » pour le CNC, qui en fait une
priorité dans le cadre des politiques territoriales. « Il
y a aujourd’hui 70 postes de médiateurs, l’objectif est de
multiplier ce chiffre par trois, avec 200 postes prévus
dans les prochaines conventions État/CNC/Régions, pour
la période 2023-2025. » Une annonce saluée par l’Afcae,
que l’on sait très attachée à cet enjeu des médiateurs,
« vital » selon Rafael Maestro, responsable des actions
territoriales au sein de l’association.
Sur l’éducation aux images et notamment le coût des
transports, qui reste un frein pour beaucoup d’établissements
scolaires, le président du CNC préconise
de trouver d’autres types de financement, y compris
privés « sous forme de mécénat, avec des marques qui
pourraient participer ». La question d’intégrer le coût
des bus au volet collectif du pass Culture est aussi une
piste que l’Afcae souhaite expérimenter, « à condition
que cet apport ne se substitue pas aux aides des collectivités
», souligne Guillaume Bachy. Enfin, toujours sur
l’éducation, le président du CNC souhaite étendre le
dispositif Étudiants au cinéma, jusqu’à présent expérimenté
dans trois régions.
Une réforme de l’art et essai pour la fin
de l’année ?
Selon Dominique Boutonnat, le rapport Lasserre n’annonce
pas un « grand soir » mais des aménagements. Tout d’abord,
le président appelle de ses vœux un changement législatif
afin de rendre obligatoire les engagements de programmation,
que le CNC pourra lui-même « fixer de manière
unilatérale » et dont le respect pourrait conditionner ou
moduler les aides aux salles. Le président du CNC souhaite
aussi ré-instaurer des engagements de diffusion « qui sont
le pendant des engagements de programmation ».
18 N°445 / 31 mai 2023

©Isabelle Nègre
Quant aux propositions de Bruno Lasserre sur l’art et
essai, « une réflexion collective s’impose, pour atteindre les
deux objectifs du classement : soutenir le risque éditorial des
salles en récompensant leur programmation et leur travail
d’animation, et préserver l'aménagement du territoire pour
que les films de la diversité soient diffusés partout ». De son
côté, Lionel Bertinet souligne que le rapport Lasserre
« est loin d’aborder tous les sujets du classement, comme les
labels, la politique d’animation des salles ou encore la
modulation selon les zones géographiques ». Le directeur
du cinéma du CNC souhaite aussi dissiper un « malentendu
dans la réception du rapport : sa préconisation sur la pondération
ne doit pas conduire à exclure certaines salles du
classement, mais à moduler le montant des subventions. »
Dominique Boutonnat espère « que la concertation aboutisse
avant la fin de l’année. » Si les discussions s’accélèrent,
une réforme pourrait donc intervenir dans les six
prochains mois.
Cécile Vargoz
La queue devant la salle Agnès Varda, au 3e jour des Rencontres art et essai
Quatre projets innovants
mis en avant par l’Afcae
Transmit cinéma
Présenté par Jérémie Monmarché des Studio de Tours qui le coordonne, ce projet est
né du constat que si les publics des quartiers populaires ne fréquentent pas les cinémas
art et essai pourtant proches de chez eux, c’est aussi parce que les travailleurs sociaux
connaissent peu les films et animations qui y sont proposés. « Nous avons développé
des liens forts avec les associations de quartiers et souhaitons proposer des formations
qualifiantes pour les salariés du secteur socio-culturel, afin qu’ils utilisent le cinéma et les
thématiques des films dans leurs pratiques. » En parallèle, le site passerelle.cine.org a été
lancé il y a un mois, pour proposer des films, des idées de débats et des intervenants.
Les deux projets, auxquels participent aussi le Comoedia de Lyon, le Jean-Vigo de
Gennevilliers et le Lux de Caen, sont soutenus par le programme Collaborate to
Innovate de Europa Cinemas et le challenge futur@cinema. « La plateforme est ouverte
et gratuite pour les salles qui voudraient s’y inscrire, pour renforcer les liens avec les centres
sociaux de leur entourage, deux mondes qui souvent ne se connaissent pas. »
©Isabelle Nègre
La Salamandre de Morlaix
La directrice Véronique L’Allain est revenue sur la genèse de ce cinéma associatif,
inclus dans un centre culturel construit dans l’ancienne Manufacture des tabacs
de la petite ville [voir focus dans Boxoffice Pro du 21/07/21]. Un lieu entièrement
modulable, « où l’on peut organiser des concerts où on veut et quand on veut », et dont
les salles de cinéma témoignent d’un « grand geste architectural… sans pour autant
avoir coûté plus cher ».
La plateforme de covoiturage Travelling
« Le projet est né pendant le confinement, porté principalement par des salles en milieu
rural, touchées par le manque de transports en commun », explique Catherine Cassaro
de l’Acrira (cinémas de recherche indépendants de la région alpine). « L’originalité
de cette plateforme de covoiturage, développée avec l’agence Apsynth Studio, est d’être
dédiée au cinéma, et de mettre en valeur les films en même temps que les trajets. » Elle
est gratuite pour les usagers qui sont mis en relation selon leur choix. La sortie
cinéma est évaluée et les spectateurs utilisant la plateforme peuvent être récompensés
(tarifs réduits). La programmation des salles remonte depuis AlloCiné et l’outil
peut servir de complément aux autres canaux de communication comme les réseaux
sociaux. D’autres associations régionales – le Grac, Plein Champ et Les Écrans –
ont très vite rejoint le projet, l'ambition étant d’ouvrir la plateforme à toutes les
salles adhérentes du réseau à la rentrée. Et dans l’avenir à d’autres régions, mais
aussi à d’autres activités culturelles.
Jeunesse au Caroussel de Verdun
À 23 ans, Marie Philippot est directrice du cinéma de Verdun – et membre du
comité 15-25 de l’Afcae –, où elle multiplie les actions en direction des jeunes,
entreprises notamment dans le cadre du fonds Jeunes cinéphiles et en s’appuyant
sur la pass Culture, « qui fait benir beaucoup de monde ».
La jeune directrice du Carroussel de Verdun
N°445 / 31 mai 2023
19

RETOUR SUR CANNES / RENCONTRES ART ET ESSAI
©Marion Delique
Les salles art et essai doivent,
elles aussi, s’approprier les
nouveaux usages du
numérique et se fédérer,
« pour ne pas en laisser le seul
privilège aux multiplexes ».
C’est le message et l’action
forte portés par le Scare, qui a
présenté les avancées de ses
deux principaux projets dans
ce domaine lors de son
assemblée générale cannoise.
Le bureau du Scare en AG
LE SCARE
EN POINTE SUR LA DATA
Collecte collaborative
Développée avec l’agence Klox, cette solution vise à
collecter, mutualiser et commercialiser la data des salles
pour la réinvestir dans les campagnes des distributeurs,
en restant dans une démarche éthique. Pour les cinémas,
il suffit de poser un pixel dans le back office de leur site
internet et les données de leurs spectateurs sont automatiquement
collectées de façon anonymisée via les cookies,
selon le RGPD. Le Scare agit en tiers de confiance pour
les salles, donne un accord préalable sur les titres des
films, et reste le seul interlocuteur de Klox. Les distributeurs
quant à eux pourront choisir la donnée Scare,
valorisée car précise, parmi d’autres critères. Les spectateurs
des salles art et essai, quand ils navigueront sur des
sites ciblés par les campagnes, recevront en priorité des
annonces sous forme de teasers ou d’encarts sur les films
qui les intéressent. Chaque salle recevra un état du nombre
de clics générés par ses cookies qui correspondra à une
rémunération – sans doute symbolique, surtout dans la
phase d'expérimentation.
L’année 2022 a permis d’avancer sur le plan technique
et juridique et de sensibiliser les cinémas, notamment
les adhérents du Scare, pour expérimenter le projet. Une
formation est prévue prochainement… à laquelle toutes
les salles sont bienvenues !
Portail open data
En gestation depuis 2022, grâce au financement du CNC
dans le cadre de l’appel à projets 15-25 ans, ce portail
collaboratif vise à centraliser des données ouvertes, issues
de différentes sources : celles des salles (programmation,
animation, contenus produits comme des podcasts ou
des vidéos…), mais aussi provenant d’autres secteurs et
institutions (données démographiques, chiffres du marché
ou horaires de transports en commun…). Ces datas, qui
peuvent être triées, hiérarchisées et exportées, peuvent
donc aussi être poussées automatiquement vers d’autres
portails ou API. Dans le cas des salles art et essai, les
premières applications sont la remontée automatique de
leur programmation vers les portails des collectivité
territoriales ou guides, ce qui permet un meilleur référencement
des horaires et des animations, tout en évitant
un travail de saisie multiple. On peut aussi utiliser des
données appartenant à des établissements scolaires ou
concernant l’éducation à l’image – ce qu’a fait le Scare
dans le cadre de son travail sur les 15-25 – ou encore
créer des tableaux de bord.
Le projet, confié à l’agence Innopublica, est suivi par un
comité de pilotage d'exploitants. L’objectif crucial, pour
2023, est d’agréger automatiquement les données des
logiciels de caisse. Deux outils en particulier sont en
développement : un Open Agenda, qui recenserait toutes
les séances et surtout les événements, et un Open Films,
qui serait une base uniforme de données ouvertes sur
tous les films existants. Un projet très ambitieux, « conçu
par et pour des salles indépendantes », pour lequel le Scare
a « adopté une méthode agile : commencer à ouvrir les données
dès que certains jeux sont prêts et sans attendre la totalité
des informations ».
Cécile Vargoz
Le conseil
d’administration du
Scare
Le renouvellement partiel du CA a été annoncé lors
de l’assemblée générale du syndicat le 16 mai. Ont
été réélus Eva Brucato (Le Royal, Toulon), Stéphane
Libs (Le Star, Strasbourg), Elise Mignot (Le Café des
Images, Hérouville-Saint-Clair), nouvellement rejoints
par Natacha Maxin (Les Enfants du Paradis, Chartres)
et Alix Menard (GECI).
Le conseil d'administration au complet :
Christine Beauchemin-Flot (Le Select, Antony)
Martin Bidou (Le Nouvel Odéon, Le Louxor, Paris)
Jérémy Breta (American Cosmograph, Toulouse)
Eva Brucato (Le Royal, Toulon)
Paul-Marie Claret (Cinémas Le Méliès, Saint-Étienne)
Sylvain Clochard (Le Concorde, Nantes)
Maila Doukouré (Les Cinoches, Ris-Orangis)
Frédérique Duperret (Comoedia, Lyon)
Stéphane Libs (Le Star, Strasbourg)
Natacha Maxin (Les Enfants Du Paradis, Chartres)
Alix Menard (GECI)
Elise Mignot (Le Café des Images, Hérouville-Saint-
Clair)
Pascal Robin (Les 400 Coups, Châtellerault)
Aline Rolland (Cinémas Caméo, Nancy)
et Michel Humbert - président d'honneur
L'élection des membres du bureau aura lieu lors du
prochain CA.
20 N°445 / 31 mai 2023

LES LIENS SE RENFORCENT ENTRE
PASS CULTURE ET SALLES ART ET ESSAI
Volet collectif pour les scolaires, éditorialisation de l’offre cinéma, recommandation des jeunes
pour les jeunes : l’appli géolocalisée est désormais un outil précieux pour les salles art et essai.
©Cécile Vargoz
8,7 millions
de places de cinéma vendues
depuis le début du pass
1,7 million
au premier trimestre 2023
50 %
des places réservées
sont des offres duo
Les jeunes du pass Culture à Cannes ont échangé avec les exploitants art et essai
L’année dernière à la même époque, 40 % des salles
adhérentes à l’Afcae étaient référencées sur le pass Culture ;
65 % le sont aujourd’hui. Et depuis le début de l’année,
alors que près de 2 millions de places de cinéma en général
ont été vendues via l’appli, 40 nouveaux cinémas art et
essai se sont inscrits. « L’Afcae a joué un rôle très important
dans le développement de l’offre cinéma sur le pass », a
souligné le président exécutif de la SAS Sébastien Cavalier
lors d’un échange avec les exploitants pendant les rencontres
art et essai de Cannes. Pour rappel, le pass Culture a été
généralisé au moment de la réouverture des lieux culturels
en mai 2021 et surtout complété par une part
collective dédiée aux scolaires. Les questions d’éditorialisation
et de recommandation des activités ont été
nettement améliorées, « notamment sur la page d’accueil
de l’appli, en mettant en valeur des pas de côté, pour donner
envie aux jeunes d’explorer d’autres territoires ». Ainsi, ce
qui avait pu apparaître comme un simple outil de
consommation répond de plus en plus à l’objectif de
diversifier les pratiques culturelles. L’étude menée en
2022 auprès de 900 jeunes a notamment montré qu’ils
ont découvert de nouvelles salles grâce à la géolocalisation
de l’appli et, plus largement, « qu’il ne s’agit plus pour les
jeunes de dépenser très vite leur enveloppe, comme c’était le
cas au lancement du pass, mais de faire les bons choix, en
étalant son utilisation sur deux ans ».
« Cet outil, fait pour les jeunes, doit être de
plus en plus fait par les jeunes »
Car si l’équipe du pass s’attache techniquement à
valoriser les animations et la diversité des salles, « nous
donnons de plus en plus la parole aux jeunes eux-mêmes »,
explique Hélène Amblès, directrice du développement
du pass Culture. Ainsi “Les mercredi ciné” lancés sur
les réseaux sociaux, où des jeunes présentent les
nouveaux films à l’affiche, et surtout le nouveau ciné
club du pass Culture. Ses 35 jeunes ambassadeurs de
toute la France reçoivent des liens pour visionner des
films art et essai en avant-première, et publient leurs
critiques. Et tous les deux mois, quatre d’entre eux
tournent une vidéo dans un lieu en rapport avec le
cinéma, où ils interviewent les spectateurs et le directeur
du lieu, comme dernièrement au Forum des
images à Paris. La vidéo de 10 minutes est ensuite
visible sur YouTube et bientôt directement sur l’appli.
« L'enjeu, c’est que cet outil, fait pour les jeunes, soit de
plus en plus fait par les jeunes »,
résume Sébastien Cavalier, sachant combien la recommandation
de pair à pair est la meilleure, ce que les salles
ont bien compris de leur côté. Et si l’Afcae avait pu
émettre des réticences au moment du lancement de
l’appli, les salles art et essai se sont désormais emparées
de l’outil et intégré son utilisation dans le cadre de leur
travail auprès des 15-25 ans – ce qui était d’ailleurs une
condition pour prétendre au fonds Jeunes cinéphiles.
Une collaboration qui s’est particulièrement illustrée à
Cannes cette année.
Un partenariat à Cannes avec l’Afcae
20 jeunes utilisateurs du pass, en provenance de 10
régions, ont participé aux Rencontres nationales art et
essai 2023 où ils ont pu découvrir 8 des 10 films projetés
en avant-première du festival. Ils ont ensuite décerné
leur mention pass Culture à Rosalie de Stéphanie Di
Giusto, après en avoir – longuement selon leurs témoignages
– débattu. Une vidéo, sur les réseaux sociaux du
pass, relate leur parcours cannois, qu’ils ont évoqué lors
de la rencontre avec les exploitants de l’Afcae. Pour Hugo,
cette expérience a été « vraiment intense. C’est la première
fois que l’on voit autant de films en trois jours, avec la
possibilité d’en parler avec des professionnels, ce qui donne
une autre dimension ». Sarah de son côté a apprécié de
« découvrir des films qu’on ne serait jamais allés voir, et nous
en sommes ressortis grandis ».
54 %
des cinémas inscrits sur le pass
sont classés art et essai
pour 31 % des réservations individuelles
et 68 % de celles effectuées sur la part
collective
5 800
établissements scolaires
ont déjà utilisé le volet collectif du pass
Face à leur enthousiasme, les exploitants ont rebondi,
certains invitant les jeunes à venir tourner chez eux,
d’autres proposant de les faire participer à des prévisionnements
en région, ou encore de les mettre en contact
avec leurs propres jeunes ambassadeurs.
Du côté des administrateurs du pass, Hélène Amblès
souligne que « sa grande force est d’être présent sur tout le
territoire, y compris en Outre-mer, avec deux référents par
région qui sont à disposition des exploitants, pour co-construire
des offres et des opérations localement ». Techniquement,
« nous continuons à travailler sur la synchronisation des API
– celle d’AlloCiné nous a permis de remonter rapidement
la majorité des séances – et logiciels de caisse –, ce qui reste
le gros enjeu pour les salles, mais devrait aller vite car les
opérateurs sont finalement peu nombreux », précise
Sébastien Cavalier.
Reste que les salles doivent encore faire savoir qu’elles
sont accessibles avec le pass Culture… certains des 3
millions de jeunes concernés n’ayant pas encore le réflexe
de l’utiliser.
Cécile Vargoz
N°445 / 31 mai 2023
21

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S22
31 MAI
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FRIDAY ENTERTAINMENT 2018 02h34 J.Joseph T.Thomas, Kalaiyarasan, K.Boban
DAISY DAY FILMS AUX MASQUES CITOYENNES 01h35 F.Lacaze
LA NOUVELLE DIMENSION COMME UNE VAGUE 01h27 M.Dallaire
VRAIVRAI FILMS DE L'EAU JAILLIT LE FEU 01h15 F.Mazzocco
CARLOTTA FILMS FLEUR PÂLE 01h36 M.Shinoda R.Ikebe, M.Kaga, T.Fujiki
POTEMKINE FILMS INLAND EMPIRE 02h52 D.Lynch L.Dern, J.Theroux, J.Irons
APOLLO FILMS INVINCIBLE ÉTÉ S.Pillonca
NIGHT ED FILMS KATHAR BASHA ENDRA MUTHURAMALINGAM 02h30 M.Muthaiya Arya, Prabhu, S.Idnani
NIGHT ED FILMS KAZHUVETHI MOORKKAN 02h30 S.Gowthamraj Arulnithi, D.Vijayan, S.Prathap
PATHÉ LIVE LA FLÛTE ENCHANTÉE (METROPOLITAN OPERA) 03h30 S.McBurney E.Morley, K.Lewek, L.Brownlee
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LE CROQUE-MITAINE 01h38 R.Savage C.Messina, S.Thatcher, V.Blair
MEMENTO DISTRIBUTION L'ILE ROUGE 01h56 R.Campillo N.Tereszkiewicz, Q.Gutiérrez, C.Vauselle
WILD BUNCH DISTRIBUTION L'IMPROBABLE VOYAGE D'HAROLD FRY 01h48 H.MacDonald J.Broadbent, P.Wilton, L.Bassett
POTEMKINE FILMS LYNCH/OZ 01h48 A.Philippe R.Ascher, J.Benson, K.Kusama
METROPOLITAN FILMEXPORT MON PÈRE ET MOI 01h29 L.Terruso S.Maniscalco, R.De Niro, K.Cattrall
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR RENFIELD 01h33 C.McKay N.Hoult, N.Cage, Awkwafina
TANDEM SICK OF MYSELF 01h37 K.Borgli K.Thorp, E.Sæther, F.Vaager
DAMNED DISTRIBUTION SPARTA 01h39 U.Seidl G.Friedrich, F.Pop, H.Rehberg
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SPIDER-MAN : ACROSS THE SPIDER-VERSE 02h20 J.Dos Santos et K.Powers S.Moore, H.Steinfeld, I.Rae
NIGHT ED FILMS VEERAN 02h30 A.Saravan H.Tamizha Adhi, V.Rai, A.Raj
FRIDAY ENTERTAINMENT ZARA HATKE ZARA BACHKE 02h20 L.Utekar V.Kaushal, S.Khan, M.Agarwal
S23
7 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR DERNIÈRE NUIT À MILAN 02h05 A.Di Stefano P.Favino, L.Caridi, A.Gerardi
CGR EVENTS LES RENDEZ-VOUS RTL AU CINÉMA : DANS LA TÊTE DES TUEURS 01h40
EUROZOOM L'ILE 01h25 A.Damian A.Bălănescu, A.Milea, C.Juncu
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LOVE AGAIN : UN PEU, BEAUCOUP, PASSIONNÉMENT J.Strouse P.Chopra Jonas, S.Heughan, C.Dion
JOUR2FÊTE LOW-TECH 01h33 A.Bellay
SINGULARIS FILMS PETIT SAMEDI 01h15 P.Sermon-Daï
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS POLLOCK & POLLOCK 01h24 I.Rèbre
LES FILMS DU LOSANGE RÉTROSPECTIVE JEAN EUSTACHE EN 9 FILMS J.Eustache
La Maman et la Putain/La Rosière de Pessac/Les Photos
WARNER BROS. FRANCE
RÉTROSPECTIVE WARNER BROS 100 EN 11 FILMS
d'Alix...
2001 : L'Odyssée de l'espace/Blade Runner/Casablanca/
Joker...
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE: IL TROVATORE 03h40 A.Pappano Y.Eyvazov, L.Tézier, J.Barton
UGC DISTRIBUTION WAHOU ! 01h38 B.Podalydès K.Viard, B.Podalydès, S.Azéma
S24
14 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FILMS SANS FRONTIÈRES FALSTAFF 01h55 O.Welles O.Welles, K.Baxter, J.Gielgud
NEW STORY FIFI 01h48 J.Aslan et P.Saintillan C.Brunnquell, Q.Dolmaire, I.Schermann
MOVIEMENTO FILMS GIULIA 01h49 C.De Caro R.Palasciano, V.Di Benedetto, F.Ciavoni
MALAVIDA FILMS JEANNE ET LE GARÇON FORMIDABLE 01h34 O.Ducastel et J.Martineau V.Ledoyen, M.Demy, V.Bonneton
ART HOUSE LOVE LIFE 02h04 K.Fukada F.Kimura, K.Nagayama, A.Sunada
LES FILMS DU CAMELIA
RÉTROSPECTIVE FILMS NOIRS DE L'ÂGE D'OR DU CINÉMA MEXICAIN
EN 5 FILMS
El suavecito/Les Bas-fonds de Mexico/Crepúsculo...
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROPSECTIVE VOLKER SCHLÖNDORFF V.Schlöndorff Le Tambour/Le Faussaire/Le Coup de grâce...
APOLLO FILMS / ORANGE STUDIO SEXYGÉNAIRES 01h20 R.Sykes T.Lhermitte, P.Timsit, M.Bunel
AD VITAM STARS AT NOON 02h17 C.Denis M.Qualley, J.Alwyn, B.Safdie
WARNER BROS. FRANCE THE FLASH 02h24 A.Muschietti E.Miller, M.Keaton, B.Affleck
S25
21 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR ASTEROID CITY 01h45 W.Anderson J.Schwartzman, S.Johansson, T.Hanks
PATHÉ LIVE BLISS STORIES : LE SPECTACLE AU CINÉMA 02h00 H.Poulain C.Galey
CARLOTTA FILMS CHOCOLAT 01h45 C.Denis I.de Bankolé, G.Boschi, F.Cluzet
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE ELÉMENTAIRE 01h42 P.Sohn L.Lewis, M.Athie, I.Ekakitie
NOUR FILMS IL BOEMO 02h20 P.Václav V.Dyk, B.Ronchi, E.Radonicich
PANOCEANIC FILMS LA FILLE ET LE GARÇON J.Besset A.Dombasle, A.Recoing, L.Meliava
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS LA SORCIÈRE ET LE MARTIEN 01h17 T.Bardinet Y.Kherbouche, K.Mahamoud, T.Dupleix
ORANGE STUDIO / ALBA FILMS MAGNIFICAT 01h37 V.Sauveur K.Viard, F.Berléand, M.Bergeron
PYRAMIDE DISTRIBUTION NEZOUH 01h43 S.Kaadan K.Aloush, H.Zein, S.Almasri
JOUR2FÊTE POLARIS 01h18 A.Vera
EPICENTRE FILMS PORNOMELANCOLIA 01h34 M.Abramovich L.Santos, Diablo, B.Ley
FRA CINÉMA ROMÉO ET JULIETTE (OPÉRA DE PARIS) 03h05 T.Jolly E.Dreisig, B.Bernheim, L.Desandre
SND SISU - DE L'OR ET DU SANG 01h31 J.Helander J.Tommila, A.Hennie, J.Doolan
CGR EVENTS ZILLION 02h18 R.Pront J.Vermeulen, M.Simoni, C.Timmers
22 N°445 / 31 mai 2023

S26
28 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS CHONCHON, LE PLUS MIGNON DES COCHONS 01h13 M.Halberstad H.Ghafry, M.Montsma, K.Prins
LOOKER FILMS DERNIÈRE SÉANCE À BUCAREST 01h15 L.Boeken P.Diaconescu, C.Balint, J.Levy-Boeken
ALFAMA FILMS ELLE S'APPELLE BARBARA 01h21 S.Tréfaut J.Bernardo, H.Bentes, L.Dueñas
STUDIOCANAL FARANG 01h39 X.Gens N.Lyes, L.Nounay, O.Gourmet
POTEMKINE FILMS HOUSE 01h28 N.Ôbayashi K.Ikegami, S.Sasazawa, A.Matsubara
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE HOW TO SAVE A DEAD FRIEND 01h43 M.Syroechkovskaya
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE 02h34 J.Mangold H.Ford, P.Waller-Bridge, M.Mikkelsen
LES FILMS DU PRÉAU LA MAISON DES ÉGARÉES 01h45 S.Kawatsura M.Ashida, S.Ôtake, S.Awano
BAC FILMS LA SIRÈNE 01h40 S.Farsi M.Kavani, H.Djavdan
FANNY DORIAN DISTRIBUTION LE MUR QUI NOUS SÉPARE 01h50 N.Lechner L.Freund, T.Bülow, F.Weisz
LES FILMS DU CAMELIA LE SAMOURAÏ 01h45 J.Melville A.Delon, F.Périer, N.Delon
UGC DISTRIBUTION LES VENGEANCES DE MAÎTRE POUTIFARD 01h20 P.Martin-Laval C.Clavier, I.Nanty, E.Soriano
PANAME DISTRIBUTION PASSAGES 01h31 I.Sachs F.Rogowski, B.Whishaw, A.Exarchopoulos
PATHÉ RHEINGOLD 02h18 F.Akın E.Sakraya, M.Pirzad, H.Eliraqui
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR RUBY, L'ADO KRAKEN K.DeMicco L.Condor, T.Collette, J.Fonda
LE PACTE VERS UN AVENIR RADIEUX 01h36 N.Moretti N.Moretti, M.Buy, S.Orlando
S27
5 JUIL.
8 8 8
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION À CONTRETEMPS 01h45 J.Diego Botto P.Cruz, L.Tosar, J.Diego Botto
PATHÉ ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE 01h47 A.Chabat G.Depardieu, C.Clavier, J.Debbouze
DEAN MEDIAS AU CIMETIÈRE DE LA PELLICULE 01h30 T.Diallo
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION CLÉO, MELVIL ET MOI 01h13 A.Viard A.Viard, M.Denicourt, R.Bohringer
SONY PICTURES RELEASING FRANCE INSIDIOUS: THE RED DOOR P.Wilson P.Wilson, T.Simpkins, R.Byrne
METROPOLITAN FILMEXPORT JOY RIDE 01h32 A.Lim S.Hsu, A.Park, S.Cola
CAPRICCI FILMS LE DIEU NOIR ET LE DIABLE BLOND 02h00 G.Rocha G.Del Rey, Y.Magalhães, O.Bastos
CARLOTTA FILMS LE MAGNIFIQUE 01h31 P.de Broca J.Belmondo, J.Bisset, V.Caprioli
JOUR2FÊTE LES FILLES D’OLFA 01h50 K.Ben Hania H.Sabri, O.Hamrouni, E.Chikahoui
PYRAMIDE DISTRIBUTION LUISE 01h35 M.Luthardt L.Aschenbrenner, C.Théret, L.Kunz
HIPPOCAMPE PRODUCTIONS MARINALEDA 00h51 L.Seguin F.Rivière (II), L.Chessel, P.Belle
SND MIRACULOUS - LE FILM 01h45 J.Zag C.Valenzuela, B.Papenbrook, K.Silverstein
TRAFALGAR RELEASING ODESZA : THE LAST GOODBYE CINEMATIC EXPERIENCE 01h40 Kusanagi
WILD BUNCH DISTRIBUTION PETIT JÉSUS 01h35 J.Rigoulot A.Bertrand, G.Darmon, B.Sanches
ARP SÉLECTION PROMENADE À CRACOVIE 01h15 M.Kudla et A.Kokoszka-Romer R.Polanski, R.Horowitz
PARK CIRCUS FRANCE THELMA ET LOUISE 02h09 R.Scott S.Sarandon, G.Davis, H.Keitel
WAYNA PITCH TINNITUS 01h45 G.Graziosi J.de Verona, A.Lopes, I.Nascimento
À VIF CINÉMAS / THE DARK TOUT LE MONDE M'APPELLE MIKE 01h27 G.Bonnier A.Mohamed, D.Patakia, P.Lottin
STUDIOCANAL UNE NUIT 01h30 A.Lutz A.Lutz, K.Viard, J.Pouly
MALAVIDA FILMS VIE PRIVÉE 01h43 L.Malle B.Bardot, M.Mastroianni, N.Bataille
MÉTÉORE FILMS WELFARE 02h47 F.Wiseman
GAUMONT DISTRIBUTION YO MAMA L.Sy et A.Mariko C.Tagbo, Zaho, S.Larrouy
S28
12 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DESTINY FILMS ASSAUT 01h30 A.Yerzhanov A.Nigmanov, A.Revenko, N.Mukushev
KAPFILMS ENTRE NOUS 01h37 J.Bauman A.Noworyta, I.Jodorowsky, J.Stévenin
EPICENTRE FILMS FRANCISCA 02h47 M.de Oliveira T.Menezes, D.Doria, M.Barroso
L'ATELIER DISTRIBUTION INFILTRÉE 02h05 J.Lerner K.Martínez, R.Rodríguez, P.Martínez (II)
DESTINY FILMS L'EDUCATION D'ADEMOKA 01h29 A.Yerzhanov A.Yerzhanova, D.Alshinov, B.Kalymbetov
LE PACTE LE RETOUR 01h46 C.Corsini A.Diallo Sagna, E.Gohourou, S.Bemba
HAUT ET COURT LES ALGUES VERTES 01h47 P.Jolivet C.Sallette, N.Meurisse, J.Ferrier
NEW STORY LES DAMNÉS NE PLEURENT PAS 01h51 F.Boulifa A.Tebbae, A.El Hajjouji, A.Reinartz
MEMENTO DISTRIBUTION LES HERBES SÈCHES 03h17 N.Ceylan D.Celiloğlu, M.Dizdar, M.Ekici
KINOVISTA LIMBO 01h58 S.Cheang K.Tung Lam, Y.Liu, M.Lee
SPLENDOR FILMS LITTLE NEMO 01h25 W.Hurtz et M.Hata G.Damon, M.Rooney, R.Auberjonois
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS MASTER GARDENER 01h50 P.Schrader J.Edgerton, S.Weaver, Q.Swindell
METROPOLITAN FILMEXPORT MEMENTO 01h56 C.Nolan G.Pearce, C.Moss, J.Pantoliano
PARAMOUNT PICTURES FRANCE MISSION: IMPOSSIBLE – DEAD RECKONING PARTIE 1 C.McQuarrie T.Cruise, H.Atwell, S.Pegg
LES FILMS DU WHIPPET OLLIE & COMPAGNIE 00h35 A.Setola
UFO DISTRIBUTION ON DIRAIT LA PLANÈTE MARS 01h44 S.Lafleur S.Laplante, L.Corriveau, F.Aladin
LES FILMS DU LOSANGE RÉTROSPECTIVE INTÉGRALE LARS VON TRIER EN 14 FILMS L. Von Trier Antichrist/Dancer in the Dark/The House that Jack built...
CARLOTTA FILMS VIRGIN SUICIDES 01h37 S.Coppola K.Dunst, J.Woods, K.Turner
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°445 / 31 mai 2023
23

RETOUR SUR CANNES
LE BATEAU
À BON PORT
Entre deux projections, le Bateau des
partenaires s’est à nouveau présenté
comme l’un des lieux incontournables
des fins de journées cannoises. Entre le
18 et le 25 mai, à quelques encablures du
Palais des Festivals, ADDE, Benoît Ciné
Distribution, Bolloré, Coca-Cola, The
Boxoffice Company, Mediavision et Ciné
Sol ont accueilli leurs convives à bord
pour des temps d’échanges et de
dégustations gastronomiques. Malgré
une météo mouvante, les invités ont pu
savourer la vue sur le port de Cannes et
apprécier les échos enjoués du plateau
de France Télévision, visible depuis le
Bateau. Un emplacement idéal que les
professionnels pourront retrouver dès
l’an prochain !
24 N°445 / 31 mai 2023

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie de
Wahou !, retour en chiffres
et en 5 films sur la carrière
de Bruno Podalydès.
TITRE LES 2 ALFRED COMME UN AVION
ADIEU BERTHE OU
L'ENTERREMENT DE MÉMÉ
BANCS PUBLICS
(VERSAILLES RIVE DROITE)
LE MYSTÈRE DE LA
CHAMBRE JAUNE
Date de sortie 16/06/2016 10/06/2015 20/6/2012 08/07/2009 11/06/2003
Distributeur UGC UGC UGC UGC UFD
Budget (estimé) nc 3 800 000 € 3 400 000 € nc 5 300 000 €
Cumul des entrées 401 571 502 462 724 940 257 318 1 342 548
1 er jour 14 134 19 647 31 422 16 271 16 846
1 er week-end 89 813 114 087 184 272 68 000 124 142
Copies 360 251 237 195 197
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
249 455 778 349 630
3,70 3,83 3,62 2,53 3,69
x 28,4 x 25,6 x 23,1 x 15,8 x 79,7
Note Spectateur AlloCiné 3,4 3,5 2,3 2,4 2,8
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90
2 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
3 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80
4 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70
5 01/02/23 BTS : YET TO COME IN CINEMAS PATHÉ LIVE 202 44 670 635 70
6 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 044 161 15 019 70
7 08/02/23 TITANIC DISNEY 252 149 351 2 321 64
8 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
9 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48
10 05/04/23 LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN PATHÉ 732 602 352 14 115 43
11 18/01/23 BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42
12 22/03/2023 LOUIS TOMLINSON : ALL OF THOSE VOICES PATHÉ LIVE 127 10 572 253 42
13 15/02/2023 ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 625 588 751 14 530 41
14 15/02/23 LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI BAC 145 58 535 1 511 39
15 24/05/23 LA PETITE SIRÈNE DISNEY 578 430 000 11 191 38
16 04/01/23 TIRAILLEURS GAUMONT 554 374 276 9 944 38
17 22/02/23 THE FABELMANS UNIVERSAL 502 273 926 7 728 35
18 22/03/23 JOHN WICK : CHAPITRE 4 METROPOLITAN 557 357 540 10 241 35
19 08/03/23 MON CRIME GAUMONT 600 322 907 9 772 33
20 01/03/23 LES PETITES VICTOIRES ZINC 365 190 792 5 880 32
Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
N°445 / 31 mai 2023
25

RETOUR SUR CANNES
LA CICAE SE RENOUVELLE
La Confédération internationale des cinémas d'art et d'essai, réunie en AG le 17 mai à Cannes, a élu son conseil d'administration et
accueille un nouveau délégué général.
©Isabelle Nègre
Le CA (presque) au complet.
Premier rang, de gauche à
droite : Domenico Dinoia (Fice,
Italie), Marlena Gabryszewska
(Stowarzyszenie Kin Studyjnych,
Pologne) Detlef Rossmann
(Casablanca-Kino, Allemagne),
Christian Bräuer (AG Kino – Gilde,
Allemagne), Guillaume Bachy
(Afcae, France), Tibor Bíró (CineFest
Miskolc, Hongrie). Second rang:
Marcin Pieńkowski (Stowarzyszenie
Nowe Horyzonty, Pologne), Hannele
Marjavaara (Kino Tapiola, Finlande),
Peggy Johnson (Loft Film Fest, USA),
Javier Pachón (Promio, Espagne),
Tobias Faust (SSV/ASCA, Suisse),
Cyril Désiré (Afcae, France).
Plus large, plus jeune et paritaire, le nouveau conseil
d'administration de l'association reflète son engagement
et sa portée mondiale. La Cicae accueille en effet de
nouveaux membres, parmi lesquels le Festival international
du film de Thessalonique, le réseau polonais de
cinémas art et essai Stowarzyszenie Kin Studyjnych – la
quatrième plus grande association de ce genre au monde
avec 241 cinémas –, et ceux du Chili et du Venezuela.
Concernant le bureau, Christian Bräuer, directeur du
réseau berlinois Yorck Kinogruppe et président de
l'Association allemande des cinémas art et essai, a été
réélu président. Côté Français, Guillaume Bachy,
président de l’Afcae, est vice-président de la Cicae et
Cyril Désiré en est le trésorier. L’association a par ailleurs
recruté un nouveau délégué général, Sebastian Naumann,
qui a pris ses fonctions le 16 mai.
La réglementation est la clé pour
préserver l'indépendance et la diversité
Les réunions cannoises ont permis d’aborder les questions
de fond et de réaffirmer les positions de la confédération.
La Cicae se réjouit du retour des jeunes dans les salles
art et essai de proximité, malgré « des incertitudes sans
précédent », et réaffirme que « la réglementation est la clé
pour préserver l'indépendance et la diversité créatives ».
Christian Bräuer ajoute que « les insécurités économiques,
sociales et politiques sans précédent exigent des décideurs
politiques à travers le monde et à tous les niveaux de soutenir
les cinémas art et essai avec des financements ciblés et des
réglementations équitables ».
Et pour pour la confédération qui rassemble des membres
au-delà de l’Europe, l’approche doit bien entendu être
globale, ses administrateurs en appelant à une collaboration
internationale au sein du mouvement art et essai.
Un mouvement essentiel à la santé de l'écosystème
cinématographique en général, « qui permet aux spectateurs
du monde entier de bénéficier d'un paysage culturellement
diversifié », et qui localement favorise le lien social. « Là
où les cinémas art et essai prospèrent, les communautés locales
s'épanouissent », a ainsi rappelé Christian Bräuer.
Plus largement, la Cicae se veut engagée en faveur de
l'équité et de l'inclusion. Elle « maintient son soutien à
une société démocratique multilatérale et dynamique et
appelle à garantir la liberté et la sécurité des professionnels
du cinéma dans le monde entier ». Le CA réaffirme à ce
titre sa solidarité avec l'Ukraine face à l'agression russe.
Le Bureau
de la Cicae
Christian Bräuer (Allemagne), président
Guillaume Bachy (France), vice-président
Cyril Désiré (France), trésorier
Domenico Dinoia (Italie), vice-président
Marlena Gabryszewska (Pologne),
nouvelle vice-présidente
Peggy Johnson (USA), vice-présidente
Hannele Marjavaara (Finlande),
nouvelle vice-présidente
Mira Staleva (Bulgarie)
Cécile Vargoz
©Isabelle Nègre
Sebastian Naumann, nouveau délégué général et Christian
Bräuer, président de la Cicae
26 N°445 / 31 mai 2023

EUROPA CINEMAS
UNE NOUVELLE ÈRE DANS LA CONTINUITÉ
©Bac Films
La réunion annuelle du réseau
dédié à la diffusion de films
européens s’est tenue le 21 mai
à Cannes. Occasion de dresser
un bilan complet de l’année
2022, et d'officialiser « une
transition heureuse » à sa
direction.
Sans filtre de Ruben Östlund, précédente palme d’or cannoise, remporte aussi, avec 1,13 million
d’entrées, la palme du film européen le plus fréquenté dans les salles Europa Cinemas en
2022… et ceci alors que le film n’était pas encore sorti en Espagne et en Pologne.
Le cadre général d’une fréquentation 2022 en baisse de
32,6 % comparée à l’année 2019 camoufle toujours, dans
le détail, de grandes disparités entre les pays, du resplendissant
-11,5 % des salles Europa Cinemas de Finlande
au -65 % des celles de Macédoine et -55 % de celles de
Grèce. En France, les salles du réseau affichent -22 %,
ce qui les place en 6 e position, juste derrière le
Danemark (-21 %).
©A.Algan
Parmi les observations positives, la part de marché des
films européens dans le réseau est passée de 53 % à 55,7 %
entre 2019 et 2022. « Nous savons que le contexte particulier
de 2021, notamment l’absence de blockbusters
hollywoodiens, avait particulièrement profité aux cinémas
nationaux », précise le directeur général Claude-Éric
Poiroux. Mais dans le réseau Europa Cinemas, cette
progression s’est consolidée en 2022 : « Près d’un tiers de
nos entrées 2022 sont réalisées sur des films locaux ». Ainsi,
dans les top 10 des différents Europa Cinemas, il n’est
pas rare de trouver une majorité de titres nationaux, et
jusqu’à 9 en Serbie et en Espagne. « La qualité et la
popularité des productions internationales restent des atouts
essentiels pour le retour du public au cinéma. »
Toutefois, reste un manque : « celui du cinéma d’auteur
américain », note Claude-Éric Poiroux, en rappelant les
succès, sur les années précédentes, de titres US comme
Green Book, Joker, Bohemian Rhapsody ou Once Upon a
Time… in Hollywood. « C’est un constat et une interrogation.
Car ces films qui manquent font partie de la cinéphilie,
et du futur de la production indépendante européenne. »
Une nouvelle directrice générale
La réunion annuelle a aussi été l’occasion de promouvoir
officiellement Fatima Djoumer à la direction générale
du réseau, en remplacement de Claude-Éric Poiroux,
qui occupait cette fonction depuis près de 32 ans.
Le cofondateur d’Europa Cinemas passe donc les rênes
à sa fidèle collaboratrice qui a rejoint son équipe dès
1993, et qui occupait dernièrement le poste de directrice
des opérations. « Je suis ravi de l’avoir ravie à Wim Wenders
Claude-Éric Poiroux, président honoraire, Fatima Djoumer,
directrice générale, et Nico Simon, président d’Europa Cinemas
pour lequel elle travaillait à l’époque », s’est souvenu
Claude-Éric Poiroux face à la standing ovation du public
d'adhérents.
De son côté, Nico Simon, président d'Europa Cinemas,
estime que « Europa Cinemas est entre de très très bonnes
mains. C’est une transition heureuse qui se fait dans un lien
de compétence ». Chaleureusement remercié pour son
œuvre auprès d’Europa Cinemas, Claude-Éric Poiroux
en sera désormais président d’honneur. « Je continue d’être
exploitant des 400 coups d’Angers et délégué général du
Festival Premier Plans, et je suis très heureux de rester parmi
vous », a indiqué l’intéressé.
Ayşegül Algan
Un réseau en extension…
Depuis 2022, les salles et les films de Grande-
Bretagne ne sont plus comptabilisés dans Europa
Cinemas. Mais malgré le Brexit, le réseau continue
de s’étendre. Il est désormais composé de 1 168
cinémas et 2 782 écrans à travers 707 villes de
33 pays le soutien Europe Creative Media,
auxquels s’ajoutent aussi les territoires Eurimages,
à savoir la Turquie, l’Ukraine, le Canada, la Suisse
et l’Arménie (sans compter la collaboration, pour
l’heure suspendue, avec la Russie).
… et qui ne se laisse pas
“mégapoliser”
Seuls 18 % des Europa Cinemas (207 établissements)
sont implantés dans des villes de plus
d’1 million d’habitants, 37 % (437 établissements)
dans des villes de moins de 100 000 habitants…
dont 300 cinémas dans des villes de moins de
50 000 habitants.
N°445 / 31 mai 2023
27

RETOUR SUR CANNES
Un bon cinéma est un cinéma qui sait
accueillir tout le monde
JULIEN MARCEL, DG D’ALLOCINÉ ET THE BOXOFFICE COMPANY
De gauche à droite, Julien Marcel, Camille Cuisinier, Carole Guéchi, Caroline Caccavale, Patrick Facchinetti, Fabienne Fourneret et Amar Nafa.
Tel était le mot d’ordre de la table ronde
“Quand le cinéma s’adresse à tous les
publics”, organisée par le CNC le mercredi
24 mai à Cannes, en marge de laquelle deux
accords ont été signés en faveur de
l’accessibilité au cinéma.
Scolaires, ruraux, porteurs de handicaps, détenus : autant
de publics empêchés – ou « à besoins spécifiques » comme
le nuance la déléguée ministérielle à l'Accessibilité au
ministère de la Transition écologique Carole Guéchi –
pour lesquels la sortie cinéma est loin d’être la plus
évidente. « Il est important de lutter contre les angles morts
de l’action culturelle et de mettre en lumière, comme le fait
le CNC, les problématiques comme les solutions apportées
par les acteurs publics et privés. »
À cet égard, ce sont cinq professionnels, qui se sont réunis
pour échanger sur leurs différents périmètres d’action
pour plus d’accessibilité au cinéma. À commencer par
Fabienne Fourneret, coordinatrice diffusion culturelle
au pôle image de l’Acap, dans les Hauts-de-France. La
région est en effet l’une des trois précurseurs à avoir mis
en place le dispositif des médiateurs du cinéma, accompagnée
par l’Acap depuis 2015 dans cette politique : elle
compte aujourd'hui 16 postes de médiateurs qui opèrent
sur 23 cinémas. « Les salles ont besoin de renfort pour mettre
en place des actions qualitatives, et c’est en cela que l’Acap
participe au recrutement et à la formation des médiateurs »,
affirme la coordinatrice, qui souligne le fort impact du
dispositif, en particulier sur le jeune public.
Caroline Caccavale, fondatrice de Lieux Fictifs, mène
son action de médiation à la prison des Baumettes de
Marseille, où un cinéma permanent de 50 places a été
implanté, accueillant quelque 80 séances par an, toutes
accompagnées. Les détenus, environ 70 au total, assistent
aux projections 6 par 6 car toujours soumis aux restrictions
sanitaires du Covid, dans cet établissement qui fait
également office de lieu de formation aux métiers du
cinéma. Camille Cuisinier, assistante de direction de
Cineco, circuit itinérant dans les Cévennes, est également
intervenue en milieu pénitentiaire, à la maison d’arrêt
de Mende, en Lozère. Le circuit, qui organise autour de
1 200 séances par an grâce à une centaine de bénévoles,
intervient également auprès des maisons d’accueil spécialisées
(Mas), « mais au lieu de nous rendre à eux, des bus
sont affrétés pour que les résidents puissent se rendre à une
séance. Ces personnes ne sortent que très rarement des Mas,
nous trouvons important de leur proposer une sortie cinéma. »
Du côté de l’accessibilité des personnes porteuses de
handicap, Amar Nafa, le délégué général de Culture
Relax (ex Ciné-différence), a présenté les séances Ciné
Relax. « Les individus porteurs de handicaps, notamment
sensoriels et aux comportements dits atypiques, comme
l’expression émotionnelle à voix haute, sont complètement
invisibilisés dans nos sociétés, mais deviennent particulièrement
visibles au cinéma. Les séances Ciné Relax leur
permettent de disposer d’un accueil et d’un accompagnement
personnalisés de nos bénévoles, sans que ces séances ne leur
soient non plus dédiées. Elles sont en effet ouvertes à toute-s,
pour ne pas les isoler du reste des spectateurs qui sont
naturellement tous informés, en amont, de la spécificité
de la séance. » En 2022, ce sont 429 séances Ciné Relax
qui ont été organisées dans une soixantaine de villes,
et grâce au partenariat signé à l’occasion de la table
ronde avec CGR, « nous pourrons rapprocher davantage
notre offre des publics en question, alors que la majorité
des actions à destination des personnes porteuses de handicap
se situent dans les grandes villes », explique Amar Nafa,
comme le remarque la dernière étude du CNC sur
l’accessibilité des cinémas.
Enfin, Julien Marcel, directeur général d’AlloCiné et The
Boxoffice Company, est revenu sur l’accord signé entre
AlloCiné et Accès Libre, la plateforme gouvernementale
pour le recensement des établissements recevant du public
accessibles. Encore faut-il que « les cinémas saisissent l’enjeu
de l’accessibilité de leurs établissements, et de la préciosité
de l’information à ce sujet. D’autant plus qu’il ne faut pas
opposer une politique bénéfique pour la société et bénéfique
pour le business : inclure tous les publics, c’est s’ouvrir à bien
plus de spectateurs potentiels. Un bon cinéma est un cinéma
qui sait accueillir tout le monde. »
Slim Mrad
28 N°445 / 31 mai 2023

ALLOCINÉ RENFORCE
SA BASE D’INFOS ACCESSIBILITÉ
Dans la foulée de la table ronde CNC (voir ci-contre), le site internet de référence pour le
cinéma a officialisé son partenariat avec AccesLibre, la plateforme collaborative recensant
l'accessibilité de tous les lieux recevant du public.
Pour rappel, Acceslibre.info est une startup publique
qui gère, aujourd’hui, la première base de données
nationale d’accessibilité avec 136 000 établissements
renseignés dont
©A.Algan
près de 1000 cinémas répartis sur tout le territoire.
De son côté, Allociné, qui référence plus de 2000
cinémas actifs et 35 millions de pages vues par mois
– et qui fête ses 30 ans cette année – est cité par près
de 2 spectateurs de cinéma sur 3 comme site de
référence avant de se rendre en salle.
Dans le cadre de ce nouveau partenariat, AlloCiné va
proposer à ses usagers un lien baptisé « Voir les informations
d’accessibilité » ouvrant une fenêtre d’information
Acceslibre à plusieurs étapes clés de la recherche
de séance, dès que des informations sur une ou plusieurs
salles de cinéma apparaissent. Des informations
pratiques nécessaires à 12 millions de personnes en
situation de handicap et à mobilité réduite.
La convention AlloCiné/AccesLibre a été paraphée par Carole Guéchi, déléguée à l’Accessibilité au ministère de la Transition
écologique et des Collectivités territoriales et Julien Marcel, directeur général d’AlloCiné et de The Boxoffice Company, en présence
entre autres d’Olivier Henrard, directeur général du CNC.
CGR CINÉMAS SIGNE UN ACCORD AVEC CULTURE RELAX
POUR AUGMENTER LES SÉANCES INCLUSIVES
Aussi officialisé à cette occasion, ce partenariat pluriannuel du deuxième
circuit d’exploitation de France prévoit également de renforcer la
formation des personnels sur les sujets d’inclusion.
©CNC
Depuis plusieurs années, CGR Cinémas travaille avec l’association (ex Ciné-ma
différence), via des partenariats locaux, pour organiser des séances inclusives à
destination de spectateurs en situation de handicap. L’accord de 3 ans signé sur
la Croisette leur permettra d’aller plus loin dans leur collaboration, autour de
deux axes principaux :
La montée en puissance des séances Relax chez CGR Cinémas : les efforts
vont être principalement concentrés sur les zones où Ciné Relax ne propose
pas de séance actuellement (notamment en PACA, Hauts-de-France et Bretagne)
avec l’objectif de programmer une centaine de projections qui s’ajouteront
aux quelques 450 séances annuelles organisées par l’association sur le territoire.
Des actions de formation à destination des équipes de CGR Cinémas :
« soucieux de renforcer l’accent mis sur l’inclusion des personnes éloignées des salles
du fait d’un handicap », le groupe CGR Cinémas va s’appuyer sur les équipes
et le savoir-faire de Culture Relax pour mener « des actions de sensibilisation et
de formation de ses équipes en vue d’améliorer la compréhension des enjeux et la
qualité de l’accueil de tous les publics ».
Ce partenariat est soutenu par la fondation nouvellement créée, Culture &
Handicap (sous égide de la fondation Perce-Neige), qui accompagnera les deux
parties dans la mise en place des actions envisagées.
Olivier Henrard, directeur général du CNC, Amar Nafa, délégué général de Culture Relax,
et Charles Raymond, directeur général de CGR Cinémas
Pour Charles Raymond, directeur général de CGR Cinémas, « diversité, accessibilité
et inclusion ont toujours été au cœur des valeurs portées par le groupe et je suis
très enthousiaste aujourd’hui à l’idée d’élargir notre partenariat avec les équipes de
Culture Relax, avec qui nous collaborons depuis plusieurs années, afin de permettre
à TOUS les spectateurs de goûter aux plaisirs du cinéma sur grand écran ».
N°445 / 31 mai 2023
29

RETOUR SUR CANNES
LUTTE ANTIPIRATAGE :
LA PISTE DE L'ACHARNEMENT,
EN ATTENDANT PLUS DE COERCITION
©A.Algan
Faire de la pédagogie…
avec humour
La table ronde cannoise a été l’occasion de dévoiler
les images de la campagne grand public
d’incitation à “l’arrêt du piratage”, préparée par
l’Arcom en collaboration avec le CNC. Partant du
constat qu’en 2022, 86 % des internautes français
de 15 ans et plus ont consommé au moins un bien
culturel en ligne (films, séries, jeux vidéo,
musiques…), et après les études sur les freins et les
motivationsdes internautes, l’Arcom et le CNC ont
choisi de cibler prioritairement le 15-39 ans. D’où le
choix d’un ton « qui joue sur le registre de
l’humour et de l’absurde », autour de séances de
coaching d’un genre particulier avec l’actricehumoriste
Julie Ferrier. Des spots de 30 secondes
sont destinés à être diffusés à la télévision et au
cinéma, deux spots audio de 20 secondes à la
radio, et trois déclinaisons numériques de 15
secondes sur les plateformes et les réseaux sociaux.
Élaborée, à la suite d’un appel d’offre, par l’agence
Prodigious et réalisée par Bill Barluet, cette
campagne démarrera le 15 juin 2023 et s’étalera
sur plusieurs mois.
©Arcom-CNC
Comme chaque année à Cannes, le CNC et
l’Arcom ont fait le point sur les actions en
matière de protection de la création
sur internet.
En 2018, plus de 15 millions d’internautes visitaient au
moins un site pirate par mois. Quatre ans plus tard, ce
chiffre a plus que régressé, avec 9 millions de visiteurspirates
mensuellement comptabilisés (soit 13 % des
internautes). Et la tendance est encore à la baisse sur le
premier trimestre de 2023. De quoi réjouir les participants
de la table ronde CNC-Arcom du 20 mai consacrée aux
« engagements et actions pour défendre la création et lutter
contre le piratage ». Mais encore faut-il « profiter de la
dynamique engagée pour aller plus loin », a prévenu Denis
Rapone, membre du collège de l'Arcom. La nouvelle
autorité administrative, dispose de nouveaux outils de
lutte qui ont permis, sur sa première année d'activité en
2022, de bloquer des centaines de sites pirates initiaux
et, grâce à ses compétences élargies, des milliers de sites
miroirs.
Pour Denis Rapone, la diminution du piratage est à
saluer, mais garde « un goût d’insatisfaction ». Car comme
le confirme Cécile Lacoue, directrice des études et des
statistiques du CNC, la tendance est désormais au
« tassement ». En effet, si en 2022, l’audience des sites de
SVOD a été trois fois supérieure à l'audience illégale, « le
marché des offres légales, désormais arrivé à maturité, a
atteint un plateau ». Il en est donc de même pour son
effet bénéfique sur la baisse du piratage. D’autant plus
que les ¾ des internautes pirates – majoritairement des
hommes, jeunes et CSP+ – citent “l'habitude” comme
raison de la pratique. D’où la campagne pédagogique
qui se prépare, afin d’inciter ces addicts à changer de
comportement (voir encart ci-contre).
De gauche à droite :
Frédéric Delacroix (délégué
général de l’Alpa),
Victor Hadida (président
de la FNEF), Benoit Tabaka
(directeur des relations
institutionnelles et des
politiques publiques à
Google France), Amélie
Meynard (directrice des
affaires publiques du
Groupe Canal+)
Par ailleurs, après le peer-to-peer (qui représente 7 % de
la pratique pirate, en relative stabilité après des années
de baisse), le streaming (toujours le premier protocole
utilisé, mais en forte baisse de 37 % en deux ans), le DDL
(en baisse limitée à 17 %), les défenseurs de contenu
doivent faire face à de nouveaux défis, dont l’IPTV, « qui
rend la frontière floue entre ce qui est légal et illégal » et les
cyberlockers*. Et ceci même si l’Arcom compte, parmi
ses récentes victoires, la fermeture d’un des plus gros
d’entre eux.
En outre, face aux sites pirates de grande audience,
« devenues des marques installées », l’Arcom suit « la piste
de l'acharnement », et va élargir le périmètre des acteurs
techniques sur lesquels il s’appuie (actuellement, principalement
les fournisseurs d’accès et Google).
Victor Hadida estime aussi qu’il faut « aller beaucoup plus
loin. Malgré sa diminution, le piratage reste encore une
perte massive pour le secteur. Les injonctions dynamiques
doivent l’être vraiment, et l’exécution des fermetures des sites
miroirs doivent être automatiques. Le besoin d’action ne se
calcule plus en jours mais en heures », souligne le président
de la FNEF, saluant au passage la réactivité dont ont
récemment fait les réseaux sociaux pour supprimer les
notices de contournement du blocage du cyberlocker
Uptobox. « La France pourrait être un modèle et aider les
autres pays à prendre des législations plus restrictives. Mais
pour cela, il faut une véritable volonté politique de s’attaquer
au piratage. Et qu’après le travail de pédagogie, arrive le
temps d’une amende... »
Ayşegül Algan
* services d'hébergement de fichiers en ligne, qui peuvent être utilisés de manière abusive
et illégale pour le partage de contenu protégé par des droits d'auteur
30 N°445 / 31 mai 2023

La Fédération Nationale des Cinémas Français et ¢
présentent
- SOCIÉTÉ D’ÉDITION DE CANAL PLUS, S.A.S. AU CAPITAL DE 95 018 076 € - 329 211 734 RCS NANTERRE
www.feteducinema.com
#feteducinema
≥Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 2 au 5 juillet 2023 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.

FRANCE 2030
LES 68 PROJETS
Studios de tournage
Studios de Bry, Bry-sur-Marne (Île-de-France)
Studios de Bailly, Bailly-Romainvilliers
(Île-de-France)
Studios de la Montjoie, Saint-Denis (Île-de-France)
TSF Studios 77, Coulommiers (Île-de-France)
Dark Matters, Tigery (Île-de-France)
Terralab Solutions, Reims (Grand Est)
Provence Studios Marseille & Provence Studios
Martigues (Provence-Alpes- Côte d'Azur)
La Victorine, Nice (Provence-Alpes- Côte d'Azur)
Pics Studio, Saint-Gély-du-Fesc / Fabrègues
(Occitanie)
France TV Studios, Vendargues (Occitanie)
Union Studios,Tourcoing (Hauts-de-France)
Studios de production
numérique
Animation
Teamto, Valence (Auvergne-Rhône-Alpes)
Foliascope, Bourg Les valence/St Péray
(Auvergne-Rhône-Alpes)
Studio Personne n’est parfait, Rennes (Bretagne)
Kazoo Animation, Tourcoing (Hauts-de-France)
Cybergroup Studios, Roubaix (Hauts-de-France)
Xilam Animatione, Paris (Île-de-France)
Mikros Image, Paris (Île-de-France)
Miam ! Animation, Paris (Île-de-France)
Superprod, Paris (Île-de-France)
La transformation en plateau technique pédagogique, couplé à un studio de tournage, du site industriel de France Tabac
à Sarlat est l’un des 68 projets retenus. Il est coordonné par la Société d'économie mixte d'équipement du Périgord avec
l’association Ciné Passion.
LA GRANDE FABRIQUE D
DÉVOILE SES PROJETS
C’est au Festival de Cannes, où il avait été lancé l’année dernière,
que l’appel à projets destiné aux industries créatives françaises a
dévoilé ses 68 lauréats.
Fortiche Production, Paris (Île-de-France)
Solidanim, Angoulême / Bordeaux
(Nouvelle-Aquitaine)
TAT Studio, Toulouse (Occitanie)
Jeu vidéo
Don’t Nod Entertainment,Paris (Île-de-France)
New Tales, Paris et Versailles (Île-de-France)
Hawkswell, Paris (Île-de-France)
Shiro Games, Bordeaux (Nouvelle-Aquitaine)
The Game Bakers, Montpellier (Occitanie)
Endroad, Nantes (Pays de la Loire)
Effets spéciaux et post-prod
Unit Image (effets spéciaux), Paris (Île-de-France)
Mathematic (effets spéciaux), Montpellier
(Occitanie)
The Yard (effets spéciaux), Montpellier (Occitanie)
Polyson Post-Production (post-prod), Paris
(Île-de-France)
Titra Films (post-prod), Saint-Ouen sur Seine
(Île-de-France)
Dotée de 350 millions d’euros, la Grande Fabrique
de l’image de France 2030 ambitionne de faire du pays
un leader des tournages, de la production de films,
séries et jeux vidéo, de la post production (effets
spéciaux notamment) et de la formation aux métiers
du cinéma et de l’audiovisuel. Car comme l’indiquent
toutes les projections, et après deux années marquées
par la pandémie, le secteur va non seulement poursuivre
mais accentuer sa croissance. Une dynamique amplifiée
par l’évolution, pour rappel, du cadre réglementaire
qui a intégré les plateformes (Netflix, Amazon,
Disney+…) au financement de la création française
et européenne à hauteur de 20 % minimum de leur
chiffre d’affaires réalisé en France. Le volume des
productions culturelles pourrait ainsi doubler d’ici
2030, offrant des perspectives sans précédent pour les
acteurs de la création et de la production.
Or, la France est, à l’heure actuelle, sous-dotée en
infrastructures de tournages. Grâce aux projets sélectionnés
pour la Grande Fabrique de l’image, d’ici 2030,
elle aura doublé la surface de plateaux pour atteindre
153 000m² et quasi-quadruplé la surface de backlots
(décors extérieurs permanents) pour atteindre 187 000
m². Un « saut industriel » qui placera le pays – si la
totalité des projets vont à leur terme – en tête de
l’Europe continentale, projetant la filière vers les
technologies d’avenir. Pour répondre aux besoins de
recrutement de nouveaux talents, les projets
permettront aussi une accélération et une ouverture
sans précédent sur la formation dans les métiers du
cinéma et de l’audiovisuel.
Parallèlement au souci permanent de réduire l’empreinte
carbone de la filière et de développer d’activités écoresponsables,
ces projets mèneront à une « consolidation
territoriale » autour de pôles d’excellence, réunissant
studios et formation, implantés dans 12 régions différentes
dont 3 territoires d’outre-mer (La Réunion,
Martinique, Guadeloupe). À noter que les ⅔ des projets
retenus sont implantés en dehors de l’Ile-de-France.
De quoi créer des emplois, de l’attractivité touristique
et des retombées économiques – directes ou indirectes
(emplois, hôtellerie, restauration, commerces,
tourisme…), estimées à 7,60 euros pour chaque euro
investi dans un tournage.
« C'est la relève du cinéma, de la création audiovisuelle
et numérique que nous sommes en train de créer ! », a
déclaré la ministre de la Culture Rima Abdul Malak
à l’annonce des projets lauréats le 18 mai à Cannes.
« Notre ambition est d’élargir et de diversifier le vivier
de talents, aussi bien créatifs que techniques, de développer
les compétences de la filière et d’offrir à la jeunesse
l’opportunité de porter de nouveaux récits pour nourrir
nos imaginaires. »
32 N°445 / 31 mai 2023

© Ciné Passion
CHIFFRES CLÉS
Budget de 350 M€
175 dossiers de candidature
68 projets retenus dans 12 régions :
11 studios de tournage
12 studios d’animation
6 studios de jeu vidéo
5 studios d’effets spéciaux
et post-production
Formations
Cinéfabrique, Lyon (Auvergne-Rhône-Alpes)
Ardèche Images, Lussas (Auvergne-Rhône-Alpes)
Groupe Ouest, Plouénour et Brignogan
plage (Bretagne)
Kourtrajme Karaibes, Pointe-Noire (Guadeloupe)
Polytechnique Hauts-de-France, Arenberg
(Hauts-de-France)
Series Mania, Lille (Hauts-de-France)
INA Projet Studio Campus, Bry-sur-Marne
(Île-de-France)
Cité des Arts Visuels, Montfermeil (Île-de-France)
ESRA Paris/Nice/Cannes (Île-de-France)
ENS Louis Lumière, Saint-Denis (Île-de-France)
Nouvelles Ecritures, Saint-Denis (Île-de-France)
La Fémis, Paris (Île-de-France)
Ecoprod, Paris (Île-de-France)
E L'IMAGE
LAURÉATS
34 organismes de formation
Le Conservatoire Européen d’Ecriture Audiovisuelle,
La Rochelle (Nouvelle-Aquitaine)
France Tabac, Société Economie Mixte du Périgord
Nouvelle-Aquitaine, Sarlat-la-Canéda
(Nouvelle-Aquitaine)
Travelling, Montpellier / Sète (Occitanie)
D.E.F.I Production - Dire. Ecrire. Filmer. Imaginer,
Toulouse (Occitanie)
Les Ateliers de l’Image et du Son, Marseille
(Provence-Alpes-Côte d'Azur)
©Cécile Vargoz
Université d’Aix-Marseille (Provence-Alpes-
Côte d'Azur)
Kourtrajme Marseille (Provence-Alpes-Côte d'Azur)
Organismes de formation numérique
Ecole Cartoucherie Animation Solidaire, Valence
(Auvergne-Rhône-Alpes)
Ogec Lycée et Institut Montplaisir, Montplaisir
(Auvergne-Rhône-Alpes)
Films en Bretagne, Lorient / Rennes (Bretagne)
Creative Seeds, Rennes / Cesson-Sévigné (Bretagne)
Institut Georges Méliès,Orly (Île-de-France)
Simplon.Co, Montreuil (Île-de-France)
Creative Handicap, Asnières / Nanterre (Île-de-France)
Kreanim (Rubika Réunion) Saint Paul (La Réunion),
prévisionnel à ce stade
Parallel 14 (Martinique)
CNAM-ENJMIN, Angoulême (Nouvelle-Aquitaine)
Audio Workshop, Montpellier (Occitanie)
Le plateau virtuel de Provence Studios à Martigues, dont le projet d'agrandissement a été retenu, avinsi que la création d'un 2e volet à Marseille.
Processus de sélection
Deux comités de sélection, présidés par le cinéaste
Cédric Jimenez et la créatrice de jeu vidéo Muriel
Tramis, composés d’experts indépendants aux profils
complémentaires, ont examiné 175 dossiers de
candidature.
Idem Formation, Perpignan (Occitanie)
ARTFX Montpellier / Lille / Paris (Occitanie)
La Plateforme,Marseille (Provence-Alpes-Côte d'Azur)
Ecole des Nouvelles Images, Avignon (Provence-
Alpes-Côte d'Azur)
Isart Digital Paris/ Nice (Provence-Alpes-Côte d'Azur)
N°445 / 31 mai 2023
33

FESTIVAL
ANNECY 2023
UN FESTIVAL PLUS LONG,
AVEC PLUS DE FILMS
Riche programme pour le
Festival international du
film d’animation qui se
déroule cette année du
11 au 17 juin, soit sur une
journée supplémentaire.
Compétition L’Officielle
Film d’ouverture : Sirocco et le Royaume des courants
d’air de Benoît Chieux / Haut et Court (13/12)
Art College 1994 de Liu Jian
Détective Conan : le sous-marin noir de Yuzuru
Tachikawa / Eurozoom (2/08)
Four Souls of Coyote d'Áron Gauder
Le Royaume de Kensuké de Neil Boyle et Kirk Hendry
/ Le Pacte
La Sirène de Sepideh Farsi / Bac (28/06)
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien
Laudenbach / Gebeka (18/10)
Le Château solitaire dans le miroir (Lonely Castle in
the Mirror) de Keiichi Hara / Eurozoom (13/09)
Mars Express de Jérémie Périn / Gebeka (22/11)
Les Inséparables (The Inseparables) de Jérémie Degruson
/ KMBO (13/12)
Léo (The Inventor) de Jim Capobianco et Pierre-Luc
Granjon / KMBO (31/01/24)
The Tunnel to Summer, the Exit of Goodbyes de
Tomohisa Taguchi
Compétition Contrechamp
Adam change lentement de Joël Vaudreuil
Heavies tendres de Carlos Perez-Rêche et Joan Tomas
Johnny & Me - Un voyage dans le temps avec John
Heartfield de Katrin Rothe
Komada - A Whisky Family de Masayuki Yoshihara
La Grotte sacrée de Daniel Minlo et Cyrille Masso
Robot Dreams de Pablo Berger / Wild Bunch
Rose petite fée des fleurs de Karla Nor Holmbäck
/ Gebeka
Saleem de Cynthia Madanat Sharaiha
Slide de Bill Plympton / ED
Toldi de Marcell Jankovics et Lajos Csákovics
Tony, Shelly and the Magic Light de Filip Pošivač
White Plastic Sky de Tibor Banoczki et Sarolta Szabo
/ KMBO
Séances événements
Blue Giant de Yuzuru Tachikawa / Eurozoom
Deep Sea de Xiaopeng Tian / KMBO
Élémentaire de Peter Sohn / Disney (21/06)
The Lord of the Rings : The War of the Rohirrim de
Kenji Kamiyama (premières images) / Warner
Les Trolls 3 de Walt Dohrn et Tim Heitz (premières
images) / Universal (18/10)
Fixed de Genndy Tartakovsky / Sony
Wish de Fawn Veerasunthorn et Chris Buck (premières
images) / Disney (29/11)
Garden of Remembrance de Naoko Yamada
In the Stars de Gabriel Osorio
Chicken Run: Dawn of the Nugget de Sam Fell (premières
images) / Netflix
Inspector Sun et la malédiction de la Veuve noire de
Julio Soto Gurpide / Alba (1/11)
Kaina of the Great Snow Sea : Star Sage de Hiroaki Ando
La Forêt de Mademoiselle Tang de Denis Do
Migration de Benjamin Renner (premières images) /
Universal (06/12)
Nimona de Nick Bruno et Troy Quane / Netflix
Nina et le secret du hérisson d’Alain Gagnol et Jean-
Loup Felicioli / KMBO (11/10)
Oizi, la voix de la forêt de Tim Harper
Ruby, l’ado Kraken de Kirk Demicco et Faryn Pearl /
Universal (28/06)
Screecher’s Reach de Paul Young / Disney+
Teenage Mutant Ninja Turtles : Mutant Mayhem de
Jeff Rowe et Kyler Spears (WIP) / Paramount
Le Fantôme de Canterville de Kim Burdon et
Robert Chandler
La Concierge du grand magasin de Yoshimi Itazu
The First Slam Dunk de Takehiko Inoue / Wild
Bunch (26/07)
The Spider Within : A Spider-Verse Story de Jarelle
Dampier / Sony
The Spy Dancer de Julien Chheng / Disney+
Séances de minuit
Aqua Teen Forever : Plantasm de Dave Willis et
Matt Maiellaro
La Guerre des Dieux (New Gods : Yang Jian) de Ji Zhao
/ KMBO (30:08)
Phi 1.618 de Theodore Ushev
The Weird Kidz de Zach Passero
Annecy Classics
Galaxy Express 999 de Rintarô
Les Maîtres du temps de René Laloux / Tamasa
Pencils vs Pixels de Phil Earnest et Bay Dariz
L'Histoire du soldat de R.O. Blechman
Theodore Ushev : liens invisibles de Borislav Kolev
Par ailleurs, 17 projets en cours de fabrication seront
présentés, avec des images inédites de 12 longs métrages,
1 série, 3 expériences VR et 1 court métrage. Sans oublier
les thématiques de cette édition : Hommage à l’animation
mexicaine, à travers 9 programmes dont plusieurs
courts en compétition, et Animation, fiertés et diversité,
avec quatre programmes de courts métrages.
34 N°445 / 31 mai 2023

MOBILISATION
UN FRONT UNI AUTOUR DU
FESTIVAL DE CLERMONT-FERRAND
La baisse de moitié de la subvention attribuée par la Région Auvergne-Rhône-Alpes à la manifestation internationale dédiée au court
métrage a suscité une très large mobilisation des acteurs culturels. Un moment d’échange au Café des Cinéastes de l’Acid lors du Festival
des Cannes a permis d’unir la parole, et mettre à jour l’étendue du malaise d’un maillon essentiel de la filière cinéma.
©A.Algan
Moment de solidarité active au Café des Cinéastes de l’Acid
Convergence
des luttes
La rencontre informelle du Café des Cinéastes de
l’Acid à Cannes autour du Festival du court métrage
de Clermont, a aussi été l’occasion de donner la
parole au collectif Sous les écrans la dèche. Le
mouvement, né à la veille de la crise sanitaire suite
aux annonces des réformes à venir de l’assurance
chômage, alerte sur les difficultés de travailleur.se.s
des festivals de cinéma, alternant CDD d'usage,
contrats de vacation, auto-entreprenariat, missions
d'indépendants, droits d'auteur et périodes de
chômage. Et ceci alors que le système de
l'intermittence, à l'œuvre pour les festivals de
théâtre et de musique, n’est pas applicable aux
festivals de cinéma et que 80 % des diplômés en
master touchent moins de 1 600 euros mensuels. «
Une précarité grandissante qui pourrait bien
mener à une hémorragie de salariés », alertent les
représentants du collectif.
Pour rappel, c’est quelques jours avant le Festival de
Cannes que celui de Clermont-Ferrand a vu l’engagement
de son premier financeur passer de 210 000 € à 100 000 €
pour l’année 2023. Une baisse qui « pourrait, à court
terme, signer la fin du festival et de l’association », alertait
alors Sauve qui peut le court métrage, défendue par les
principales organisations professionnelles, notamment
le Blic, le Bloc et l’Arp, qui redoutent que plus largement,
« cette décision puisse impacter les fonds de soutien régionaux
dédiés au cinéma ».
Plus largement, la solidarité s’est exprimée au-delà des
frontières. « Nous avons reçu un immense soutien du monde
entier », s’est émue, à Cannes, Julie Rousson, la co-déléguée
générale du festival de Clermont, encore sous le
choc de voir le budget de l’édition 2023 – qui s’est donc
déjà tenu fin janvier dernier – amputé. « Avec les exigences
et dispositifs sanitaires liés au Covid, nous avions déjà une
grosse perte sur l’édition 2022 ; nous ne pourrons pas encaisser
un nouveau déficit budgétaire. » D’autant plus qu’au-délà
de ce temps fort annuel, « quand on touche au festival, on
touche aussi à tout le reste de nos actions, menées sur l’ensemble
de l’année et du territoire ».
Clermont-Ferrand est, en outre, loin d’être le seul à être
mis en péril par de récents arbitrages financiers des
collectivités territoriales. De quoi inquiéter l’ensemble
des acteurs présents à la rencontre du Café des Cinéastes
à Cannes, notamment sur leur liberté de prise de parole
publique face à la crainte de perdre à leur tour leurs
subventions. « Et sachant [qu’elles] sont à périmètre constant
depuis des années, donc finalement en baisse », note Pauline
Ginot, la déléguée générale de l’Acid. Adapter les actions
menées à la baisse n’est pas pour autant une solution, vu
qu’elle légitimerait de futures baisses de financement.
Résultat : « Nous passons plus de temps à répondre aux appels
à projets qu’à mener les projets… »
Au nom de la Fédération de l’action culturelle cinématographique
(FACC), la déléguée générale de l’Agence
du court métrage Amélie Chatellier a souligné l’importance
d’ouvrir un « espace d'existence » pour l’ensemble
des professionnels de la diffusion culturelle et de l'éducation
aux images. « Nous n’entrons dans aucune case de
la filière, alors que nous participons pleinement à l’économie
du cinéma. » De fait, la fragilisation de ces acteurs aboutit
inévitablement à la fragilisation de la diversité culturelle.
« Au mépris de tous les engagements écrits, les états généraux
des festivals mis en place par la précédente ministre de la
Culture n’ont débouché à des actions fortes que pour le
spectacle vivant », a déploré Antoine Leclerc, délégué
général du festival Itinérances d’Alès ainsi que du Carrefour
des festivals. « Et ceci, alors que nous contribuons au classement
des salles, aux remontées de recettes, à l’attraction
du public et au renouvellement des talents. »
Reste l'espoir que cette crise particulièrement violente
autour des perspectives de financements publics débouche
sur un vrai dialogue. « On parle beaucoup de développement
durable de nos manifestations, mais c’est leur durabilité tout
court qui est en péril. »
Ayşegül Algan
36 N°445 / 31 mai 2023

DISTRIBUTION
WARNER HONORE SES 100 ANS
SUR GRAND ÉCRAN
Centenaire depuis le 4 avril [voir Boxoffice Pro n°441], le studio a célébré son anniversaire
pendant le Festival de Cannes, avec notamment la projection du documentaire 100 ans de
Warner Bros de Leslie Iwerks à Cannes Classics. Désormais, les festivités vont se déployer
dans les salles françaises dès le 7 juin.
Ce sont plus de 200 cinémas qui, pendant tout l’été,
vont participer à la célébration de l’anniversaire du studio
iconique. Hormis sa suggestion de 11 films (Le Chanteur
de jazz, Casablanca, 2001, L'Odyssée de l’espace entre
autres) que les salles peuvent programmer dès le 7 juin,
Warner a laissé libre court à l’envie des exploitants.
À Paris, plusieurs cinémas du Quartier Latin ont prévu
d’y dédier une large partie de leur programmation, jouant
des titres récemment numérisés. Ainsi, aux Écoles Cinema
Club seront projetés La Splendeur des Amberson (7/06),
Quand la ville dort (21/06), Un homme dans la foule
(5/07), Une étoile est née de 1937 (19/07), Arsenic et
vieilles dentelles (2/08), Luke la main froide (16/08),
L’Insoumise (30/08). La Filmothèque diffusera, elle, The
Shop Around The Corner (7/06), Les Passagers de la nuit
(14/06), La Charge héroïque (21/06), L’Inconnu du Nord-
Express (28/06), Les Ensorcelés (5/07).
Toujours dans la capitale, l’UGC Ciné Cité Les Halles
réserve exclusivement une de ses 27 salles au centenaire
du 7 juin au 29 août, en programmant un film par jour
tout l’été, soit 84 films. L’UGC Ciné Cité Bercy mettra
à l’honneur des sagas et réalisateurs emblématiques de
Warner en organisant des marathons sur plusieurs weekends.
Le Pathé Les Fauvettes consacre, lui, une de ses
salles à une sélection Warner, avec notamment deux
séances Ciné-club. À noter qu’une version plus traditionnelle
de l’exposition photos Paris Match visible à
Cannes circulera cet été dans la galerie du Paris Cinéma
Club, aux Fauvettes ainsi qu’à l’UGC des Halles.
Les principaux circuits sont également partenaires.
Ainsi, Pathé Cinémas va programmer 5 films Warner
via ses séances Il était une fois… introduites en vidéo
par le critique Philippe Rouyer. Harry Potter à l’école
des sorciers sera projeté lors de “La Grande Journée des
Enfants”, organisée le 18 juin dans le réseau. Chez UGC
Cinémas, l’opération “UGC fête Warner” se décline
dans les différentes salles du circuit, tandis qu’UGC
Culte va être intégralement dédié au centenaire cet été,
avec une dizaine de films programmés dans 16 cinémas
du groupe. De son côté, CGR Cinémas s’associe à
Warner pour lancer une application permettant aux
spectateurs de choisir les titres du studio qu’ils veulent
voir dans leur cinéma, avec des cadeaux et autres avantages
à gagner par ailleurs. 17 films Warner seront
projetés pendant l’été dans une quinzaine de Kinepolis
via les séances Kultissimes. Megarama et Cinéville
projeteront une dizaine de titres tandis que mk2
programme, entre autres, Les Affranchis dans le cadre
de son Festival Cinéma Paradiso Louvre. Plusieurs
cinémas indépendants prévoient également de consacrer
une large partie de leur programmation estivale aux
100 ans du studio. En avant-programme des films jeune
public diffusés, la major a mis à disposition Looney
Tunes Les Mangeurs d’oiseaux anonymes, Oscar du
meilleur court métrage d’animation en 1957.
Pour accompagner cet anniversaire dans les salles, Warner
déploie une vaste campagne, soutenue notamment par
AlloCiné, La Septième Obsession, Le Monde ou encore
Télérama. Affiches stylisées, bande annonce, photos,
visuels pour les réseaux sociaux et dossier de presse sont
également à disposition. Partenaire, l’Afcae a conçu un
clip court, dans lequel le critique N. T. Binh présente le
studio, qui pourra être montré en amont des séances de
patrimoine. Enfin, l’ADRC a mis au point un dépliant
afin d’accompagner plusieurs rétrospectives proposées à
ses adhérents dès le 7 juin : période du muet, pré-Code,
films d’aventure, grands auteurs des années 40 et 50
(Curtiz, Huston, Hitchcock) et du Nouvel Hollywood
(Penn, Coppola), cinéastes phares (Kubrick et Eastwood).
Tanguy Colon
Multiples acquisitions cannoises pour
Carlotta
La structure de Vincent Paul-
Boncour, spécialisée en
cinéma de patrimoine, a
conclu plusieurs opérations
sur la Croisette. La société a
notamment acquis les droits
de Nomad de Patrick Tam,
sorti en 1982 et dont la
version restaurée a été
présentée en avant-première
mondiale au Hong Kong
International Film Festival, puis au Udine Far East Film
Festival. « Ravi de faire découvrir prochainement en France
ce chef-d’œuvre de la nouvelle vague hongkongaise des années
1980. Film sidérant avec un tout jeune Leslie Cheung ! »,
a commenté le distributeur.
Dans la foulée, Carlotta a acheté les droits salles et vidéo
du Disque rouge (Il Ferroviere) de Pietro Germi, sorti
en 1956 et présenté cette année à Cannes Classics dans
une restauration 4K pilotée par la Cineteca di Bologna
et Surf Film au laboratoire L’Immagine Ritrovata.
©Carlotta-Les Acacias
La Trilogie d’Apu : La Complainte du sentier
Enfin, le distributeur a annoncé son association
avec Les Acacias (Jean-Fabrice Janaudy) pour
co-acquérir La Trilogie d’Apu, de Satyajit Ray. Elle
se compose de La Complainte du sentier (1955),
restauré par Criterion, de L’Invaincu (1956), restauré
par l’Academy of Motion Pictures Arts and Sciences,
et de Le Monde d’Apu (1959), restauré par la Cineteca
di Bologna. Légalement invisible depuis des décennies
en France, cette trilogie culte sera distribuée en
salles par Les Acacias dans une nouvelle version 4K,
Carlotta gérant l’édition physique, les deux structures
pilotant de concert les ventes VOD et TV.
T.C.
Nouvelles acquisitions
de films cannois
Pan Distribution a acheté les droits français d’Augure du
Congolais Baloji, qui a reçu le Prix de la Nouvelle Voix à Un
Certain Regard. Centré sur quatre pseudo-sorciers dans une
Afrique fantasmagorique, ce premier long métrage sortira le
15 novembre. La société de distribution de Philippe Godeau
s’est par ailleurs engagée sur The Feeling That the Time for
Doing Something Has Passed de l’Américaine Joanna Arnow,
comédie noire dans laquelle la cinéaste raconte se raconte
dans l’intime. Le film était présenté à la Quinzaine des
Cinéastes et sera en compétition au prochain Festival du
cinéma américain de Deauville.
C’est dans cette même section que Bodega Films a acheté les
droits de A Song Sung Blue de la Chinoise Zihan Geng. «
D’une élégance formelle à tous les niveaux, le film nous parle de
la jeunesse issue des classes moyennes du nord-est de la Chine,
porté par une jeune actrice fascinante, Zhou Meijun », décrit
le distributeur, qui confirme, avec cette acquisition, sa «
volonté de découvrir, au-delà des premiers films, des réalisatrices
et réalisateurs talentueux. La sélection à Un Certain Regard du
film Terrestrial Verses d’Ali Asgari et d’Alireza Khatami nous
convainc de poursuivre ce travail de recherche ». Sortie prévue
le 6 décembre.
T.C.
N°445 / 31 mai 2023
37

INTERNATIONAL
MoviePass étend sa
nouvelle déclinaison sur
l’ensemble des États-Unis
Le service tiers d’abonnement cinéma, qui
expérimentait sa formule bêta depuis le début de
l’année, a profité du week-end du Memorial Day
pour relancer son service à l'échelle nationale.
Cette version, qui était jusqu'à présent uniquement
utilisable par les inscrits sur la liste d'attente
MoviePass, arrive juste à temps pour la saison des
blockbusters estivaux et sera valable dans plus de
4 000 cinémas.
Si la première formule d’abonnement est fixée à 10
dollars, elle ne permet d’accéder qu’à 1 à 3 séances
par mois, contrairement à l’offre illimitée qui a fait
les grandes heures, mais aussi la grande faillite de
MoviePass. Désormais dirigée par son fondateur
d’origine Stacy Spikes, la société a donc reconfiguré
son business model et propose quatre forfaits
mensuels : Basique à 10 $ pour 1 à 3 films par mois,
Standard à 20 $ pour 3 à 7 films par mois, Premium
à 30 $ pour 5 à 11 films par mois et Pro à 40 $ pour
jusqu'à 30 films par mois.
A.A.
May December de Todd
Haynes vendu à Netflix
Après la projection cannoise du film en compétition,
la plateforme en a acquis les droits
nord-américains pour 11 M $. Selon le magazine
Deadline, il s’agirait du plus gros contrat signé à
Cannes cette année, Netflix ayant fait monter les
enchères, alors qu’il ne prend les droits que pour
l'Amérique du Nord, ce qui est très rare. L'accord a
été passé avec CAA Media Finance et UTA
Independent Film Group, qui détiennent les
mandats aux États-Unis et au Canada, Rocket
Science se chargeant des ventes à l’international.
En France, c’est ARP Sélection qui sortira May
December en salles, le 24 janvier 2024.
©May December Productions 2022 LLC
Pierre Chican concevra
des cinémas Cinerji au
Maroc
Après Pathé Cinémas en Tunisie et au Sénégal, c’est au
tour du groupe marocain Cinerji de conclure un accord
avec Pierre Chican Architecture, pour la réalisation de
ses futurs cinémas dans plusieurs grandes et moyennes
métropoles du Royaume. Début 2024, le circuit ambitionne
d’achever la construction de six établissements de
8 à 10 écrans, équipés par Dolby, KCS et Christie, dans
les villes de Casablanca, Marrakech, Agadir et Fès.
À moyen terme, Cinerji prévoit l'ouverture de 25 multiplexes
d’ici trois ans, en étendant notamment son
implantation à Essaouira, Nador, Rabat, Salé, Tétouan,
Hoceima, Oujda, Assila et Guelmim. « Cette expansion
progressive témoigne de l'engagement de Cinerji à offrir des
opportunités de divertissement cinématographique de qualité
à un public toujours plus large », a commenté le groupe marocain.
Cinerji et Pierre Chican Architecture prévoient également
d’installer des salles Ōma Cinema dans certains de ses
projets, alors que la première salle de ce type au monde
ouvrira ses portes d’ici la fin de l’année, dans le nouveau
complexe CinéWest de Mougins, dans les Alpes-
Maritimes françaises.
T.C.
Un prix d'excellence
ICTA pour le cinéma
Filmtheater à Munich
L’historique mono écran de la capitale bavaroise
a été distingué le 10 mai, par l’International
Cinema Technology Association (ICTA), lors de
la convention allemande des exploitants de
cinéma, Kino 2023.
« Le Filmtheater de Munich poursuit depuis de nombreuses
décennies sa philosophie : être un paradis pour les amoureux
du cinéma », a indiqué le représentant de l’ICTA Jan
Runge. L’établissement, qui a ouvert ses portes en 1954,
a été le premier cinéma allemand à être certifié THX (en
1987), à programmer des retransmissions d’opéra sur
son grand écran, le premier cinéma munichois à opter
(il y a plus de 30 ans) pour des séances VO, mais aussi
un des premiers à vendre du pop-corn frais préparé sur
place. Il est actuellement dirigé par Klaus Ungerer.
Depuis sa dernière rénovation, le Filmtheater Cinema
propose du son Dolby Atmos et de la projection laser
4K à contraste élevé, soit « une expérience cinématographique
haut de gamme » complétée par 411 sièges confort et un
hall récemment rénové. Le jury a aussi été particulièrement
sensible au site web du cinéma qui met en avant les
équipements technologiques du site, l’ICTA y voyant
une prolongation du « sens du spectacle » du lieu.
A.A.
©Cinema Filmtheater
Les cinémas espagnols
à la reconquête du
public senior
Le ministère espagnol de la Culture lance une
opération tarifaire ciblant le groupe d'âge
qui, depuis la crise sanitaire, met le plus de
temps à reprendre les habitudes de
fréquentation des salles de cinéma.
Si, chez nos voisins ibériques, 49,3 % des 20-24 ans sont
allés au cinéma au moins une fois dans l’année entre
2021 et 2022, ce pourcentage chute à 6 % chez les seniors.
Le ministère espagnol de la Culture lance donc une
opération qui permettra aux plus de 65 ans, , de payer
2 euros leur place de ciné, un jour par semaine*.
L’initiative, ouverte à tous les cinémas et proposée en
collaboration avec les principales associations du secteur
de l’exploitation cinématographique, dispose d'un budget
de 10 M €. Malgré la reprise observée en 2022 et début
2023, les salles espagnoles comptent encore environ 40 %
de spectateurs de moins par rapport à la moyenne des
années 2017 à 2019. Après le lancement du “Bono
Cultural Joven” en juillet 2022 – soit le pass Culture
espagnol dotant chaque jeune de 18 ans de 400 euros à
dépenser en offres culturelles –, les pouvoirs publics
espagnols comptent donc « continuer à contribuer à la
croissance d'un secteur fondamental de notre économie, tout
en favorisant un vieillissement actif et sain de la population
de plus de 65 ans »… et qui, de fait, représente un public
potentiel de 9,5 millions de personnes.
À noter aussi, parmi les autres opérations promotionnelles,
que la 20 e Fiesta del Cine (soit la Fête du Cinéma espagnole)
a eu lieu du 15 au 18 mai dernier. Si elle permet
à tous de profiter, durant quatre jours, de séances à 3,50 €
dans les 326 cinémas participants (qui représentent 2 932
écrans sur 3 563), les spectateurs devaient préalablement
(et gratuitement) s'inscrire sur le site internet de la
manifestation. Sauf les moins de 14 ans… et les plus de
60 ans, qui pouvaient directement bénéficier du tarif
spécial Fiesta !
A.A.
*bien que probablement fixé sur les mardis, le jour récurrent de l'opération n’est pas
encore officialisé.
©Aidin Geranrekab
38 N°445 / 31 mai 2023

EXPLOITATION
Le Monciné d’Anglet distingué par la CST
La Commission supérieure technique a remis à Cannes son label Excellence à deux salles
du complexe exploité par François-Xavier Menou.
En novembre dernier, le Monciné
d'Anglet, sur la côte basque, annonçait
devenir 100 % Premium, en
ayant modernisé ses 7 salles pour la
sortie d'Avatar : la voie de l’eau. Du
gradinage des salles aux cabines
refaites, en passant par l’installation
de fauteuils “Full recliner” numérotés,
tout le cinéma a été en effet repensé.
François-Xavier Menou, qui exploite
le cinéma depuis dix-sept ans, dit
s’être s’est inspiré de l’expérience de
son associé Ociné, troisième exploitant
espagnol. « Mon envie était de
coller à la qualité française. L’architecte
et moi avons pris la norme Afnor NF
S 27-001. Puis nous avons cherché à être mieux-disant sur
tous les critères en visant l’excellence du champ de vision ».
Pour un meilleur confort, les jauges des salles ont été
réduites et deux d’entre elles ont été équipées en Dolby
Atmos et en 3D active par Ciné Digital.
Ce sont donc les salles 1 et 2 du Monciné d'Anglet qui
ont reçu officiellement le label Excellence de la CST, le
18 mai à Cannes. Pour rappel, ce label distingue les salles
offrant, par leurs aménagements, «un spectacle de la plus
grande qualité possible, au-delà des exigences des normes
qualitatives françaises ».
©CST
Angelo Cosimano, président de la CST, François-Xavier Menou, directeur général de
Monciné à Anglet, et Etienne Roux, président de Ciné Digital.
Le mois dernier, c’est la salle 1 de L’Empire à Paray Le
Monial qui avait été labellisée.
Cela porte à 18 le nombre de salles labellisées Excellence,
à savoir la grande salle de projection du CNC, les 7 aux
Arches de Lumières à Yvetot, L’Espace Miramar à Cannes,
une au cinéma Les Enfants du Paradis à Chartres, au
Loft à Châtellerault, au Publicis cinémas à Paris, au
CinéPal’ à Palaiseau, à L’Empire à Paray Le Monial, au
Jean Eustache à Pessac et au Forum à Sarreguemines.
C.V.
Le Buxy de Boussy-Saint-
Antoine baisse le rideau
Définitivement fermé depuis le 15 mai, le
complexe cinématographique de la commune
essonnienne met en exergue la difficulté des
cinémas à faire face aux exigences de grands
bailleurs privés.
« C’est une mauvaise nouvelle pour notre ville et notre
territoire », a déclaré le maire Romain Colas la veille
de la liquidation judiciaire du Buxy, en saluant le
travail des exploitants Henri et Claudine Demoulin.
« Nous étions conscients des difficultés », a précisé
l’édile de la commune de 8 000 habitants, à une
vingtaine de kilomètres au sud-est de Paris, qui
soutenait le cinéma depuis une dizaine d'années
via une convention. Pour autant, une reprise par
l’agglomération n'était pas envisageable, « parce
que nous n’avons pas vocation à porter, en tant que
puissance publique – et avec vos impôts – les
montants élevés de loyer et de charges d’un centre
commercial privé ».
©Le Buxy
Feu vert pour le
futur cinéma de
Milly-la-Forêt
Un an après le refus de la CDACi en avril 2022, le dossier
de création d’un complexe à Milly-la-Forêt a, cette fois,
été validé par la commission, dans une nouvelle mouture.
Des 5 salles et 567 places initialement prévues, le projet
prévoit désormais la construction d’un cinéma de 4 écrans
et 533 sièges dans la zone d’activité communale du
Chenet. Baptisé Ciné Lines, le futur établissement est
porté par le réalisateur-scénariste-producteur Romuald
Boulanger (R-Lines Productions), le producteur Mathias
Weber (24 25 Films) et le groupe Étoile Cinémas.
Le projet entend toujours répondre aux normes biosourcées
en étant majoritairement conçu en bois et de plainpied.
À l’intérieur, les 4 salles compteront respectivement
71, 107, 130 et 225 fauteuils. La programmation sera
éclectique avec l’objectif d’obtenir le classement art et
essai, l’accent étant également prévu sur le jeune public
avec l’envie de décrocher le label éponyme. Avec une
concurrence distante d’une vingtaine de minutes en
voiture (Ciné Paradis de Fontainebleau ou le Pathé de
Dammarie-les-Lys notamment), les prévisions de fréquentation
tablent sur environ 88 000 entrées annuelles.
©Cineplexe
T.C.
Feu rouge pour
Megarama à
Saint-Martin-d’Hères
Selon l’information du Dauphiné libéré, l’avis de la
CNACi du 11 mai été défavorable au projet, validé en
CDACi d’Isère en septembre dernier. Une déconvenue
qui fait suite à celle d’UGC sur le même site, qui a
abandonné son projet d’un 12 salles (et 2 300 fauteuils)
après les blocages successifs en CDACi en février 2020
puis en CNACi en octobre 2020.
©Neyrpic-Apsys
Megarama avait repris le flambeau de ce projet implanté
dans le pôle commercial et de loisirs Neyrpic, aménagé
sur d’anciennes friches industrielles de Saint-Martind’Hères,
dans la banlieue sud-est de la métropole grenobloise.
Bien que recalibré à 9 salles et 1 537 fauteuils, le
nouveau multiplexe n’a donc toujours pas trouvé sa place
dans l’offre communale, pour l’heure cantonnée au
cinéma municipal Mon Ciné dont il comptait compléter
la proposition art et essai par des films grand public, face
aux 12 écrans du Pathé Échirolles et les 10 salles du Pathé
en centre-ville de Grenoble, tous deux à 5 km environ
de de Saint-Martin-d’Hères.
A.A.
Ouvert à la fin des années 1970 et rénové, entre
autres, au début des années 2010, le Buxy (5 salles
et 826 fauteuils) faisait partie de ces multisalles
précurseurs des multiplexes et installés dans les
zones commerciales, ses murs appartenant de fait
au centre commercial Cora de Val d'Yerres.
La cessation d’activités de ce « partenaire de la vie
culturelle et citoyenne de Boussy-Saint-Antoine » ,
qui avait accueilli près de 120 000 spectateurs en
2019 – et 67 000 en 2022 –, « va laisser un vide dans
la ville ». Mais le maire de Boussy-Saint-Antoine est
déjà mobilisé pour proposer, d’ici quelques mois,
une nouvelle offre cinématographique pour le
territoire. « Elle sera assise sur un modèle analogue à
celui de Montgeron ou de Yerres, deux petits cinémas
dont l’activité est en partie financée par l'intercommunalité.
Et ça fonctionne parce que les murs
appartiennent à la communauté d'agglomération ;
nous n’avons pas à payer de loyer à des opérateurs
privés », estime Romain Colas.
A.A.
N°445 / 31 mai 2023
39

FOCUS EXPLOITATION
À GIEN, LA FAMILLE REYNAUD
Ce vendredi 2 juin,
la commune du Loiret
étoffe son offre
cinématographique avec
l’ouverture d’un cinéma de
3 salles, en remplacement
du mono écran historique.
De quoi parachever, pour
la famille Reynaud, une
importante phase de
croissance de son réseau.
INFOS PRATIQUES
ADRESSE
Le Grand Club
Place de la Victoire – 45500 Gien
TARIFS
Plein : 9,30 €
Réduit : 7,30 €
-15 ans : 5,50 €
Carte d’abonnement commune avec Montargis,
Sully-sur-Loire et Dampierre-en-Burly :
34€ les 5 places valables 3 mois (+2 € achat de
la carte)
68 € les 10 valables 6 mois (+2€ achat de la carte)
C’est en 2019 que Le Club de Gien intègre le réseau de
Jean-Fabrice Reynaud. L’exploitant met en effet la main
sur ce mono écran de 188 places qui borde pratiquement
la Loire, et réfléchit rapidement à développer un projet
plus ambitieux pour doper la fréquentation d’une zone
de chalandise estimée à quelque 35 000 habitants. La
crise sanitaire va chambouler les plans initiaux et pousser
la famille d’exploitants à revoir ses plans. « L’environnement
économique de cette période post-Covid nous a obligés à
opter pour un projet plus maîtrisé », raconte Clémence
Zacharie, fille de Jean-Fabrice et directrice adjointe du
groupe Cinémas Raynaud. « Le modèle clé en main développé
par Cédric Aubry, entre autres pour son site de Sablésur-Sarthe
et pour celui de la famille Fourneau à Romorantin,
nous a convaincus de lui déléguer la maîtrise d’œuvre du
projet. Cela répondait également à la volonté de la mairie
qui, après un premier projet avorté, a poussé pour que le
nôtre se concrétise rapidement. Enfin, cela nous a allégés
alors que nous étions dans une période dense avec deux autres
gros projets avec Noé Cinémas : le rachat du Morny de
Deauville [en juin 2022, ndlr.] et la construction du Multi
Rex de Bernay [ouvert en décembre]. » Une riche activité
que la concrétisation du complexe de Gien vient donc parachever.
Après une CDACi obtenue en avril 2022 et un permis
de construire déposé à l’automne, le chantier a été conduit
tambour battant par Cédric Aubry, toujours accompagné
par son architecte Véronique Kirchner. En un peu plus
de six mois, Le Grand Club est sorti de terre à quelques
encablures de l’ancien Club. Légèrement plus éloigné de
la Loire, mitoyen d’un supermarché qui lui offre ainsi
du stationnement, le nouveau complexe reste relativement
proche du centre-ville et donc accessible en mobilité
douce. De l’extérieur, le bâtiment se présente comme
deux énormes boîtes légèrement désalignées, dans un
camaïeu de gris, sans le rouge qui caractérise les autres
cinémas clé en main développés par Cédric Aubry. « C’est
la Ville et les Bâtiments de France qui ont choisi l’aspect
extérieur du site, avec notamment des bandes claires horizontales
en écho à certaines façades giennoises, et notamment
la Faïencerie », explique Clémence Zacharie. Pour le toit,
« nous avons déjà renforcé les charpentes afin de pouvoir
poser des panneaux solaires ; leur installation sera une
priorité dès que la trésorerie le permettra. »
Passée l’entrée surmontée de l’enseigne, le hall spacieux
et lumineux se présente en deux parties : sur la gauche,
outre des sanitaires, se trouvent les caisses confiserie et
billetterie ; sur la droite s’étend, sur la longueur, un
ciné-café avec chaises et tables. De cet espace, le spectateur
accède aux 3 salles, toutes aménagées de plain-pied,
équipées en projection laser rétrofitée et son 7.1 pour
une capacité totale de 357 sièges. « Nous aurons la possibilité
d’ajouter deux autres salles en fonction de l’évolution
économique du cinéma », précise l’exploitante. Côté
programmation, pilotée par le Groupement de programmation
des cinémas indépendants (GPCI), hormis un
plus grand nombre de séances et de films, la ligne
éditoriale se veut dans la continuité de celle du Club :
« Pour ce type d’établissement de ville moyenne, nous devons
offrir des films pour tous les publics. Nous visons le classement
art et essai, avec le souhait de proposer du patrimoine et
certains titres “recherche”. L’idée est aussi de développer
l’animation, avec le tissu local existant : Le Grand Club
doit être le cinéma des habitants en leur laissant l’opportunité
de monter les projets qu’ils veulent. » Les différents
dispositifs scolaires seront également reconduits, tandis
que la nouvelle configuration ouvre la possibilité à de
la location d’entreprises, pour compléter les recettes.
40 N°445 / 31 mai 2023

DÉVOILE SON NOUVEL ÉCRIN
Concrétisé pour un budget inférieur à 3 M €, ce cinéma
est le fruit « d’un vrai travail d’orfèvre : chaque mètre carré
est pensé pour avoir une utilité », indique Cédric Aubry,
qui avoue sa « fierté » d’avoir accompagné un exploitant
pour « fournir à un territoire, où la fréquentation pourrait
sembler modeste, un lieu de vie et de culture confortable et
de qualité ». Dans la commune de moins de 15 000
habitants, le complexe giennois ambitionne les 80 000
entrées annuelles, d’après l'étude conduite par le cabinet
Hexacom. Un objectif dans les cordes, l’établissement
étant situé dans une zone où la famille Reynaud est son
propre concurrent. À moins d’un quart d’heure en voiture,
elle exploite depuis 2019 le mono écran Le Club à
Dampierre-en-Burly ; à une vingtaine de minutes, elle
assure, depuis novembre 2021, la DSP de la salle Le Sully
à Sully-sur-Loire ; enfin, à 40 minutes au nord, elle gère
L’AlTiCiné, multiplexe de 9 écrans implanté à Montargis.
« Cette proximité va nous servir à créer des synergies entre
les sites, avec déjà une circulation facilitée du public via nos
cartes d’abonnement. » À noter d’ailleurs que le cinéma
montargois fera, dans les mois à venir, l’objet d’un
important chantier de rénovation.
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 172 5 12 7.1 Scope
2 106 4 10 7.1 Scope
3 67 3 8 7.1 Pano
TOTAL 345 12
Parmi ses autres projets, la famille Reynaud poursuit toujours
ses réflexions autour du futur cinéma de Lisieux (8 salles)
dans le Calvados, dont la pose de la première pierre est
espérée courant 2024 et qui succédera aux Royal (3 écrans)
et Majestic (2). Ce dernier ayant été contraint de fermer
définitivement ses portes en mars, suite à des infiltrations
d’eau et malgré de récents travaux de toiture. « Dans un
second temps, nous nous attèlerons à la modernisation de
certaines salles qui méritent un coup de jeune. » C’est également
en Normandie que la famille Reynaud s’est associée avec
d’autres exploitants : avec Noé Cinémas à Bernay et Deauville,
et avec CineMovida à Saint-Lô. « Se frotter au fonctionnement
différent d’autres confrères est très enrichissant et nous tirons
beaucoup de positif de nos partenariats. En matière d’acquisitions,
nous étudierons toutes les opportunités dans nos zones
d’activités (Normandie, Loiret et Marne). Mais globalement,
notre ambition est surtout de maintenir un réseau de qualité ;
nous n’avons pas une vocation d’expansion à tout prix », résume
Clémence Zacharie.
Tanguy Colon
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d’ouvrage : CINÉMAS REYNAUD
Maître d’œuvre / pilote : CÉDRIC AUBRY
BÂTIMENT
Electricité et réseaux : SITEB
Climatisation/chauffage
Enseignes et signalétique : STUDIO ARROW
FAÇADE/HALL
Comptoir : CINEMOB
Système de billetterie : BOOST - THE BOXOFFICE COMPANY
Enseignes/signalétique : STUDIO ARROW
Affichage dynamique : SONIS
SALLES
Fauteuils : KLESLO
CABINES
Installateur : LA CABINERIE
Marque des projecteurs : NEC
EXPLOITATION
Programmation : GPCI
SITE INTERNET
Conception : THE BOXOFFICE COMPANY
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
N°445 / 31 mai 2023
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INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CDACi
14/06/23 VILLE DE NORT-SUR-ERDRE PARADISO 3 450 Projet de création d’un complexe Nort-sur-Erdre Loire-Atlantique Erdre et Gesvres
14/06/23 SAS LES CINÉMAS D’AIRE LE GRAND BAIN 4 314
Projet de création d’un complexe en remplacement
de l’actuel cinéma Galaxie (2 salles et 444 places) Aire-sur-l'Adour Landes
Communauté
de communes
d'Aire-sur-l'Adour
27/06/23 SAS LES TOILES DU NORD 3 472 Projet de création d’un complexe Templeuve-en-Pévèle Nord
CNACi
Communauté de
Communes Pévèle
Carembault
13/07/23 SAS CINÉODE LENS CINÉODE 5 694 Projet de création d’un complexe Lens Pas-de-Calais Lens-Liévin
Décès de Benjamine Rytmann-Radwanski
L'ancienne exploitante parisienne, fille unique de Joseph Rytmann dit “l'Empereur
de Montparnasse”, est décédée le 24 mai à 94 ans. Née en 1928, elle avait succédé
à son père, à la tête du circuit Rytmann, en 1983. Bien qu’ayant vendu son dernier
cinéma, l’historique Bretagne à Pathé Gaumont en novembre 2021, Benjamine Rytmann-
Radwanski faisait encore figure de grande dame et doyenne de l’exploitation parisienne.
À leur apogée, les néons bleux caractéristiques des cinémas indépendants Rytmann
brillaient dans tout Montparnasse, sur les façades du Mistral, Miramar, Bienvenüe,
Montparnos, que l’héritière avait déjà cédés à EuroPalaces (futur Cinémas Pathé
Gaumont) à la fin de l’année 2009, conservant alors la seule gérance du Bretagne jusqu’à
la crise du Covid.
©Arnaud Chapuy
« C’était une femme de fort caractère mais très respectée », se souvient Axel Huyghe, coauteur
de l’ouvrage “Rytmann, l'aventure d'un exploitant de cinémas à Montparnasse”
(Ed. L’Harmattan), soulignant « sa motivation à faire perdurer l'œuvre de son père ».
AGENDA DE LA PROFESSION
CONVENTIONS SND
CONGRÈS DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE
NORMANDIE
6, 8, 15, 20, 22 et
27/06/23
07 et 08/06/23 CAEN
PARIS, RENNES, LYON, AIX, LILLE
ET BORDEAUX
CEMINEO (SÉMINAIRE DU RÉSEAU CINEO) 07 au 10/06/23 REIMS ET EPERNAY
FESTIVAL D'ANNECY 11 au 17/06/23 ANNECY
RENCONTRE INTERSYNDICALE DE L'EST, DE RHIN ET MOSELLE ET DE
FRANCHE COMTÉ
12 au 14/06/2023 REMIREMONT
RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 13 au 17/06/23 DINARD
AG DU SLEC 15 et 16/06/23 LYON
CINEEUROPE 19 au 22/06/23 BARCELONE (ESPAGNE)
RENCONTRES DU SDI 20 au 22/06/23
CAEN ET
HÉROUVILLE-SAINT-CLAIR
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS DE SAVOIE 29/06/23 BOURG-EN-BRESSE
AG DE L’UNION DES CINÉMAS SUD-ATLANTIQUE (UCA) 29-30/06/23 ANGLET
LA FÊTE DU CINÉMA 02 au 05/07/23 FRANCE
STUDIO SHOW 06 et 07/07/23 PARIS
FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 13 au 26/09/23 FRANCE
CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/23 DEAUVILLE
FESTIVAL LUMIÈRE 14 au 22/10/23 LYON
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 14 au 16/11/23 SAINT-JEAN-DE-LUZ
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Jury du film de
genre 2023
Pour le 5 e appel à projets du CNC en faveur de la
production de films de genre, consacré au film d’aventure,
le jury sera présidé par la comédienne Cécile de France
aux côtés du réalisateur Martin Bourboulon, vice-président,
du producteur Christophe Barral, la productrice Catherine
Bozorgan, l’écrivain et scénariste Charly Delwart, le
distributeur David Grumbach et l’exploitante Charlotte
Prunier. Le jury se réunira le 21 juin prochain.
Les trois projets soutenus, à hauteur de 500 000 € chacun,
devront mettre en scène un héros ou une héroïne dans
un récit rythmé par de nombreux rebondissements situé
dans un cadre (lieu et/ou époque) dépaysant.
Soutiens Afcae
Actions promotion
Àma Gloria de Marie Amachoukeli, Pyramide, 30 août
Le Procès Goldman de Cédric Kahn, Ad Vitam, 27 septembre
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien
Laudenbach, Gebeka, 18 octobre
Little Girl Blue de Mona Achache, Tandem, 1 er novembre
À noter que ces trois derniers ont reçu Le Coup de Cœur
Adhérent·es de l’Afcae ayant participé aux Rencontres
nationales art et essai de Cannes.
42 N°445 / 31 mai 2023

19-22 JUNE 2023
CENTRE CONVENCIONS INTERNACIONAL BARCELONA (CCIB)
CONVENTION & TRADE SHOW • CINEEUROPE.NET
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