Rivista Accademica n° 31 - accademia dei rozzi

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maggior parte frutto di sostituzioni con
copie effettuate nel corso dei secoli, appare
infatti ancora immediatamente percepibile
l’insistito ricorrere all’elemento della Lupa
con i gemelli in connotazione esornativosimbolica.
Oltre alle due fiere poste in origine ‘sulle
cantonate della Marcolina’, è possibile
difatti menzionare gli otto doccioni disposti
sui due ordini del coronamento della
Torre del Mangia, i due bassorilievi che
fronteggiano l’emblema del Capitano del
Popolo sulla lunetta del portale destro,
opera di Agostino di Giovanni, e la lupa
bronzea di Giovanni e Lorenzo di Turino,
già sulla colonna antistante l’edificio, ed
attualmente conservata presso il Museo
Civico.
Tra tali effigi un posto di netta evidenza
spetta, tuttavia, alle due frammentarie gargolle
provenienti dalla porzione soprelevata
del corpo centrale del palazzo, giustamente
annoverate dalla critica tra le più precoci
rappresentazioni della lupa senese in ambito
cittadino.
La loro stetta correlazione iconografica e
simbolica all’edificio per il quale sono state
create è resa evidente dalla folta messe di
figurazioni, che le vedono effigiate, contestualmente
ad esso, nel corso dei secoli. Le
due fiere, dalle membra smagrite e le fauci
aperte protese in avanti, appaiono infatti già
precocemente quali elementi caratterizzanti
nella rappresentazione del palazzo realizzata
verso il 1450 da Sano di Pietro nella
Predica di San Bernardino in Piazza del Campo
(Siena, Museo dell’Opera della Metropolitana).
La nitida visione dell’edificio comunale
ne restituisce un’immagine altamente
suggestiva, che evidenzia dettagli, oggi purtroppo
perduti. Le Lupe sono poste su men-
4 S. Tizio, Historiarum Senensium ab initio usque ad
annum 1528, B.C.I., ms. B.III.7, 1506-1528, p. 258
5 Cfr. R. Barzanti, A. Cornice, E. Pellegrini,
Iconografia di Siena. Rappresentazione della città dal XIII
al XIX secolo, Città di Castello, 2006, p. 11.
6 Nonostante la cautela derivante dalla parzilità
delle immagini esaminate e la maggiore o minore
acribia con cui vi sono descritti gli elementi di arredo
architettonico della facciata, che in alcuni casi vedo-
sole aggettanti e presentano ancora integre
le orecchie marmoree, allo stato attuale
mancanti in quanto inserite come elementi
a se stanti nell’incavo che ancora ne conserva
gli alloggiamenti.
Tra le più antiche menzioni letterarie
riferibili alle gargolle del Palazzo
Comunale è possibile annoverare quella di
Sigismondo Tizio che, nel suo excursus sulla
costruzione dell’edificio, menziona: “[...]
lupis marmoreis quattuor angulis ad pluviam
aquam evomendam constituit [...]” 4 .
Tale testimonianza appare estremamente
preziosa, attestando come in origine i doccioni
zoomorfi posti sulla porzione sopraelevata
del palazzo non fossero due bensì
quattro. Un prezioso avallo al dato fornito
dell’erudito senese è mostrato da numerose
immagini cronologicamente scalabili tra
XIV e XVIII secolo ritraenti l’edificio, che,
nella prospettiva della ripresa rispettivamente
dalla destra o dalla sinistra, evidenziano
oltre alle due fiere in facciata di volta
in volta l’una o l’altra gargolla sulla porzione
rialzata retrostante, prospicente la
Piazza del Mercato. Tra le più precoci si
evidenzia quella offerta dalla miniatura
sovrastante il capolettera del Liber censuorum
(Siena, Archivio di Stato) risalente al
1400, nella quale, come recentemente rilevato
da Alberto Cornice e Ettore Pellegrini,
le lupe gargolle della Marcolina appaiono
già a pieno titolo tra gli elementi che identificano
il Palazzo Comunale all’interno
del contesto cittadino 5 .
Il prezioso repertorio relativo alle rappresentazioni
dell’edificio pubblico offerto
dai due studiosi consente, inoltre, di rilevare
con buona approssimazione la presenza
dei quattro esemplari almeno fino al termine
del secondo decennio del XVIII secolo 6 .
no completamente omessa la rappresentazione dei
doccioni zoomorfi, è infatti possibile rilevare in stampe
e dipinti la ricorrente visione delle quattro fiere
araldiche almeno fino alla rappresentazione del
Corteo notturno in onore di Violante di Baviera (doccione
retrostante di destra) e del Palio (doccione retrostante
di sinistra), entrambe realizzate dal calcografo
romano Domenico De Rossi nel 1718. Cfr. Ibidem,
pp. 261-266.