Rivista Accademica n° 31 - accademia dei rozzi

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Lupa sinistra:
In migliore stato conservativo rispetto all’altra, la figura è stata eseguita scolpendo un unico
blocco di marmo della Montagnola di colore bianco-ocra, con spesse ed evidenti venature di
giallo ocra molto intenso, che rendono difficoltosa la lettura di certi particolari del modellato.
Anche in questa scultura le orecchie ed il tronco di sostegno sono gli unici elementi scolpiti
separatamente dal blocco.
In questo caso il materiale costituente si presenta in condizioni migliori, anche se i segni del
dilavamento sono ben evidenti soprattutto nella groppa, nella coscia, nelle zampe e negli artigli.
Il danno maggiore riscontrabile sulla scultura era la grossa stuccatura in cemento che ricopriva
tutto il collo, considerevole a tal punto da far sospettare un totale rifacimento del brano
anatomico dell’animale con questo materiale.
Nel corso della definitiva rimozione dello strato cementizio e della conseguente pulitura, è
stato tuttavia possibile rilevare con sollievo che il collo originale in marmo era intatto e si trattava
soltanto di una sottile stesura applicata per uniformare le fratture createsi in precedenza.
Con tutta probabilità questi danni sono stati “restaurati” con un ampio utilizzo di cemento,
sistema alquanto grossolano, ma ritenuto all’epoca molto valido, che bene giustifica la grande
quantità di questo materiale stesa sia superficialmente, che all’interno del canale di scolo all’altezza
della testa. Analizzando gli elementi riscontrati nella testa stessa della lupa possiamo
dedurre come questa si trovasse in condizioni di vero pericolo di distacco, tale da giustificare
l’inserimento di un gancio all’interno della bocca al quale era stato arrotolato un fìlo di ferro
molto spesso a sua volta ancorato ai mattoni inglobati nella malta.
Questo rinforzo, atto a scongiurare il pericolo di crollo, ha tuttavia reso impossibile l’eliminazione
totale del cemento in quel tratto del canale di scolo, in quanto le vibrazioni causate da
qualsiasi strumento usato per rimuoverlo avrebbero provocato il distacco dei frammenti tenuti
insieme esclusivamente dal cemento e, di conseguenza il distacco totale della testa.
Anche in questo caso lo sporco superficiale era costituito dall’abbondante presenza di spore
di alghe morte, la cui pulitura, ha permesso di individuare le zone integrate, stuccate e rimaneggiate
in precedenza in operazioni di ordinaria manutenzione.
Estese porzioni di modellato, inviduabili nell’artiglio della zampa destra anteriore, nella
zampa sinistra anteriore, in tutta la superficie della coscia destra (l’unica oggi visibile), in alcune
mammelle e nella parte superiore della testa, erano state, infatti, rifatte completamente usando
gesso-scagliola, probabilmente in occasione della mostra del 1904.
Il canale di scolo di questa figura era totalmente coperto e riempito, al punto che l’animale
aveva subito una mutazione estetica. Con lo svuotamento il suo profilo appare oggi più slanciato
e scattante.
Né al suo interno nè sulla superficie del marmo sono stati riscontrati elementi metallici,
all’infuori di un dado di ferro inglobato nella parte frontale del muso.
Dopo la pulitura sono inolte risultati più evidenti i punti di ancoraggio ed i graffi del compasso
utilizzato per eseguire la quadratura della scultura, che rivelano il processo seguito da Enea
Becheroni per la realizzazione della copia, che attualmente sosituisce l’originale sulla facciata.
Le stuccature in gesso-scagliola esistenti sono state mantenute e, con l’aggiunta di stucco a
base di cellulosa, uniformate con il marmo circostante. Altre nuove stuccature sono, infine, state
eseguite per chiudere fessure, lacune, fratture e tutte quelle zone esteticamente deturpanti, che
disturbavano la lettura omogenea dell’opera.
La patinatura con colori alla caseina ha permesso di mimetizzare al massimo sia le vecchie
che le nuove stuccature.
Come protezione finale è stata applicata la cera microcristallina al 5%.