БРОНЗИНО В ОСОБНЯКЕ БЕРГА BRONZINO A VILLA BERG

More documents

Recommendations

Info

Questo quadro non è il ritratto di una persona reale, bensì la sua allegoria. Più tardi il Rinascimento ha posto questioni alle quali i grandi maestri hanno cercato di trovare una risposta, quali la correlazione fra l’ideale e il momento storico che lo aveva prodotto, nonché la possibilità della realizzazione dell’ideale stesso. Questo ritratto di Bronzino è un valido motivo per ragionare sulle logiche dello sviluppo della storia dell’arte, ripercorrendo non solo il periodo del Rinascimento, ma anche i tempi che l’hanno preceduto e seguito, per finire con l’epoca vissuta dal visitatore del museo. IRINA ANTONOVA Direttore del Museo Pushkin
Если есть художник, которого можно считать идеальным выразителем позднего флорентийского Возрождения, периода расцвета герцогства Медичи и закрепления его державных регалий и вельможных лиц, то это Бронзино. Аллегорический портрет Андреа Дория, великого генуэзского мореплавателя,представленного в образе бога морей Нептуна,как нельзя более показателен в культурной жизни второй половины итальянского Чинквеченто. Картина появилась в собрании Галереи Брера в 1898 году. Ее приобрели за 4 тысячи лир у Андреа Ровелли, сына Карло, наследника коллекции Паоло Джовио. У Джорджо Вазари произведение упоминается в описаниях разных периодов, однако он считает, что художник написал ее сразу по возвращении из Пезаро в 1532 году. Вместе с тем по своей стилистике картина чрезвычайно близка к росписям Капеллы Элеоноры Толедской в Палаццо Веккио, выполненным в период между 1540 и 1545 годами. Ее несомненная связь с императорскими портретами кисти Тициана, которые служили своеобразным образцом в отборе картин для собрания Джовио после 1540 года, а также короля Тотилы и оттоманских полководцев, заказ на которые поступил Франческо Сальвиати в том же 1540 году,дают основания предполагать,что полотно все-таки писалось после 1543 года,когда у Джовио появилось общее упорядоченное видение своей коллекции. Наличие у великого гуманиста портретов Бронзино указывает на то, что он обращался за ними к Козимо, с которым поддерживал превосходные отношения, и где живописец работал придворным художником. Маловероятно, чтобы Джовио заказал картину непосредственно самому Бронзино, даже если принять, что, по определению Вазари, тот слыл «его другом», ибо чаще всего стремился сблизиться с кардиналами, монархами и литераторами – в их числе Пьетро Аретино, - при посредстве которых и собирал произведения для своей коллекции. Как и в других своих портретах, напитанный духом «образцовости», характерной для критики Бенедетто Варки, известного флорентийского филолога, Бронзино следует примеру Микеланджело, в данном случае, знаменитому Давиду, о чем говорят постановка фигуры и контрастное положение правой руки.Эта скульптурная фактурность стилистически вполне соответствует произведениям тех лет. Вместе с тем очевидная оригинальность «аллегоричного» портрета Андреа Дория предвосхищает художественный вкус грядущих десятилетий,введенный позднее во Флоренции Вазари или теми же «студийцами» Палаццо Веккио.
Page 1: ПОСОЛЬСТВО ИТАЛИИ
Page 5 and 6: Ярад, что у нас появ
Page 7 and 8: Пушкинский музей п
Page 9: Il Museo Pushkin riprende le mostre
Page 13 and 14: Se c’è un artista che rappresent
Page 16 and 17: К прочтению флорен
Page 18 and 19: вивенди», находясь
Page 20 and 21: портретов кватроче
Page 22 and 23: красота Бартоломео
Page 24 and 25: «Портрет Андреа До
Page 26: набросков к статуе
Page 29: Бронзино, «Портрет
Page 37 and 38: Nella Firenze degli anni venti, Mic
Page 39 and 40: potevano ancora riunire gli amici t
Page 41 and 42: cia, portano una barba a doppia pun
Page 43 and 44: In Francia, a corte, si cantavano p
Page 45 and 46: ebbe nella costituzione di un model
Page 48 and 49: Анджело Рипамонти,
Page 50: УМБЕРТО АЛЛЕМАНДИ

БРОНЗИНО В ОСОБНЯКЕ БЕРГА BRONZINO A VILLA BERG

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?