БРОНЗИНО В ОСОБНЯКЕ БЕРГА BRONZINO A VILLA BERG

Портрет прекрасно вписывался в серию портретов военачальников – между
портретом Альфонсо д’Авалос и Винченцо Каппелло, например, рядом с
героями античности, такими как Пирр (гравюры Тобиаса Стиммера см. в
издании Elogia virorum bellica virtute illustrium Джовио 1575 года, сс. 329, 335,
361). Собрание Джовио сыграло в деле утверждения формы официального
портрета в Европе весьма значительную роль, и направляя Джовио копию
официального портрета нового герцога двухгодичной давности и вполне
осознавая пропагандистский потенциал такой коллекции, Пьер Франческо
Риччо узаконивал власть еще не всеми признанного суверена.
Портрет Андреа Дория Джовио пришлось заказывать не ранее 1543 года, - в
тот год завершилось строительство музея в Борговико. Можно также
предположить, что гуманист обратился к Козимо примерно в 1545 году с
просьбой о его портрете и портрете Андреа Дория.Это позволяет принять как
дату создания картины период около 1545-1546 годов.
Портрет генуэзского адмирала занимал в коллекции Джовио особое место.
Картина имеет существенные отличия от фигур других военачальников:
Андреа Дория нарисован обнаженным рядом с высокой мачтой, гениталии
скрыты корабельным парусом.Изначально в правой руке он держал весло (его
очертания можно разглядеть невооруженным глазом), атрибут, призванный
заявить о его капитанском звании, как можно увидеть на гравюре Тобиаса
Стиммера и копии картины, хранящейся в генуэзском собрании Дория
(Палаццо дель Принчипе),кисти ломбардского художника конца XVI – начала
XVII веков. Смысл изображения бесспорного владыки Средиземноморья в
образе бога морей настолько очевиден,что в какой-то момент (в какой именно,
неизвестно) весло превратили в трезубец. В упоминавшихся выше Elogia,
впервые опубликованных в 1551 году, Джовио особо отмечал божественную
роль адмирала, и не исключено, что под влиянием образа кисти Бронзино (см.
Agosti 2008, с. 45).
Эта аллегория прекрасно смотрелась в ряду портретов оттоманских вельмож,
с которыми тот геройски воевал, среди них злейший враг Хайреддин
Барбаросса, а также Солиман первый, поставивший корсара во главе армии
оттоманской империи в Африке. Превосходство доблестного адмирала на
службе императора над врагами должно было быть ясно всякому посетителю
музея. Как нельзя удачна кандидатура Бронзино для написания
аллегорического портрета, свидетельство чему мы находим в «Портрете
Козимо де’Медичи в облике Орфея» из Художественного музея Филадельфии,
созданного вероятно по случаю рождения у герцога первенца в 1541 году.Если
иконографию, которой следовал автор, ему подсказал, по видимому, сам
Джовио, то поза героя, несомненно, плод воображения самого художника.
Скульптурная фактурность фигуры искусствоведы приписывают влиянию
24