Come parlano le immagini Cosa dicono le parole Cosa ... - Babalibri

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BABALIBRI Chi è il più buffo?
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alla goffaggine: Chi è il più buffo? si oppone a tutti gli stereotipi
delle immagini che andrebbero «somministrate» ai
bambini 4 . La deformità è più interessante, ha tanti lati da
indagare, dall’espressività alla fissità dei profili di Pu e Pulcinella
(che sono sempre rappresentati uno di fronte all’altro,
con questa prospettiva). Anche la parola ha un peso nel contrasto:
«Io sto immobile come un burattino». «E io vado al
galoppo con il cavallino». «Io cammino sul soffitto e ti vedo
a gambe in su». «E io rimango bello dritto e ti vedo a testa
in giù». Può la rima rientrare in una sfida di buffonaggine?
François dice di sì.
Quando Pu e Pulcinella constatano che è impossibile arrivare
ad una chiara supremazia, forse troppo presi dal loro
divertimento, si accorgono che il mondo continua oltre la
loro diatriba. Così l’autore inserisce un terzo personaggio
che segna la svolta nel racconto. È un piccolo stratagemma,
un gioco di specchi in cui Pu e Pulcinella incontrano un
drago a due teste, una testa sveglia e una testa addormentata
e russante 5 . Il drago è come una possibilità al cubo di divertimento:
«Io sono il signor Pulcinella. Io sono il signor Pu.
E per essere un drago sei buffo anche tu!» L’autore riproduce
la composizione delle pagine precedenti: due personaggi
di profilo su una pagina guardano due facce di profilo sull’altra…
L’inizio di un altro susseguirsi di capriole e stranezze,
di risate da far staccare i piedi da terra, tanto che il lettore
quasi lo pregusta. Invece un drago è un drago, è suscettibile
e sputa fuoco, e senza tanti salamelecchi si mangia Pu e
Pulcinella, uno per testa. Vediamo i due malcapitati ingoiati,
in una buffa maniera: dalle fauci del drago escono una
testa verdognola e una arancio, quasi che Pu e Pulcinella si
fossero infilati dentro ad un costume gigante, un costume da
drago bitesta, per non interrompere l’escalation del gioco 6 .
Infatti così è: calzati i due cappelli (non mangiati, un cappello
si sa, è ben indigesto), una testa si rivolge all’altra con fare
beffardo: chi è il più buffo adesso? Si potrebbe continuare, ci
viene suggerito, all’infinito, dal piccolo del proprio specchio
in bagno alle sfere celesti: nell’ultima pagina infatti ci sono
una luna Pulcinella e un sole Pu, con un piccola stella accanto.
Le stella è come il lettore, un osservatore che ha percorso
le gag di tutto il libro.
Robert Delpire, storico editore francese di François e sodale
di una vita, raccontava così una visita allo studio dell’autore:
«E poi improvvisamente vi salta agli occhi un tratto
che vi sembra troppo forte, una macchia che vi sembra
eccessiva, un accordo di masse insolito, come un suono di
piano scordato. È come un altro tempo, un altro mondo.
E allora insistete, spingete oltre il vostro sguardo. E questi
personaggi che fanno smorfie, questi calvari dolorosi, queste
donne dai seni troppo pesanti e le labbra troppo rosse – se insistete
– arriverete a inserirli in un percorso, ammetterete la
loro dissonanza, scoprirete le loro somiglianze, e li inserirete
in un’opera in perpetuo movimento, senza pace, senza protezione,
ad alto rischio». Il rischio che al bambino dovrebbe
essere dato di correre. André François ci sprona a ridere.
Lo fa senza rassicurare il lettore, anzi spingendolo – ogni
volta in una cornice diversa – oltre ciò che è consentito,
ad esplorarsi senza finzione. Senza false protezioni se non
quella del divertimento. Puro. [I.T.]
UN LIBRO PER:
• scatenarsi a fare cose pazze con
il proprio corpo
• fare le smorfie
• ragionare sugli opposti
• parlare di draghi
• ridere forte
• inventare sfide verbali in rima
• capire quando un disegno
è espressivo o meno al di là dello stile
• fare un teatrino di Pu e Pulcinella
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