The Journal of Decorative and Propaganda Arts - UCLA Department ...

oggetti che D'Annunzio integra nella"Stanzadella Musica": uno Steinway appartenuto
a Liszt ( oggi al Museo della Scala), il calco dei vohi di Liszt e di
Beethoven e vari altri cimeli musicali. All'edificio centrale che diviene la sua dimora
privata, D'Annunzio d) il nome monastico di Prioria, per sottolineare la
sua intenzione di ritirarsi a una vita contemplativa, e di sottrarsi all'attenzione
pubblica di ex legionari, ammiratori, corteggiatori e creditori che continuano
comunque ad assediarlo tutta la vita. Entrare nella prioria d come essere ammessi
in un monastero di clausura sia per I'aspetto cupo e severo degli stalli di
legno di cori cinquecenteschi con cui sono rivestite le pareti del vestibolo e
della sala d'attesa (detta "Oratorio Dalmata"), che per le immagini sacre, le
antiche statuette di santi in legno policromo, e i simboli francescani che decorano
questi ambienti angusti e, come quasi tutte le stanze della prioria, fiocamente
illuminati.
Fer la ristrutturazione di alcuni ambienti e per la decorazione della prioria,
oltre che per la costruzione nel parco del complesso architettonico di edifici e
luoghi sacrali a cui dar) il nome di "Santa Fabbrica del Vittoriale", D'Annunzio
si awale della collaborazione di Gian carlo Maroni (1893-1952). professore di
disegno architettonico, diplomato all Accademia di Brera nel I9I9, Maroni d
praticamente sconosciuto quando D'Annunzio gli d) l'incarico di consulente
tecnico e direttore di tutti i lavori del Vittoriale. Si tratta di una collaborazlone
quotidiana che durer) tutta la vita. Maroni, che aveva ristrutturato molte case
private sul Garda danneggiate dalla guerra (d inoltre autore della monumentale
centrale elettrica del Ponale tutrora in posizione cospicua sul porto di Riva
del Garda) diventa uno strumento nelle mani di D'Annunzio. Dal Casseretto, Ia
casa colonica adattataadabitazione e studio, scambia continuamente messaggi
col "Comandante", anche nel cuore della notte. Su ordine di D'Annunzio si occupa
oltre che dei pro€Jetti, della costruzione, e del reperimento ditappezzerie,
arredi ed og4etti d'arte, anche di questioni finanziarie,della servitir, e di
commissioni grandi e piccole di tuni i generi, divenendo un vero e proprio
"maestro "magister
di casa". D'Annunzio lo definisce de uiuis ttrpidibus".La
devozione di Maroni, che si definisce "spettatore di prima fila" nel teatro dannunziano,
dura anche dopo la morte del poeta. Nel decreto che fa seguito alla
donazione del Vittoriale al popolo italiano nel1923 con ruto quello che conteneva
e con quello che si sarebbe aggiunto in seguito, e alla trasformazione
del Vittoriale in monumento nazionale nel 1925, d sancito I'impegno dello
Stato a completare anche dopo la morte eventuale di D'Annunzio i lavorr progettati,
sempre sotto la sovrintendenza di Maroni. con la trasformazione del
vittoriale in Rrndazion e neI 1937 (amministrata da un presidente e da un consiglio
nominati dal capo dello stato; la nomina spetta tuttora al presidente della
Republica Italiana), si stabilisce inoltre che i diritti d'autore di D'Annunzio
siano tutti devoluti alla Fondazione. Maroni, membro a vita del Consiglio di
Amministrazione, porta in effetti avanti dopo la morte di D'Annunzio nel 193g
la costruzione del teatro greco per 1500 spettatoriiniziatanel 1934 e del
Mausoleo monumentale (fig. 7). Il Mausoleo, ispirato al tumulo romano e composto
di tre gironi concentrici a guisa di gironi danteschi, d progettato per
ospitare su un colle del parco undici sarcofagi romani, dieci per i caduti di
Fiume, e uno per i resti dello stesso D'Annunzio. Ambedue le costruzioni, cosi
tipiche dell'uso sincretico che l'oratoria e la poesia civile dannunziane fanno
dellatradizione classica (con forme e strategie riprese dalla retorica e dall'architettura
fasciste), vengono completate, rispettivamente, nel 1953 e nel 1955,
ciod dopo la mofte dello stesso Maroni. Lo stesso Mausoleo fornisce un esempio
della "fascistizzazione" degli ideali estetici dannunziani, se come sembra, d
vero che il disegno mastodontico e piuttosto brutale del monumento non
DAPA Inverno 1987 33