Contro l'oblio del restauro (cop.) - Università di Palermo

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Contro l’oblio del restauro critico Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia voleva sempre essere messo al corrente di tutti i lavori in cui lui si cimentava» (Intervista a Odoarda Baschieri Minissi, a cura di A.Alagna, Roma luglio 2006). Nel 1948 in Sicilia, una terra che Franco Minissi avrebbe presto imparato ad amare, viene scoperta casualmente una grande fortificazione greca sulle le dune sabbiose del promontorio di Capo Soprano a Gela: l’”Istituto Centrale del Restauro” viene incaricato da Guglielmo De Angelis D’Ossat di risolvere la sfida conservativa inedita del consolidamento della calcarenite e soprattutto dei mattoni crudi di cui erano costituite le mura timoleontee. Minissi, giovane architetto impaziente di dimostrare le sue capacità al di fuori dell’ambiente in cui si era formato, viene incaricato da Cesare Brandi del restauro e della sistemazione museografica delle mura. Egli progetta e realizza un sistema protettivo con lastre di cristallo temperato, imbullonate a perni in acciaio inossidabile passanti la muratura e coperti da una tettoia protettiva, con il duplice obiettivo di riproporre le condizioni statiche di compressione che avevano garantito la conservazione del monumento sotto la duna e di permettere allo stesso tempo la lettura storico-critica da parte del pubblico; egli era consapevole che «l’arte non deve rimanere un’attività di classe, distintivo o garanzia del prestigio dei ceti dirigenti ma svilupparsi e circolare liberamente nella comunità» (Argan, Arte, artigianato, industria, in “Comunità”, n. 2, 1949). Minissi, formatosi a contatto con Carlo Ludovico Ragghianti, Carlo Giulio Argan e Cesare Brandi, già in questa prima esperienza di “musealizzazione in loco” di un manufatto storico-artistico, si fa interprete dei principi alla base della nuova concezione del “museo” elaborata nel dopoguerra, laddove il museo deve diventare strumento di attività ed educazione critica per tutti: dunque «il museo è il luogo principale della comunicazione dell’arte» (C. L. Ragghianti, Arte, fare, vedere, Firenze 1974) e viene considerato da Minissi come strumento concettuale che, nel realizzarsi intorno alle preesistenze storico-artistiche, ne consente la conservazione in loco. Sempre in Sicilia, «terra del mito, dove qualsiasi cosa vi cada, diviene una favola» (Brandi, Sicilia mia, Palermo 2003), Minissi continuerà a dar vita a interventi poi definiti “esemplari” in quanto densi di quel profondo “sens historique”(Flaubert) che caratterizza le istanze culturali e le teorie del restauro ad esse legate, elaborate durante il XX secolo. Intervenendo al II Congresso Internazionale del Restauro di Venezia, in cui venne ratificata e sottoscritta la Carta del Restauro del 1964, Minissi porta la propria esperienza, maturata prevalentemente in Sicilia nell’ambito dell’applicazione dei laminati plastici nella tecnica del restauro e conservazione dei monumenti e determina il contenuto dell’art. 10 della Carta in cui si afferma che «quando le tecniche tradizionali si rivelino inadeguate, il consolidamento di un monumento può essere assicurato mediante l’ausilio di tutti i più moderni mezzi di struttura e conservazio- 4 5 4. Caltanissetta, Gela, sistemazione architettonica ed allestimento museografico del nuovo Museo Nazionale Archeologico (1955-1957), (foto Minissi). 5. Agrigento, Museo Nazionale Archeologico presso l’Abbazia di San Nicola (1954-1967), (foto Minissi). 8
Contro l’oblio del restauro critico Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia ne, la cui efficienza sia dimostrata da dati scientifici e sia garantita dall’esperienza» (da, Il monumento per l’uomo,Atti del II Congresso Internazionale del Restauro,Venezia, 25-31 maggio 1964). Dagli anni ’50 in Sicilia si verificano alcuni eventi che facilitano l’operazione di rinnovamento culturale in atto: la libertà riconquistata, la collaborazione tra le Soprintendenze locali e la Direzione Generale di Antichità e Belle Arti, la disponibilità finanziaria assicurata dal governo centrale anche con nuovi istituti appositamente creati (come ad esempio la Cassa per il Mezzogiorno che finanziò di fatto quasi tutti i progetti realizzati da Minissi in questa regione), trasformarono la Sicilia in un grande laboratorio di sperimentazione nell’ambito del restauro archeologico e della museografia. Agli interventi di restauro e musealizzazione dei siti archeologici, seguiva quasi sempre la realizzazione da parte dello stesso Minissi di musei nazionali o di antiquaria, la cui presenza si rendeva necessaria per la valorizzazione dei vari siti archeologici, luoghi in cui si realizzava il processo di conservazione attiva: come Argan, Minissi riteneva infatti che il museo non dovesse essere più un inerte deposito di opere d’arte, ma essere vivace strumento di studio, di ricerca e di crescita civile e culturale, espandibile e dinamico nell’adattarsi all’esigenza collettiva della conoscenza del proprio patrimonio storico e culturale. Secondo Minissi questa concezione del nuovo museo “artificiale”, «luogo architettonico per far godere in pieno, ma in se stesse, le opere d’arte che vi si allogano» (Brandi, Teoria del restauro,Torino 1963) applicato in ambito archeologico, doveva realizzarsi intorno alle preesistenze (museo “naturale”) consentendone la “conservazione in situ”: si evitava dunque la decontestualizzazione e la conseguente impossibilità di ricostruire la storia dei siti e comprendere il significato delle opere d’arte mobili, cosa che il trasferimento in una sede museale comporta sempre. Le opere di Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia costituiscono l’applicazione più autentica dei principi del “restauro preventivo” elaborati da Cesare Brandi negli anni ’50; laddove l’intervento museografico diventa a pieno titolo atto di restauro critico, poiché si rivela in grado di creare quel «raccordo spaziale fra le opere d’arte e il luogo architettonico che darà appunto la misura esatta della consapevolezza critica dell’epoca che quel luogo produce. La Museografia come restauro preventivo, nel predisporre le condizioni più felici per la conservazione, la visibilità, la trasmissione dell’opera al futuro. Ecco il nostro assioma»(Brandi, Teoria del restauro,Torino 1963). Questa intesa profonda tra Cesare Brandi e Franco Minissi trova il suo più alto compimento nell’intervento di “Restauro e protezione dei mosaici della Villa del Casale di Piazza Armerina” (1957-1963). 6 7 6. Piazza Armerina,Villa del Casale, protezione e musealizzazione dei mosaici della Villa romana (1957-1963), (foto dossier Iccrom). 7.Terme Vigliatore, protezione e musealizzazione dei mosaici della Villa romana (1961-1963), (foto Alagna). 9
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