Contro l'oblio del restauro (cop.) - Università di Palermo

ASSOCIAZIONE CULTURALE ONLUS
“MONUMENTO-DOCUMENTO”
www.unipa.it/monumentodocumento
MOSTRA DAL 30 MAGGIO AL 1 GIUGNO
Contro l’oblio
del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi
nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
... per salvare la Villa del Casale
ASSOCIAZIONE CULTURALE ONLUS
“MONUMENTO-DOCUMENTO”
MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI
Complesso del San Michele a Ripa Grande,
Sala degli Arazzi,
via di San Michele 22, Roma

ASSOCIAZIONE CULTURALE ONLUS
“MONUMENTO - DOCUMENTO”
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI PALERMO
FACOLTA’ DI ARCHITETTURA
DIPARTIMENTO STORIA E PROGETTO
NELL’ARCHITETTURA
Curatore della mostra
Ricerca, elaborazione testi e grafica a cura di
Collaborazione scientifica alla ricerca
svolta presso l’Archivio Centrale dello Stato
Il Soprintendente dell’Archivio Centrale
La responsabile per gli Archivi Privati
Il fotografo
LABORATORIO DI INDAGINI E
RESTAURO DEI BENI ARCHITETTONICI
“SALVATORE BOSCARINO”
Prof.Arch. Franco Tomaselli
Arch.Alessandra Alagna
Arch. Nadia De Conciliis
PER LE FACILITAZIONI NEL REPERIMENTO DI NOTIZIE E DOCUMENTI, SI RINGRAZIANO:
Prof. Aldo Ricci
Dott. ssa Luisa Montevecchi
Manlio Benedetti
PER LA DISPONIBILITA’ E L’INCORAGGIAMENTO, SI RINGRAZIANO:
Prof. Giuseppe Basile, Prof. Dante Bernini, Prof. Ernesto De Miro
PER AVER FORNITO LA PROPRIA TESTIMONIANZA SULLA VITA E SULLE OPERE DI
FRANCO MINISSI, SI RINGRAZIANO:
Dott. ssa Odoarda Baschieri Minissi, Dott. Matteo Minissi
Il presente volume è stato stampato con il parziale contributo
dei fondi di dell’Ateneo di Palermo ex quota 60%, anno 2005.
Finito di stampare a Palermo - maggio 2007
dalla Punto Grafica s. coop. a r. l.
per conto della
© EDIZIONI COMPOSTAMPA di Michele Savasta
90127 Palermo - Via Salamone Marino, 33/a
Tel. 091.6517945 - E-mail: adslcompostampa@tiscali.it
ISBN 978-88-902866-2-9
ARCHIVIO CENTRALE DELLO STATO ASSOCIAZIONE AMICI DI CESARE BRANDI ISTITUTO CENTRALE PER IL RESTAURO
INDICE
Per la cultura della conservazione
PARTE 1
Franco Minissi, architetto, museografo
Interprete delle teorie del restauro critico
PARTE 2
Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
«Ho sempre creduto fermamente che la ricerca
museografica ha un senso se i risultati, oltre ad arricchire
il bagaglio di conoscenze degli studiosi specializzati,
vengono messi, con adeguati linguaggi, a disposizione
di tutti,
attraverso un “modo di esporre” sia le opere mobili
sia quelle inamovibili,
capace da un lato di fornire notizie e riferimenti certi
sul piano storico, e dall’altro di stimolare una sorta di
fantasia che potremmo definire “ricostruttiva”,
non già soltanto ricostruttiva di forme per se stesse,
ma come espressioni tangibili di una determinata
società e della sua cultura».
(F. Minissi, Sui metodi di esposizione, in D. Bernini
“Colloqui con Franco Minissi sul Museo”, Roma 1998).
Franco Tomaselli
Alessandra Alagna
Per salvare la Villa del Casale di Piazza Armerina dallo scempio*
Franco Tomaselli
La villa romana del Casale di Piazza Armerina è in pericolo
Il restauro emblematico progettato da Franco Minissi nel 1957 e l’integrità del
monumento sono minacciati da un intervento di ripristino multimilionario sostenuto
dall’alto commissario Vittorio Sgarbi. Se non si reagisce in tempo potremmo
assistere alla scomparsa dell’ennesima testimonianza dell’operosità di Minissi
nell’ambito del restauro archeologico
L’opera di protezione e musealizzazione dei resti archeologici della Villa del
Casale di Piazza Armerina, realizzata su progetto dell’architetto Franco Minissi
nel 1957, ha maturato la condizione giuridica di bene culturale tutelato dalle leggi
dello Stato
Villa del Casale a Piazza Armerina
Il progetto Sgarbi non solo prevede la distruzione della storica copertura di
Minissi, a vantaggio di un fantasioso ripristino, ma anche la manomissione e falsificazione
dei mosaici romani
Esposto a tutela del bene culturale Villa romana del Casale
* Si riportano gli interventi già presenti sul sito web dell’Associazione Culturale Onlus
“Monumento-Documento” (www.unipa.it/monumentodocumento) a supporto della protesta
per impedire la distruzione dell’opera di Franco Minissi
p. 1
p. 5
p. 15
p. 23
p. 24
p. 27

Manifestazioni per il 100° anniversario della nascita di Cesare Brandi
Contro l’oblio
del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi
nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
... per salvare la Villa del Casale
ASSOCIAZIONE CULTURALE ONLUS
“MONUMENTO-DOCUMENTO”
MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI
Complesso del San Michele a Ripa Grande,
Sala degli Arazzi,
via di San Michele 22, Roma

Per la cultura della conservazione
Franco Tomaselli
Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
In questi ultimi anni, forse in Italia più che in altri Paesi, la quantità delle opere di restauro
del patrimonio culturale ha registrato un incremento ragguardevole. Purtroppo il
fenomeno non è esclusivamente conseguente ad una effettiva presa di coscienza del
valore delle testimonianze di storia, di arte e di civiltà ma, principalmente per quanto
riguarda gli interventi sulle architetture del passato, sembra condizionato da una diminuzione
della domanda di nuove costruzioni ed infrastrutture, e quindi da un diverso
orientamento dei flussi di finanziamento. La circostanza ha comportato per molti rappresentanti
della classe imprenditoriale,professionale ed artigianale un imprevisto cambio
di prospettive produttive con un “obbligato” accostamento, spesso senza alcuna
precedente esperienza, al settore del restauro.Al fenomeno è strettamente connesso
quello dello spropositato numero di enti committenti e appaltanti (stato, regioni, province,
comuni, università, ospedali, curie, enti morali, etc.) che si avvalgono di propri uffici
tecnici e, spesso, anche di proprie “linee guida” per l’esecuzione dei restauri.
E’ indubbio, dunque, che il cosiddetto restauro, per la quantità di risorse economiche
impiegate, stia vivendo una stagione di rilancio verso cui sono orientati i più svariati
interessi ma, paradossalmente, che stia anche attraversando la sua più profonda
crisi da quando, alla metà del Settecento, si cominciavano ad impiantare le sue
basi teoriche e metodologiche.
Oggi la cultura del restauro è in piena decadenza perché ha perso la sua radice intellettuale,
il suo essere atto di cultura che, nel percorso di una tradizione evolutiva,
era stato alimentato dal continuo confronto tra le speculazioni teoriche e la conseguente
azione pratica.
Cosa gravissima è che si registra un totale disorientamento e le odierne opere che
genericamente sono definite di restauro, nella maggior parte dei casi sono assolutamente
prive di riferimenti alle prescrizioni teoriche e alle norme operative, tanto
faticosamente elaborate ed esplicitate nella Carta italiana del restauro del 1972, tuttora
vigente ma costantemente trasgredita.
Operando un’analisi per grandi categorie la più parte dei restauri architettonici
contemporanei si caratterizza per il completo rifacimento a nuovo, ovvero per il
ripristino in stile e per la totale sostituzione di quanto è percepibile alla vista, senza
affrontare minimamente il tema della permanenza e della conservazione della
materia che sostanzia le opere storico-artistiche e che sta alla base della teoria
del restauro di Cesare Brandi.
Il titolo della mostra “Contro l’oblio del restauro critico” vuole essere un
monito, un richiamo a non abbandonare la via del restauro tracciata dal dibattito tra
i più fecondi intellettuali del Novecento. Quella via oggi rappresenta la nostra eredità-identità,
il comune patrimonio di conoscenze da tramandare a garanzia dell’impiego
di principi teorici e sperimentate operatività miranti alla conservazione integrale
del patrimonio culturale con la sua essenziale autenticità.
Restauro preventivo, opere minimali e semplice e amorevole manutenzione
avrebbero dovuto essere la normale evoluzione per soppiantare gli interventi radicali
e dispendiosissimi verso i quali purtroppo, sempre più, il nostro patrimonio culturale
sembra essere condannato.
3

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
La mostra “Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro
archeologico in Sicilia”, ha come oggetto i progetti e le realizzazioni svolti
nell’arco di trent’anni (1951-1985) da quest’ultimo. Anche se la notorietà di Minissi
(1919-1996) è più legata all’impegno progettuale di musei ed allestimenti museografici,
la sua produzione nel campo archeologico, e particolarmente quella siciliana,
resta esemplare.
I meriti di Minissi (all’inizio della sua carriera tra i più stretti collaboratori di Brandi)
sono tanti, ma principalmente quello di essere stato capace di tradurre nella pratica
operativa gli atteggiamenti teorici più complessi come quello del felice accostamento
tra antico e nuovo risolto con la massima semplicità ed eleganza, che precorre
le indicazioni della Carta internazionale di Venezia del 1964: «Il restauro deve
fermarsi dove ha inizio l’ipotesi...qualsiasi lavoro di completamento, riconosciuto
indispensabile per ragioni estetiche e tecniche, deve distinguersi dalla progettazione
architettonica e dovrà recare il segno della nostra epoca (art. 9) ».
Le opere di Minissi sono anticipatrici di nuovi atteggiamenti di pura conservazione
che negli anni successivi saranno sviluppati in trattazioni teoriche che
influenzeranno la cultura del settore.
Minissi è un vero sperimentatore per l’impiego di nuovi materiali fino al suo
tempo inusuali che sono diventati subito dopo di larghissimo impiego, insieme alle
sue soluzioni per le coperture di siti archeologici replicate in tante parti del mondo.
I suoi interventi si connotano per la garbata capacità di suggestionare l’osservatore
con eteree e trasparenti ipotesi di integrazione che restano, tuttavia, collegate
a semplici supposizioni reversibili e non invasive ma che, al contempo, svolgono la
loro funzione essenzialmente protettiva.
Grazie, Minissi, per la lezione! Peccato che per studiarne l’opera non possiamo più
avvalerci dell’osservazione di molte delle sue realizzazioni perché la maggior parte
di esse sono ormai distrutte.
Alcune tra le più significative opere di Minissi sono state rimosse, sono rimaste vittime
dell’ignoranza, della stupidità, dell’insipienza.
Tuttavia ancora non si spegne la speranza di poter salvare le opere protettive e l’allestimento
museografico della villa romana del Casale di Piazza Armerina, dove il minimale
e raffinato intervento di Minissi, nonostante abbia già superato cinquanta anni
dalla sua realizzazione, è minacciato da un pacchiano e multimilionario progetto.
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Palermo, 15 maggio 2007
1
1. Piazza Armerina,Villa del Casale, Franco Minissi in una foto del 1957 presso il cantiere delle opere di restauro e
musealizzazione della Villa romana (foto dossier Iccrom).

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
PARTE I
Franco Minissi, architetto, museografo
Interprete delle teorie del restauro critico
Alessandra Alagna

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Franco Minissi, architetto, museografo
Interprete delle teorie del restauro critico
Franco Minissi nasce a Viterbo il 12 marzo 1919 ma si trasferisce presto a Roma.
Comincia l’attività lavorativa molto giovane, ma seguendo la propria predisposizione
verso le arti figurative, si impegna contemporaneamente nello studio al fine di
ottenere la maturità artistica. Di lì a poco maturerà in lui la volontà di diventare
architetto, desiderio che Minissi perseguirà con tenacia fino al conseguimento della
laurea in architettura nel 1941. Questo per lui rappresenta il primo passo di un percorso
di studio, di ricerca e di lavoro che lo porterà a divenire uno dei più raffinati
interpreti della “modernità” del XX secolo. Minissi da subito realizza il suo ideale
di avere uno studio tutto suo dove potere esprimere la propria creatività attraverso
il linguaggio architettonico, inteso come “arte a servizio della conoscenza”
(Argan): «alacremente lavoravi nel tuo studio, la tua matita delicatamente accarezzava
un sogno che apparteneva forse all’incanto della giovinezza» (D. Bernini, Colloqui con
Franco Minissi sul museo, Roma 1998). Ma tutto questo viene bruscamente interrotto
dalla chiamata alle armi.
Al rientro dal fronte, nel 1945, viene chiamato da Carlo Ludovico Ragghianti a far
parte del Sottosegretariato alle Belle Arti insieme a Bruno Zevi e contemporaneamente
Minissi inizia la carriera universitaria come assistente volontario di Del Debbio
presso la Facoltà di Architettura di Roma. Nel 1950 entra come disegnatore “salariato”
presso l’”Istituto Centrale del Restauro”: Cesare Brandi, fondatore insieme con
Giulio Carlo Argan dell’Istituto, di cui sarà direttore dal 1939 al 1960, nota subito il
talento del giovane Minissi e lo indirizza verso la “cultura del restauro”.
Il progetto di protezione delle Porte scolpite di Karatepè in Turchia, sarà la prima di
numerose occasioni in cui Minissi, incaricato da Brandi, metterà in pratica i principi
appresi durante la quotidiana frequentazione dell’Istituto, ovvero che restauro è
teoria e scienza contemporaneamente, è espressione critica della cultura del proprio
tempo nel rispetto dell’autenticità della materia storica: «togliamo per sempre il
restauro dall’empirismo dei procedimenti e lo integriamo alla storia, come coscienza critica
e scientifica del momento in cui l’intervento di restauro si produce» (C. Brandi, Cosa
debba intendersi per restauro preventivo, in “Bollettino dell’Istituto Centrale del
Restauro”, n. 27-28, Roma 1957, pp. 87-92).
Il loro rapporto crebbe quotidianamente nella stima e nella fiducia reciproca:
«Franco non progettava nulla senza l’autorevole parere di Brandi e d’altra parte Brandi
2 3
2. Gela, Capo Soprano, restauro, consolidamento e protezione delle mura greche (1951-1953), (foto dossier Iccrom).
3. Roma,Villa Giulia, allestimento museografico del Museo Nazionale Etrusco (1953-1960), (foto Minissi).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
voleva sempre essere messo al corrente di tutti i lavori in cui lui si cimentava» (Intervista
a Odoarda Baschieri Minissi, a cura di A.Alagna, Roma luglio 2006).
Nel 1948 in Sicilia, una terra che Franco Minissi avrebbe presto imparato ad amare,
viene scoperta casualmente una grande fortificazione greca sulle le dune sabbiose
del promontorio di Capo Soprano a Gela: l’”Istituto Centrale del Restauro” viene
incaricato da Guglielmo De Angelis D’Ossat di risolvere la sfida conservativa inedita
del consolidamento della calcarenite e soprattutto dei mattoni crudi di cui erano
costituite le mura timoleontee. Minissi, giovane architetto impaziente di dimostrare
le sue capacità al di fuori dell’ambiente in cui si era formato, viene incaricato da
Cesare Brandi del restauro e della sistemazione museografica delle mura. Egli progetta
e realizza un sistema protettivo con lastre di cristallo temperato, imbullonate
a perni in acciaio inossidabile passanti la muratura e coperti da una tettoia protettiva,
con il duplice obiettivo di riproporre le condizioni statiche di compressione
che avevano garantito la conservazione del monumento sotto la duna e di permettere
allo stesso tempo la lettura storico-critica da parte del pubblico; egli era consapevole
che «l’arte non deve rimanere un’attività di classe, distintivo o garanzia del prestigio
dei ceti dirigenti ma svilupparsi e circolare liberamente nella comunità» (Argan,
Arte, artigianato, industria, in “Comunità”, n. 2, 1949).
Minissi, formatosi a contatto con Carlo Ludovico Ragghianti, Carlo Giulio Argan e
Cesare Brandi, già in questa prima esperienza di “musealizzazione in loco” di un
manufatto storico-artistico, si fa interprete dei principi alla base della nuova concezione
del “museo” elaborata nel dopoguerra, laddove il museo deve diventare strumento
di attività ed educazione critica per tutti: dunque «il museo è il luogo principale
della comunicazione dell’arte» (C. L. Ragghianti, Arte, fare, vedere, Firenze 1974) e
viene considerato da Minissi come strumento concettuale che, nel realizzarsi intorno
alle preesistenze storico-artistiche, ne consente la conservazione in loco.
Sempre in Sicilia, «terra del mito, dove qualsiasi cosa vi cada, diviene una favola» (Brandi,
Sicilia mia, Palermo 2003), Minissi continuerà a dar vita a interventi poi definiti
“esemplari” in quanto densi di quel profondo “sens historique”(Flaubert) che caratterizza
le istanze culturali e le teorie del restauro ad esse legate, elaborate durante
il XX secolo. Intervenendo al II Congresso Internazionale del Restauro di
Venezia, in cui venne ratificata e sottoscritta la Carta del Restauro del 1964, Minissi
porta la propria esperienza, maturata prevalentemente in Sicilia nell’ambito dell’applicazione
dei laminati plastici nella tecnica del restauro e conservazione dei monumenti
e determina il contenuto dell’art. 10 della Carta in cui si afferma che «quando
le tecniche tradizionali si rivelino inadeguate, il consolidamento di un monumento può
essere assicurato mediante l’ausilio di tutti i più moderni mezzi di struttura e conservazio-
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4. Caltanissetta, Gela, sistemazione architettonica ed allestimento museografico del nuovo Museo Nazionale
Archeologico (1955-1957), (foto Minissi).
5. Agrigento, Museo Nazionale Archeologico presso l’Abbazia di San Nicola (1954-1967), (foto Minissi).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
ne, la cui efficienza sia dimostrata da dati scientifici e sia garantita dall’esperienza» (da,
Il monumento per l’uomo,Atti del II Congresso Internazionale del Restauro,Venezia,
25-31 maggio 1964).
Dagli anni ’50 in Sicilia si verificano alcuni eventi che facilitano l’operazione di rinnovamento
culturale in atto: la libertà riconquistata, la collaborazione tra le
Soprintendenze locali e la Direzione Generale di Antichità e Belle Arti, la disponibilità
finanziaria assicurata dal governo centrale anche con nuovi istituti appositamente
creati (come ad esempio la Cassa per il Mezzogiorno che finanziò di fatto quasi
tutti i progetti realizzati da Minissi in questa regione), trasformarono la Sicilia in un
grande laboratorio di sperimentazione nell’ambito del restauro archeologico e della
museografia.
Agli interventi di restauro e musealizzazione dei siti archeologici, seguiva quasi sempre
la realizzazione da parte dello stesso Minissi di musei nazionali o di antiquaria,
la cui presenza si rendeva necessaria per la valorizzazione dei vari siti archeologici,
luoghi in cui si realizzava il processo di conservazione attiva: come Argan, Minissi
riteneva infatti che il museo non dovesse essere più un inerte deposito di opere
d’arte, ma essere vivace strumento di studio, di ricerca e di crescita civile e culturale,
espandibile e dinamico nell’adattarsi all’esigenza collettiva della conoscenza del
proprio patrimonio storico e culturale. Secondo Minissi questa concezione del
nuovo museo “artificiale”, «luogo architettonico per far godere in pieno, ma in se stesse,
le opere d’arte che vi si allogano» (Brandi, Teoria del restauro,Torino 1963) applicato
in ambito archeologico, doveva realizzarsi intorno alle preesistenze (museo “naturale”)
consentendone la “conservazione in situ”: si evitava dunque la decontestualizzazione
e la conseguente impossibilità di ricostruire la storia dei siti e comprendere
il significato delle opere d’arte mobili, cosa che il trasferimento in una sede
museale comporta sempre.
Le opere di Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia costituiscono l’applicazione
più autentica dei principi del “restauro preventivo” elaborati da Cesare
Brandi negli anni ’50; laddove l’intervento museografico diventa a pieno titolo atto di
restauro critico, poiché si rivela in grado di creare quel «raccordo spaziale fra le opere
d’arte e il luogo architettonico che darà appunto la misura esatta della consapevolezza critica
dell’epoca che quel luogo produce. La Museografia come restauro preventivo, nel predisporre
le condizioni più felici per la conservazione, la visibilità, la trasmissione dell’opera
al futuro. Ecco il nostro assioma»(Brandi, Teoria del restauro,Torino 1963).
Questa intesa profonda tra Cesare Brandi e Franco Minissi trova il suo più alto
compimento nell’intervento di “Restauro e protezione dei mosaici della Villa del
Casale di Piazza Armerina” (1957-1963).
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6. Piazza Armerina,Villa del Casale, protezione e musealizzazione dei mosaici della Villa romana (1957-1963), (foto dossier
Iccrom).
7.Terme Vigliatore, protezione e musealizzazione dei mosaici della Villa romana (1961-1963), (foto Alagna).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Sotto l’egida della Direzione Generale di Antichità e Belle Arti del Ministero della
Pubblica Istruzione, incaricato da Guglielmo De Angelis D’Ossat, Franco Minissi, con
la consulenza di Cesare Brandi, è autore di quella che oggi consideriamo l’”opera
manifesto del restauro critico”(Tomaselli), attraverso la creazione di un “museo
naturale” intorno ad un materiale già disposto, ovvero i preziosi mosaici romani,
mettendo in pratica i principi del “restauro preventivo” in una composizione esemplare
nell’ambito della conservazione dei siti archeologici, «integralmente moderna e
integralmente modesta, che rimane esemplare» (C. Brandi, Archeologia siciliana, in
“Bollettino dell’istituto Centrale del restauro”, n. 27-28, Roma 1957) .
In questa come in altre opere nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia, Minissi
propone solo un’ipotesi ricostruttiva del monumento e per questo utilizza materiali
moderni, sperimentati presso i laboratori dell’”Istituto Centrale del Restauro” o
presso le ditte fornitrici, che siano assolutamente distinguibili e che si pongano solo
come un suggerimento che stimoli la fantasia dell’osservatore, senza cadere in pericolosi
arbitrii o ripristini falsificatori: «al fascino dei ruderi si sostituisce così un complesso
di volumi modellati, variamente illuminati e trasparenti, la cui visione può suggerire
all’osservatore un quadro non lontano da ciò che poteva essere il complesso della Villa, se
pur tradotto in termini del tutto moderni» (F. Minissi, Progetto per la protezione dei mosaici
romani,ACS, Fondo Arch. Minissi, Busta 5, p. 3). Un analogo tipo di intervento, sebbene
di minore rilevanza per la complessità concettuale e per gli accorgimenti tecnici
utilizzati, è quello che Minissi svolge nel 1961 su incarico del Soprintendente
Luigi Bernabò Brea, per la protezione dei mosaici della Villa romana di Terme
Vigliatore, nei pressi della città di Messina.
Nel 1960 Minissi viene chiamato dal Soprintendente Pietro Griffo per il restauro e
la musealizzazione del teatro greco di Eraclea Minoa, la cui cavea era costituita da
un calcare marnoso estremamente friabile, considerando che l’alternativa sarebbe
stata quella di reinterrare il monumento al fine di garantirne la conservazione. Per
questo teatro Minissi realizza una “ideale” ricostruzione grafica della cavea utilizzando
il materiale plastico a lui più caro, il perspex, modellato sul calcare marnoso: un
involucro perfettamente trasparente che doveva proteggere i resti del teatro dagli
agenti atmosferici, senza sottrarre nulla alla visione del monumento, consentendone
allo stesso tempo la fruizione da parte del pubblico.
Lo stesso materiale plastico viene utilizzato per la ricostruzione della copertura di
San Nicolò Regale a Mazara del Vallo, sempre come “ipotesi critica” distinguibile:
anche in questo caso Minissi realizza un intervento discreto e leggero: venendo
meno lo spessore materico, l’immagine delle volte e delle cupole perdute si riduce
ad un disegno che si staglia contro il cielo. Il disegno dei conci costituenti un tempo
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8. Palermo, chiesa barocca del Santissimo Salvatore, restauro ed adattamento ad auditorium (1959-63), (foto
Minissi).
9. Eraclea Minoa, restauro, protezione e musealizzazione del teatro greco (1960-63), (foto Minissi).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
le volte, tradotto in una maglia metallica bidimensionale, viene ricoperto con elementi
in perspex colorato modellati singolarmente. In quest’opera di rara eleganza,
critica e creativa allo stesso tempo, Minissi attraverso il suo restauro, interpreta
fedelmente e sviluppa il principio dell’”unità potenziale dell’opera d’arte” postulata
da Cesare Brandi. In questo modo, creando una protezione dagli agenti atmosferici
dell’ambiente interno, egli otteneva infatti l’intento didascalico della “ricostruzione”
dello spazio originale del monumento, senza per questo ricostruirlo in maniera falsa
e arbitraria, realizzando quindi un intervento moderno “distinguibile” e “reversibile”,
che non preclude la possibilità di eventuali interventi futuri che possano garantire
la migliore conservazione dell’autenticità della materia storica, prezioso valore
da tramandare alle generazioni future.
In Sicilia Minissi stringe rapporti di reciproca stima e amicizia con storici dell’arte
(Dante Bernini), archeologi (Ernesto De Miro, Pietro Griffo, Dino Adamestranu,
Pietro Orlandini, Nicola Bonacasa), direttori dei musei, personaggi che con lui collaborano
per il compimento di numerosi progetti, nel rispetto reciproco della interdisciplinarità
delle competenze scientifiche, premessa questa indispensabile per assicurare
la qualità dei risultati. Opere che vennero realizzate grazie alla tenacia dei
vari Sovrintendenti quali Pietro Griffo, Raffaello Delogu, Giuseppe Giaccone, Luigi
Bernabo Brea,Vincenzo Tusa e successivamente Graziella Fiorentini, Paola Pelagatti,
Vincenzo Scuderi, Giuseppe Voza e Amalia Curcio.
Per conservare i numerosi reperti rinvenuti durante gli scavi, Minissi realizza presso
le rispettive aree archeologiche gli antiquaria di Gela, Eraclea Minoa,
Caltanissetta, Centuripe e Himera; tra il 1954 e il 1967 si dedica al progetto per il
Museo Nazionale Archeologico di Agrigento, al centro della Valle dei Templi, sito
scelto da De Angelis D’Ossat già nel 1952. Inoltre già dal 1961 inizia a lavorare al
progetto per un museo flessibile, espandibile e dinamico, quale sarà appunto il
Museo Archeologico “Paolo Orsi” nel parco della Villa Landolina a Siracusa, lavoro
questo che lo tiene impegnato per oltre vent’anni (1961-1988) e che rappresenta
uno dei più importanti esempi di allestimento museografico del Novecento, di cui
Minissi rimane insuperato maestro.
In quegli anni le Soprintendenze si ponevano l’obiettivo di creare nuovi spazi per
occasioni culturali che facessero da traino alla rinascita dei centri storici siciliani,
cosa che diventava un motivo per avviare il restauro di alcuni complessi architettonici
e chiese: restauri che puntualmente venivano affidati a Franco Minissi come il
Palazzo Trigona a Piazza Armerina, l’abbazia di San Nicola ad Agrigento, il Palazzo
10 11
10.Trapani, convento carmelitano dell’Annunziata, restauro ed allestimento del Museo Pepoli (1960-1965), (foto Minissi).
11. Cerveteri, Castello Ruspoli, restauro ed allestimento museografico del Museo Etrusco (1964-1966), (foto Minissi).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Varisano a Enna, il Palazzo ducale dei Principi di Lampedusa a Palma di Montechiaro,
il convento carmelitano dell’Annunziata a Trapani (sede del Museo Pepoli), la chiesa
di Santa Maria della Mercede a Cattolica Eraclea, il castello Ursino a Catania, il
Castello normanno e la chiesa di S. Francesco a Paternò, il Duomo e la chiesa di S.
Antonio Abbate a Naro, la chiesa del Santissimo Salvatore a Palermo; restauri che,
a partire dalla consapevolezza critica delle stratificazioni dell’architettura del passato,
si muovono tra aspetti conservativi (come la volontà di reimpiegare i materiali
ancora in buono stato di conservazione) e soluzioni innovative finalizzate alla
“musealizzazione” ovvero alla conservazione attiva del manufatto (come l’impiego
di materiali moderni, distinguibili e reversibili, per le strutture ammalorate e per le
reintegrazioni).
In particolare per il restauro della chiesa barocca del Santissimo Salvatore a
Palermo ed il suo adattamento ad auditorium, l’Istituto Italiano per l’Architettura gli
conferisce nel 1969 il Premio nazionale IN/Arch “Per la conservazione e la valorizzazione
del patrimonio architettonico nazionale” ed il Premio regionale IN/Arch “Per la
realizzazione delle sistemazioni museografiche in Sicilia”.
Franco Minissi, “architetto museografo”, ha avuto il merito di avere emancipato la
museografia dal semplice allestimento, inteso come arredamento di uno spazio
architettonico preesistente da destinare a museo, facendone un impegno totalizzante
che va dalla creazione architettonica vera e propria, al restauro monumentale e
archeologico, fino ad arrivare alla musealizzazione di un intero territorio. Come ad
esempio per il Parco Archeologico di Selinunte (1978-85) dove ,con poche e “geniali
intuizioni”, riesce a sottrarre il vasto e incontaminato sito archeologico dall’avanzata
dei “piccoli plotoni” dell’abitato di Marinella e del villaggio (un tempo) abusivo
di Triscina.
Con questo preciso impegno vengono così realizzati, nell’ambito della valorizzazione
del patrimonio archeologico siciliano, gli interventi per la musealizzazione del
Parco dei Templi di Agrigento, per il quale Minissi è artefice del primo sistema di illuminazione
monumentale. Sempre nella Valle dei Templi di Agrigento è autore della
sistemazione della strada panoramica che attraversa la Valle, dell’intervento di
musealizzazione dei mosaici nel quartiere “ellenistico-romano” (1958-61), dell’allestimento
dell’Antiquarium del Parco all’interno della Villa Aurea (1960-62) e del
restauro e adattamento a funzione residenziale di alcune Ville del XIX secolo (Villa
Melisenda).
Nel corso degli anni poi gli verranno affidati altri importanti incarichi da parte del
Ministero della Pubblica Istruzione: Minissi è autore della sistemazione e dell’allestimento
del Museo Etrusco di Villa Giulia a Roma (1952), del Museo della Zecca pres-
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12. Mazara del Vallo, chiesa di San Nicolò Regale, restauro, protezione e musealizzazione (1960-1969), (foto da D.
Bernini, Colloqui con Franco Minissi sul museo, Roma 1998).
13. Selinunte, Parco Archeologico (1978-1980c.), (foto da D. Bernini, Colloqui con Franco Minissi sul museo, Roma 1998).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
so il Ministero delle Finanze (1960-62) e del Museo del Tesoro di S. Pietro in
Vaticano (1973-75): il progetto museografico in questi interventi soddisfa le esigenze
espositive e didascaliche nel più assoluto rispetto del monumento e del documento
storico, in quanto si pone al servizio delle opere d’arte per la loro valorizzazione,
comprensione e godimento da parte del pubblico.
Durante gli anni ’60, in qualità di “esperto per il restauro e la museografia”, Minissi
svolge numerose missioni all’estero per conto dell’Unesco, realizzando il Museo
delle barche faraoniche presso la Piramide di Cheope a Gizah (1960-1963), il Museo
dei Mosaici a Sousse in Tunisia (1964), il Centro Culturale per la Repubblica Araba
Unita presso il Cairo (1964), il progetto di valorizzazione e illuminazione della grande
Moschea di Kairouan in Tunisia (1964). Sempre all’estero lavora al restauro e
protezione degli affreschi del Tempio Maya di Bonampack in Messico, considerato la
“cappella Sistina messicana” (1962) ed al restauro, rifunzionalizzazione e illuminazione
del complesso monumentale costituito dalle Moschee di Ribat, Damaus e
Zikkaka, situato nel centro storico di Sousse in Tunisia (1964-1969).
Dal 1960 è membro del Consiglio Scientifico del “Centro Studi per la Museologia,
l’Espressione e la Comunicazione visiva dell’Università Internazionale dell’Arte di
Firenze”, del “Consiglio direttivo dell’Assocazione Nazionale dei Musei italiani” e
del comitato di redazione della rivista “Musei e Gallerie d’Italia”: fa parte anche del
Consiglio direttivo dell’ICOMOS (International Council of Monuments and Sites),
comitato italiano dell’Unesco.
Franco Minissi inoltre ha portato avanti con dedizione un’intensa attività didattica
nell’ambito del restauro e della museografia: come già ricordato fin dal 1945
è assistente volontario della Facoltà di Architettura di Roma, del 1964 insegna,
su incarico di Giulio Carlo Argan, “Museografia” presso la Scuola di
Perfezionamento in Storia dell’Arte Medievale e Moderna della Facoltà di
Lettere e Filosofia di Roma.
Dal 1970 Carlo Ludovico Ragghianti lo chiama a Firenze a insegnare “Museografia”
presso l’Università Internazionale dell’Arte. E’ inoltre docente di “Restauro dei
monumenti” dal 1974 presso l’Istituto di Critica Operativa della Facoltà di
Architettura La Sapienza di Roma e dal 1980 è docente di “Vitalizzazione e adattamento
di antichi edifici: criteri di museologia” per la Scuola di Specializzazione per
il Restauro dei Monumenti. Nel 1980 diventa professore ordinario di “Allestimento
e museografia” alla Sapienza di Roma, disciplina in cui può definirsi “maestro” vantando
in questo ambito un’esperienza lunga e profiqua.
Franco Minissi muore nella sua villa di Bracciano nell’agosto del 1996.
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14. Termini Imerese, realizzazione del nuovo Antiquarium presso il sito dell’antica Himera (1978-1984), (foto
Minissi).
15. Siracusa, realizzazione del nuovo Museo Archeologico “Paolo Orsi” (1961-1988), (foto Minissi).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Con queste parole alcuni tra i suoi più stretti collaboratori così lo ricordano
«Franco Minissi, era un uomo buono, generoso di sé e delle sue cose» (Intervista a Dante
Bernini, a cura di A.Alagna, marzo 2007), «Minissi era veramente geniale nello studio dei
dettagli, era un ottimo disegnatore, aveva una mano felicissima. Amava disegnare l’oggetto
finito ma studiava anche il modo come realizzarlo (…) oltre ad essere un architetto
era anche un’artista, spesso si cimentava nella realizzazione di sculture in rame.Aveva le
sue idee e le portava avanti ma accettava volentieri i suggerimenti derivanti dalle specifiche
competenze» (Intervista a Roberto Fischer, a cura di A.Alagna, marzo 2007).
Le opere di Franco Minissi sono caratterizzate da un’eleganza discreta propria della
modernità di cui sono espressione, al “servizio” del monumento e per la sua trasmissione
alle generazioni future: un “arte” leggera ed effimera, profondamente consapevole
della distanza che intercorre tra il tempo in cui il restauro si produce e il
momento in cui è stata creata l’opera, autografa e non, in quanto espressione culturale
di una civiltà antica. Rispetto dell’antico che si compie nei suoi interventi di
restauro dove utilizza forme di protezione moderne, materiali leggeri, trasparenti,
distinguibili, reversibili, prodotti industriali. Una materia discreta nell’accostarsi all’antico
poiché mostra in maniera autentica la propria appartenenza al momento storico
in cui si produce e non compromette l’autenticità materiale e concettuale del
manufatto storico artistico. Minissi usa materiali, come il perspex o il vetro temperato,
però allo stesso tempo estremamente bisognosi di interventi manutentivi che, se
fossero avvenuti con regolarità nel tempo, avrebbero evitato il deperimento ed il
venir meno dell’efficacia funzionale e formale delle sue opere.
Ma si sa che la manutenzione è un atto d’amore quasi quotidiano nei confronti di
qualcosa a cui si riconosce un valore materiale e/o testimoniale: oggi noi riconosciamo
questo valore alla sua ”opera leggera”, quella di un uomo che ha segnato pesantemente
la “cultura del restauro” in quanto ha saputo tradurre in realtà “l’etica del
restauro” maturata nel proprio tempo.
La lezione di Franco Minissi, che apprendiamo attraverso la conoscenza delle sue
opere è un patrimonio da tramandare alle generazioni future, un esempio-guida di
rara pregnanza storica.
Attraverso il progetto del nuovo che si accosta all’antico per consentirne la reintegrazione
dell’immagine e la fruizione, egli ha realizzato i principi del cosiddetto
“restauro critico” dentro e fuori l’istituto del “museo”: il museo inteso come fonte
di cultura per tutta la collettività, luogo dinamico e vivo il cui ruolo fondamentale è
conservare e nello stesso tempo attivare un processo di conoscenza delle testimonianze
del passato che stimoli una continua crescita culturale, civile e sociale.
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16. Siracusa, Museo Archeologico “Paolo Orsi”, dettaglio dell’allestimento museografico progettato da Franco
Minissi (1961-1988), (foto Alagna).
17. Roma, complesso monumentale di San Michele a Ripa, sala congressi nell’antico “Stenditoio” (1985), (foto da D.
Bernini, Colloqui con Franco Minissi sul museo, Roma 1998).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
PARTE II
Per salvare la Villa del Casale
di Piazza Armerina dallo scempio
Franco Tomaselli

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
La villa romana del Casale di Piazza Armerina è in pericolo. Il restauro emblematico
progettato da Franco Minissi nel 1957 e l’integrità del monumento
sono minacciati da un intervento di ripristino multimilionario sostenuto dall’alto
commissario Vittorio Sgarbi.Se non si reagisce in tempo potremmo assistere
alla scomparsa dell’ennesima testimonianza dell’operosità di Minissi nell’ambito
del restauro archeologico
Una cultura diffusa anche nei livelli di maggiore scolarizzazione, che traspare altresì
dagli organi di informazione, induce a considerare il restauro come un momento
assai positivo nella vita di un’opera d’arte e si ha l’impressione che i migliori risultati
si ottengano con grandi quantità di denaro. Questo è falso!!!
L’esecuzione di un restauro rappresenta una sconfitta degli organi di tutela e della
società tutta perché costituisce il conseguente epilogo di una lunga e colpevole
omissione di atti, e registra una mancanza di interesse e di passione per i monumenti,
che si è costretti a sanare con il restauro, che, nella quasi totalità dei casi, sarebbe
altrimenti evitabile.
Forse è meglio ribadirlo: il restauro, anche quello che più si avvicina alla conservazione
integrale, è atto traumatico che va prevenuto con opere di manutenzione. Il
miglior restauro è sempre quello che può essere evitato, a garanzia dell’integrità del
patrimonio culturale che conserverebbe l’aura della sua autenticità con il conseguente
risparmio delle risorse economiche della collettività.
Questo preambolo è utile per meglio argomentare il gravissimo pericolo che sta
correndo il noto sito archeologico della villa romana del Casale di Piazza Armerina
in cui si pretende di eseguire un così detto “restauro” del valore di 25 milioni di
euro (a quanto pare 18 + 7 provenienti da finanziamenti di diversa origine).
Dopo la fortuita scoperta e i successivi scavi, una prima copertura veniva realizzata
nel 1942, nel Triclinium, sopra i mosaici con le Fatiche di Ercole, su progetto dell’architetto
Piero Gazzola, a quell’epoca Soprintendente ai monumenti della Sicilia
orientale. Pilastri di mattoni sostenevano una struttura con capriate lignee, tavolato
e coppi alla siciliana. Ma quel primo esempio di copertura non convince, è troppo
pesante e oppressivo dei resti archeologici. Soltanto nel 1957, dopo avere portato
il tema all’attenzione del Consiglio Superiore delle Antichità e Belle Arti, il
Ministero della Pubblica Istruzione dava incarico all’architetto Franco Minissi di progettare
una protezione con tettoie trasparenti e leggere.Al progetto delle coperture
della villa del Casale partecipava attivamente Cesare Brandi storico dell’arte e
teorico del restauro di fama internazionale, in quel tempo direttore dell’Istituto
18. Piazza Armerina,Villa del Casale, una vista aerea del complesso archeologico (1995 circa) con le coperture in
perspex progettate da Franco Minissi nel 1957. La parte coperta della villa supera i 2000 mq.
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Centrale per il Restauro. In un saggio sulla conservazione delle architetture allo
stato di rudere pubblicato sul Bollettino dell’ICR nel 1956, Brandi trattava ampiamente
il tema della villa del Casale esponendo la possibile tipologia delle proposte
di copertura dei resti della villa. Quella tradizionale pesante e invasiva, del genere di
quella realizzata da Gazzola (in pratica molto simile al progetto che si vorrebbe realizzare
oggi), quella in forma di grande cupola in cemento armato, conservativa per
i ruderi ma non per l’ambiente (molto simile ad un altro progetto proposto nel
2004) e, infine, quella leggera e trasparente che riteneva la più idonea.
Grazie alla razionalizzazione del montaggio dei vari componenti, essenzialmente
esili strutture metalliche ed elementi modulari in vetro o in laminato plastico trasparente,
nel 1958 (in meno di un anno), l’opera protettiva per la conservazione
della villa romana del Casale veniva completata. Con un impegno economico minimale,
dunque, guidato da un progetto museografico di grande ingegno e originalità,
si è resa possibile la salvaguardia del complesso architettonico e la sua fruizione,
con oltre duemila metri quadrati di mosaici coperti. Ma questi sono solo gli aspetti
più pratici di quel progetto che però nella sua essenza contiene la massima concentrazione
delle speculazioni intellettuali intorno al restauro dei monumenti elaborate
nella prima metà del Novecento e, generalmente, valide fino ad oggi.
L’attività progettuale di Minissi, che si svolge dopo la seconda guerra mondiale, si
collega al dibattito sugli obiettivi del restauro che insieme allo stesso Brandi vede
protagonisti, tra gli altri, Renato Bonelli, Guglielmo De Angelis D’Ossat e Roberto
Pane, che disquisiscono intorno alla sua codificazione. Il restauro è sempre da intendere
con finalità conservativa ma nella feconda dialettica tra processo critico e atto
creativo, nella prospettiva del raggiungimento della reintegrazione dell’immagine
mutila, ove se ne presentasse l’assoluta necessità. L’opera di Minissi, svolta a servizio
della conservazione del patrimonio archeologico, si è fatta interprete di questo
dibattito ed ha tradotto le istanze teoriche in concrete realizzazioni che possono
considerarsi, per ciò che riguarda l’accostamento di materiali moderni a resti
archeologici, il manifesto del restauro del XX secolo. Manifesto che rischia di essere
definitivamente cancellato.
Col progetto di Minissi si è ottenuto un apprezzabile equilibrio tra la necessità protettiva
del sito, costituita dall’impalpabile struttura trasparente, ed il rispetto dell’atmosfera
magica del rudere archeologico a cui, ma solo graficamente, si conferisce
una ideale e non obbligata dimensione spaziale ormai definitivamente, dico definitivamente,
perduta e mai più riconquistabile dalle supposizioni dei ripristinatori.
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19.Piazza Armerina,Villa del Casale,un ambiente della villa con la ideale ricostruzione di Minissi in una foto del 1978 quando erano
presenti i provvedimenti (persiane e intercapedini) per attenuare gli effetti del sole battente (foto Tomaselli).
20. Gela, Mura di Capo Soprano, una foto del 1952 dopo la realizzazione delle opere di protezione. Il progetto aveva introdotto
lastre di vetro con la funzione di proteggere i mattoni di argilla cruda, vulnerabili all'azione degli agenti atmosferici. Un'altra funzione
delle lastre, collegate con elementi metallici, era quella di esercitare una pressione sui mattoni per il loro contenimento. Nella
foto si nota la copertura che doveva impedire le infiltrazioni di acqua, rimossa nel 1980, perché ritenuta troppo "moderna".
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Proprio la Sicilia ha rappresentato il laboratorio per la sperimentazione di quelle
nuove vie del restauro e proprio Minissi è stato autore di tanti progetti come quello
delle mura urbiche greche di Capo Soprano realizzate in mattoni di argilla cruda,
dove si adottava un rivestimento con lastre di vetro (1952); come quello della
copertura del teatro di Eraclea Minoa con elementi sagomati in perspex (1962);
come quello della chiesetta di epoca normanna di San Nicolò Regale a Mazara del
Vallo (1963) in cui si ricostruiva la copertura non più esistente. Questa era composta
da elementi metallici e piccole lastre trasparenti di perspex che emulavano l’apparecchiatura
in conci di arenaria costituenti archi, volte e cupola e consentivano
alla luce del giorno di inondare l’interno (di una bellezza strepitosa).
Forse pochi ricordano che le soluzioni restaurative appena citate non esistono più
perché recentemente distrutte da ulteriori e dissennati restauri. Ma è mai possibile?
Si è possibile. Ancora una volta questi esempi ci mostrano monumenti in cui
non si è mai attuato il minimo piano di manutenzione e dove, per inerzia, si è atteso
il lento disfacimento della materia, sia di quella introdotta con il restauro che di
quella storica che si voleva proteggere. In verità resta solo un’altro esempio di sito
archeologico con copertura trasparente progettata da Minissi, ma per motivi comprensibili,
preferisco non rivelarne l’ubicazione per evitare lo zelo di qualche “benintenzionato”
portatore di favolosi finanziamenti.
Per tornare alla villa del Casale si può ancora notare che la soluzione della sua protezione
ha trovato sempre entusiastici consensi e che quel progetto, che superficialmente
si potrebbe definire datato, è ancora considerato come uno tra i più alti
esempi del restauro di tutti i tempi.
In cinquanta anni la copertura della villa ha svolto egregiamente la sua funzione, praticamente
senza mai ricevere opere di manutenzione, sopportando pure atti vandalici,
tentativi di incendio, e addirittura un alluvione. L’alluvione verificatosi nel 1991 causava
l’inondazione della villa e provocava il ricoprimento dei mosaici con una spessa coltre
di fango. Questa poteva essere una buona occasione per mettere a punto un progetto
serio di manutenzione e valorizzazione del complesso e di soluzione dei pericoli
idro-geologici. Ma niente!!! Si sgombrano semplicemente fango e detriti senza avviare
studi sulla conservazione dei mosaici. Gli unici interventi hanno sempre peggiorato la
situazione climatica con la eliminazione delle soluzioni per favorire la circolazione dell’aria
previste dal progetto originario della copertura.
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21. Eraclea Minoa, una vista generale del teatro nel 1975, dove si nota la protezione con elementi sagomati di perspex
realizzata nel 1962. Si può osservare un generale ingiallimento della plastica che in origine era completamente trasparente.
Questo tipo di materiale, per conservare il suo effetto di "reintegrazione dell'immagine", avrebbe richiesto una
ciclica sostituzione (foto Tomaselli).
22. Mazara del Vallo, San Nicolò Regale, vista della piccola chiesa di epoca normanna in una foto del 2002 (foto Alagna).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Neanche l’inclusione della villa, nel 1997, nell’elenco del patrimonio dell’umanità da
parte dell’UNESCO ha fatto reagire i responsabili per indurli a promuovere minime
azioni di tutela e opere di miglioramento dell’accoglienza (pensate 500 mila visitatori
all’anno e neanche un gabinetto) o per scongiurare le azioni di vandali e ladri.
Per studiare la possibilità di combattere vandalismi e furti (l’ultimo, di due teste
marmoree, è stato denunciato il 2 ottobre 2006) nel 2003 la Regione Siciliana aveva
nominato Alto Commissario della villa l’ex generale dei carabinieri Bruno Conforti
(una volta tanto la persona giusta al posto giusto) ma poi ci ha ripensato e ha conferito
quella carica al dottore Vittorio Sgarbi, perché, a quanto pare, si è meritato
quei galloni di difensore della villa dopo un coraggioso blitz effettuato alle quattro
del mattino per cogliere, forse, eventuali delinquenti sul fatto. Da quel momento si
è cominciato a discutere di possibili progetti, ma anziché di lotta alla criminalità i
progetti, d’improvviso, sono diventati di restauro (ma che nesso c’era ?). Così ha iniziato
a circolare la notizia di un favoloso finanziamento per realizzare una ciclopica
cupola a protezione del sito archeologico.
Il timore di una profonda alterazione dei luoghi ha fatto insorgere le proteste ed io
stesso ho raccolto varie firme in campo nazionale per sostenere l’iniziativa del prof.
Nigrelli, dell’Università di Catania, che invocava giusti interventi per garantire la permanenza
dell’opera di Minissi.
Dopo qualche tempo il commissario Sgarbi, che prima manifestava simpatie per una
cupola di ben 120 metri di diametro e 30 di altezza (ora mi rendo conto che forse
era solo uno specchietto per le allodole), rompe gli indugi e dichiara che il suo
nuovo paladino è l’architetto Guido Meli, Direttore del Centro regionale del restauro,
che sta elaborando un progetto conservativo (sic). Sembrava una battaglia vinta.
Il restauro emblematico di Minissi poteva continuare a resistere con gli opportuni
interventi di adeguamento. Una dichiarazione dello stesso Meli rilasciata ad un quotidiano
confermava le sue intenzioni conservative: «Tutti i sostegni tubolari della
copertura - dice Meli - sono oramai arrugginiti, vanno cambiati, un lavoro difficile,
attraverso il quale dobbiamo ottenere un’adeguata aerazione ed una maggiore funzionalità
dell’attuale sistema» (Giornale di Sicilia 17/02/04). Forse avrebbe dovuto
allarmare l’esagerato impegno di spesa che si andava delineando, non sempre compatibile
con chi vuole sinceramente conservare l’esistente. Io però ero rassicurato
dal ruolo che riveste il Centro diretto dall’architetto Meli, che, pensate, si occupa
della elaborazione, per tutto il territorio regionale, della “carta del rischio” che rappresenta
il mezzo per evitare i restauri da svolgere in emergenza, perché valutando
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23. Mazara del Vallo, San Nicolò Regale, una diapositiva del 1976 in cui si nota la straordinaria bellezza e la forza evocativa
del progetto di Minissi. Il parziale ingiallimento delle lastrine di plastica, che però mantengono ancora la trasparenza,
determina un interessante effetto che suggerisce la materializzazione della pietra (foto Tomaselli).
24. Mazara del Vallo, San Nicolò Regale, vista dell'interno della chiesa verso l'abside minore di settentrione. Lo scatto
del 1985 testimonia il totale stato di abbandono, ma ancora l'opera di Franco Minissi appare in buona condizione.
Sarebbero bastati semplici interventi di manutenzione per impedire le infiltrazioni della pioggia (foto Tomaselli).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
i rischi si può agire con opere di prevenzione. Sapevo pure che insieme al teatro di
Taormina, uno dei progetti pilota di Meli era proprio applicato alla valutazione dei
rischi della villa del Casale e questo mi tranquillizzava ulteriormente, anche perché
non traspariva alcun immediato pericolo. Ma d’improvviso, forse per qualche malefico
influsso, i guai sono arrivati tutti insieme.
Devo ringraziare il prof. Dezzi Bardeschi del Politecnico di Milano e il prof.
Guerrera dell’Università di Palermo, che mi hanno informato, negli scorsi giorni, di
un progetto definitivo di cui non avevo notizia. Ma l’impulso a scrivere queste righe,
dopo aver assunto ogni possibile elemento, mi è venuto dopo la lettura di un articolo
del commissario Sgarbi (che dispensa ingiurie a chi si è permesso di manifestare
dubbi sulla sua iniziativa) pubblicato lo scorso 23 ottobre da “il Giornale” dal
quale si comprende che dietro quel progetto di svariati milioni di euro non c’è alcun
programma culturale, se non quello di spendere subito quei denari che altrimenti
andrebbero perduti.
A questo punto rivolgo al commissario Sgarbi l’appello di non permettere che si
distrugga, per i motivi che ho esposto, l’opera di Minissi, di essenziale importanza
per l’evoluzione delle teorie del restauro. Sarebbe come, spero che lui capisca,
togliere le opere di restauro di Raffaele Stern dall’arco di Tito.
Vorrei chiedere pure al commissario Sgarbi se ha mai valutato quanto potrebbe
essere fallimentare eliminare la struttura di copertura esistente, che di fatto
ha svolto egregiamente la sua funzione per cinquanta anni, senza mai richiedere
opere di manutenzione e tuttora efficiente, con un’altra costosissima che richiederebbe
indifferibili e onerosissimi interventi continui. Forse l’alto commissario
non è stato informato di quanto sia gravoso mantenere in stato di esercizio
tutto il legno che dovrebbe mettersi in opera, e cosa richiederebbe tenere in
ordine quei circa trentacinquemila metri quadrati di nuovo intonaco che si
vuole introdurre.
E poi ancora chiedo al commissario di riflettere se vale la pena di eliminare l’elegante
soluzione di copertura esistente nella villa per costruire quei pesanti ed
ingombranti casoni di totale invenzione che, più che altro, ricordano un surrogato
di edilizia rurale dove recarsi per acquistare uova fresche.
Spero che il buon commissario Sgarbi capisca che alla fine tutti quei quattrini, per i
quali rivendica riconoscenza dai siciliani, se non impiegati oculatamente, saranno
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25. Mazara del Vallo, San Nicolò Regale, una foto attuale dell'interno che mostra la nuova cupola in cemento armato
costruita, nel 1991, dopo la distruzione di quella progettata da Minissi. Ogni commento o paragone (vedi foto 23) mi sembra
superfluo (foto Alagna).
26.Piazza Armerina,Villa del Casale, il Triclinio in una foto del 2005. Negli ultimi anni la realizzazione di Minissi è stata fortemente
alterata con la eliminazione delle schermature composte da lamelle di plastica in foggia di persiane e con l'asportazione
dei controsoffitti areati. Come si fa a stupirsi delle alte temperature che si raggiungono all'interno? (foto Alagna).
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
solo la più grande iattura che poteva capitare a quel luogo magico e incantevole.
Io sono sicuro che con poca spesa si dovrebbe rimettere la copertura progettata
da Minissi nella condizione di essere attualizzata. Parte del denaro restante si
dovrebbe impiegare per le opere di conservazione dei mosaici. Il resto del cospicuo
finanziamento sarebbe da destinare alle infrastrutture ricettive. Altra opera
assai meritoria sarebbe pure quella di istituire ed attrezzare un laboratorio di
restauro permanente, dove ospitare per tirocini e poi impiegare i laureati, architetti
e restauratori dei corsi di conservazione dell’Università.
Spero che presto l’alto commissario dott.Vittorio Sgarbi, noto saggista e conduttore
televisivo, apprezzato per l’alto senso di equilibrio e la moderazione, receda dai
suoi propositi e si renda conto che il destino della villa del Casale di Piazza
Armerina è di importanza capitale per la cultura universale e che non si può restare
indifferenti di fronte ad un progetto, privo di ogni minimo approfondimento, che
elimini l’integrità e l’autenticità del monumento.
Aspetto fiducioso che un suo ripensamento ci liberi dall’attuale imbarazzo e dall’angoscia
di sapere quel prezioso bene culturale in pericolo. Mi auguro che Sgarbi ci
ripensi almeno come tributo alla memoria di Cesare Brandi di cui quest’anno ricorre
il centenario della nascita.
Invito infine coloro che hanno letto queste mie note e considerano la conservazione
del patrimonio culturale un interesse collettivo, a sottoscrivere l’appello che
segue indirizzato alle autorità perché si possa salvare, nella sua attuale composizione
(resti archeologici e opere di protezione e fruizione progettate da Minissi), il
complesso monumentale della villa del Casale.
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Palermo, 30 ottobre 2006
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27. Piazza Armerina,Villa del Casale, una vista attuale dell'interno. Nella foto si può notare che l'eliminazione dei controsoffitti,
oltre a favorire l'aumento della temperatura, ha annullato l'effetto velario che gli stessi svolgevano attenuando
i contrasti luminosi. Il risultato è il disturbo che determinano le ombre delle strutture metalliche riportate sui
mosaici, in contrasto con le parti fortemente illuminate. Questa immagine suggerisce che nulla è definitivamente compromesso
e che con poca spesa è possibile riproporre ed attualizzare le opere di Franco Minissi (foto Tomaselli).
28. Il modello del progetto di ripristino della Villa che si intenderebbe realizzare distruggendo l'opera di Franco
Minissi. Non più evocazioni, suggerimenti, trasparenze ma volumi stabili e intonacati, incombenti con proporzioni
inventate. Le finestre sono poche perché è previsto che i mosaici si vedano solo con luci artificiali (foto Tomaselli).

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
L’opera di protezione e musealizzazione dei resti archeologici della
Villa del Casale di Piazza Armerina, realizzata su progetto dell’architetto
Franco Minissi nel 1957, ha maturato la condizione giuridica di
bene culturale tutelato dalle leggi dello Stato.
Il bilancio sugli esiti della comune disapprovazione per il proposito di distruggere uno dei
più importanti esempi di restauro del Novecento in campo archeologico, può reputarsi
positivo. Anzi, senza lasciarsi trascinare da facili entusiasmi, può addirittura dichiararsi
lusinghiero. Basti pensare che la protesta contro il programma demolitore dell’alto commissario
dott. Vittorio Sgarbi ha trovato concretezza nel sito dell’associazione
Monumento-Documento soltanto due mesi addietro. Da quel momento una valanga di
adesioni. L’ultimo conteggio ha accertato 1.700 sottoscrizioni da parte di specialisti del
settore, intellettuali, professionisti di varia estrazione, e tanti studenti.Tutti uniti dalla passione
per l’archeologia e per quel restauro della villa del Casale che da mezzo secolo, rappresenta
l’intramontabile contributo culturale di una stagione tra le più feconde del dibattito
intorno alla conservazione del patrimonio culturale.Vanto dell’iniziativa è quello, tra
gli altri, di essere riuscita ad innescare un movimento di opinione che ha valicato i confini
regionali ed italiani, coinvolgendo tanti “navigatori” di varie nazioni. Altro risultato
importantissimo è stato quello del coinvolgimento della classe politica che ha risposto
con tre differenti interpellanze parlamentari al Ministro per i Beni Culturali: due dalla
Camera dei Deputati, da parte degli onorevoli Arnold Cassola e Franco Piro, ed una dal
Senato della Repubblica da parte del senatore Valerio Zanone. Ma “il tempo è galantuomo”
e le opere progettate nel 1957 dall’architetto Franco Minissi per la conservazione e
la fruizione del complesso archeologico della villa del Casale di Piazza Armerina,oggi sono
protette dalla legge e, dunque, non si possono più distruggere o alienare. Infatti il Codice
dei Beni Culturali e del Paesaggio (D. L. 22/01/2004, n. 42) ne prevede la tutela: «le cose
immobili e mobili.., che siano opera di autore non più vivente e la cui esecuzione risalga ad oltre
cinquanta anni, sono sottoposte alle disposizioni del presente Titolo fino a quando non sia stata
effettuata la verifica di cui al comma 2» (Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio, articolo
12, comma 1). Per queste circostanze il Codice ha attivato un procedimento in autotutela
che comporta una imposizione automatica del vincolo che potrebbe essere rimosso
solo dopo una verifica che dimostri l’eventuale insussistenza del valore storico- artistico:
«I competenti organi del Ministero, d’ufficio, o su richiesta formulata da soggetti cui le cose appartegono
(nel caso di beni di natura privata), verificano la sussistenza dell’interesse artistico, storico,
archeologico o etnoantropologico nelle cose di cui al comma 1, sulla base di indirizzi di carattere
generale stabiliti dal Ministero medesimo al fine di assicurare uniformità di valutazione»
(Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio,articolo 12,comma 2).Non risulta,fino ad oggi,
che il Ministero abbia stabilito e diramato gli indirizzi generali per la valutazione del valore
culturale. Ma qualunque dovesse essere il sistema di riferimento adottabile, appare
veramente arduo, anche per soggetti molto ignoranti o in mala fede, dimostrare che le
opere di restauro per la protezione e la musealizzazione della villa del Casale, progettate
ed impiantate da oltre cinquanta anni da un autore non più vivente (Minissi), non possano
ricevere il riconoscimento del valore culturale che sicuramente possiedono. E’ da ritenere,
comunque, che in assenza degli indirizzi ministeriali non sia attualmente possibile
eseguire tale verifica e che quindi l’opera di Minissi sia oggi, a tutti gli effetti, un bene culturale
protetto dal Codice.Vale la pena ricordare all’alto commissario dott. Sgarbi e a
coloro che compongono il gruppo di progettisti della nuova villa del Casale che si vorrebbe
edificare, che la legge punisce l’esecuzione di opere illecite: «E’ punito con l’arresto
da sei mesi ad un anno e con l’ammenda da euro 775 a euro 38.734,50: chiunque senza autorizzazione
demolisce, rimuove, modifica, restaura ovvero esegue opere di qualunque genere sui
beni culturali indicati nell’articolo 10» (Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio, articolo
169,comma 1).Confidiamo sull’opera di vigilanza e prevenzione che saprà mettere in atto
in un caso così delicato la Soprintendenza di Enna.
Palermo, 28 dicembre 2006
23

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Villa del Casale a Piazza Armerina. Il progetto Sgarbi non solo prevede
la distruzione della storica copertura di Minissi, a vantaggio
di un fantasioso ripristino, ma anche la manomissione e falsificazione
dei mosaici romani.
Le critiche mosse dalla comunità scientifica al cosiddetto progetto di restauro della
Villa del Casale proposto dall’alto commissario dott.Vittorio Sgarbi si erano focalizzate,
fino ad oggi, esclusivamente sull’intendimento di distruzione della copertura
realizzata nel 1957 dall’architetto Franco Minissi. Il nostro giudizio era riferito alle
poche notizie filtrate, poiché del progetto erano stati resi noti esclusivamente degli
schizzi e non altro. Fino al punto che quella eccessiva riservatezza aveva cominciato
a far supporre che il preteso progetto esecutivo non esistesse affatto. Un mese
addietro la redazione di Monumento-Documento aveva ricevuto (confidenzialmente)
alcuni grafici che denunciavano la completa mancanza di approfondimenti scientifici,
carenza assolutamente intollerabile, soprattutto se riguardante un complesso
monumentale di eccezionale interesse come quello di Piazza Armerina.
Ma forse, proprio per quella nostra denuncia, recentemente, i responsabili del
Centro regionale per il Restauro, guidati da un “moto di orgoglio”, hanno pubblicato
un dossier sulla rivista Kalos ed allestito una sezione nel loro sito internet, dove
ha trovato ampio spazio il famigerato “progetto”.
Anche se, in verità, da quello che appare, non si può definire quegli elaborati come
appartenenti a un progetto di restauro nel senso specialistico del termine, se ne
può ricavare una serie di allarmanti informazioni che ci confermano il livello di massima
approssimazione contenuto in quel lavoro.
Sembrerebbe che un vero progetto con elaborati esecutivi non sia stato mai concepito.
Quanto reso disponibile è soltanto una sequenza di fotografie e schizzi, che però
lasciano trasparire i propositi degli estensori che, per certo, non appaiono guidati da
un corretto approccio metodologico informato alle attuali teorie della conservazione.
È stato messo a punto, dunque, un programma di intenzioni e non ci sarebbe nulla di
male se si trattasse di buone intenzioni. I cattivi propositi vengono esplicitati nelle linee
guida schematizzate dell’alto commissario Sgarbi che, a cascata, hanno condizionato le
prestazioni professionali dei vari consulenti che si sono cimentati nell’elaborazione di
un progetto di ripristino architettonico di ispirazione tardo - settecentesca.
Nelle linee guida dettate da Sgarbi si percepisce l’assenza di riferimenti al dibattito
sulla conservazione dei beni culturali che si è sviluppato negli ultimi due secoli. Le
129 30
5
29. Per l'alto commissario dott.Vittorio Sgarbi «il programma degli interventi non può che rispondere a un dovere di memoria:
la conservazione e la tutela degli straordinari apparati musivi della villa». Questo obiettivo si raggiungerebbe con la
distruzione di uno dei più significativi restauri archeologici della storia della tutela, la costruzione di arbitrari volumi
di ripristino e l'intollerabile manomissione dei mosaici romani.
30. Uno dei grafici del "progetto" inviati alcuni mesi fa alla redazione di Monumento-Documento che denunciano la
completa mancanza di approfondimenti scientifici in merito agli interventi da compiere nella Villa del Casale.
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Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
sue affermazioni sono lontane dalle tante riflessioni sull’argomento, elaborate dai
protagonisti del Novecento, che sono confluite nella Carta Italiana del Restauro del
1972, ancora vigente e con valore di legge, che è completamente e continuamente
disattesa!!! Ci limitiamo dall’esprimere ulteriori valutazioni sulle posizioni del programma
operativo di Sgarbi perché a quanti volessero approfondire l’argomento suggeriamo
una personale esplorazione dei contenuti del suo assai discutibile programma.
Senza tornare ulteriormente sull’iniquo proposito di demolire la copertura progettata
da Minissi, nonostante abbia già raggiunto i requisiti indicati dal Codice dei
Beni Culturali per essere sottoposta a tutela, questa volta, con i nuovi elementi disponibili,
esponiamo, di seguito, una valutazione sugli aspetti principali del progetto.
La ricostruzione delle volumetrie antiche
A proposito dell’aspirazione di ricostruire le “antiche” volumetrie non possiamo
che registrare alcuni aspetti un po’ azzardati sulle teorie esposte per ottenere precisi
riferimenti delle proporzioni degli edifici da riproporre.
Nello scritto del consulente prof. Patrizio Pensabene (L’analisi archeologica, in
“Kalos”, anno XVIII, n. 3, luglio-settembre 2006, p. 6 ) si legge che a conforto della
scientificità dei risultati, per lo studio delle quote «è stato necessario individuare un
metodo e gli strumenti archeologici appropriati per ricostruire l’altezza degli elevati, e in
tal senso il punto di partenza è stato lo studio delle colonne... Questo dato è di grande
importanza perché ha fornito dati oggettivi alla restituzione dell’altezza degli elevati».
Ovviamente noi riteniamo che questi dati oggettivi sono quanto di più opinabile si
possa immaginare ma lo studioso aggiunge ulteriori elementi per decantare il suo
metodo, informandoci dell’esistenza di «un rapporto che lega l’altezza dei capitelli
corinzi al diametro inferiore delle colonne», dato di rilevante interesse strategico per
l’individuazione di tutte le quote: «anche se il capitello non si conservava, abbiamo
potuto formulare delle ipotesi plausibili sull’altezza massima dei capitelli, e, in base a questo
dato, calcolare l’imposta degli archi e delle volte e, quindi la copertura...».
Ci asteniamo da troppo facili ed imbarazzanti commenti sul metodo e sui risultati che ne
derivano, considerando che ogni lettore può farsi una personale opinione con la lettura
integrale del saggio. Possiamo soltanto aggiungere che, per evitare i classici tentativi di
quanti cercano di arrampicarsi sugli specchi, sarebbe stata sufficiente una lettura della
Carta Italiana del Restauro e particolarmente degli articoli 6 e 7, per avere ben presenti
le operazioni proibite e quelle ammesse, circostanza che avrebbe consentito di non
affrontare tutti gli sforzi richiesti per sperimentare e supportare teorie evanescenti.
31 32
31. La galleria di schizzi (visibili nel sito del Centro del Restauro) esprime la "logica" del ripristino, generatrice della
proposta progettuale. È ovvio che gli "elaborati" non hanno il carattere della esecutività, ma non sarebbero credibili
neanche come progetto preliminare (Legge n. 109/1994).
32. Un altro grafico che dimostra il grado di approssimazione di un progetto multimilionario che non può che compromettere
l’integrità del bene culturale.
25

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
Il restauro dei mosaici
La parte che desta maggiori perplessità è sicuramente quella relativa alle previsioni
di opere da svolgere sui mosaici e sugli affreschi. Ancora una volta si può verificare
l’assoluto disconoscimento dei principi fondamentali della Carta Italiana del
Restauro, che in proposito indica perentorie norme di comportamento per evitare
le falsificazioni, che invece, in questo caso, sembrano il tema conduttore.
Il primo allarme avremmo dovuto percepirlo dalle parole del progettista, l’arch.
Guido Meli, che in più occasioni, a nome del gruppo dei consulenti, a proposito del
restauro dei mosaici, ha proclamato: «saremo i dentisti della Villa Romana del
Casale» (GdS, 23-7-06), forse alludendo ai costi eccessivi o alle tecniche di sostituzione
ed impianto di singole protesi e dentiere complete. Ma tralasciando ogni ironia,
occorre denunciare che quanto previsto nel progetto sommario è assolutamente
messo al bando da parecchi decenni per la sua altissima distruttività. Basti pensare
che oltre a generalizzati interventi di pulitura e di estrazione dei sali sono previste
opere di “riconfigurazione delle superfici” per la totalità dei mosaici. Proposito
oscuro che non lascia immaginare niente di buono.
La previsione più distruttiva, però, è la “rimozione meccanica e rimessa in quota”
per circa la metà dei mosaici che conservano ancora la “piccola” particolarità di
essere pressoché originali, ancora con le malte di allettamento dell’epoca in cui
furono realizzati e nella stessa giacitura del ritrovamento. L’operazione di “rimozione
meccanica e rimessa in quota” significa che si avrebbe intenzione di strappare i
mosaici dal loro posto e dalla posizione ondulata (che potremmo dire tipica di pavimentazioni
archeologiche) per risistemarli su nuovi supporti in cui si potrà conferire
la perfetta orizzontalità, come se fossero appena realizzati.
Altre operazioni previste da Mauro Matteini, Fabio Fratini e Mara Camaiti (ICVBC)
senza alcuna giustificazione conservativa dei mosaici di epoca imperiale, ma che, al
contrario, sono assolutamente da evitare, riguardano un inconsulto trattamento
estetico «anche se dopo la pulitura e il risanamento l’aspetto dei mosaici avrà un notevole
recupero estetico, lo stato rugoso della superficie di questi agirà da diffusore della luce
per cui il recupero del contrasto cromatico non sarà ancora ottimale». Per ovviare dunque
allo “spiacevole inconveniente”, ovvero all’impressione che i mosaici della villa
del Casale diano di essere vecchi e rugosi, gli “amorevoli” specialisti hanno pensato
all’impiego di una tecnica di ringiovanimento: «un trattamento con ossalato d’ammonio…
dà luogo, talvolta, a risultati estetici notevoli di recupero del contrasto cromatico».
Revoca dell’incarico di “alto commissario”
Ormai non ci sono più dubbi, gli intenti dell’operazione Sgarbi non sono conservativi.
Al contrario sono altamente distruttivi e falsificatori!!! Pretendiamo che, in
nome della Carta Italiana del Restauro e del Codice dei Beni Culturali, le Autorità
responsabili revochino l’incarico di “alto commissario” al dott. Sgarbi e promuovano
l’elaborazione di un nuovo progetto di conservazione.
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Palermo, 10 febbraio 2007

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
ESPOSTO A TUTELA DEL BENE CULTURALE
VILLA ROMANA DEL CASALE
Per un breve periodo ci eravamo illusi che la Villa del Casale di Piazza Armerina
fosse in salvo e che si potesse gioire per lo scampato pericolo. Avevamo sperato
che il lungo ritardo accumulato nei tempi annunciati dall’alto commissario dott.
Vittorio Sgarbi per lo svolgimento del faraonico progetto, fosse frutto di un ripensamento
e di una matura riflessione sull’inopportunità di svolgere opere distruttive
e costosissime.
Ma si trattava solamente di una temporanea illusione perché l’arroganza e la protervia
dei personaggi, senza scrupoli, che in questo periodo sono chiamati ad esercitare
la “tutela” del prezioso sito archeologico, non vedono ostacoli di sorta ed
hanno intenzione di portare a compimento il loro intento delittuoso in dispregio
delle norme e delle leggi per la salvaguardia e la conservazione del patrimonio culturale.
Il 21 febbraio del 2007 è avvenuta la consegna dei lavori all’impresa appaltatrice
(non più quella che aveva offerto il ribasso del 38% bensì un’altra che ha proposto
il 35%, ma la vicenda non cambia per niente).
Passato il primo periodo di delusione e sconforto l’Associazione MONUMENTO-
DOCUMENTO ha deciso di reagire utilizzando l’essenziale opportunità che ci offre
la legge, ovvero quella di fare ricorso alla Procura della Repubblica che, siamo sicuri,
ci potrà garantire contro coloro che attentano alla conservazione e all’autenticità
della Villa del Casale.
TESTO DELL’ESPOSTO PRESENTATO
ALLA PROCURA DELLA REPUBBLICA DI PALERMO
Presso il
TRIBUNALE DI PALERMO
Premesso che:
- i primi scavi sistematici della Villa Romana del Casale, ubicata nel territorio di
Piazza Armerina, si sono svolti a partire dal 1820, e che la più parte dei ruderi e
delle pavimentazioni musive sono stati quasi completamente rimessi in luce a far
data dalla seconda metà degli anni Trenta del Novecento;
- in linea con le più aggiornate posizioni culturali che suggerivano la conservazione
in loco dei resti archeologici, al fine di evitare il trasporto dei mosaici in una sede
museale lontana, si determinava di realizzare un sistema di coperture, per assicurare le
condizioni necessarie alla salvaguardia delle decorazioni musive di straordinario interesse
storico artistico;
- nel 1942, su progetto del soprintendente Piero Gazzola, veniva realizzato il primo
tentativo di copertura tradizionale con elementi lignei e coppi alla siciliana, sorretti
da pilastri;
- nel prosieguo, il deterioramento della copertura determinava dissesti, accompagnati
da crolli parziali, causati dal degrado delle travi lignee maturato nel corso di
un decennio;
27

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
- nel 1954, si determina la necessità di realizzare una nuova copertura che potesse
proteggere l’intera superficie dei resti archeologici per un totale di circa duemila
metri quadrati e, di conseguenza, si bandiva un concorso per la progettazione delle
nuove coperture della Villa del Casale a cui partecipano gli studi professionali rappresentati
da Pier Luigi Nervi,Aldo Grillo, Roberto Calandra, e Franco Minissi;
- nel 1956, è prescelto il progetto dell’architetto Franco Minissi, ispirato dalle tendenze
culturali del “restauro critico”, e si ratifica l’incarico da parte del Ministero della Pubblica
Istruzione;
- l’azione dell’architetto Minissi viene svolta con la consulenza del prof. Cesare
Brandi, direttore dell’Istituto Centrale del Restauro, e che il progetto riceve il plauso
ed è unanimemente condiviso dalla Scuola Italiana di Restauro, allora rappresentata
da Roberto Pane, Gugliemo De Angelis D’Ossat,Agnoldomenico Pica e Renato
Bonelli;
- nel 1957, il primo lotto dei lavori con la direzione dell’architetto Minissi si conclude per
la parte relativa alla copertura e completa fruizione del vestibolo d’ingresso, dell’ambulacro
del grande portico, la galleria della caccia ed altri ambienti;
- l’esecuzione dell’impianto museografico suscita interesse ed entusiasmo tanto
che, nel luglio 1958, una determinazione del Consiglio Superiore di Antichità e Belle
Arti loda l’ottima esecuzione, e l’importanza culturale della copertura trasparente
messa in opera nella Villa del Casale, e dispone una rapida continuazione dell’opera
di protezione della parte restante del complesso archeologico;
- nonostante l’eccezionalità della Villa come complesso monumentale di estrema
rilevanza storico-artistica del periodo tardo imperiale romano, ed il grande numero
di visitatori che accorrono per ammirare ed accostarsi a tale testimonianza
avente valore di civiltà, si sarebbe costretti a dovere ritenere che tutte le autorità
titolari del potere-dovere di tutela e conservazione del bene abbiano omesso di
svolgere quelle attività di prevenzione, manutenzione, e restauro su cui si articola
la nozione giuridica di conservazione, a favore delle strutture di protezione, ed è
altresì noto che gli unici interventi eseguiti (inconsistenti, inadeguati, e pericolosi
rispetto all’emergenza del degrado da superare) hanno alterato, e quindi pregiudicato
il microclima, con la modificazione, e l’eliminazione delle soluzioni relative alla
coibentazione termica; ed inoltre, anche compromesso fortemente la fruizione e la
leggibilità dei mosaici in conseguenza alla rimozione degli elementi di diffusione
della luce solare, contenuti nel progetto dell’architetto Minissi per l’illuminazione
naturale;
- nonostante l’eccezionale valore storico ed artistico dei mosaici della Villa del
Casale, che rappresentano una delle testimonianze più preziose della decorazione
dell’epoca imperiale romana, da parte di coloro che hanno la responsabilità della tutela
e della valorizzazione, si è omessa un’attività complessiva ed organica di prevenzione
del degrado, nonostante le ripetute sollecitazioni e le critiche espresse dal mondo
accademico nazionale ed internazionale: l’inerzia più che decennale delle competenti
autorità, manifesta nell’assenza di puntuali efficaci ed efficienti provvedimenti di conservazione,
potrebbe ritenersi la causa o concausa del drammatico progredire del distacco
di un numero considerevole di tessere lapidee, e l’aggressione di erbe infestanti,
muschi e licheni;
28

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
- nel 1993, a causa dei noti problemi idrogeologici, mai affrontati e tutt’oggi insoluti,
si è verificato un alluvione che ha invaso i resti archeologici della Villa, e ricoperto
i mosaici con una spessa coltre di fango e che anche in quell’occasione non si è
proceduto ad adottare possibili opere a tutela del complesso archeologico;
- nel 1997, la Villa del Casale è stata inserita dall’UNESCO (Unione Generale delle
Nazioni Unite per l’Istruzione, le Scienze e la Cultura) nell’elenco dei monumenti che
costituiscono il patrimonio dell’umanità, conclamando il riconoscimento di complesso
archeologico di altissimo valore storico-artistico;
- nel corso degli ultimi anni, com’è noto, la Villa Romana del Casale è stata oggetto
di una lunga serie di furti di oggetti artistici e di atti intimidatori di vandalismo, che
hanno provocato danni considerevoli agli apparati musivi, consistenti nell’imbrattamento
con vernici, e nella distruzione di brani di mosaico;
- per fronteggiare la criminalità, ed al fine di risolvere la grave situazione di degrado
fisico ed ambientale della villa del Casale, la Regione Siciliana, il 4 settembre 2003,
nominava una “Unità di Crisi” presieduta dall’ex Generale dei Carabinieri Bruno
Conforti;
- con D. A. n. 57 del 9 luglio 2004, l’Assessore Regionale ai Beni Culturali ed
Ambientali, e alla Pubblica Istruzione, Fabio Granata, nominava il dott.Vittorio Sgarbi
“coordinatore generale di tutti gli interventi da realizzare per la conservazione, tutela
e valorizzazione della villa del Casale”, e la nomina si accompagnava all’attribuzione
dei poteri in merito all’impegno dei finanziamenti reperiti ammontanti a
25.600.000 euro (7 18.000.000 dal POR 2000/2006 e 7 6.600.000 dal PIT della
Provincia di Enna), rendendo il commissario unico responsabile delle iniziative concernenti
la sistemazione dell’area circostante, la gestione dei proventi dei biglietti ed il
generale funzionamento del sito, con l’alterazione della ripartizione delle funzioni
amministrative in materia di beni culturali, con il venir meno del sistema di gestione
condivisa del bene culturale, garantito dalla pluralità delle competenze anche
tecniche cui è affidata la tutela e la valorizzazione del bene culturale, ed il regime
vincolato degli interventi vietati, o ammissibili condizionatamente all’autorizzazione
preventiva dell’amministrazione.
- in tale cornice, l’Unità di Crisi, ormai esautorata, cessava la sua attività, in seguito alle
dimissioni del suo presidente Conforti, presentate l’8 settembre 2004;
- con legge reg. sic. 28/12/2004 n. 17,Vittorio Sgarbi veniva nominato “alto commissario
per la valorizzazione della Villa del Casale di Piazza Armerina”, con un compenso stabilito
da gravare sulle somme del Comune di Piazza Armerina, provenienti dagli
introiti della vendita dei biglietti d’ingresso della villa del Casale;
- nell’espletamento dell’incarico, nel comunicato stampa del 3 novembre 2004, il
commissario Sgarbi caldeggiava la demolizione delle opere di copertura, ormai storicizzate,
progettate dall’architetto Minissi, a favore della realizzazione di una ciclopica cupola
in ferro e vetro dell’altezza di 45 metri per un diametro di 150 metri progettata
dagli architetti Mario Bellini e Lucio Trizzino, suoi professionisti di fiducia;
- nel periodo novembre-dicembre 2004, una rappresentanza della comunità scientifica
(prevalentemente composta da una cinquantina di docenti universitari della disciplina
Restauro) ha organizzato una raccolta di firme con lo slogan “Salviamo villa del Casale
29

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
dalle cupole” al fine di sollecitare le autorità competenti e scongiurare la distruzione
della copertura esistente, unanimemente ritenuta di grandissimo valore culturale,
e allo stesso tempo per impedire lo scempio ambientale rappresentato dalla
introduzione della grande struttura di ferro e vetro;
- nel prosieguo, un ripensamento del commissario Sgarbi consentiva di abbandonare l’ipotesi
della realizzazione della cupola, a favore di una azione conservativa globale del sito
archeologico da realizzarsi attraverso un progetto elaborato dal Centro Regionale per il
Restauro diretto dall’architetto Guido Meli;
- il commissario Sgarbi, nell’inosservanza delle prescrizioni contenute nella Carta Italiana
del Restauro del 1972, nel Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (D. lg. 22.01.2004,
n. 42), nonché nel coevo D. lg. n. 30 del 2004 contenente la disciplina degli affidamenti di
lavori sui beni culturali, allo stato abrogata in quanto ricompressa nel Codice dei contratti
pubblici (D. lg. 12/4/2006 n. 163), elabora proprie linee guida del nuovo progetto di
restauro della Villa del Casale, a cui si atterrà il gruppo dei progettisti sotto la direzione
dell’architetto Meli;
- una prima, sommaria, presentazione del progetto avviene nel marzo del 2006 presso il
Salone del restauro di Ferrara, che non può considerarsi sede istituzionale competente per
il coinvolgimento anche informale delle autorità ordinariamente titolari delle funzioni di
tutela e di conservazione del bene. Proprio in quella sede, traspaiono le scelte distruttive
nei confronti della copertura storica progettata da Minissi, e realizzata nel 1957;
- l’Associazione Monumento-Documento, dal novembre 2006, attraverso il proprio sito web
www.unipa.it/monumentodocumento ha diramato una serie di documenti per sensibilizzare
l’opinione pubblica sull’imminente pericolo che stava correndo la villa del Casale, facendosi
promotrice di una raccolta di firme per chiedere alle autorità competenti di intervenire per
interrompere l’azione distruttrice che si proponeva il progetto ispirato dal commissario
Sgarbi, e che detta raccolta di firme ha fruttato in totale 1700 adesioni in tutto il mondo;
- la protesta, oltre al gran numero di adesioni, ha avuto come effetto la presentazione di
tre interrogazioni parlamentari al Ministro per i Beni e le Attività Culturali da parte
degli onorevoli Francesco Piro e Arnold Cassola e del senatore Valerio Zanone;
- il primo elenco di 1000 firmatari è stato inviato al:
Presidente della Commissione Europea
Presidente della Repubblica Italiana
Presidente del Consiglio dei Ministri
Al Ministro per i Beni e le attività Culturali
Ministro dell’Università e della Ricerca
Ministro della Pubblica Istruzione
Presidente dell’Unesco
Presidente dell’ICOMOS
Presidente della Regione Siciliana
Assessore Regionale ai Beni Culturali,Ambientali e alla Pubblica Istruzione;
- i lavori sono stati aggiudicati con il criterio del prezzo più basso a seguito dell’espletamento
di gara per pubblico incanto da parte dell’UREGA-Sezione di Enna in data 25, 26,
27, 30 ottobre 2006 e 30 novembre 2006, in un primo momento ad una ditta che ha
proposto il 38,8 % di ribasso;
- il 21 febbraio 2007 é avvenuta consegna dei lavori alla ditta che si era aggiudicata il
30

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
secondo posto in graduatoria con il 35,23 % di ribasso;
Considerate le premesse, risulta già pregiudicata, attesa la mancanza di una tempestiva
attività di manutenzione e restauro, l’integrità della Villa Romana del Casale,
che in base al diritto comunitario ed internazionale, alla l. n. 1089/1939, all’art. 9
Cost., alla I Dichiarazione della Commissione Franceschini, al D. lg. n. 490/99 contenente
il T.u. delle disposizioni in materia di beni culturali e ambientali, al successivo
ed attuale Codice dei beni culturali e del paesaggio di cui al D. lg. n. 42/2004,
ha costituito e continua ad assumere il valore di testimonianza materiale avente
valore di civiltà, il valore eccezionale di patrimonio dell’intera comunità, di cui ognuno,
a qualsiasi generazione e a qualunque paese appartenga deve farsi depositario
e, conseguentemente, ritenersi responsabile di fronte alla società, al mondo civile,
e alle generazioni future.
Tuttavia, sembra profilarsi un nuovo e maggiore, grave ed irreparabile danno per la Villa
Romana del Casale,laddove si consentisse lo svolgimento dei lavori aggiudicati,finalizzati alla
rimozione della celebrata ed ammirata copertura di Minissi, ed al distacco dei mosaici.
Molteplici i profili critici che richiedono un’immediata verifica:
I) si tratta di stabilire se, in ossequio al combinato disposto degli artt. 20 e 21 del
Codice (interventi vietati ed interventi soggetti ad autorizzazione); 28 (misure cautelari
e preventive), 30 (obblighi conservativi) in presenza di una responsabilità delle
autorità competenti per il degrado della Villa, non venga ad aggiungersi una ulteriore
responsabilità per la distruzione della copertura di Minissi, già configurabile
come bene culturale in sé in base al combinato disposto degli artt. 10 e 11 del
Codice, ed inoltre per gli interventi distruttivi sui mosaici romani con operazioni di
riconfigurazione, strappo e rimessa in quota;
II) occorrerebbe verificare se gli intenti del progetto siano conformi alle disposizioni
nazionali inerenti la conservazione dei beni culturali e, in particolare, alla
Carta Italiana del Restauro 1972 (ancora vigente ed espressamente citata nella relazione
illustrativa del progetto normativo poi entrato in vigore nella forma del
Codice dei beni culturali e del paesaggio);
III) sotto il profilo del riparto delle competenze amministrative, occorrerebbe
verificare i presupposti, ed i contenuti del giudizio di necessità che ha indirizzato
univocamente verso l’attribuzione della responsabilità sul destino di un bene culturale
così rilevante per la collettività locale, nazionale, ed internazionale, alla gestione
commissariale, che invece identifica e concentra in sé poteri e competenze per
legge ordinariamente affidate alla scelta ed al dialogo tra più competenti centri
decisionali, atteso che il sistema delineato prima dalla l. n. 1089/1939, poi dal T.U.
del 1999, e allo stato dal Codice in vigore, rimanda qualsiasi intervento sul bene culturale
alla preventiva valutazione e autorizzazione dell’autorità amministrativa,
riguardo l’individuazione del miglior modo di cura dell’interesse pubblico protetto,
momento di scelta che è supportato dal concorso necessario di pareri e valutazioni
tecniche, anche di commissioni (comitato nazionale di settore per i beni culturali,
consiglio regionale per i beni culturali ed ambientali);
IV) in riferimento alla procedura di evidenza pubblica che ha condotto all’aggiudicazione
dei lavori di restauro, occorrerebbe verificare quali conseguenze, nell’ottica
del buon andamento e dell’imparzialità dell’azione amministrativa, possa portare
la eventuale mancanza dei requisiti di esecutività da parte del progetto appalta-
31

Contro l’oblio del restauro critico
Rapporto sull’opera di Franco Minissi nell’ambito del restauro archeologico in Sicilia
to, e la eventuale mancanza dei requisiti di qualificazione richiesti, anche dalle disposizioni
speciali in materia di lavori sui beni culturali stabiliti dal recente Codice
dei Contratti Pubblici;
V) occorrerebbe verificare se il criterio di aggiudicazione preferito dall’amministrazione
nella fattispecie in esame, il prezzo più basso, con il meccanismo di ribassi rilevantissimi,
abbia pregiudicato la reale possibilità di un restauro fatto a regola d’arte,
e idoneo ad evitare possibili pericoli per il bene culturale;
VI) occorrerebbe verificare, ove davvero si riscontrasse che la “retribuzione” del
commissario sia stabilita in misura percentuale ricavata dai proventi dei biglietti
d’ingresso, quale la conformità di tale scelta amministrativa rispetto all’art. 110 del
Codice, che vincola tali somme solo all’ “incremento ed alla valorizzazione dei beni
culturali” in base al rigido contenuto di tali categorie giuridiche sempre dal Codice
stabilito.
Nella nota cornice sanzionatoria penale, ed amministrativa, che costituisce la garanzia
dell’effettività della tutela e della conservazione dei beni culturali, laddove l’Autorità possa
ravvisare condizioni e presupposti d’azione, si chiede l’immediato intervento, anche nella
forma del sequestro, volto a tutelare il bene culturale protetto dalle norme richiamate, al
fine di evitare un ulteriore ed irreparabile danno per la memoria ed il patrimonio della
nostra società.
Tutto ciò premesso,
all’ECC.MA AUTORITA’ si rivolgono i rappresentanti dell’Associazione
Culturale Monumento-Documento, associazione culturale onlus, finalizzata alla
promozione e alla diffusione della cultura e delle tecniche per la conservazione, la
tutela e la valorizzazione del patrimonio architettonico, storico, artistico ed
ambientale, i quali delegano l’Avv. Ventimiglia Caterina, con studio in Palermo, Via
Arimondi 2/q, al deposito del presente esposto, e ad ogni altro necessario incombente,
al quale l’Ecc.ma Autorità voglia comunicare l’eventuale richiesta di archiviazione
della notizia criminis.
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Palermo, 30 marzo 2007