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16 Margery Allingham Il fantasma di Henry V. Jacomuzzi, R. Miliani, F.R. Sauro, Trame - Dalla comprensione del testo alla scrittura © SEI 2010 anno 1931 luogo Inghilterra genere racconto tra realtà e fantasia Presentazione dell’opera I romanzi della Allingham appartengono al tipo “sofisticato” del genere poliziesco e dimostrano una notevole accuratezza sia nella descrizione dei più disparati ambienti sociali, sia nella definizione psicologica dei personaggi. Il fantasma di Henry, uno dei racconti migliori della Allingham, può essere considerato un esempio dello stile della scrittrice, caratterizzato da uno spirito sottilmente satirico e una buona dose d’ironia. Il suo, anzi, è uno humour d’impronta tipicamente britannica, sempre molto contenuto nei toni ma acuto e pungente, che la scrittrice appunta tanto sui personaggi principali quanto su quelli secondari. Margery Allingham Nata a Londra nel 1904, negli anni fra le due guerre fu una prolifica autrice di romanzi gialli, tanto che, accanto ad Agata Christie, Dorothy Sayers, Josephine Tey, Gladys Mitchell e altre, può essere considerata una tipica esponente dell’“epoca d’oro” del romanzo poliziesco inglese. È la creatrice di Albert Campion, un investigatore dilettante che maschera la propria intelligenza sotto un’aria ebete e svagata; il suo, per di più, è soltanto uno pseudonimo, sotto il quale si cela un personaggio di altissimo lignaggio, addirittura vicino alla Casa Reale. Fa la sua comparsa nel 1929 in La lunga notte di Black Dudley, seguito da L’isola (1930), Il segreto della torre, La polizia in casa (entrambi del 1931) e Dolce pericolo (1933), ove appare un altro personaggio fisso, la bellissima lady Amanda, moglie di Campion e alter ego della scrittrice. Nei primi anni Trenta la Allingham pubblica anche alcuni romanzi con lo pseudonimo di Maxwell March, ma il vero grande successo arriva con Morte di un fantasma (1934), che segna uno spartiacque nella sua produzione. I primi romanzi con il personaggio di Campion, infatti, sono densi di azione, mentre da Morte di un fantasma in poi sono più strettamente “classici”, meno movimentati e caratterizzati da una più accurata definizione psicologica dei personaggi: Corte d’Assise (1936), Danza sull’abisso (1937), La parte del destino (1938) ecc. In Black plumes (1940) la Allingham sostituì Campion con l’ispettore Bridie, ma con minor successo. Tornò quindi al vecchio protagonista in Il ritorno di Campion e L’amnesia del signor Campion (entrambi del 1941), ma il filone si andava ormai esaurendo, tanto che in Un’ombra nella nebbia (1952), da molti considerato il suo capolavoro, Campion ha una parte del tutto marginale, e nella versione cinematografica l’autore della sceneggiatura lo tagliò del tutto. L’ultimo romanzo, Cargo of Eagles, lasciato incompiuto alla morte della scrittrice nel 1966, fu portato a termine dal marito Philip Youngman Carter, il quale proseguì da solo la serie dedicata al bizzarro investigatore creato quattro decenni prima dalla moglie. « <strong>05</strong> 10 ara Millie, credo di essermi spiegato abbastanza, vero? Henry». Il C signor Henry Brownrigg firmò con uno svolazzo il foglietto di carta celeste, poi lo posò esattamente al centro della vaschetta mal lavata, e lasciato l’utensile bene in vista sul tavolo di cucina, perché la moglie lo trovasse al suo rientro, si allontanò, soddisfatto d’aver espresso il suo rimprovero con fermezza e insieme con garbo. In quindici anni di matrimonio, il signor Brownrigg sentiva di essersi impadronito dell’arte di dire alla moglie il fatto suo. Non che fosse riuscito ad insegnarle qualcosa. Con una donna ottusa come Millie, questo andava al di là di ogni speranza. Ma ormai, grazie alla lunga pratica, poteva indiriz-
15 20 25 30 35 40 45 50 55 zarle un rimprovero o farle pervenire un biasimo in modo tale da penetrare la placida balordaggine di lei. Mezz’ora dopo che Millie fosse tornata dalla spesa, e prima che il pranzo fosse portato in tavola, la vaschetta sarebbe stata al suo posto nella camera oscura 1 , lustra e splendente come quando era nuova, e nient’altro sarebbe stato detto sull’argomento. A tavola, tutt’al più, Millie sarebbe stata un po’ più ansiosa del solito di compiacere (senza riuscirvi) il marito. Il signor Brownrigg passò dietro il bancone, spazzando via un granello di polvere dallo scatolone di creme per il viso. Erano le dodici e venticinque. Tra cinque minuti esatti, Phyllis Bell avrebbe lasciato il suo ufficio in fondo alla High Street, e tra sette minuti e mezzo sarebbe entrata dalla porticina stretta e inondata di sole nella farmacia fresca e profumata di spezie. Si sarebbe fermata sul pezzetto di pavimento sul quale il sole formava una chiazza gialla e azzurra, tra i grandi vasi della vetrina 2 che erano l’emblema del mestiere del signor Brownrigg, e l’avrebbe fissato con i suoi limpidi occhi azzurri, sporgendo le piccole labbra adorabili. Il farmacista prese dal banco uno degli specchietti che erano in vendita tra altri articoli di profumeria e si specchiò. Non era un uomo molto appariscente. Alto non era mai stato, e, a quarantadue anni, la persona robusta mostrava la netta tendenza a metter su pancia; ma c’era forza e virilità nelle spalle quadrate, la faccia rasatissima e il collo largo avevano un che di taurino, e le labbra erano piene e carnose. A Phyllis piacevano i suoi occhi. La incantavano, diceva, e molte delle altre giovani donne che entravano nel negozio per acquistarvi qualcosa, e si intrattenevano a conversare col signor Brownrigg attraverso il banco, sarebbero state d’accordo con lei. Gli occhi del signor Brownrigg erano scurissimi, rotondi, ardenti; occhi che parevano quasi un’assurdità, in un farmacista grassoccio di mezz’età che aveva una moglie come Millie. Ma il signor Brownrigg non contemplava i propri occhi. Si lisciò i capelli, si umettò le labbra, poi, rendendosi conto che Phyllis sarebbe entrata da un momento all’altro, sparì dietro il banco di vendita. Era bene, si ripeteva sempre, non mostrarsi mai troppo impaziente. Ma stava tenendo d’occhio la porta, quando la ragazza entrò. Intravide la gonna <strong>verde</strong>, mentre lei si arrestava un attimo sullo scalino, e notò l’espressione mezzo ansiosa, mezzo preoccupata con cui sbirciava verso il banco. Era contento che non fosse entrata mentre c’erano altri clienti. Phyllis era diversa da tutte le altre avventurette avute durante quei quattordici anni. Quando c’era Phyllis in negozio, il signor Brownrigg andava sempre a rischio di sbagliarsi, di lasciar cadere la roba e di imbrogliarsi nel dare il resto. Brownrigg uscì dal cantuccio oscuro, emozionato suo malgrado, e bruscamente attirò a sé la ragazzina bionda, attraverso quella parte del banco che era leggermente più bassa del resto e che lui teneva sgombra di proposito. La baciò, e l’impetuosità improvvisa e avida del gesto lo tradì. Sentì che la ragazza tratteneva il fiato, prima di liberarsi e indietreggiare. – Non… non dovete – disse lei, riassestandosi nervosamente il cappellino. Aveva sì e no vent’anni, era piccola e d’aspetto un po’ infantile, con i capelli 17 1. Per alcune particolari preparazioni i farmacisti usano una camera oscura perché la luce non modifichi le proprietà chimiche dei componenti da loro trattati. 2. Nelle farmacie – soprattutto quelle più antiche – sono esposti in appositi scaffali i vasi di ceramica dipinta nei quali sono contenute le sostanze utili a preparare i farmaci. V. Jacomuzzi, R. Miliani, F.R. Sauro, Trame - Dalla comprensione del testo alla scrittura © SEI 2010
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