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3. Walter Benjamin, Parigi Capitale del XIX secolo. I Passages di Parigi, Torino, Einaudi, 1986, fr. 2a, 4 Greater Torino : in mostra in configurazioni scultoree, Tapis-accroché, Origami-tapis e Tapis-à-porter (tutti 2009). La forma definita che prendono in questo caso non è definitiva, ma rimanda a un potenziale di cambiamento, richiama le passate performance e prelude alla possibilità di ulteriori utilizzi. Sono immagini dialettiche, per usare la terminologia di Benjamin, immagini in tensione tra passato e presente: “Al pensiero appartiene tanto il movimento quanto la sospensione dei pensieri. L’immagine dialettica appare là, dove il pensiero si arresta in una costellazione satura di tensioni. Essa è la cesura nel movimento del pensiero. Naturalmente il suo non è un luogo qualsiasi. Essa va cercata, in una parola, là, dove la tensione tra gli opposti dialettici è al massimo.” 3 Questa nozione della temporalità come divenire, come tensione dialettica tra passato e presente che si condensa nell’atto del presente riporta nuovamente alla ricerca di Lygia Clark, cui è dedicato un progetto in corso di Paola Anziché, Indagando. L’artista ha iniziato a intervistare gli ex-studenti di Clark, che negli anni Settanta insegnava alla Sorbona di Parigi. I corsi erano strutturati come laboratori, all’interno dei quali l’artista sviluppò delle proposizioni che contraddistinguono l’ultima fase della sua poetica e che intitolò Fantasmática do corpo o Corpo-coletivo. Ed è proprio questa memoria che Anziché cerca Paola Anziché chronophilia
Paola Anziché Origami-tapis, 2009 documentazione del workshop, documentation of the workshop, Careof, Milano Tapis-à-porter, 2009 documentazione della performance, documentation of the performance, Careof, Milano photo Endstart 29
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the collection of objects (the glov
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