Download Catalogue - Paola Anziché

4.
Mel Bochner, “ ‘Why Would Anyone
Want to Draw on the Wall?’ ”,
October, n. 130, Fall 2009,
pp. 135 - 140
5.
Ivi, p. 140
Greater Torino :
uno statuto effimero; ma ancora più significativo è il
fatto che per realizzarla Piscitelli abbia usato e poi
immediatamente rimosso le lettere ritrovate, cioè gli
oggetti fisici che rappresentano il punto di contatto tra
gli scatti fotografici e il wall drawing.
Di recente, Mel Bochner è tornato a interrogarsi
sulle ragioni per cui alla fine dei Sessanta un gruppo
di artisti – Sol LeWitt, Robert Ryman, Richard Tuttle,
Lawrence Weiner e lui stesso – avessero iniziato a
“usare i muri”, come recitava il titolo – Using Walls
– della mostra al Jewish Museum di New York che
nel 1970 segnalò per la prima volta la rilevanza di
quel fenomeno. 4 Quelle opere inafferrabili, che non
potevano essere concepite – né toccate – come
oggetti, ma solamente guardate, aprivano un nuovo
campo di esperienza: “… un wall painting fa cadere
il divario tra il tempo vissuto e il tempo della pittura,
consentendo all’opera di impegnarsi in più vaste
questioni filosofiche, sociali e politiche. (…) Era il sogno,
forse irrealizzabile, di un’opera che potesse in qualche
modo concretizzare l’unità esistenziale di realtà e
apparenza”. 5
Realtà e apparenza si incontrano similmente in
un’altra installazione del 2009. 107 Days / 100 Drawings
potrebbe, citando Esiodo, avere come titolo alternativo
Le opere e i giorni. Il ritmo del tempo e quello del
lavoro sono scanditi insieme, nei cento disegni che
riproducono vecchi guanti da lavoro su pagine dello
Paolo Piscitelli
seconde intenzioni