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Paolo Piscitelli<br />
107 Days / 100 Drawings, 2009<br />
spazio – uguale / quindi – più tempo (è l’artista stesso<br />
a dire che la frase può valere anche<br />
a rovescio). Centosette giorni – ovvero – cento<br />
disegni (la non piena specularità del conteggio, lascia<br />
un margine alle varianti, alle scelte e agli imprevisti).<br />
In tutti e due i casi Paolo Piscitelli delimita un<br />
campo, dice un metodo di lavoro, dichiarando il tema<br />
d’interesse del suo operare artistico. Le due opere<br />
fanno da indice alle due “famiglie” di lavoro proposte<br />
per le diverse fasi del laboratorio, quella all’esterno in<br />
città, e quella interna fra i tavoli dell’aula didattica.<br />
More Work / More Space è una scultura concepita<br />
nel 2009. Il suo assetto, la sua forma, cambiano a<br />
ogni nuova installazione. Il lavoro necessario alla<br />
costruzione, svolto in fase di allestimento, resta<br />
invisibile al pubblico. Per alcune sue opere, come<br />
Noccioli del 2000 e Platonic 5 del 2006, Piscitelli usa<br />
la definizione di “scultura performativa”: il processo di<br />
realizzazione, la sua durata anche come prolungato<br />
esercizio di resistenza e di indagine sul limite,<br />
registrati in video o in audio, sono parte dell’opera<br />
stessa. More Work / More Space è una scultura la<br />
cui performatività richiede invece a chi la osserva<br />
un processo immaginativo, un tragitto a ritroso, un<br />
rovesciamento del risultato finale nella scomposizione<br />
dei gesti che hanno assemblato gli 800 moduli in<br />
legno che compongono la scultura. La scultura si<br />
dà infatti come accumulo di quei pezzi-gesti, come<br />
sequenza delle intenzioni e delle decisioni prese<br />
dall’artista una a una, della sua ricerca di equilibri e<br />
di sviluppi di crescita dell’insieme. “Che cosa è?” si<br />
chiedeva Piscitelli di fronte a Mu, opera progenitrice<br />
di questa. “Attraverso la strutturazione dello spazio<br />
pieno e costruendo arbitrariamente dei vuoti<br />
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