Miscellanea di storia dell'incisione calcografica. - Toni Pecoraro

manca nella prova Durazzo qualche maggior finimento, sarà indizio di esser fatta prima dell'altra; e
se il taglio non vi comparisce come nell'altra, non posso mai supporre che non vi sia. Li zolfi de'PP.
Camaldolesi già ricordati paiono, a vedergli, improntali e piani. Cadutone un frammento e ben
pulito nella superficie, vi si è scoperto il taglio anche nelle linee più sottili, come fuor di loro
aspettazione han veduto più professori e periti con certezza che ne avanzi pur una fuor dell'Assunta
che nel gabinetto nazional di Parigi riconobbe il sig. ab. Zani, e pubblicò nel 1803; a cui aggiungo
la Epifania di stile men grande, ma di più minuto lavoro, che ho veduta presso il sig. senator
Martelli, e so esisterne replica presso S. E. Seratti: lo stile la fa credere del Finiguerra, e lavorata
innanzi l'Assunta. Si è dubitato che ne abbia la R. Galleria; questione che lascio intatta a migliori
penne. Di assai argentieri, tutt'incogniti, si veggon le prove nella raccolta Durazzo; e deesi la
scoperta di molte al sig. Antonio Armanno grandissimo conoscitore di stampe, da ricordarsi altre
volte. Egli su le tracce segnate dal Vasari nel citato passo, argomentò ch'elle potean essere state
confuse co' disegni a penna per la somiglianza; le cercò in più raccolte di disegni, le riconobbe, le
acquistò pel co. Giacomo, suo mecenate.
Molte di esse provennero dall'antichissima galleria Gaddi di Firenze; e sono di artefici inferiori al
Finiguerra, eccetto due che non paiono indegne di sì accreditato bulino. A queste ne furono aggiunte
poi non poche altre di diverse scuole d'Italia. Scuopre la loro origine talora il disegno; e con più
certezza le iscrizioni ed altr'indizi meno equivoci. Per atto di esempio, in un Presepio si legge di
carattere retrogrado Dominus Philippus Stancharius fieri fecit; ove la famiglia, che si nomina, ag-
dell'arte d'imprimere, i quali han creduto che quell'inganno all'occhio può provenire: 1. dalla sottigliezza del
taglio fatto con lo stile, o se di bulino deggia credersi, scemato sempre passando dalla lamina alla terretta, e
da questa allo zolfo: 2. dalla densità della tinta indurita poi entro i tagli o cavi dello zolfo; 3. da una patina di
colore azzurrino data al lavoro di cui qua e là rimangon vestigi, e da quella che anche a'quadri e alle carte
suol dare il tempo. Non dubito, che se nello zolfo Durazzo si faccia l'esperimento, il risultato sarà lo stesso.
Le prove estrinseche della sua originalità addotte dal Gori, e l'aspetto istesso di quel monumento che ho
presente alla memoria, non permettono che io sospetti di fraude
giunta ad altre circostanze, addita Bologna. Una stampina rappresenta una donna che volgesi a un
gatto, e vi è scritto pure a rovescio va in la caneva; e in altra leggesi Mantengave Dio; l'una e l'altra
lombarda o veneta, per quanto mostra il dialetto. Da tutto ciò può arguirsi, che le parole del Vasari,
ove al Finiguerra ascrive la pratica di provare i suoi lavori prima di porvi il niello, non posson
limitarsi a lui solo o alla sua scuola. Pare anzi che tal pratica tenessero e il Caradosso e gli altri
migliori Italiani come una parte non picciola dell'arte loro; e che essi ancora da tali prove, e non dal
caso, fosser diretti a perfezionare i lor nielli. Nè osta che il Vasari ne taccia. Assai ha parlato in più
luoghi, ove si querela di non essere a sufficienza istruito su la storia de' Veneti e dei Lombardi; e se
tante cose ignorò circa la lor pittura, dovette ignorarne molto più circa la loro incisione.
Adunque le prove de' niellatori in carta trovansi per tutta Italia, e si conoscono specialmente
dall'andamento delle lettere, che scritte negli originali a diritto, nella impressione procedono come i
caratteri orientali da destra a sinistra; e similmente il rimanente della stampa torna al contrario: per
figura, sta a sinistra un santo che per dignità dee tenere la destra; e gli attori tutti scrivono, suonano
agiscono con la mano manca. Vi sono altri segni che le distinguono. Perciocché essendo tirate a
mano o a rullo non lasciali solco ne' dintorni; nè può in esse sperarsi quella sottigliezza e precisione
di linee, che il torchio mise poi nelle stampe. Oltre a ciò le distingue il colore, per cui si servirono di
negrofumo e di olio, o di altra tinta leggerissima; ma e questo e il precedente son segni dubbi, come
or vedremo. Si è congetturato (1) che simili prove si facessero dagli argentieri anche intorno a' lor
lavori a graffito e ad altri non niellati. Che che sia di ciò elle si conservarono ne' loro studi e in
quelli
(1) Il Sig. Heineken nomina generalmente le opere degli argentieri. Idèe ec. pag. 217.