Miscellanea di storia dell'incisione calcografica. - Toni Pecoraro

allievo, a cui alcuni aggiungono il Montagna di lui fratello; e Marcello Figolino loro concittadino,
che altri volle che sia quel Robetta, o vogliam dire quegli che si soscrive Robetta o R . B. T. A. ma
questi non dee rimoversi dalla scuola fiorentina ove lo colloca il Vasari, e vel conferma il carattere
del disegno. Vi fu anche Nicoletta da Modena, e F. Gio. Maria da Brescia carmelitano, e il suo
fratello Gio. Antonio. Aggiungono a questi Giulio e Domenico Campagnola padovani, e non pochi
anonimi conosciuti solo per la loro maniera veneta o lombarda. Perciocché a coloro che fecero
stampe a rullo fu familiare usanza o pretermettere ogni nome, o apporre il solo nome dell'inventore,
o segnare il nome proprio per via d'iniziali oggidì non intese ed equivoche. Scrivean v. gr. M. F. che
il Vasari spiega Marcantonio Francia, ed altri han letto Marcello Figolino, ed altri Maso
Finiguerra, certo erroneamente; perciocché fatta ogni ricerca in Firenze dall'intelligentitfimo Cav.
Gaburri, non si è trovata mai stampa di tale
(1) Lett. Pittoriche Tom. II. p. 268.
(2) Ivi pag. 269, Notisi che ora è anche nota la 20 acquistata dalla Libreria Riccardi in Firenze.
autore (1). Nella collezione Durazzo dopo dodici tavole che credonsi prove di argentieri impresse a
rovescio, ve ne ha più altre delle prime stampe tirale a rullo e impresse a diritto; nel resto non molto
dissimili dalle prove nel meccanismo della impressione e nella incertezza degli autori. Queste ed
altre notizie su tal proposito deggio al ch. sig. Ab. Boni, che vivuto familiarmente col Sig. Co.
Giacomo, va ora preparando una erudita illustrazione della sua raccolta. L'ultimo stato della
impressione in rame chiamo quello in cui trovato già il torchio e l'inchiostro da stampa, l'artifizio di
cui scrivo cominciò ad esser perfetto; e fu allora ch'esso quasi figlio adulto si separò dall'artifizio
dell'orefice, e da sè apri studio e formò allievi. Non è facile in Italia a fissare un'epoca, onde ordire
questa perfezione. Ella s'introdusse dove più presto, e dove più tardi. Gl'istessi artefici che avean
usato il rullo, furon talora a tempo di usare il torchio; siccome Nicoletta da Modena e Gio. Antonio
da Brescia, e il Mantegna istesso delle cui stampe si trovano due quasi edizioni, l'una a rullo con
tinte deboli, l'altra a torchio con buon inchiostro. E fu allora che gl'intagliatori gelosi che altri non
sottentrasse alla gloria loro, più frequentemente apposero all'opera il proprio nome, dapprima per
iniziali, di poi stesamente. I Tedeschi ne avean dati i primi esempi. Gl'imitarono i nostri che ho già
riferiti; e quegli che avanzò tutt'i passati, Marcantonio Raimondi o del Francia. Era bolognese di
nascita; e da Francesco Francia fu istruito nell'arte del niellare, in cui divenne eccellente. Passando
poi alla incisione de' rami, cominciò dall'intagliar qualche opera del maestro. Imitò il Mantegna
dapprima, indi Alberto Duro; e si perfezionò dipoi nel disegno sotto Raffael d'Urbino. Questi gli
porse altri aiuti; anzi
(1)Lettere Pittoriche Tomo II p. 267. Certo non parche vivesse tant'oltre; e le stampe di Dante inferiori a quelle del
Botticelli gli furono ascritte solo per la loro rozzezza, come raccogliesi dal Gaburri.
per l'opera del torchio gli cedè il Baviera suo macinator di colori; onde Marcantonio, attendendo
solo all'intaglio, poté pubblicare tante invenzioni del Sanzio, quante se ne veggon ne' gabinetti. Così
fece di molte opere antiche e di non poche moderne or del Bonarruoti, or di Giulio Romano or del
Bandinelli; nè poche son quelle delle quali fu egli l'inventore e l'incisore insieme. Omise talora ogni
marca e ogni lettera; usò talora la tavoletta del Mantegna, quando con lettere e quando senza; in
alcune stampe della Passione contraffece non meno la incisione che la marca di Alberto Duro;
spesso segnò per iniziali il nome di Raffaello Sanzio ed il suo, e quello di Michelangelo fiorentino
nelle stampe cavate dal Bonarruoti. Due suoi scolari Agostin Veneziano e Marco Ravignano
aiutaron lui e gli succedettero nella incisione delle opere del Sanzio; onde il Vasari poté scrivere
nella vita di Marcantonio, che fra Agostino e Marco furono intagliate quasi tutte le cose che disegnò
mai o dipinse Raffaello.Ve ne aggiunsero altre di Giulio. Operaron questi congiuntamente; poi si
divisero, e segnò ciascuno i suoi lavori con due lettere iniziali del nome e della patria sua. Così la
incisione nello studio di Raffaello per opera di Marcantonio e della sua scuola salì ad altissimo
grado non molti anni appresso il suo nascimento. Dopo quel tempo non è sorto chi l'abbia trattata
con più intelligenza di disegno, né con più precisione di contorni: in altre perfezioni ha acquistato