Miscellanea di storia dell'incisione calcografica. - Toni Pecoraro

DELL'INDUSTRIA MANIFATTURIERA IN ITALIA
Calcografia — Litografia — Fotografia — Stampa della Musica — Carte da giuoco e da
tappezzeria.
Calcografia. — La pittura e le arti plastiche ritraggono dalla calcografia quegli stessi beneficii di
propaganda che le lettere e le scienze ottengono mediante la stampa. Firenze, ove essa ebbe origine
per opera del Finiguerra, Venezia e Roma furono le sedi principali di quest'arte. Nella nativa
Toscana il Mantegna e il Pollaiolo, fra gli artisti la coltivarono con amore, siccome dal canto loro
gli orefici la praticarono con laboriosa pazienza anche più diffusamente. In Venezia furono i pittori
stessi ad esercitarla, epperò i loro lavori si distinguono per la larghezza del tocco e la finitezza
dell'esecuzione. A Roma la calcografia peregrinò col Raimondi, allievo di Francia, artista ed orefice
ad un tempo, che riuniva quindi le due qualità per farla trionfare al tutto. Ad esso ed ai di lui allievi
devesi infatti la rapidità colla quale si sparse ovunque la fama di quel portento di Rafaello. Mantova
infine, rifugio degli artisti campati al sacco di Roma, rifulse delle estreme glorie di quella prima
epoca della calcografia italiana.
Ma la lentezza e la difficoltà con cui maneggiavasi il bulino, fecero cercare altri mezzi più
speditivi, pei quali si studiarono principalmente Ugo da Carpi e il Parmigianino; il primo
sostituendo all'unica lamina di rame la silografia a più tavole; il secondo mediante l'introduzione
dell'uso delle vernici e degli acidi. Ed ecco apparire, quasi per incanto, dietro quelle scoperte, la
pleiade degli artisti, soprattutto Bolognesi, che, con punta ardita e sicura ritrassero coll’acquaforte, e
sparsero a profusione le briose creazioni, le quali, accolte con festa da tutta l'Europa di quel tempo,
vennero, pel loro grande pregio, insino a noi. A Roma vivono tuttodì le belle tradizioni di Piranesi e
di Pinelli, e fra i pittori che possiam dire contemporanei, Sabatelli e Novelli sono i soli che ancora
rappresentano in Italia questa maniera d'intaglio all'acquaforte.
Né mancarono i seguaci di altre modificazioni all'arte incisoria; il granito, nel quale si distinse il
Bartolozzi, le stampe a colori a più lamine, il chiaroscuro, onde ebbe fama il Zanetti, le imitazioni
di disegni in matite; tentativi che non raggiunsero l'importanza assunta più tardi dall'incisione e
dalla litografia. Queste infatti finirono col sostituirsi fra noi, come ovunque, quasi affatto alla
calcografia.
Tuttavia, sebbene l'arte calcografica ebbe danno dai progressi della litografia , pure non può dirsi
senza attività, facendosi spedizione de' suoi prodotti anche all'estero, dove una volta smerciavansi in
gran copia, non foss'altro, le immagini dei santi. In Milano soltanto esistono trenta stabilimenti
regolarmente esercenti. Tre o quattro di essi si occupano in modo speciale dei lavori di figura e in
genere di belle arti , e a un dipresso altrettanti si dedicano alla cartografia. I prodotti di
quest'industria sono le strenne, gli almanacchi, i biglietti di visita. Lavorano in quegli stabilimenti
40 operai, pagati da 1 fr. 75 cent, a 5 fr. 28 cent, al giorno. La carta, che d'ordinario si adopera per la
stampa delle incisioni in rame, traesi in gran parte dalle cartiere lombarde di Vaprio e di Varese.
L'inchiostro viene preparato sul luogo, con nero di Francoforte. I torchi sono in generale delle
fabbriche lombarde; e solo pochi stabilimenti possedono torchi meccanici, di costruzione inglese.
Lo spaccio delle produzioni più comuni trovasi circoscritto alla Lombardia; se ne manda tuttavia