Miscellanea di storia dell'incisione calcografica. - Toni Pecoraro

celeremente ed agevolmente una preparazione quanto si voglia vigorosa e degradata; e quasi non
bastasse, si aggiunse l'uso dello sfumino, adoperato non altrimenti che sulla carta. Matite di vari
gradi di durezza, compatte ed elastiche, permisero di condurre il lavoro a qualunque forza di valore,
senza ricorrere come altre volte era mestieri alla crudezza dell'inchiostro; mentre poi polveri
lievemente soffregate lo raddolciscono e lo accordano, senza scemarvi di vigore. Ferri di
svariatissime forme si impiegarono non solo per conseguire luci nette e vibrate, ma anche per
alleggerire il tuono delle tinte sottoposte, levandone in parte la materia grassa depositata sulla
pietra, e con accorti procedimenti introdussero leggerezza e trasparenza anche nelle masse d'ombre
più forti. Oramai ogni facilità di cancellare e liberamente rinnovare ogni parte di un disegno meno
felicemente riuscita; e soppressa intanto, perché riconosciuta inutile, quella farragine di minuziose
precauzioni che ributtava l'artista nello accingersi ad eseguirlo. Studiata l'azione dannosa di molte
specie di carte, preparate colla calce ed altre materie che reagivano su quelle impiegate nel
disegnare e ingrassavamo le pietre, si fece accurata scelta delle affatto innocue: si perfezionarono le
vernici, gl'inchiostri, i torchi, i cilindri distributori della tinta, e si rese accertata la acidulazione, che
cagionava dianzi la rovina di tanti disegni: si apprese a conservarli, ravvivarli, trasportarli con
facilità e sicurezza, senza alterazioni, abbuiamento o diminuzione di forza; si giunse finalmente alla
possibilità di rafforzare od alleggerire nella stessa impressione le parti volute di un disegno, per
ottenere non solo più gradevole degradazione ed accordo, ma fino effetti diversi ed opposti.
Accennando poi per sommi capi la estensione data all'arte, si ripresero con metodi più efficaci
gl'isolati tentativi ch'eransi già fatti per imitar 1'acquatinta mercè le vernici di preservazione, e si
arrivò fino ad ottenere disegni eseguiti sulla pietra interamente con ogni libertà a pennello, non
altrimenti che sulla carta quelli alla seppia o ad inchiostro della China. Come i chiaroscuri a due
legni di Pilgrimo precedettero quelli a cinque di Ugo da Carpi, così i disegni a due pietre, una delle
quali destinata alla mezza tinta preservando i lumi, precesse la introduzione degli acquerelli
litografici a più colori, portati omai presso alla perfezione. La autografia non si ristette, ma dalla
riproduzione di soli recenti caratteri s'inoltro fino a quella dei vecchi manoscritti e degl'intagli,
ravvivando pur anco le incisioni più antiche. E quasi non bastasse la felice imitazione delle
miniature dei corali; 1' arte si spinse sino ad emulare con accortissimi procedimenti i dipinti ad olio,
non solo conservando ad essi la intonazione ed il vigore, ma simulandone fin anco le più minute
apparenze, la scabrosità della superficie, la tessitura della tela, gli sfreghi del pennello, il liscio delle
velature, la grassezza del colore nelle risoluzioni, con illusione affatto ingannevole.
È inutile poi ricordare a qual punto la litografia industriale portasse le impressioni a rilievo,
quelle alluminale e con paste metalliche, e come si rendessero solidissimi ed inalterabili i colori,
senza togliere loro vivacità, nella stampa sui tessuti.
Se tanti perfezionamenti furono opera collettiva di parecchi industri ingegni, buona parte di essi
ha nondimeno diritto di rivendicarne a sé Claudio Jacomme, già operaio stampatore della litografia
Lemercier, nel quale la perspicacia, lo spirito d'osservazione, la prontezza di ripieghi e la
perseveranza accoppiavansi alla intelligenza, al vivo amore dell'arte e ad una pratica esperienza
grandissima, giovandosi poi di tutti i larghi mezzi che offrivangli la rinomata officina in cui
lavorava, e la copia d'artisti distinti coi quali si trovava in contatto e che esclusivamente volevano di
esso valersi nella impressione dei propri lavori. E ad attestare questa sua preminenza, oltre i diversi
brevetti di privilegio successivamente ottenuti, basti l'indicare come fino dal 1849 riportasse alla
Esposizione di Parigi l'unica medaglia accordata dal Governo non ad uno stabilimento ma ad un
semplice operaio, e 1'altra di prima classe ottenesse nella Esposizione Universale del 1855, quando
era a capo di una propria litografia, la superiorità dei prodotti della quale venne in tal modo dal giuri
apertamente riconosciuta.