LA CHIESA DI SAN MARCO “IN SYLVIS” - Istituto studi atellani

3.1. Premessa
CAPITOLO TERZO
IL COMPLESSO PITTORICO
Per comprendere pienamente lo sviluppo del gruppo pittorico della Chiesa
di San Marco della Selvetella è necessario operare una distinzione tra frammenti
presenti all’esterno dell’edificio e frammenti ubicati all’interno. Tale scelta
operativa è evidenziata non solo dalla differenza stilistica, ma anche dal tipo di
messaggio che era necessario dare per l’espressione liturgica dell’edificio e dei
frammenti in esso contenuti. Il complesso degli affreschi presenti sia all’interno
che all’esterno della Chiesa rappresentano una tecnica mista di realizzazione,
usando per le grosse campiture la tecnica ad affresco e per le rifiniture il colore
stemperato nel bianco di calce, che presentava grossi problemi di distacco della
pellicola pittorica. L’umidità di risalita dovuta ad una cattiva esposizione delle
pareti, unitamente al cattivo stato di coibentazione della pavimentazione del
cortile, ha favorito la quasi totale perdita del colore dipinto a bianco di calce.
Analoghi problemi di conservazione si potevano riscontrare per le epigrafi
dipinte (una anche in forma frammentaria, spesso quasi interamente ricoperte da
residui di scialbatura. Tutte la superfici era coperta da uno strato di sali che
risultavano carbonatati nella parte bassa dell'affresco e che rendevano poco
leggibili le opere, che anche tuttora risultano interpretabili con difficoltà.
Vecchie stuccature cementizie deturpavano alcune zone, e le superfici murarie
circostanti i prodotti artistici si presentavano degradate con residui di vecchi
strati di pittura e in condizioni tali da dover necessariamente intervenire anche su
di esse in quanto contorno del dipinto stesso. La metodologia d’intervento ha
previsto una pulitura della superficie da efflorescenze saline, effettuata
utilizzando Carbonato di Ammonio in soluzione satura, usando come
supportante la Carbossimetilcellulosa con interposizione di carta giapponese. La
riadesione della pellicola pittorica delle zone lacunose richiedevano operazioni
eseguite con resina acrilica in emulsione a bassa percentuale. La risoluzione dei
difetti di adesione tra intonaco e intonachino, anch’essi presenti, è stata ottenuta
con infiltrazioni di resina acrilica in emulsione e con malta idraulica tipo
“Lafarge”, addizionata ad una percentuale di resina in emulsione. La rimozione
delle vecchie stuccature a cemento è stata effettuata con l’ausilio di mezzi
meccanici di precisione, mentre la stuccatura delle lacune é stata eseguita con
calce e sabbia setacciata e lavata. Il ritocco pittorico è stato eseguito in sottotono
a velature con colori reversibili (acquerelli) e la superficie muraria circostante gli
affreschi è stata ripulita dai vecchi strati di pittura e l'intera superficie è stata
stuccata, dipinta e patinata con un colore che si integrasse con i toni
dell’affresco. In seguito saranno evidenziati i fenomeni pittorici e lo studio dei
pigmenti, ai fini della segnalazione dei diversi interventi di restauro che sono
stati necessari al ripristino degli affreschi della chiesa.
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