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34 di Daniele Vessella Campo de’ fiori Inguardabile, sotto molti aspetti. Riporto l’idea (che era pure affascinante) tratta dal sito dell’editore: “Seguite il risveglio di Elisabeth, mentre scopre esattamente che cosa c’è al di là del velo della morte. Una storia tesa, cupa, quintessenzialmente gotica, da uno dei team creativi più prestigiosi d’Europa. Un volume di una bellezza commovente e inusitata.” Peccato sia rimasta solo l’idea, di concreto non c’è nulla di ciò che è stato scritto. È solo un’accozzaglia di eventi messi alla rinfusa con una spiccata idiosincrasia per le regole basilari del fumetto, con personaggi che si muovono e agiscono senza motivazioni, risultando piatti e anonimi. In questo modo, è impossibile immedesimarsi in loro e il fumetto ne risente. Altro fattore negativo sono le troppe didascalie: in Francia dovreb- bero essere ridotte all’osso per far parlare le immagini, altrimenti si scrive un libro… non un fumetto. Appena sufficiente la realizzazione grafica, con vignette dove una luce pessima ti costringe a girare e rigirare il libro per trovarne una migliore e capire quel poco che succede. Eppure, nonostante tutto il volume è subito andato a ruba. Sapete perché ? Semplice, l’hanno pubblicizzato fino alla nausea e il nome prestigioso della Canepa ha fatto il resto. Bah…a chi avrà il coraggio di investire 15 euro nell’acquisto, spetta l’ardua sentenza. Lascio l’indirizzo del mio blog: http://danielevessella.blogspot.com/ “Il Fumetto” LETTERATURA PER IMMAGINI CHE EMOZIONA END di Barbara Canepa e Anna Merli - edito da Bao Publishing – 1 volume, in corso SOSTENETE CAMPO DE’ FIORI CON IL VOSTRO ABBONAMENTO CARTOLINA DI ABBONAMENTO ANNUALE SI desidero abbonarmi a : Campo de’ fiori (12 numeri) a ! 25,00 I miei dati Nome___ ____ __________________________________ Cognome______________________________________________ data di nascita_______________________Città ________________________________________________________Prov._______ ______________________________________________________________Telefono____________________________________ Desidero regalare l’abbonamento a: Campo de’ fiori (12 numeri) a ! 25,00 Il regalo è per: Nome_______________________________Cognome________________________________________________________________ _data di nascita_________________________Città ____________________________________________________Prov.________ Via_________________________________________________________________Telefono________________________________ effettuerò il pagamento con c/c postale n. 42315580 intestato alla Associazione Accademia Internazionale D’Italia - P.za della Liberazione n. 2 - Civita Castellana Data______________Firma__________________________________ Autorizzo il trattamento dei miei dati personali secondo quanto disposto dalla legge n. 675 del 31.12.1996 in materia di “Tutela dei dati personali”. Titolare del trattamento dei dati è Campo de’ fiori - P.za della Liberazione,2 - 01033 Civita Castellana (VT) Data______________Firma__________________________________ Per abbonarti puoi spedire questa cartolina a Campo de’ fiori - P.za della Liberazione, 2 - 01033 Civita Castellana (VT) o puoi trasmetterla per fax allo 0761 . 513117
di Letizia Chilelli Era il 17 Gennaio del 1987, quando a scuola mi trovai ad imparare questa poesia: La canzone delle mascherine. Un saluto a tutti voi! Dite un po’ : chi siamo noi? Ci guardate e poi ridete? Oh, mai più ci conoscete! Noi scherziam senza far male. Viva, viva il carnevale! Siamo vispe mascherine, Arlecchini e colombine Diavolini, bollettini, marinari, bei ciociari, commarelle, vecchierelle. Noi scherziam senza far male. Viva, viva il carnevale! Vi doniamo un bel confetto Uno scherzo, un sorrisetto. Poi balliamo, poi scappiamo Voi chiedete:- Ma chi siete?- Su pensate, indovinate! Siamo vispe mascherine Arlecchini e colombine, diavolini, bollettini, marinai, bei ciociari, commarelle, vecchierelle. Noi scherziam senza far male. Viva, viva il carnevale! Visto, quindi, l’arrivo del Carnevale facciamo la conoscenza di alcune fra le più famose maschere italiane. Arlecchino: maschera di Bergamo, la tradizione lo vuole molto povero ed è per questo che i suoi amici gli regalarono degli scampoli di stoffa colorati con i quali la sua mamma gli cucì , appunto, il suo tradizionale costume. E’ allegro, agile, furbo e vivace, sempre con la battuta pronta. Pulcinella: è la più antica maschera italiana, viene rappresentato con due gobbe e il naso ricurvo, personifica vizi e virtù del borghese napoletano, è goffo e di poche parole. Indossa sul viso una mezza maschera nera, casacca e pantaloni bianchi e cappello. Colombina: maschera veneziana, fidanzata di Arlecchino, che troviamo già nelle commedie di Plauto, è un personaggio malizioso, cinico, adulatore, sempre pronta a tessere intrighi e astuzie. Campo de’ fiori 35 L!angolo del Collezionista La canzone della mascherina Gianduia: maschera piemontese che descrive lo spirito bonario della sua regione: ama la buona compagnia ed il vino, è tipico il suo essere sempre con la testa fra le nuvole. Indossa un tricorno e una parrucca con codino, l’abito è marrone con bordature rosse, panciotto giallo e calze rosse. Pantalone: proviene da Venezia e può essere definito un eterno Peter-Pan, spesso ridicolo nell’atteggiamento di chi non accetta di invecchiare. E’ l’eterno scontento, avaro e diffidente e viene spesso preso in giro. Il suo costume è cambiato e trasformato nel tempo. L’unica cosa rimasta immutata è la zimarra nera. Meneghino: è la maschera milanese per eccellenza, indossa cappello a tre punte con parrucca e codino. Indossa una lunga giacca di velluto, calzoni corti e calzini a righe rosse e bianche. E’ di carattere buono, un servitore sempre pronto ad aiutare gli altri e che prende in giro i difetti degli aristocratici. Rugantino: maschera romana per eccellenza che deve il nome all’abitudine di “rugà ” ovvero di parlare e agire con strafottenza. E’ insolente, attaccabrighe ma di cuore buono. Sua è la tipica battuta: “ Me n’ha date tante, ma quante je n’ho dette!”. E’ il romano der popolo con i suoi vizi, abiti e virtù: pantaloni consunti al ginocchio, fascia intorno alla vita, camicia con fazzoletto intorno al collo e casacca. Brighella: antagonista per eccellenza di Arlecchino, insolente ed imbroglione con una buona dose di “chiacchiera” e lingua biforcuta. Indossa una livrea, il simbolo di appartenenza al signore, calzoni larghi e giacca bianchi listati di verde e un mantello anche’esso bianco. E’ il tipico ruffiano del padrone ed esercita il suo potere su tutti i suoi sottoposti. Balanzone: maschera bolognese che indossa un cappello nero con larghe falde, toga e collare bianco alla spagnola. Sputa sentenze grazie ad improbabili frasi latine ed è famoso per le sue assurde arrighe! Prima di lasciarci ecco la mia ormai famosa nota di colore che questa volta riguarda la commedia dell’arte dove spesso si potevano “incontrare” alcune delle tipiche maschere di cui abbiamo parlato: La commedia dell’arte (teatro degli attori Italiani tra il XVI e il XVIII secolo) prende il nome dalla condizione particolare di chi la praticava; attori più o meno bravi, più o meno socialmente accettati, ma tutti professionisti. Veniva recitata “all’improvviso” e quindi capitale era l’abilità degli interpreti, in genere anche con doti di musicanti, danzatori, acrobati. Ciascuno di essi si specializzava in un ruolo particolare, in una maschera, talvolta creandone di nuove, specie nelle parti dei servi. In tali maschere confluirono, spesso mescolandosi, residui di comicità o religiosità popolare arcaica (Arlecchino), spunti della realtà sociale (il capitano), tipi tradizionali della commedia (gli innamorati, il vecchio Pantolone). Gli attori, tranne gli innamorati e qualche altro, recitavano con il viso nascosto dalla maschera e con un costume fisso per ogni ruolo. Questo permetteva agli spettatori l’immediata individuazione dei tipi e faceva convergere l’attenzione del personaggio a ciò che questi faceva: l’azione così non doveva rivelare i caratteri, ma solo trascinare nel vortice dei casi e dei lazzi. Il volto coperto comportava poi una recitazione affidata prevalentemente al corpo, una straordinaria abilità mimica. L’illusione romantica della totale improvvisazione è contraddetta dalla puntigliosa tecnica di questi teatranti, dai repertori rimastici di lazzi, di tirate, di battute utilizzabili in situazioni ricorrenti; indubitabile però è la loro presenza scenica, la capacità di intuire, adattandovisi, la qualità e gli umori del pubblico. (Fonte: per la descrizione delle maschere: internet, per la storia della Commedia dell’arte: Enciclopedia della Letteratura Garzanti).
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